首页 古诗词 咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺

咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺

清代 / 黄崇义

千变万化在眼前。飘风骤雨相击射,速禄飒拉动檐隙。
"四郭青山处处同,客怀无计答秋风。
"故交三四人,闻别共沾巾。举目是陈事,满城无至亲。
旧友无由见,孤坟草欲长。月斜邻笛尽,车马出山阳。
仙药成窠见即移。莫为无家陪寺食,应缘将米寄人炊。
"绳床茅屋下,独坐味闲安。苦行无童子,忘机避宰官。
"野客居铃阁,重门将校稀。豸冠亲谷弁,龟印识荷衣。
更到无花最深处,玉楼金殿影参差。
"双屐参差锡杖斜,衲衣交膝对天花。
"劝酒不依巡,明朝万里人。转江云栈细,近驿板桥新。
林昏天未曙,但向云边去。暗入无路山,心知有花处。
故园此去千馀里,春梦犹能夜夜归。"
筑城奕奕,于以固敌。咨尔寺兮,发郊外冢甓。
社日双飞燕,春分百啭莺。所思终不见,还是一含情。"
风折璇成浪,空涵影似浮。深看星并入,静向月同无。
"知向巫山逢日暮,轻袿玉佩暂淹留。
"微生祖龙代,却思尧舜道。何人仕帝庭,拔杀指佞草。


咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺拼音解释:

qian bian wan hua zai yan qian .piao feng zhou yu xiang ji she .su lu sa la dong yan xi .
.si guo qing shan chu chu tong .ke huai wu ji da qiu feng .
.gu jiao san si ren .wen bie gong zhan jin .ju mu shi chen shi .man cheng wu zhi qin .
jiu you wu you jian .gu fen cao yu chang .yue xie lin di jin .che ma chu shan yang .
xian yao cheng ke jian ji yi .mo wei wu jia pei si shi .ying yuan jiang mi ji ren chui .
.sheng chuang mao wu xia .du zuo wei xian an .ku xing wu tong zi .wang ji bi zai guan .
.ye ke ju ling ge .zhong men jiang xiao xi .zhi guan qin gu bian .gui yin shi he yi .
geng dao wu hua zui shen chu .yu lou jin dian ying can cha .
.shuang ji can cha xi zhang xie .na yi jiao xi dui tian hua .
.quan jiu bu yi xun .ming chao wan li ren .zhuan jiang yun zhan xi .jin yi ban qiao xin .
lin hun tian wei shu .dan xiang yun bian qu .an ru wu lu shan .xin zhi you hua chu .
gu yuan ci qu qian yu li .chun meng you neng ye ye gui ..
zhu cheng yi yi .yu yi gu di .zi er si xi .fa jiao wai zhong pi .
she ri shuang fei yan .chun fen bai zhuan ying .suo si zhong bu jian .huan shi yi han qing ..
feng zhe xuan cheng lang .kong han ying si fu .shen kan xing bing ru .jing xiang yue tong wu .
.zhi xiang wu shan feng ri mu .qing gui yu pei zan yan liu .
.wei sheng zu long dai .que si yao shun dao .he ren shi di ting .ba sha zhi ning cao .

