过三闾庙
"林表吴山色，诗人思不忘。向家流水便，怀橘彩衣香。
叠壁排霜剑，奔泉溅水珠。杳冥藤上下，浓澹树荣枯。
"知君薄州县，好静无冬春。散帙至栖鸟，明灯留故人。
按俗承流几路清，平明山霭春江云。湓城诗赠鱼司马，
潮乎潮乎奈汝何。"
"浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。已知出郭少尘事，
"山观海头雨，悬沫动烟树。只疑苍茫里，郁岛欲飞去。
"掖垣携爱客，胜地赏年光。向竹过宾馆，寻山到妓堂。
夜半高楼沈醉时，万里踏桥乱山响。"
"白夜月休弦，灯花半委眠。号山无定鹿，落树有惊蝉。
过三闾庙拼音解释:
.lin biao wu shan se .shi ren si bu wang .xiang jia liu shui bian .huai ju cai yi xiang .
die bi pai shuang jian .ben quan jian shui zhu .yao ming teng shang xia .nong dan shu rong ku .
.zhi jun bao zhou xian .hao jing wu dong chun .san zhi zhi qi niao .ming deng liu gu ren .
an su cheng liu ji lu qing .ping ming shan ai chun jiang yun .pen cheng shi zeng yu si ma .
chao hu chao hu nai ru he ..
.huan hua liu shui shui xi tou .zhu ren wei bo lin tang you .yi zhi chu guo shao chen shi .
.shan guan hai tou yu .xuan mo dong yan shu .zhi yi cang mang li .yu dao yu fei qu .
.ye yuan xie ai ke .sheng di shang nian guang .xiang zhu guo bin guan .xun shan dao ji tang .
ye ban gao lou shen zui shi .wan li ta qiao luan shan xiang ..
.bai ye yue xiu xian .deng hua ban wei mian .hao shan wu ding lu .luo shu you jing chan .
译文及注释
译文
而后，它奔腾万里(li)，汹涌激射，山震谷荡地挺进。
曾有多少宫女为她搽脂敷粉，她从来也不用自(zi)己穿著罗衣。
湖光山色之地是我的家，槐柳树阴下小径幽幽。
深夜畅饮即将作别淮阴的街市，月照高楼我们引吭高唱离别歌。
毛发散乱披在身上(shang)。
放晴高歌求醉想以此自我安慰，醉而起舞与秋日夕阳争夺光辉。
剥去我们身上的衣服，夺掉我们口中的粮食。
朋友啊，你就居住茅屋，那些鸟住在院落中茂密的杨树枝(zhi)头(tou)。
风吹竹声时，仿佛雨啸；而风和景明时，一小鸟栖息枝头，其景却可映入酒樽之中。
北征登上太行山，山高岭峻多艰难！
注释
④坏壁：指奉闲僧舍。嘉祐元年（1056年），苏轼与苏辙赴京应举途中曾寄宿奉贤僧舍并题诗僧壁。
（27）用事者：掌权者，指王叔文。唐顺宗做太子时，王叔文任太子属官，顺宗登位后，王叔文任户部侍郎，深得顺宗信任。于是引用新进，施行改革。旧派世族和藩镇宦官拥立其子李纯为宪宗，将王叔文贬黜，后来又将其杀戮。和柳宗元同时贬作司马的共八人，号“八司马”。
17、游：交游，这里有共事的意思。
(35)暝：傍晚。天门关，在泰山上。登泰山的道路盘旋曲折，要经过中天门、南天门等处，然后到达山顶。
（190）熙洽——和睦。
04、茇（Ba）：草舍，此处用为动词，居住。
赏析
