蓼莪
"长悬青紫与芳枝，尘刹无应免别离。马上多于在家日，
柳暗霏微雨，花愁黯淡天。金钗有几只，抽当酒家钱。"
梓匠防波溢，蓬仙畏水干。从今疏决后，任雨滞峰峦。
香风满阁花满树，树树树梢啼晓莺。"
未至谁能赋，中干欲病痟.屡曾纡锦绣，勉欲报琼瑶。
树暗支公院，山寒谢守窗。殷勤楼下水，几日到荆江。"
"春情不可状，艳艳令人醉。暮水绿杨愁，深窗落花思。
取次衣裳尽带珠，别添龙脑裛罗襦。
记得襄阳耆旧语，不堪风景岘山碑。"
薤白罗朝馔，松黄暖夜杯。相留笑孙绰，空解赋天台。"
蓼莪拼音解释:
.chang xuan qing zi yu fang zhi .chen sha wu ying mian bie li .ma shang duo yu zai jia ri .
liu an fei wei yu .hua chou an dan tian .jin cha you ji zhi .chou dang jiu jia qian ..
zi jiang fang bo yi .peng xian wei shui gan .cong jin shu jue hou .ren yu zhi feng luan .
xiang feng man ge hua man shu .shu shu shu shao ti xiao ying ..
wei zhi shui neng fu .zhong gan yu bing xiao .lv zeng yu jin xiu .mian yu bao qiong yao .
shu an zhi gong yuan .shan han xie shou chuang .yin qin lou xia shui .ji ri dao jing jiang ..
.chun qing bu ke zhuang .yan yan ling ren zui .mu shui lv yang chou .shen chuang luo hua si .
qu ci yi shang jin dai zhu .bie tian long nao yi luo ru .
ji de xiang yang qi jiu yu .bu kan feng jing xian shan bei ..
xie bai luo chao zhuan .song huang nuan ye bei .xiang liu xiao sun chuo .kong jie fu tian tai ..
译文及注释
译文
雨下了很久，南湖的水长的满满的；雨过天晴之(zhi)后我来到南湖。
如今已经没有人(ren)培养重用英贤。
黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流，春天给人一种困倦让人想倚着春风(feng)小憩的感觉。
