蝶恋花·醉别西楼醒不记
尝闻此游者，隐客与损之。各抱贵仙骨，俱非泥垢姿。
"黑鬓丝雪侵，青袍尘土涴。兀兀复腾腾，江城一上佐。
困倚栽松锸，饥提采蕨筐。引泉来后涧，移竹下前冈。
此情不语何人会，时复长吁一两声。"
今日头盘三两掷，翠娥潜笑白髭须。"
"碧油幢下捧新诗，荣贱虽殊共一悲。
动植飞沉皆遂性，皇泽如春无不被。渔者仍丰网罟资，
更恐五年三岁后，些些谭笑亦应无。"
野人不敢求他事，唯借泉声伴醉眠。"
每选隙地居，不蹋要路行。举动无尤悔，物莫与之争。
蝶恋花·醉别西楼醒不记拼音解释:
chang wen ci you zhe .yin ke yu sun zhi .ge bao gui xian gu .ju fei ni gou zi .
.hei bin si xue qin .qing pao chen tu wan .wu wu fu teng teng .jiang cheng yi shang zuo .
kun yi zai song cha .ji ti cai jue kuang .yin quan lai hou jian .yi zhu xia qian gang .
ci qing bu yu he ren hui .shi fu chang yu yi liang sheng ..
jin ri tou pan san liang zhi .cui e qian xiao bai zi xu ..
.bi you chuang xia peng xin shi .rong jian sui shu gong yi bei .
dong zhi fei chen jie sui xing .huang ze ru chun wu bu bei .yu zhe reng feng wang gu zi .
geng kong wu nian san sui hou .xie xie tan xiao yi ying wu ..
ye ren bu gan qiu ta shi .wei jie quan sheng ban zui mian ..
mei xuan xi di ju .bu ta yao lu xing .ju dong wu you hui .wu mo yu zhi zheng .
译文及注释
译文
荆溪水流量一天比一天少，河床上露出了白色的石头，天气慢慢地变凉了，枝头的红叶渐渐稀少。
东方有苍茫大海，沉溺万物浩浩荡荡。
我真想让掌管春天的神长久做主，
面额饱满耳朵匀称，弯弯的眉毛似用圆规描样。
长满蓼花的岸边，风里飘来橘袖浓浓的香，我伫立(li)在江边远眺，楚天寥廓，江水滔滔流向东方。那一片远去的孤帆，在水天交汇处泛起一点白光。
有背着盐的和背着柴的人，两个人同时放下重担在树阴下休息。一会儿，将要走了，争一张羊皮，都说是自己垫肩的东西。久久没得出结果，就去报了官。李惠让他们出去，回头看州府的主簿说：“凭借这张羊皮能够查出它的主人吗?”下属官吏都不能回答。李惠叫人把羊皮放在坐席上面，用棒子(zi)敲打，看见（发现）有少许盐末，就说：“得到实情了!”再让争吵的双(shuang)方进来看，背柴的人于是伏在地上承认了罪过。
骑在白马上翩翩而(er)驰的，那是谁家的少年，是在龙城边塞戍城立功的征戍之人。天山如今天寒地冻，积雪厚有三丈，这个时候怎么适合远行呢？春日的蕙兰忽而变得枯萎，变成了秋草，闺中的美人也已经到迟暮之年了。在这凄清落寞的深秋，曲池边传来阵阵吱吱呀呀梭子的声响。那是风吹动寒梭发出的声响，月亮伴着清霜，更显出秋天深居闺中的女子的无限伤悲。还记得与丈夫离别的那年，门前种的桃树与她(ta)齐眉。如今桃树已经高百余尺了，花开花落几十年过去，很多枝条已经枯萎了。始终不见丈夫归来，只有凄伤的眼(yan)泪独自空流。
你既然已经为了我死，我独自一人又怎会苟活？
传说中蚕丛和鱼凫建立了蜀国，开国的年代实在久远无法详谈。
清晨我去耕作翻除带露杂草， 傍晚乘船沿着溪石哗哗前进。
这里的江边，也有一棵梅花，渐趋吐蕊，朝朝暮暮，催的我白发丝丝，繁霜染鬓。
春天到来时草阁的梅花率先开放，月亮照着空旷的庭院积雪尚未消溶。
如今有人把琼玉般的积雪踏碎，
三公和睦互相尊重，上上下下进出朝廷。
注释
揖让进退：即打拱作揖、进退朝堂等古代宾主相见的礼仪。
③然：同“燃”，形容花红如火。
⑦农圃：田园。
5号：大叫，呼喊
①王翱：明朝人。
3.病瘘（lǘ）：患了脊背弯曲的病。
⑹似曾相识：好像曾经认识。形容见过的事物再度出现。后用作成语，即出自晏殊此句。燕归来：燕子从南方飞回来。燕归来，春中常景，在有意无意之间。
（3）宝玦：玉佩。
赏析
五绝与七绝，虽同属绝句，二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说：“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情，调悠扬而有远韵，总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言，五绝字少节促，便无所谓风调。”（《唐诗三百首指导大概》）读鱼玄机这首诗，觉着它比《自君之出矣》多一点什么的，正是这里所说(suo shuo)的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝：“枫叶千万枝，江桥暮帆迟。忆君如江水，日夜无歇时”，字数减少而意思不变，但总感到少一点什么，也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗，看每句多出两字是否多余。