译文及注释

译文
楼前峰峦起伏充满视野春日里天气放晴,清晰遒劲的文字在新科进士的手下产生(sheng)。
谁能料到妇女反而更有力气,顶着长竿犹自嫌轻,还要在上面顶个木山(shan),叫人在山上翻滚歌舞。
坐在旅店里感叹你我漂泊不定的人生,聚散又是这样一瞬之间,看着你挥起马鞭猛地抽打你那匹骏马,让它飞奔起来。我看着你随着傍晚的夕阳与我渐行渐远,直到我看不到你,哭湿了那被夕阳映红了的衣袖。
  四川边境有两个和尚(shang),其中一个贫穷(qiong),其中一个富裕。穷和尚对有钱的和尚说:“我想要到南海去,你看怎么样?”富和尚说:“您凭借着什么去呢?”穷和尚说:“我只需要一个盛水的水瓶一个盛饭的饭碗就足够了。”富和尚说:“我几(ji)年来想要雇船沿着长江下游而(去南海),尚且没有成功。你凭借着什么去!”到了第二年,穷和尚从南海回来了,把到过南海的这件事告诉(su)富和尚。富和尚的脸上露出了惭愧的神情。
  山上石头多,泥土少。山石都呈青黑色(se),大多是平的、方形的,很少有圆形的。杂树(shu)很少,多是松树,松树都生长在石头的缝隙里,树顶是平的。冰天雪地,没有瀑布,没有飞鸟走兽的声音和踪迹。日观峰附近几里以内没有树木,积雪厚得同人的膝盖一样平齐(qi)。
银光闪耀的楼台跃出大海,鲸鱼翻滚起巨浪。
不料薛举早死,其子更加猖狂。
走进竹林穿过幽静小路,青萝枝叶拂着行人衣裳。
仿佛是通晓诗人我的心思。
早春的清新景色,正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌,鹅黄之色尚未均匀。
一年的明月今夜月色最好,人生由命又何必归怨其他,

注释
⑿分茶:宋元时煎茶之法。注汤后用箸搅茶乳,使汤水波纹幻变成种种形状。
  3、拓木:拓树,桑树的一种
以故:因此。 以,因为。 故,原因,缘故。
行人:指即将远行的友人。
⒅“他年”二句:刘禹锡《洛中寺北楼见贺监草书题诗》有“高楼贺监昔曾登,壁上笔踪尤虎腾”句,并说“恨不同时便伏膺”。此用其意。刘郎,指唐诗人刘禹锡,他所作两首玄都观诗均自称刘郎。贺监,唐诗人贺知章曾任秘书监,也称贺监。服膺,牢记胸中,衷心信服。《中庸》:“得一善,则拳拳服膺而弗失之矣。”
16.岑崟(yín):《方言》释为“峻貌”,即山势高峻的样子。参差:形容山岭高低不齐的样子。
〔20〕六:应作五。
故国:指故乡。
[15]往来翕忽:来来往往轻快敏捷。翕忽;轻快敏捷的样子。