然而，当五个人临刑的时候，神情慷慨自若，呼喊着中丞的名字骂他，谈笑着死去了。砍下的头放在城头上，脸色一点也没改变。有位有名望的人拿出五十两银子，买下五个人的头并用木匣装起(qi)来，最终与尸体合到了一起。所以现在墓中是(shi)完完整整的五个人。 唉！当魏忠贤作乱的时候，做官的人能够不改变自己志节的，中国之大，能有几个人呢？但这五个人生于民间，从来没受过诗书的教诲，却能被大义所激励，踏上死地也不回头，又是什么缘故呢？况且当时假托的皇帝的诏书纷纷传出，追捕同党的人遍于天下，终于因为我们苏州人民的发愤抗击，使阉党不敢再株连治罪；魏忠贤也迟疑不决，畏惧正义，篡夺帝位的阴谋难于立刻发动，直到当今的皇上即位，（魏忠贤畏罪）吊死在路上，不能不说是这五个人的功劳呀。 由此看来，那么如今这些高官显贵们，一旦犯罪受罚，有的脱身逃走，不能被远近各地所容纳；也有的剪发毁容、闭门不出，或假装疯狂不知逃到何处的，他们那可耻的人格，卑贱的行为，比起这五个人的死来，轻重的差别到底怎么样呢？因此周蓼洲先生的忠义显露在朝廷，赠给他的谥号美好而光荣，在死后享受到荣耀；而这五个人也能够修建一座大坟墓，在大堤之上立碑刻名，所有四方的有志之士经过这里没有不跪拜流泪的，这实在是百代难得的际遇啊。不这样的话，假使让这五个人保全性命在家中一直生活到老，尽享天年，人人都能够像奴仆一样使唤他们，又怎么能让豪杰们屈身下拜，在墓道上扼腕惋惜(xi)，抒发他们有志之士的悲叹呢？所以我和我们同社的诸位先生，惋惜这墓前空有一块石碑，就为它作了这篇碑记，也用以说明死生意义的重大，（即使）一个普通老百姓对于国家也有重要的作用啊。 几位有声望的士大夫是：太仆卿吴因之先生，太史文文起先生，姚孟长先生。
天在哪里与地交会？十二区域怎样划分？
有一秦地的人作诗说：“太平盛世不能等(deng)到了，人的生命是有限的，只好看风使舵，顺水推舟吧!谁有权势谁就是贤德之人，满肚子学问比不上一袋子钱更实用。卑躬屈膝就可以成为富贵人家，刚直的人只能依门而立。”
商汤降临俯察四方，巧遇赏识贤臣伊尹。
打出泥弹，追捕猎物。
昨夜春风吹进了深邃的寝室，让人惊觉已经是春天了，于是想起远在湘江之滨的伊人。
其一
庭院前落尽了梧桐的叶子，水中的荷花也早失去当日的风姿。
遇斛斯山(shan)人相携到他家，孩童出来急忙打开柴门。
轮台东门外欢送你回京去，你去时大雪盖满了天山路。
注释
1.濠梁：濠水的桥上。濠,水名，在现在安徽凤阳。
⑽材官，武卒或供差遣的低级武职。《史记·张丞相列传》：“申屠丞相嘉者，梁人，以材官蹶张从高帝击项籍 ，迁为队率。”《汉书·晁错传》：“材官驺发，矢道同的，则匈奴之革笥木荐弗能支也。”颜师古注：“材官，有材力者。”唐杜甫《诸将》诗之一：“多少材官守泾渭 ，将军且莫破愁颜。”仇兆鳌注引《唐志》：“况材官不知其多少，大抵皆侍官辈耳。”小尘，只能泛起小小的尘土。
①石头：山名，即今南京清凉山。
3.怒：对......感到生气。
不堪：受不了，控制不住的意思。
⑶汉水：长江支流。襄阳城正当汉水之曲，故云“接天回”。
赏析
第一章突兀起句，以怨天的口气发端，指出当前王朝政治的灾难是“谋犹回遹”，昏庸的国王是非不辨、善恶不分，结果“谋臧不从(bu cong)，不臧覆用”，表现出作者对国家命运的愤慨和(kai he)忧虑。第二章进一步指出，所以造成这种政治上的混乱局面，是由于一些掌权者叽叽喳喳、党同伐异。他们“谋之其臧，则具是违；谋之不臧，则具是依”，因而诗人再次发出感叹：这样下去，不知国家要弄到什么地步！从而加深了第一章内容的表述。第三章，作者用“我龟既厌”这一典型的事例再次表示对王朝政治、国家命运的深切忧虑，并指出，朝廷上虽然“谋夫孔多”、“发言盈庭”，但都是矢不中的、不着边际的空谈。接着第四章又进一步说明，当前王朝的政令策谋，上不遵古圣先贤、下不合固有规范，而国王还偏听偏信、不加考究，就使王朝的策谋更加脱离实际了。第五章作者又以谏劝的口气说，国家各种人才都有，国王要择善而从，不要使他们流散、消亡。这实是对周王发出了警告。最后一章，作者再次表达了自己忧虑国事的深沉心情，其中“战战兢兢”三句，生动形象、寓意鲜明，写出了自己焦虑万状的心态，广为后世所引用，早已成为著名的成语。