清人李子德说：“只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包。后来诸家，总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色，它自始至终，全从形象落笔，不着半句抽象的议论，而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归月夜魂”的昭君的悲剧形象，却在读者的心上留下了难以磨灭的深刻印象。
崔琼《东虚记》说这首诗作于隋炀帝大业(605－617)末年。一、二、四句“垂”、“飞”、“归”押平声韵，平仄完全符合近体七绝的要求，是一首很成熟的七言绝句。明人胡应麟《诗薮·内编》卷六说：“庾子山《代人伤往》三首，近绝体而调殊不谐，语亦未畅。惟隋末无名氏‘杨柳青青……’，至此，七言绝句音律，始字字谐合，其语亦甚有唐味。右丞‘春草明年绿，王孙归不归’祖也。” 题目是《送别》，全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜别、盼归的深情，凄婉动人。柳丝飘飘摇摇，饶有缠绵依恋的情态，故早在《诗经》中，已将杨柳与惜别联系起来：《小雅·采薇》中的“昔我往矣，杨柳依依”，历代传诵，脍炙人口。“柳”，又与“留”谐音，故折柳赠别以寓挽留之意，从汉代以来便成为一种风俗。形于歌咏，北朝乐府民歌中的《折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”，已饶有情韵。在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》，也各有特色。然而在唐代以前的咏柳惜别之作，还要数隋末无名氏的这一篇最完美。
既然是聊为短述，绝不能出语平平。诗人自谓“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，足见“聊短述”的良苦用心，炉火纯青的诗艺，严肃认真的写作态度和动人心弦的审美效果。
“余霞散成绮，澄江静如(jing ru)练”二句，描写白日西沉，灿烂的余霞铺满天空，犹如一匹散开的锦缎，清澄的大江伸向远方，仿佛一条明净的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目，而且“绮”、“练”这两个喻象给人以(ren yi)静止柔软的直觉感受，也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐。“静”字一作“净”，亦佳。明人谢榛曾批评“澄”、“净”二字意思重复，想改成“秋江净如练”。另一位诗论家王世贞不以为然，认为江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江练’？笑杀谈诗谢茂秦！”（《论诗绝句》）其实，如果没有谢榛窜改，这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清，“净”（或“静”）字才有着落，才能与白练的比喻相得益彰。同时，“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感，“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因为有了“澄”字的衬托，才成功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比，“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布:“千古长如白练飞，一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”，原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑，反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映，空水共澄鲜”（《登江中孤屿》）相比较，可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象，意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容，使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩，并能融进主人公对景物情调的感受，表达更为空灵。
七绝诗篇幅短小，要求作者笔墨精炼。这首诗四句二十八个字，无一句、一字是多余的。摄取的景物虽不多，却显得丰富多彩。
吴隐之终不相信这古老传说，不相信贪泉有如此巨大的魔力，他勇敢地《酌贪泉》吴隐之 古诗而饮了，准备迎接即将来临的考验。诗的后二句，他是借伯夷叔齐自比，表示自己清廉为政的决心。