赏析

  别离愈久,思念愈切,慰尔相思,除电报外,还寄来照片——开函喜动色,分明是君容。遂又写照片。
  唐诗多用实字(即名词),这与喜欢多用虚字(尤其是转折词)的宋诗有着明显的区别。例如,三四两句中,除了“飞”字和“卷”字是动词以外,其余十二个字都是实字,但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了,唐人的善用实字,实而不实,于此可见。
  赏析三
  词的下片回顾抗元斗争的艰苦经历并向友人表示誓不屈服的决心。
  怀古诗不同于咏史诗那样歌咏史实或以诗论史,而是重在抒写诗人由古人古事所触发的思想感情,即所谓“言近旨远”。此诗前二句托物言志,以并刀夜鸣写出报国的志向,后二句即景抒倩,从眼中所见易水实景,引出对国事的无限隐忧。全诗运思深沉,情怀激荡,苍凉悲壮,可入司空图《诗品》所言“悲概”一类。  
  此诗起句“燕南壮士(shi)”,指高渐离;“吴门豪”指专诸。这里突出了他们最感人的精神力量:他们是壮士,他们有豪情。这两个词语的搭配,正好使专诸和高渐离的生命重新闪耀着奇异的光彩。这里“燕南”和“吴门”两个方位词也用得恰到好处。专诸刺杀吴王僚在吴王宫中,所以称“吴门”;而高渐离击筑,荆轲和而歌,士皆瞋目,怒发冲冠,则发生在易水送别之时,易水在燕之南界,因此称“燕南”。这两个看似不经意的词语,在广阔的背景上使壮志豪情笼罩四野,使他们的英声侠气无处不存,无处不在。第二句,为第一句作必要的补充与说明。他们两人的壮志豪情正是通过这两件惊天动地富于传奇色彩的大事而被历史所确认。这两句诗各以对称排比的结构相连接,重新唤起读者对这两位侠士的向往与崇敬。第三句,是全诗的主旨,是诗人要着重表达的一种信念,一个原则。诗人指出高渐离、专诸之所以置个人生死于不顾,以命相许是为了实践“士为知己者死”的人生信条。因此,这里的“恩(en)”,不是“恩惠”,不是珍宝珠玉、车骑美女等物质的赐予,而是一种超越功利计较的“知遇之恩”,是一种对自我价值的理解和人格的尊重。这里的“许”,也不单是“报答”,更不是人身依附,而是一种自觉的自我价值的实现,是人格力量的自我完成。诗的最后化用太史公司马迁《报任安书》的话“人固有一死,死或重于泰山,或轻于鸿毛”来表明自己的生死观,指出生命应该像“泰山”那样重,而不能像“鸿毛”那样轻。
  诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”,不仅奠定全诗的感情基调,且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解,但问题是,谁人“惆怅”,为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢?首句说“惆怅江头几树梅”,莫非梅在惆怅?根据颔联,前时虽曾大雪压梅,然梅已在昨夜雪后绽放枝头,当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅,惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”,可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗,当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时,便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之,而常常在诗歌的开头直接予以发泄,若李白之“大道如青天,我独不得出”(《行路难》),“噫吁戏,危乎高哉”(《蜀道难》),即为此类。然则,诗人为何惆怅?是因为江头只有几树梅,为梅之少而惆怅吗?恐亦不是。为何?因为梅虽是中国古代诗人的爱物,但其诗中的梅多以株,甚至以枝论,若“墙角数枝梅”之类,然未见有诗人因此而惆怅者。因此,朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅,为何要以“江头几树梅”紧承其后?因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
  这首诗的写作时间较难确定,清吴淇认为可能作于齐粱替革之际,但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》:“东风解冻,蛰虫始振,鱼上冰,鸿雁来。”春天到了,江南湖中的群雁飞举,振翅往北,准备还回故乡。
