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秦女卷衣

未知 / 盛复初

郡树花如雪,军厨酒似油。时时大开口,自笑忆忠州。"
台中元侍御,早晚作郎官。未作郎官际,无人相伴闲。"
道路非不妨,最忧蝼蚁聚。豺狼不陷阱,蝼蚁潜幽蠹。
待君女嫁后,及我官满时。稍无骨肉累,粗有渔樵资。
丝管入门声沸天。绿蕙不香饶桂酒,红樱无色让花钿。
楚老歌来暮,秦人咏去思。望如时雨至,福是岁星移。
不独光阴朝复暮,杭州老去被潮催。"
"昆明春,昆明春,春池岸古春流新。影浸南山青滉漾,
莎平绿茸合,莲落青房露。今日临望时,往年感秋处。
随有随无且归去,拟求丰足是何年。"
"辞君岁久见君初,白发惊嗟两有馀。容鬓别来今至此,
与老相宜只有琴。莫遣是非分作界,须教吏隐合为心。
"泪眼凌寒冻不流,每经高处即回头。
应为时所笑,苦惜分司阙。但问适意无,岂论官冷热。"
行简劝尔酒,停杯听我辞。不叹乡国远,不嫌官禄微。


秦女卷衣拼音解释:

jun shu hua ru xue .jun chu jiu si you .shi shi da kai kou .zi xiao yi zhong zhou ..
tai zhong yuan shi yu .zao wan zuo lang guan .wei zuo lang guan ji .wu ren xiang ban xian ..
dao lu fei bu fang .zui you lou yi ju .chai lang bu xian jing .lou yi qian you du .
dai jun nv jia hou .ji wo guan man shi .shao wu gu rou lei .cu you yu qiao zi .
si guan ru men sheng fei tian .lv hui bu xiang rao gui jiu .hong ying wu se rang hua dian .
chu lao ge lai mu .qin ren yong qu si .wang ru shi yu zhi .fu shi sui xing yi .
bu du guang yin chao fu mu .hang zhou lao qu bei chao cui ..
.kun ming chun .kun ming chun .chun chi an gu chun liu xin .ying jin nan shan qing huang yang .
sha ping lv rong he .lian luo qing fang lu .jin ri lin wang shi .wang nian gan qiu chu .
sui you sui wu qie gui qu .ni qiu feng zu shi he nian ..
.ci jun sui jiu jian jun chu .bai fa jing jie liang you yu .rong bin bie lai jin zhi ci .
yu lao xiang yi zhi you qin .mo qian shi fei fen zuo jie .xu jiao li yin he wei xin .
.lei yan ling han dong bu liu .mei jing gao chu ji hui tou .
ying wei shi suo xiao .ku xi fen si que .dan wen shi yi wu .qi lun guan leng re ..
xing jian quan er jiu .ting bei ting wo ci .bu tan xiang guo yuan .bu xian guan lu wei .

译文及注释

译文
躺在床上辗转不能睡,披衣而起徘徊在前堂。
奉命去远离乡关清淮,敬告大家我要归隐云山。
  我军驻扎在武功县东门外的青坂,天气严寒,兵士都在太白山的泉窟中饮马。黄头的奚兵每天向西推进,只有几个骑兵,居然敢弯弓射箭向我军冲击。这时,山上是雪,河中有冰,旷野里一片萧瑟气象。青的是报警的烽烟,白的是战死兵士的枯骨。怎么能托人带个信给我军,嘱咐他们暂时忍耐一下,等到明年再来反攻,千万不要急躁(zao)。
开国以来善画鞍马的画家中,画技最精妙(miao)传神只数江都王。
好似春天的云彩那样(yang)浓厚,又好似薄烟轻淡,绿树的长短影子映在江面上。
想到海天之外去寻找明月,
我已忍受十年的飘零生活,把家安在这里不过勉强栖身。
宝剑虽利(li)却不在我的手掌之中,无援助之力而结交很多朋友又有何必?
(所以)人生得意之时就应当纵情欢乐,不要让这金杯无酒空对明月。
细细算来,一年春光已过了三分之二。绿荫浓浓,红花重重,依然是往年的情景。庭院中,杨柳依依,帘幕里吹拂着暖风。有个人正在忧心忡忡,满面憔悴。
个个同仇敌忾怒发冲冠,勇猛之气似要冲断帽缨。
好比圆洞眼安装方榫子啊,我本来就知道难以插入。
他们问我事情,竞相拉着我的胡须,谁能对他们责怪呼喝?
猫头鹰说:“村里人都讨厌我的叫声,所以我要向东迁移。”
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山角(jiao)落。哪里是怕徒步走,只怕太慢难走到。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。