这支小令怀古伤今，把深沉的兴亡之感，融入到景物描写中。国家兴亡，朝代更迭，历史变迁，物是人非，而山水如故。在千古不变的山山水水中，融入了深厚的历史感，引发人的感慨和感伤。末句“沙鸥笑人闲未得”，用拟人手法，看似轻松诙谐，含义却颇为丰富，别具深意。自然界的生物是那样悠然自得，而人世间则充满忙碌、竞争、劳顿，最终，一切的一切都将归于历史的陈迹。
第三、四句“班师诏已来三殿，射虏书犹说两官”，从文字上看，意思是说朝廷已经岳飞下了班师的命令，而韩世忠仍然投书斥军，表达其恢复之决心。诗人在这里是以前一句写投降者的卖国苟安，后一句写抗敌都始终以恢复为己任，两者形成了强烈的对比，可以说这一联是对南宋政治的高度概(du gai)括。
这是一首送别之作，诗人所送之人，已不可考。
1、送别场面—诀别 诗歌以重墨铺染的雄浑笔法，在读者眼前突兀展现出一幅扣人心弦的巨幅送别图：兵车隆隆，战马嘶鸣，一队队被抓来的穷苦百姓，换上了戎装，佩上了弓箭，在官吏的押送下，正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人，扯着亲人的衣衫，捶胸顿足，边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘，遮天蔽日，连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”，一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了，剩下来的尽是些老弱妇幼，对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸，怎么不扶老携幼，奔走相送呢?一个普通的“走”字，寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵，又急促押送出征，眷属们追奔呼号，去作那一刹那的生死离别，是何等仓促，何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”，一句之中连续四个动作，又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态，表现得细腻入微。诗人笔下，灰尘弥漫，车马人流，令人目眩；哭声遍野，直冲云天，震耳欲聋!这样的描写，给读者以听觉视觉上的强烈感受，集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧，令人触目惊心!
“春草封归根，源花费独寻。转蓬忧悄悄，行药病涔涔。瘗夭追潘岳，持危觅邓林。蹉跎翻学步，感激在知音。却假苏寿舌，高夸周宋镡”。
“一年三百六十日，都是横戈马上行。”这两句是“平生”、“南北驱驰”的更具体的说明。一个保家卫国的英雄形像跃然纸上，他是紧紧与战马与横戈联在一起，不能须臾分离的。“一年三百六十日”初读似乎是一个凑句，其实很有妙用。它出现在“都是横戈马上行”的点睛之笔的前面，起到了必要的渲染作用，使读者感到，一日横戈马上英勇奋战并不难，难的是三百六十天如一日，更难的是年年如此，“平生”如此。
写作特色 寓情于景，景中含理。
清人李子德说：“只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包。后来诸家，总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色，它自始至终，全从形象落笔，不着半句抽象的议论，而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归月夜魂”的昭君的悲剧形象，却在读者的心上留下了难以磨灭的深刻印象。
崔琼《东虚记》说这首诗作于隋炀帝大业(605－617)末年。一、二、四句“垂”、“飞”、“归”押平声韵，平仄完全符合近体七绝的要求，是一首很成熟的七言绝句。明人胡应麟《诗薮·内编》卷六说：“庾子山《代人伤往》三首，近绝体而调殊不谐，语亦未畅。惟隋末无名氏‘杨柳青青……’，至此，七言绝句音律，始字字谐合，其语亦甚有唐味。右丞‘春草明年绿，王孙归不归’祖也。” 题目是《送别》，全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜别、盼归的深情，凄婉动人。柳丝飘飘摇摇，饶有缠绵依恋的情态，故早在《诗经》中，已将杨柳与惜别联系起来：《小雅·采薇》中的“昔我往矣，杨柳依依”，历代传诵，脍炙人口。“柳”，又与“留”谐音，故折柳赠别以寓挽留之意，从汉代以来便成为一种风俗。形于歌咏，北朝乐府民歌中的《折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”，已饶有情韵。在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》，也各有特色。然而在唐代以前的咏柳惜别之作，还要数隋末无名氏的这一篇最完美。
既然是聊为短述，绝不能出语平平。诗人自谓“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，足见“聊短述”的良苦用心，炉火纯青的诗艺，严肃认真的写作态度和动人心弦的审美效果。