  《酹江月》即《念奴娇》,音节高亢满怀激情,适宜抒写豪迈悲壮和惆怅的感情。围绕重整河山的政治抱负,开篇三个问句,落笔不凡。作者举杯高声问高悬的明月,“神京何在?”问月的举动本身已充分表现了作者无人倾诉的压抑的心情,神京指北宋故都汴京,自徽、钦被俘死在异域之后,多年来和战纷纭,至今仍是故土久违。在高问“神京何在”这种高亢激昂的句子之后接上“淮山隐隐”,凄凉迷惘之情,深寓于凄迷之景。“抚剑频看(pin kan)勋业事,惟有孤忠挺挺”。用“频看”与“惟有”突出问题的严重性及作者的急迫心情。词的第一小段就表现出了语气急促和词意的起伏跌宕,自汴京失守后中原故土衣冠文物荡然无存,面对占领者肆意抢夺与残暴行经,作者悲愤填膺,发出大义凛然的一声高问:“天地凭谁整?”此句一出,词的意境升高,作者的这个“谁”,是包括自己在内的千千万万爱国志士。作者清醒地认识到时局败坏,危机四伏,大有一发而不可收拾之势。所以,他大声疾呼:“一枰棋坏,救时著数宜紧。”将岌岌可危的时局比作形势不妙的棋局。人们知道,棋局不好,必须出“手筋”,出“胜负手”,丝毫不容懈怠。这一比喻极为鲜明逼真生动,是对当朝者苟且偷安,醉生梦死的当头斥责。
  此诗共十四句,前四句和中四句各成一小段落,末六句自成起讫,而这六句中,每两句又各为一层意思。其中最难讲的是中间“析析就衰林”四句,自闻人倓《古诗笺》至近人许多注本,几乎没有一位把它讲透了的。
  这首诗以写眼前景起笔,而归结于对谢脁的钦佩。首尾之间的联系,关键就在于诗人眼前的明丽景色正恰如谢脁诗清新秀丽的风格特点。谢脁的山水诗虽然缺乏充实的社会内容,但对于祖国东南一带秀丽风景的描摹却是异常细腻、精确和生动的。诸如“余霞散成绮,澄江静如练”(《晚登三山还望京邑》)等。这些诗句精工明丽、清新自然。由此能体会谢脁山水诗的风格即有如“白云映水摇空城,白露垂珠滴秋明”的明媚。处于这种环境之中,也就自然会联想起当年谢脁描写金陵景色的名句。这正是此诗含蕴精微的所在。
  第二首起笔突兀,以向皇灵发问,一下子将情感推向高峰。人在悲伤的时候,常常要埋怨苍天和神灵。屈原放逐,作《天问》篇,一口气向苍天提出了一百七十多个为什么。蔡文姬在《胡笳十八拍》中,也呼喊“天不仁兮降离乱,地不仁兮使我逢此时”,“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我天南海北头”,秦嘉在这首诗中开头就提出了同样的看法,他认为既然“皇灵无私亲,为善荷天禄”,那为什么“伤我与尔身,少小罹茕独”,为什么“既得结大义,欢乐苦不足”,作者忿忿不平的心情一下子达到高峰,给全诗定下情感的基调。下面稍作收煞,用和缓的语气,如泣如诉,表达离别之情。或通过比喻:“河广无舟梁,道近隔丘陆。”表示这一去不管道路远近,中间都有种种阻拦,使他和妻子难得相见。或寓情于景:“浮云起高山,悲风激深谷。”感觉到当时高山像起了愁云一样,连深谷中也像发起一阵悲风,以此造成凄清的气氛。或寓情于物,说好马也不听使唤了,车在途中不肯前进。种种主观感受,使周围的一切都染(du ran)上了依依惜别的感情色彩。后四句直抒胸怀,又使情感激起一个高潮。“针药可屡进”,而连续不断的愁思(chou si)是难以忍受的,然后表示自己对爱情的坚贞不渝。从而使全诗的惜别之情得到与前面一致的表现,形成一个和谐的统一体。
  这首诗,单就咏物而言,也是清新可喜的。再看诗中的“勿言”、“宁知”这些强烈语气,读者就不免会推测:诗人如此用力为新荷抱不平,恐怕不会是无所寄托的吧。据《粱书·沈约传》记载,沈约幼年因父亲被诛,被迫潜窜他地,以后(yi hou)虽然“会赦免”,却“流寓孤贫”。但他“笃志好学、昼夜不倦”,最终“遂博通群籍”,累官至步兵校尉,“管书记,直永寿宫,校四部图书”,堂堂皇皇地进入“天池”,成为当世首届一指的大学者、大手笔。诗人看到新荷初出时的微陋,遥想自己幼小时的辛酸,他不禁深感慨。他不禁充满自信地说:新荷的今天虽然为人们所轻贱,但它在明天,定将是姹紫嫣红的创造者。诗人幸而言中,后来他历仕宋、齐、梁三朝,封侯拜相。他在文学上的“紫”“红”之才,也充分发挥出来了,不仅衣被当世,而且也惠泽后人。
  第一首写登楼,而第二首转写景和归途。诗人登上岳阳楼,看到的是“天入平湖晴不风,夕帆和雁正浮空。”这就描绘了多种景物:天空、湖水、倒影、夕日、大雁,构成了洞庭湖独有的美景。表面上“晴不风”三字略显俗套,但这正和“大漠孤烟直,长河落日圆”有相同韵味,不加修饰,只是写的是湖水之壮美,这更显手法独特。第二联写人亦写景,而且再次点明时间是傍晚时分。第三联起,开始写诗人的归途了,而且又再一次将诗句引向了景物,向北看,见白草稀稀,向南望则见枫叶红红,这一联的描写将整首诗推向高潮,对仗工整,别有韵味。最后两句就是写诗人只顾观景,写着的诗到了江陵还未完,这就从侧面衬托了长江洞庭之间风光之好。整首诗的感情同第一首一样,是“忧”的,因为两首诗记述的为同一系列的事,其感情也是相同的,只是被隐藏了,这首诗实际上表达了北宋国亡后,作者只能观景排忧之情。