从艺术上看，这是一篇用传统碑文体裁写的杂感。或者说，是用杂感形式来发挥讽刺艺术力量的一篇碑文。因此，它不但具有杂感所要求的现实性、议论性、知识性和趣味性，更具有文学艺术上的典型性和形象性。具体地说，它大体上有以下几个特点：
关于这首诗，《唐诗纪事》上有一则饶有趣味的记载：“涉尝过九江，至皖口（在今安庆市，皖水入长江的渡口），遇盗，问：‘何人？’从者曰：‘李博士（涉曾任太学博士）也。’其豪酋曰：‘若是李涉博士，不用剽夺，久闻诗名，愿题一篇足矣。’涉赠一绝云。”这件趣闻不但生动地反映出唐代诗人在社会上的广泛影响和所受到的普遍尊重，而且可以看出唐诗在社会生活中运用的广泛──甚至可以用来酬应“绿林豪客”。不过，这首诗的流传，倒不单纯由于“本事”之奇，而是由于它在即兴式的诙谐幽默中寓有颇为严肃的社会内容和现实感慨。
潘岳在逃脱了诛杀之灾后不久便去长安就职，这是一件值得庆幸的事，也可以说是获得了一次能充分展现自己从政才能的(neng de)绝好时机。因此，他在赋中不时地以歌颂历史人物为契机从而表达了自己怕从政钢领：“凡厥竂司，既富而教，咸帅贫情，同整楫棹...............夫有室，愁民以乐。”“士无常俗，而教育有定式；上之迁下，犹钧之埏埴。”杖信则莫不用情，无欲则赏之不窃。”从言谈话语中可以看出，他已经为自己未来的工作勾画出了一幅蓝图。
这首诗是诗人由宣州经江州回长安途中路过《商山麻涧》杜牧 古诗时所作。商山，在今陕西省商县东南，其地险峻，林壑深邃。麻涧，在熊耳峰下，山涧环抱，周围适宜种麻，因名麻涧。诗人以清隽的笔调从不同的角度展示了这一带优美的自然景色。淳朴、恬静的农家生活和村人怡然自得的意态，充满了浓厚的诗情画意。
第三句“日暮北风吹雨去”，为嵩山的出场渲染了气氛。“日暮”言天已傍晚，落日余辉中更见嵩山的深幽巍峨。“北风吹雨去”，嵩山在风侵雨蚀后愈加清新朗润，但这只是诗人的想象，未见嵩山，心中已对嵩山的景象做了一番描摹。诗人采用渲染的手法，为嵩山的出现展开序幕。
但是，离别却又是不可避免的。这样，顺理成章地逼出了尾联“无论去与住，俱是梦中人”两句：离开的人，还是留下的人，彼此都会在对方的梦中出现，杜甫《梦李白》的“故人入我梦，明我长相忆”，便是这个意思。而这篇在诀别之时，断言彼此都将互相入梦，即明说自己怀友之诚，也告诉对方，我亦深知你对我相思之切。“俱是梦中人”的“俱”字，似乎双方对等，而由作者这方面写出，便占得了双倍的分量。
此诗章法结构带有民歌反覆咏唱的特点。各章的句数、字数相同。要说有变化，仅在第二章的二、四句末换了三个字，即第一章的“左”改为“周”，“适我’’改为“来游”。换字又与换韵有关，第一章的“左”与“我”隔句押韵，第二章的“周”与“游”隔句押韵。
三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹(man fu)怅然，亦生怜惜之心。