“余霞散成绮，澄江静如(jing ru)练”二句，描写白日西沉，灿烂的余霞铺满天空，犹如一匹散开的锦缎，清澄的大江伸向远方，仿佛一条明净的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目，而且“绮”、“练”这两个喻象给人以(ren yi)静止柔软的直觉感受，也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐。“静”字一作“净”，亦佳。明人谢榛曾批评“澄”、“净”二字意思重复，想改成“秋江净如练”。另一位诗论家王世贞不以为然，认为江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江练’？笑杀谈诗谢茂秦！”（《论诗绝句》）其实，如果没有谢榛窜改，这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清，“净”（或“静”）字才有着落，才能与白练的比喻相得益彰。同时，“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感，“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因为有了“澄”字的衬托，才成功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比，“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布:“千古长如白练飞，一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”，原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑，反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映，空水共澄鲜”（《登江中孤屿》）相比较，可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象，意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容，使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩，并能融进主人公对景物情调的感受，表达更为空灵。
七绝诗篇幅短小，要求作者笔墨精炼。这首诗四句二十八个字，无一句、一字是多余的。摄取的景物虽不多，却显得丰富多彩。
吴隐之终不相信这古老传说，不相信贪泉有如此巨大的魔力，他勇敢地《酌贪泉》吴隐之 古诗而饮了，准备迎接即将来临的考验。诗的后二句，他是借伯夷叔齐自比，表示自己清廉为政的决心。
这支小令怀古伤今，把深沉的兴亡之感，融入到景物描写中。国家兴亡，朝代更迭，历史变迁，物是人非，而山水如故。在千古不变的山山水水中，融入了深厚的历史感，引发人的感慨和感伤。末句“沙鸥笑人闲未得”，用拟人手法，看似轻松诙谐，含义却颇为丰富，别具深意。自然界的生物是那样悠然自得，而人世间则充满忙碌、竞争、劳顿，最终，一切的一切都将归于历史的陈迹。
第三、四句“班师诏已来三殿，射虏书犹说两官”，从文字上看，意思是说朝廷已经岳飞下了班师的命令，而韩世忠仍然投书斥军，表达其恢复之决心。诗人在这里是以前一句写投降者的卖国苟安，后一句写抗敌都始终以恢复为己任，两者形成了强烈的对比，可以说这一联是对南宋政治的高度概(du gai)括。
这是一首送别之作，诗人所送之人，已不可考。
1、送别场面—诀别 诗歌以重墨铺染的雄浑笔法，在读者眼前突兀展现出一幅扣人心弦的巨幅送别图：兵车隆隆，战马嘶鸣，一队队被抓来的穷苦百姓，换上了戎装，佩上了弓箭，在官吏的押送下，正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人，扯着亲人的衣衫，捶胸顿足，边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘，遮天蔽日，连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”，一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了，剩下来的尽是些老弱妇幼，对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸，怎么不扶老携幼，奔走相送呢?一个普通的“走”字，寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵，又急促押送出征，眷属们追奔呼号，去作那一刹那的生死离别，是何等仓促，何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”，一句之中连续四个动作，又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态，表现得细腻入微。诗人笔下，灰尘弥漫，车马人流，令人目眩；哭声遍野，直冲云天，震耳欲聋!这样的描写，给读者以听觉视觉上的强烈感受，集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧，令人触目惊心!