第二句：日照新妆水底明，风飘香袖空中举。温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。采莲女不知是在挥手还(shou huan)是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲，莲叶何田田”的美好意境，如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采(dao cai)莲人内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。
诗人感叹好友远谪他乡，孑然独往，同情好友抱名器而蹀躞一时，不得重用，劝慰好友不必计较一时得失，当珍重自我，葆光守真，以待人生之转机。全篇弥漫着诗人对好友的真切挂念和殷殷祝福。旧居的追忆、陋屋的同宿、远途的想象、春光中的诗兴，诗人设身处地地与好友同悲欢，真挚的友谊不言而喻。语言朴素自然却感情丰沛，思绪万千。
破山在今江苏常熟，寺指兴福寺，是南齐时郴州刺史倪德光施舍宅园改建的，到唐代已属古寺。诗中抒写清晨游寺后禅院的观感，笔调古朴，描写省净，兴象深微，意境浑融，艺术上相当完整，是盛唐山水诗中独具一格的名篇。
《《忆扬州》徐凝 古诗》是一首怀人的作品，但标题却不明题怀人，而偏说怀地。诗人并不着力描写这座“绿扬城郭”的宜人风物，而是以离恨千端的绵绵情怀，追忆当日的别情。不写自己的殷切怀念，而写远人的别时音容，以往日远人的情重，衬出诗人自己情怀的不堪，这是深一层的写法。
“等闲变却故人心，却道故人心易变”二句：因为此词是模拟女性的口吻写的，所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉，只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人，更何况是纳兰。
“荷叶罗裙一色裁 ，芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采(liao cai)莲女美丽的衣裳，两者相互映衬，恍若一体。尤其是“裁”字，用得极其巧妙，罗裙是裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同，似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的美丽，不是闭月羞花式的惊艳，而是如阳光般健康温暖，似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，王昌龄的这篇较之则更胜一筹，意义更为隽永。
两人热烈地交谈，从白天到日暮才停下话音。叙谈时间长，正表明他们情谊的深长。“暮天钟”并不是单纯作为日暮的标志而出现的。它表明二人叙谈得十分入神，以至顾不上观望天色的变化，也感觉不到时间的流逝，只有远处传来寺院的钟声，才使他们意识到原来已是黄昏。作者在这一联，避实就虚，择取了叙旧时间很长这个侧面，表现出二人欢聚时的热烈气氛和激动心情。
这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏(xi xi)的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的(wu de)描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
“良工锻炼凡几年，铸得宝剑名龙泉。”而此剑是“十年磨一剑”，可见其制作精良足可与传说中的龙泉宝剑比肩。开篇先侧写一笔，已显示出此剑非同一般。接着，正面一点：“霜刃未曾试。”写出此剑颜色如霜雪，闪烁着寒光，是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。虽说“未曾试”，而跃跃欲试之意已流于言外。此剑一出，定会使人“咨嗟叹奇绝”的，这里同时表现了作者的充分自信。这位剑客经过潜心修养，苦练多年，身怀绝技却还没有机会一显身手，便不禁跃跃欲试，期盼能有表现自己才能的机会。这两句咏物而兼自喻，意在以宝剑未试来比喻自己抱负和才华不得施展。诗人未写自己十年寒窗刻苦读书的生涯，也未正面写自己出众的才能和宏大的理想，然而通过托物言志，已可洞悉诗人的心理。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法，确是很高明的。