第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
“此身飘泊苦西东，右臂偏枯半耳聋。”首联概写诗人苦于飘泊，年老病废的不幸命运，并启二三两联。偏枯病名，《黄帝素问》说“风疾或为偏枯”。
它的鸟爪拘挛了，它的喙角累病了，至于羽毛、羽尾，也全失去了往日的细密和柔润，而变得稀疏、枯槁。这些怆楚的自怜之语，发之于面临奇灾大祸，而挣扎着修复鸟巢的万般艰辛之后，正如潮水之汹涌，表现着一种悲从中来的极大伤痛。然而更令母鸟恐惧的，还是挟带着自然威力的“风雨”：《鸱鸮》佚名 古诗的进犯纵然可以凭非凡的勇气抵御，但对这天地间之烈风疾雨，小小的母鸟却无回天之力了。“予室翘翘，风雨所漂摇，予维音晓哓！”诗之结句，正以一声声“哓哓”的鸣叫，穿透摇撼天地的风雨，喊出了不能掌握自身命运的母鸟之哀伤。
从艺术上看，这是一篇用传统碑文体裁写的杂感。或者说，是用杂感形式来发挥讽刺艺术力量的一篇碑文。因此，它不但具有杂感所要求的现实性、议论性、知识性和趣味性，更具有文学艺术上的典型性和形象性。具体地说，它大体上有以下几个特点：
关于这首诗，《唐诗纪事》上有一则饶有趣味的记载：“涉尝过九江，至皖口（在今安庆市，皖水入长江的渡口），遇盗，问：‘何人？’从者曰：‘李博士（涉曾任太学博士）也。’其豪酋曰：‘若是李涉博士，不用剽夺，久闻诗名，愿题一篇足矣。’涉赠一绝云。”这件趣闻不但生动地反映出唐代诗人在社会上的广泛影响和所受到的普遍尊重，而且可以看出唐诗在社会生活中运用的广泛──甚至可以用来酬应“绿林豪客”。不过，这首诗的流传，倒不单纯由于“本事”之奇，而是由于它在即兴式的诙谐幽默中寓有颇为严肃的社会内容和现实感慨。
潘岳在逃脱了诛杀之灾后不久便去长安就职，这是一件值得庆幸的事，也可以说是获得了一次能充分展现自己从政才能的(neng de)绝好时机。因此，他在赋中不时地以歌颂历史人物为契机从而表达了自己怕从政钢领：“凡厥竂司，既富而教，咸帅贫情，同整楫棹...............夫有室，愁民以乐。”“士无常俗，而教育有定式；上之迁下，犹钧之埏埴。”杖信则莫不用情，无欲则赏之不窃。”从言谈话语中可以看出，他已经为自己未来的工作勾画出了一幅蓝图。
这首诗是诗人由宣州经江州回长安途中路过《商山麻涧》杜牧 古诗时所作。商山，在今陕西省商县东南，其地险峻，林壑深邃。麻涧，在熊耳峰下，山涧环抱，周围适宜种麻，因名麻涧。诗人以清隽的笔调从不同的角度展示了这一带优美的自然景色。淳朴、恬静的农家生活和村人怡然自得的意态，充满了浓厚的诗情画意。
第三句“日暮北风吹雨去”，为嵩山的出场渲染了气氛。“日暮”言天已傍晚，落日余辉中更见嵩山的深幽巍峨。“北风吹雨去”，嵩山在风侵雨蚀后愈加清新朗润，但这只是诗人的想象，未见嵩山，心中已对嵩山的景象做了一番描摹。诗人采用渲染的手法，为嵩山的出现展开序幕。
但是，离别却又是不可避免的。这样，顺理成章地逼出了尾联“无论去与住，俱是梦中人”两句：离开的人，还是留下的人，彼此都会在对方的梦中出现，杜甫《梦李白》的“故人入我梦，明我长相忆”，便是这个意思。而这篇在诀别之时，断言彼此都将互相入梦，即明说自己怀友之诚，也告诉对方，我亦深知你对我相思之切。“俱是梦中人”的“俱”字，似乎双方对等，而由作者这方面写出，便占得了双倍的分量。