创作背景

  杜甫于唐肃宗乾元二年(759年)年底来到成都,在百花潭北、万里桥边营建一所草堂。经过两三个月时间,到第二年春末,草堂落成了。这诗便是那时所作。关于这首诗的写作年代,浦起龙有不同看法,他说:“旧编上元元年(760)初置草堂时。今按:诗云‘桤林碍日’、‘笼竹和烟’,则是竹木成林矣。初筑时,方各处乞栽种,未必速成如此也。公《寄题草堂》诗曰:‘经营上元始,断手宝应年。’又宝应元年(762)春有诗曰:‘畏人成小筑,褊性合幽栖。’当是其时作也。”因此,他把这首诗的写作推迟了两年。他的说法虽也有根据,但未免过泥。郭知达《九家集注》引赵次公云:“桤林笼竹,正川中之物。二物必于公卜居处,先有之矣。”说初置草堂时原就有此二物,是很有可能,也是符合实际的。《卜居》诗说“主人为卜林塘幽”。可见从一开始,草堂周围就有“林”。杜甫到处向人乞求各种树苗,不过嫌林木不够多,并不能证明这里就没有林。据《楠树为风雨所拔叹》一诗,还可以知道,当初置时,草堂旁边还有一棵“故老相传二百年”的大楠树。再从会诗的语气和情调来看,也和初置草堂时吻合。因此,此诗当作于唐肃宗上元元年(760年)暮春。

  

黄崇义( 清代 )

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简 介

黄崇义 黄崇义,号涧西,乐安(今属江西)人。师事黄干,尝主汝水书院。有《涧西文集》等,已佚。事见清光绪《抚州府志》卷六九之一。

烛影摇红·松窗午梦初觉 / 袁崇友

我心寄青霞,世事惭苍鹿。遂令巢许辈,于焉谢尘俗。
"山县秋云暗,茅亭暮雨寒。自伤庭叶下,谁问客衣单。
"结缆兰香渚,柴车上连冈。晏温值初霁,去绕山河长。
生衣宜水竹,小酒入诗篇。莫怪侵星坐,神清不欲眠。"
"孤号秋阁阴,韦令在时禽。觅伴海山黑,思乡橘柚深。
人过香随远,烟晴色自深。净时空结雾,疏处未藏禽。
极目不分天水色,南山南是岳阳城。"
边头射雕将,走马出中军。远见平原上,翻身向暮云。


河渎神·汾水碧依依 / 张翙

"忆长安,腊月时,温泉彩仗新移。瑞气遥迎凤辇,
"江干入夜杵声秋,百尺疏桐挂斗牛。
江南曲尽归何处,洞水山云知浅深。"
"冉冉青衫客,悠悠白发人。乱山孤驿暮,长路百花新。
帝子阁前秋水多。闽海风尘鸣戍鼓,江湖烟雨暗渔蓑。
迁人到处唯求醉,闻说渔翁有酒赊。"
"映日纱窗深且闲,含桃红日石榴殷。银瓶绠转桐花井,
半夜酒醒兰蕙香。五字每将称玉友,一尊曾不顾金囊。


瑞鹤仙·卷帘人睡起 / 曹锡宝

"大道本夷旷,高情亦冲虚。因随白云意,偶逐青萝居。
"梅含柳已动,昨日起东风。惆怅心徒壮,无如鬓作翁。
因声远报浮丘子,不奏登封时不容。"
逸妻相共老烟霞。高吟丽句惊巢鹤,闲闭春风看落花。
千官欣肆觐,万国贺深恩。锡宴云天接,飞声雷地喧。
"翠蛾红脸不胜情,管绝弦馀发一声。
"种柳南江边,闭门三四年。艳花那胜竹,凡鸟不如蝉。
列署齐游日,重江并谪年。登封思议草,侍讲忆同筵。


始安秋日 / 王道直

"弱龄诚昧鄙,遇胜惟求止。如何羁滞中,得步青冥里。
"江上双飞鸿,饮啄行相随。翔风一何厉,中道伤其雌。
凄其履还路,莽苍云林暮。九陌似无人,五陵空有雾。
云山何处访桃源。瑶池醉月劳仙梦,玉辇乘春却帝恩。
去年灾疫牛囤空,截绢买刀都市中。头巾掩面畏人识,
酒酣吟更苦,夜艾谈方剧。枣巷风雨秋,石头烟水夕。
"万事非京国,千山拥丽谯。佩刀看日晒,赐马傍江调。
动地三军唱好声。玉勒回时沾赤汗,花騣分处拂红缨。