“春草封归根，源花费独寻。转蓬忧悄悄，行药病涔涔。瘗夭追潘岳，持危觅邓林。蹉跎翻学步，感激在知音。却假苏寿舌，高夸周宋镡”。
“一年三百六十日，都是横戈马上行。”这两句是“平生”、“南北驱驰”的更具体的说明。一个保家卫国的英雄形像跃然纸上，他是紧紧与战马与横戈联在一起，不能须臾分离的。“一年三百六十日”初读似乎是一个凑句，其实很有妙用。它出现在“都是横戈马上行”的点睛之笔的前面，起到了必要的渲染作用，使读者感到，一日横戈马上英勇奋战并不难，难的是三百六十天如一日，更难的是年年如此，“平生”如此。
写作特色 寓情于景，景中含理。
创作背景
宋襄公陈念固封、顽钝愚闭，徒假诸于仁义之名而笼诸侯之心。而战争岂容此迂腐之辈。既无审时度势之能，又无慧眼独具之才。枉费兴兵侵郑而引火自焚于泓，空令子鱼等贤暴殄于粪土之墙。春秋霸主乃此像乎？况无实力为后盾，天焉不弃。若真有仁义之心，以次而对天下黎庶，举广义、携良材。何苦宋国不强，霸业不成。
李弥逊( 金朝 )
收录诗词 (1185) 首
简 介
李弥逊 李弥逊（1085～1153）字似之，号筠西翁、筠溪居士、普现居士等，吴县（今江苏苏州）人。大观三年（1109）进士。高宗朝，试中书舍人，再试户部侍郎，以反对议和忤秦桧，乞归田。晚年隐连江（今属福建）西山。所作词多抒写乱世时的感慨，风格豪放，有《筠溪乐府》，存词80余首。
善哉行·伤古曲无知音
巴人类猿狖，矍铄满山野。敢望见交亲，喜逢似人者。"
吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔，千万毛中拣一毫。
"顿愈关风疾，因吟口号诗。文章纷似绣，珠玉布如棋。
"梁园修竹旧传名，园废年深竹不生。千亩荒凉寻未得，
坐成真谛乐，如受空王赐。既得脱尘劳，兼应离惭愧。
未有支持伏腊资。冒热冲寒徒自取，随行逐队欲何为。
秋来唯长鹤精神。容颜尽怪长如故，名姓多疑不是真。
前事不须问着，新诗且更吟看。"
声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵
"解印出公府，斗薮尘土衣。百吏放尔散，双鹤随我归。
罗绮驱论队，金银用断车。眼前何所苦，唯苦日西斜。
"足伤遭马坠，腰重倩人抬。只合窗间卧，何由花下来。
何意使人犹识我，就田来送相公书。"
彼美犹谿女，其谁占馆娃。诚知通有日，太极浩无涯。
默然有所感，可以从兹诫。本不种松筠，早凋何足怪。
鹊飞螺髻见罗睺.还来旧日经过处，似隔前身梦寐游。
船头有行灶，炊稻烹红鲤。饱食起婆娑，盥漱秋江水。
落日忆山中
明朝说与诗人道，水部如今不姓何。"
白瓷瓯甚洁，红炉炭方炽。沫下麹尘香，花浮鱼眼沸。
"穷冬月末两三日，半百年过六七时。龙尾趁朝无气力，
口既不减食，身又不减衣。抚心私自问，何者是荣衰。
"春野醉吟十里程，斋宫潜咏万人惊。
渠荒新叶长慈姑。不因车马时时到，岂觉林园日日芜。
岂在抱瓮滋鼋鼍。教化从来有源委，必将泳海先泳河。
炉向初冬火，笼停半夜灯。忧劳缘智巧，自喜百无能。"
初入淮河四绝句·其三
殷勤惧醉有深意，愁到醒时灯火阑。"
投饵移轻楫，牵轮转小车。萧萧芦叶里，风起钓丝斜。
如何欲五十，官小身贱贫。病眼街西住，无人行到门。"