此诗章法结构带有民歌反覆咏唱的特点。各章的句数、字数相同。要说有变化，仅在第二章的二、四句末换了三个字，即第一章的“左”改为“周”，“适我’’改为“来游”。换字又与换韵有关，第一章的“左”与“我”隔句押韵，第二章的“周”与“游”隔句押韵。
三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹(man fu)怅然，亦生怜惜之心。
第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
“此身飘泊苦西东，右臂偏枯半耳聋。”首联概写诗人苦于飘泊，年老病废的不幸命运，并启二三两联。偏枯病名，《黄帝素问》说“风疾或为偏枯”。
它的鸟爪拘挛了，它的喙角累病了，至于羽毛、羽尾，也全失去了往日的细密和柔润，而变得稀疏、枯槁。这些怆楚的自怜之语，发之于面临奇灾大祸，而挣扎着修复鸟巢的万般艰辛之后，正如潮水之汹涌，表现着一种悲从中来的极大伤痛。然而更令母鸟恐惧的，还是挟带着自然威力的“风雨”：《鸱鸮》佚名 古诗的进犯纵然可以凭非凡的勇气抵御，但对这天地间之烈风疾雨，小小的母鸟却无回天之力了。“予室翘翘，风雨所漂摇，予维音晓哓！”诗之结句，正以一声声“哓哓”的鸣叫，穿透摇撼天地的风雨，喊出了不能掌握自身命运的母鸟之哀伤。
创作背景
《《论积贮疏》贾谊 古诗》选自《汉书·食货志》。文题为后人所加。是贾谊23岁时（前178）给汉文帝刘恒的一篇奏章。
马翮飞( 两汉 )
收录诗词 (1913) 首
简 介
马翮飞 （?—1756）安徽桐城人，字震卿，号一斋。雍正间诸生。潜心宋儒之学，恪守程朱矩矱。曾应常熟知县之聘，讲授理学。有《读易录》、《禹贡初辑》、《笔记》、《诗文钞》。
归去来兮辞
得失天难问，称扬鬼亦闻。此恩销镂骨，吟坐叶纷纷。"
自是依刘表，安能比老彭。雕龙心已切，画虎意何成。
空园兼树废，败港拥花流。书去青枫驿，鸿归杜若洲。
不知别后谁攀折，犹自风流胜舞腰。"
无因相逐朝天帝，空羡烟霞得送迎。"
牢山望断绝尘氛，滟滟河西拂地云。
"遗业荒凉近故都，门前堤路枕平湖。绿杨阴里千家月，
早勒勋庸燕石上，伫光纶綍汉廷中。"
秋日
"鼍鼓沉沉虬水咽，秦丝不上蛮弦绝。常娥衣薄不禁寒，
旧住留丹药，新陵在碧山。国人伤莫及，应只咏关关。
莫笑一麾东下计，满江秋浪碧参差。"
卧见琼枝低压墙。半落半开临野岸，团情团思醉韶光。
"堪爱复堪伤，无情不久长。浪摇千脸笑，风舞一丛芳。
"古寺萧条偶宿期，更深霜压竹枝低。长天月影高窗过，
小者pI嵬如婴儿。玉柱金茎相拄枝，干空逾碧势参差。
"月华临霁雪，皓彩射貂裘。桂酒寒无醉，银笙冻不流。
农家望晴
"独泛扁舟映绿杨，嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远，
"春霖朝罢客西东，雨足泥声路未通。
步与招提接，舟临夕照还。春风应不到，前想负花湾。"
清弋江村柳拂桥。君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇。
"芦苇暮修修，溪禽上钓舟。露凉花敛夕，风静竹含秋。
一樽花下酒，残日水西树。不待管弦终，摇鞭背花去。"
"衣多苔藓痕，犹拟更趋门。自夏虽无病，经秋不过原。
"不悟时机滞有馀，近来为事更乖疏。
酬二十八秀才见寄
客棹春潮急，禅斋暮雪高。南da一回首，山碧水滔滔。"