颈联的感喟即由此种氛围中生发。“寄身且喜沧洲近”，努力想从萧瑟感中振起，但下句“顾影无如白发多”又跌落到感伤中。这一联的脉理很细腻，寄身沧洲，自然是从上联将往淮南引起的悬想，而“沧洲近”，就离自己北国的家乡更远了，其意又隐隐上应领联上句的“胡雁过”。“沧洲近”又有悬想此后得遂闲适初志之意，但忽见明镜里，白发已多多，“白发”又隐隐与颔联下句萧瑟的“楚山多”在意象上相呼应。生涯如同一年将尽的深秋，遥远的故乡更回归无日，因此这“喜”只能是“且”喜，而白发缘愁长，却是“无如”其“何”的严酷的现实。
苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗，又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时，东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形象描述。
诗人感叹好友远谪他乡，孑然独往，同情好友抱名器而蹀躞一时，不得重用，劝慰好友不必计较一时得失，当珍重自我，葆光守真，以待人生之转机。全篇弥漫着诗人对好友的真切挂念和殷殷祝福。旧居的追忆、陋屋的同宿、远途的想象、春光中的诗兴，诗人设身处地地与好友同悲欢，真挚的友谊不言而喻。语言朴素自然却感情丰沛，思绪万千。
诗人感叹好友远谪他乡，孑然独往，同情好友抱名器而蹀躞一时，不得重用，劝慰好友不必计较一时得失，当珍重自我，葆光守真，以待人生之转机。全篇弥漫着诗人对好友的真切挂念和殷殷祝福。旧居的追忆、陋屋的同宿、远途的想象、春光中的诗兴，诗人设身处地地与好友同悲欢，真挚的友谊不言而喻。语言朴素自然却感情丰沛，思绪万千。
破山在今江苏常熟，寺指兴福寺，是南齐时郴州刺史倪德光施舍宅园改建的，到唐代已属古寺。诗中抒写清晨游寺后禅院的观感，笔调古朴，描写省净，兴象深微，意境浑融，艺术上相当完整，是盛唐山水诗中独具一格的名篇。
《《忆扬州》徐凝 古诗》是一首怀人的作品，但标题却不明题怀人，而偏说怀地。诗人并不着力描写这座“绿扬城郭”的宜人风物，而是以离恨千端的绵绵情怀，追忆当日的别情。不写自己的殷切怀念，而写远人的别时音容，以往日远人的情重，衬出诗人自己情怀的不堪，这是深一层的写法。
“等闲变却故人心，却道故人心易变”二句：因为此词是模拟女性的口吻写的，所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉，只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人，更何况是纳兰。
“荷叶罗裙一色裁 ，芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采(liao cai)莲女美丽的衣裳，两者相互映衬，恍若一体。尤其是“裁”字，用得极其巧妙，罗裙是裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同，似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的美丽，不是闭月羞花式的惊艳，而是如阳光般健康温暖，似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，王昌龄的这篇较之则更胜一筹，意义更为隽永。