凝风花气度，新雨草芽苏。粉坏梅辞萼，红含杏缀珠。
雄为光电烻，雌但深泓澄。龙怒有奇变，青蛇终不惊。
唐生者何人，五十寒且饥。不悲口无食，不悲身无衣。
尝闻嵇叔夜，一生在慵中。弹琴复锻铁，比我未为慵。"
"黄金不惜买蛾眉，拣得如花三四枝。
钱氏池上芙蓉
止于便吾体，何必被罗纨。宿雨林笋嫩，晨露园葵鲜。
十年结子知谁在，自向庭中种荔枝。"
厌绿栽黄竹，嫌红种白莲。醉教莺送酒，闲遣鹤看船。
欲期明日东邻醉，变作腾腾一俗夫。"
珊瑚朵重纤茎折。因风旋落裙片飞，带日斜看目精热。
"满眼云水色，月明楼上人。旅愁春入越，乡梦夜归秦。
渐能高酒户，始是入诗狂。官冷且无事，追陪慎莫忘。"
客有诗魔者，吟哦不知疲。乞公残纸墨，一扫狂歌词。
醉中天·咏大蝴蝶
忽思远游客，复想早朝士。蹋冻侵夜行，凌寒未明起。
前身为过迹，来世即前程。但念行不息，岂忧无路行。
有酒有酒兮湛渌波，饮将愉兮气弥和。念万古之纷罗，
陇水冻咽流不得。五弦并奏君试听，凄凄切切复铮铮。
上山筋力未全衰。行逢禅客多相问，坐倚渔舟一自思，
不似江南恶风浪，芙蓉池在卧床前。"
"越州都在浙河湾，尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水，
"喧喧车骑帝王州，羁病无心逐胜游。
与毛令方尉游西菩提寺二首·其二
驿马走四蹄，痛酸无歇期。硙牛封两目，昏闭何人知。
未死终报恩，师听此男子。"
岂复民氓料，须将鸟兽驱。是非浑并漆，词讼敢研朱。
路经府门过，落日照官次。牵联缧绁囚，奔走尘埃吏。
不辨雌雄无本族。穿墉伺隙善潜身，昼伏宵飞恶明烛。
诗多听人吟，自不题一字。病姿与衰相，日夜相继至。
海阔诚难度，天高不易冲。行云无处所，萧史在楼中。"
笑怜从事落乌纱。萸房暗绽红珠朵，茗碗寒供白露芽。
天净沙·冬
"弦清拨剌语铮铮，背却残灯就月明。
池中水依旧，城上山如故。独我鬓间毛，昔黑今垂素。
是非倒置自古有，骠兮骠兮谁尔诃。"
九江地卑湿，四月天炎燠。苦雨初入梅，瘴云稍含毒。
名作棣华来早晚，自题诗后属杨家。"
可怜颜色经年别，收取朱阑一片红。"
"烂熳朝眠后，频伸晚起时。暖炉生火早，寒镜裹头迟。
珠玉惭新赠，芝兰忝旧游。他年问狂客，须向老农求。"
沁园春·孤鹤归飞
龟缘难死久支床。莫嫌冷落抛闲地，犹胜炎蒸卧瘴乡。
悯然望岁者，出门何所睹。但见棘与茨，罗生遍场圃。
眷爱人人遍，风情事事兼。犹嫌客不醉，同赋夜厌厌。"
"笛竹出蕲春，霜刀噼翠筠。织成双锁簟，寄与独眠人。
"忽忆芳时频酩酊，却寻醉处重裴回。
娃宫无限风流事，好遣孙心暂学来。"
崔阁连镳骛，钱兄接翼翔。齐竽混韶夏，燕石厕琳琅。
吾有二道友，蔼蔼崔与钱。同飞青云路，独堕黄泥泉。
汉江临泛 / 汉江临眺
老色头鬓白，病形支体虚。衣宽有剩带，发少不胜梳。
醉卧船中欲醒时，忽疑身是江南客。
勿谓神默默，勿谓天恢恢。勿喜犬不捕，勿夸雕不猜。
使我农桑人，憔悴畎亩间。谁能革此弊，待君秉利权。
雪鬓随身老，云心着处安。此中殊有味，试说向君看。"
醉耳歌催醒，愁眉笑引开。平生少年兴，临老暂重来。"
累累绕场稼，啧啧群飞雀。年丰岂独人，禽鸟声亦乐。
初见韦尚书，金紫何辉辉。中遇李侍郎，笑言甚怡怡。