陶潜身世两相遗。一丸五色成虚语，石烂松薪更莫疑。
"桂树绿层层，风微烟露凝。檐楹衔落月，帏幌映残灯。
由来得丧非吾事，本是钓鱼船上人。"
霁河千里晓横银。红蕖影落前池净，绿稻香来野径频。
休公都不知名姓，始觉禅门气味长。"
科车遏故气，侍香传灵氛。飘飖被青霓，婀娜佩紫纹。
自是葛洪求药价，不关梅福恋簪裾。"
秋夜独坐 / 冬夜书怀
"圆明青z3饭，光润碧霞浆。（见《古今诗话》）。浴殿晴秋倘中谢，残英犹可醉琼杯。（《紫薇花》。
疏与香风会，细将泉影移。此中人到少，开尽几人知。"
今日澧阳非久驻，伫为霖雨拜新恩。"
天涯地角同荣谢，岂要移根上苑栽。"
"鹿原阴面浐州湄，坐觉林泉逼梦思。闲景院开花落后，
"仿佛欲当三五夕，万蝉清杂乱泉纹。
朝容萦断砌，晴影过诸邻。乱掩宫中蝶，繁冲陌上人。
地燥苍苔裂，天凉晚月生。归家岂不愿，辛苦未知名。"
解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵
子母钱成岂患贫。年长每劳推甲子，夜寒初共守庚申。
谁念火云千嶂里，低身犹傍鹧鸪飞。"
思君一见如琼树，空把新诗尽日吟。"
平生自许非匆匆。归来寂寞灵台下，着破蓝衫出无马。
红莲幕下紫梨新，命断湘南病渴人。 今日问君能寄否，二江风水接天津。
"颍上新亭瞰一川，几重旧址敞幽关。寒声北下当轩水，
息疫方殊庆，丰年已报祥。应知郢上曲，高唱出东堂。"
"贫居稍与池塘近，旬日轩车不降来。
中夜起望西园值月上
"卷席贫抛壁下床，且铺他处对灯光。欲行千里从今夜，
虽云莫量，不如行潦之汪。行潦之汪，不为下国而溺天王。
夜吟关月苦，秋望塞云高。去去从军乐，雕飞岱马豪。"
平生任公直，爱弟尚风尘。宅闭青松古，坟临赤水新。
犹自金鞍对芳草。"
秋深雪满黄金塞，夜夜鸿声入汉阳。（上并见《主客图》）"
故山从此与云疏。吟怜受露花阴足，行觉嘶风马力馀。
风流大堤上，怅望白门里。蠹粉实雌弦，灯光冷如水。
洛桥寒食日作十韵
犹怜最小分瓜日，奈许迎春得藕时。
小儒谬迹云霄路，心仰莲峰望太清。"
剑出因雷焕，琴全遇蔡邕。西方知有社，支许合相从。"
连檐对双树，冬翠夏无尘。未肯惭桃李，成阴不待春。
药圃妻同耨，山田子共耕。定知丹熟后，无姓亦无名。"
四年夫婿恰如云。当春离恨杯长满，倚柱关情日渐曛。
皓气澄野水，神光秘琼宫。鹤巢前林雪，瀑落满涧风。
梁台初建应惆怅，不得萧公作骑兵。"
汾阴行
子虚何处堪消渴，试向文园问长卿。"
"楚鞋应此世，只绕砌苔休。色相栽花视，身心坐石修。
"三面楼台百丈峰，西岩高枕树重重。晴攀翠竹题诗滑，
茶兴留诗客，瓜情想戍人。终篇本无字，谁别胜阳春。"
危幢侵碧雾，寒旆猎红旓。德业悬秦镜，威声隐楚郊。
"青云有意力犹微，岂料低回得所依。幸念翅因风雨困，
"纶阁知孤直，翻论北巷贤。且縻莲幕里，会致玉阶前。
"小亭闲眠微醉消，山榴海柏枝相交。
赠宣城宇文太守兼呈崔侍御
"为郎名更重，领郡是蹉跎。官壁题诗尽，衙庭看鹤多。
坐来闻好鸟，归去度疏钟。明日还相见，桥南贳酒醲."
日日转多泉石心。病起望山台上立，觉来听雨烛前吟。
"莫将凡圣比云泥，椿菌之年本不齐。度世无劳大稻米，
道着标彤管，宫闲闭绿苔。平生六衣在，曾着祀高禖."
微云分片灭，古木落薪干。后夜谁闻磬，西峰绝顶寒。"
重怜身称锦衣裳。洲迷翠羽云遮槛，露湿红蕉月满廊。
青山遥负向平心。（题绿阴亭。见《临江府志》）。"