两人热烈地交谈，从白天到日暮才停下话音。叙谈时间长，正表明他们情谊的深长。“暮天钟”并不是单纯作为日暮的标志而出现的。它表明二人叙谈得十分入神，以至顾不上观望天色的变化，也感觉不到时间的流逝，只有远处传来寺院的钟声，才使他们意识到原来已是黄昏。作者在这一联，避实就虚，择取了叙旧时间很长这个侧面，表现出二人欢聚时的热烈气氛和激动心情。
这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏(xi xi)的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的(wu de)描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
“良工锻炼凡几年，铸得宝剑名龙泉。”而此剑是“十年磨一剑”，可见其制作精良足可与传说中的龙泉宝剑比肩。开篇先侧写一笔，已显示出此剑非同一般。接着，正面一点：“霜刃未曾试。”写出此剑颜色如霜雪，闪烁着寒光，是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。虽说“未曾试”，而跃跃欲试之意已流于言外。此剑一出，定会使人“咨嗟叹奇绝”的，这里同时表现了作者的充分自信。这位剑客经过潜心修养，苦练多年，身怀绝技却还没有机会一显身手，便不禁跃跃欲试，期盼能有表现自己才能的机会。这两句咏物而兼自喻，意在以宝剑未试来比喻自己抱负和才华不得施展。诗人未写自己十年寒窗刻苦读书的生涯，也未正面写自己出众的才能和宏大的理想，然而通过托物言志，已可洞悉诗人的心理。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法，确是很高明的。
颈联的感喟即由此种氛围中生发。“寄身且喜沧洲近”，努力想从萧瑟感中振起，但下句“顾影无如白发多”又跌落到感伤中。这一联的脉理很细腻，寄身沧洲，自然是从上联将往淮南引起的悬想，而“沧洲近”，就离自己北国的家乡更远了，其意又隐隐上应领联上句的“胡雁过”。“沧洲近”又有悬想此后得遂闲适初志之意，但忽见明镜里，白发已多多，“白发”又隐隐与颔联下句萧瑟的“楚山多”在意象上相呼应。生涯如同一年将尽的深秋，遥远的故乡更回归无日，因此这“喜”只能是“且”喜，而白发缘愁长，却是“无如”其“何”的严酷的现实。
苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗，又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时，东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形象描述。
诗人感叹好友远谪他乡，孑然独往，同情好友抱名器而蹀躞一时，不得重用，劝慰好友不必计较一时得失，当珍重自我，葆光守真，以待人生之转机。全篇弥漫着诗人对好友的真切挂念和殷殷祝福。旧居的追忆、陋屋的同宿、远途的想象、春光中的诗兴，诗人设身处地地与好友同悲欢，真挚的友谊不言而喻。语言朴素自然却感情丰沛，思绪万千。
创作背景
宋神宗熙宁十年（1077）八月，“相从彭门百余日”的苏辙打算离开徐州，赴南都（今河南商丘）留守签判任，临行前作《水调歌头》词告别。苏轼“以其语过悲”，便写下了这首和作，对其弟加以宽慰。
琵琶行 / 琵琶引
唐尧真自圣，野老复何知。晒药能无妇，应门幸有儿。
渊然深远。凡一章，章四句）
"角巾高枕向晴山，颂简庭空不用关。秋风窗下琴书静，
养骥须怜瘦，栽松莫厌秋。今朝两行泪，一半血和流。"
"暝色赴春愁，归人南渡头。渚烟空翠合，滩月碎光流。
向晚风吹庭下柏，犹疑琴曲韵南薰。"
爱酒晋山简，能诗何水曹。时来访老疾，步屟到蓬蒿。"
"几回奏事建章宫，圣主偏知汉将功。身着紫衣趋阙下，
省试湘灵鼓瑟
一柱全应近，高唐莫再经。今宵南极外，甘作老人星。"
梦里君王近，宫中河汉高。秋风能再热，团扇不辞劳。
玉勒雕鞍照初日。数里衣香遥扑人，长衢雨歇无纤尘。
来书语绝妙，远客惊深眷。食蕨不愿馀，茅茨眼中见。"
遥知寝庙尝新后，敕赐樱桃向几家。"