还自广陵 / 高坦

心期欲去知何日,惆怅回车上野桥。"
"铙管随旌旆,高秋远上巴。白波连雾雨,青壁断蒹葭。
"坐惜年光变,辽阳信未通。燕迷新画屋,春识旧花丛。
毒蜂成一窠,高挂恶木枝。行人百步外,目断魂亦飞。
玉箫遥听隔花微。多开石髓供调膳,时御霓裳奉易衣。
袅袅汉宫柳,青青胡地桑。琵琶出塞曲,横笛断君肠。"
"自知顽叟更何能,唯学雕虫谬见称。长被有情邀唱和,
广庭馀落照,高枕对闲扉。树色迎秋老,蝉声过雨稀。


登咸阳县楼望雨 / 王巽

嫩阴初覆水,高影渐离尘。莫入胡儿笛,还令泪湿巾。"
"生长边城傍,出身事弓马。少年有胆气,独猎阴山下。
物色可怜心莫限,此行都是独行时。"
驴放秋田夜不归。傍暖旋收红落叶,觉寒犹着旧生衣。
而今却欲嫌谿水,雨涨春流隔往来。"
风来草即随风立。草亦不知风到来,风亦不知声缓急。
宁知一水不可渡,况复万山修且阻。彩丝织绮文双鸳,
"缄题桂阳印,持寄朗陵兄。刺举官犹屈,风谣政已成。


重叠金·壬寅立秋 / 冯显

作瑞旌君德,披文协帝谟。乘流喜得路,逢圣幸存躯。
和理通性术,悠久方昭明。先师留中庸,可以导此生。"
"衰草经行处,微灯旧道场。门人失谭柄,野鸟上禅床。
林园手种唯吾事,桃李成阴归别人。"
宴语暌兰室,辉荣亚柏台。怀黄宜命服,举白叹离杯。
"绝顶耸苍翠,清湍石磷磷。先生晦其中,天子不得臣。
"汉恩天外洽,周颂日边称。文独司空羡,书兼太尉能。
日暮东风春草绿,鹧鸪飞上越王台。"


戏题王宰画山水图歌 / 李祁

清笳悲画绶,朱邸散长裾。还似缑山驾,飘飘向碧虚。"
莲唱蒲萄熟,人烟橘柚香。兰亭应驻楫,今古共风光。"
"入夜思归切,笛声清更哀。愁人不愿听,自到枕前来。
跳踯缘冈马断羁。酒污衣裳从客笑,醉饶言语觅花知。
万姓厌干戈,三边尚未和。将军夸宝剑,功在杀人多。
用尽百金不为费,但得一金即为利。远征海稻供边食,
"残妆色浅髻鬟开,笑映朱帘觑客来。
"京洛风尘后,村乡烟火稀。少年曾失所,衰暮欲何依。


临江仙·西湖春泛 / 明周

"门临楚国舟船路,易见行人易别离。
"远公传教毕,身没向他方。吊客来何见,门人闭影堂。
因参戎幕下,寄宅湘川口。翦竹开广庭,瞻山敞虚牖。
"应将清净结心期,又共阳和到郡时。绛老问年须算字,
沙门何处人,携手俱灭迹。深入不动境,乃知真圆寂。
明朝独上铜台路,容见花开少许时。"
"秦人江上见,握手泪沾巾。落日见秋草,暮年逢故人。
斜安苔帻懒穿簪。高僧静望山僮逐,走吏喧来水鸭沈。


驳复仇议 / 子温

赐膳中人送,馀香侍女收。仍闻劳上直,晚步凤池头。"
剑门千转尽,巴水一支长。请语愁猿道,无烦促泪行。"
憀然歌采薇,曲尽心悠悠。"
绮城容弊宅,散职寄灵台。自此留君醉,相欢得几回。"
威声惭北部,仁化乐南薰。野檗饥来食,天香静处焚。
冠冕凄凉几迁改,眼看桑田变成海。华堂金屋别赐人,
疏懒辞微禄,东西任老身。上楼多看月,临水共伤春。
"一树笼松玉刻成,飘廊点地色轻轻。