"落日凭危堞，春风似故乡。川流通楚塞，山色绕徐方。
昔岁文为理，群公价尽增。家声同令闻，时论以儒称。
班张所作琐细不入耳，未知卿云得在嗤笑限。登庐山，
邻里相送至方山
泛岩花兮到人间。土膏脉动知春早，隈隩阴深长苔草。
鸣佩长廊静，开冰广殿凉。欢馀剑履散，同辇入昭阳。"
"初第华严会，王家少长行。到宫龙节驻，礼塔雁行成。
取禽兽之劳，凡二章，章四句）
"卧病巴东久，今年强作归。故人犹远谪，兹日倍多违。
行矣勿重陈，怀君但愁绝。"
君有长才不贫贱。君今起柁春江流，余亦沙边具小舟。
"花源一曲映茅堂，清论闲阶坐夕阳。麈尾手中毛已脱，
书逸人俞太中屋壁
"晚节闻君趋道深，结茅栽树近东林。大师几度曾摩顶，
若将无用废东归。"
城池何萧条，邑屋更崩摧。纵横荆棘丛，但见瓦砾堆。
"楚山经月火，大旱则斯举。旧俗烧蛟龙，惊惶致雷雨。
草堂在山曲，澄澜涵阶除。松竹阴幽径，清源涌坐隅。
青青百草云台春，烟驾霓衣白角巾。露叶独归仙掌去，
"提封汉天下，万国尚同心。借问悬车守，何如俭德临。
近有风流作，聊从月继征。放蹄知赤骥，捩翅服苍鹰。
早春夜宴
行矣各勉旃，吾当挹馀烈。"
谢庭瞻不远，潘省会于斯。倡和将雏曲，田翁号鹿皮。"
"苦雨滴兰砌，秋风生葛衣。潢污三径绝，砧杵四邻稀。
"光细弦岂上，影斜轮未安。微升古塞外，已隐暮云端。
踯躅淹昃景，夷犹望新弦。石门变暝色，谷口生人烟。
"永嘉风景入新年，才子诗成定可怜。梦里还乡不相见，
旧德双游处，联芳十载馀。北朝荣庾薛，西汉盛严徐。
书笈将非重，荷衣着甚轻。谢安无个事，忽起为苍生。"
赠从弟南平太守之遥二首
竹送清溪月，苔移玉座春。闾阎儿女换，歌舞岁时新。
况乃今朝更祓除。"
幽意随登陟，嘉言即献酬。乃知缝掖贵，今日对诸侯。"
望太灵兮俨而安，澹油溶兮都清闲。"
道州忧黎庶，词气浩纵横。两章对秋月，一字偕华星。
黄绶名空罢，青春鬓又衰。还来扫门处，犹未报恩时。
河阳县里虽无数，濯锦江边未满园。"
岂无日观峰，直下临沧溟。爱之不觉醉，醉卧还自醒。
一片
到处花为雨，行时杖出泉。今宵松月下，开阁想安禅。"
孔明多故事，安石竟崇班。他日嘉陵涕，仍沾楚水还。
所嗟山路闲，时节寒又甚。不能苦相邀，兴尽还就枕。"
"数刻是归程，花间落照明。春衣香不散，骏马汗犹轻。
见贼唯多身始轻。绵州副使着柘黄，我卿扫除即日平。
樵苏封葬地，喉舌罢朝天。秋色凋春草，王孙若个边。"
醉昏能诞语，劝醉能忘情。坐无拘忌人，勿限醉与醒。"
旷望绝国所，微茫天际愁。有时近仙境，不定若梦游。
小雅·伐木
"相近竹参差，相过人不知。幽花欹满树，小水细通池。
沙洲枫岸无来客，草绿花开山鸟鸣。"
"中郎石经后，八分盖憔悴。顾侯运炉锤，笔力破馀地。
镜点黄金眼，花开白雪騣.性柔君子德，足逸大王风。
西谒巴中侯，艰险如跬步。主人不世才，先帝常特顾。
君子慎止足，小人苦喧阗。我何良叹嗟，物理固自然。"
如何反是，以为乱矣？宠邪信惑，近佞好谀；废嫡立庶，
仍怜穴蚁漂，益羡云禽游。农夫无倚着，野老生殷忧。
倾杯·金风淡荡
"道门隐形胜，向背临法桥。松覆山殿冷，花藏溪路遥。
优游谢康乐，放浪陶彭泽。吾衰未自安，谢尔性所适。"
"汉主追韩信，苍生起谢安。吾徒自漂泊，世事各艰难。
凄清回泊夜，沦波激石响。村边草市桥，月下罟师网。
贡喜音容间，冯招病疾缠。南过骇仓卒，北思悄联绵。
"五湖秋叶满行船，八月灵槎欲上天。
云幕随开府，春城赴上都。马头金狎帢，驼背锦模煳。
少驻金羁大头马。一饮留欢分有馀，寸心怀思复何如。
酒泉子·谢却荼蘼
所嗟山路闲，时节寒又甚。不能苦相邀，兴尽还就枕。"
异县逢旧友，初忻写胸臆。天长关塞寒，岁暮饥冻逼。
马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。年少临洮子，西来亦自夸。
"一片仙云入帝乡，数声秋雁至衡阳。
甲兵分圣旨，居守付宗臣。早发云台仗，恩波起涸鳞。"
多病纷倚薄，少留改岁年。绝域谁慰怀，开颜喜名贤。
既醉万事遗，耳热心亦适。视身兀如泥，瞪目傲今昔。
篱隔溪钟度，窗临涧木疏。谢公怀旧壑，回驾复何如。"