注释
14.乡关:故乡。
⑶夕:夜。谪:古代官吏因罪被降职或流放。
⑿拂红尘:用衣袖拂去上面的尘土。宋代吴处厚《青箱杂记》上说,魏野曾和寇准同游寺庙,各有题诗。数年后两人又去故地重游,只见寇准的题诗被人用碧纱笼护,而魏野的题诗没有,诗上落满了灰尘。有个同行的官妓很聪明,上前用衣袖拂去尘土。魏野说:“若得常将红袖拂,也应胜似碧纱笼。”此处以狂放的处士魏野自比,以陈襄比寇准,表示尊崇。
⑾心自若;心里自在很舒服。
(6)孝陵:在南京市中山门外钟山南麓,为明太祖朱元璋陵墓。
⑽清:指眼神清秀。 扬:指眉宇宽广。 颜:额。引申为面容、脸色。
(2)潜行:因在叛军管辖之下,只好偷偷地走到这里。曲江曲:曲江的隐曲角落之处。
⑷暮禽:傍晚的鸟儿。禽:一作“云”。相与:相互作伴。

赏析

  这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看,诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法(fa),即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比,如柳杞桃李与枣树的对比,嫫母与西施的对比,也有物与景的对比,如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比,也有自身的对比,如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比,枣树的形象变得更加突出鲜明,产生了很好的艺术效果。在语言上,这首诗除了具有平淡浅易的特色外,还具有用字精确、刻画细致等特点。
  文学作品,特别是诗歌,它的特点在于即景寓情,因象寄兴。诗人不仅是写生的妙手,而应该是随物赋形的画工。最通常的题材,在杰出的诗人的笔底,往往能够创造出一种高超优美的意境。李商隐的这首《《霜月》李商隐 古诗》,就会有这样的特点。
  “西京乱无象,豺虎方遘患。”西京,指长安。东汉都城洛阳,洛阳在东,长安在西,故称长安为西京。豺虎,指董卓部将李傕、郭汜等人。长安乱得不成样子,是因为李傕、郭汜等人正在作乱,他们大肆烧杀劫掠,百姓遭殃。这两句写社会的动乱。诗人正是在这种动乱之中离开长安的,这里交代了诗人离开长安的原因。
  第四首诗看似与前三首无关,实际上,这一首与前三首不可分的整体,这一首诗是作者年老时饮酒回忆过往之作。第一句先点明环境:这是一个下霜的清晨,月亮已经过了小楼。这就渲染了一种悲凉的气氛。在唐代,以清晨为诗作的时间的着实不多,可以说,作者在这里写清晨是非常新颖的。然后写作者倚着柱子,观赏深秋景色,这里就照应了前面,只有深秋才下了霜。后两句述怀。过去的称意和快乐早就过去,诗人只能饮酒直到天明也不罢休了。
  第七段写诗人《远游》屈原 古诗的第一站:上天宫参观。上天之前,诗人吸取天之精气,神旺体健,然后乘云上天,进入天宫之门,游览清都等天帝的宫殿。古时说天帝宫殿在天的中央,诗人升天后先到天中央,作为出发的基点,可见在他心灵深处,仍然有一个天帝,那是人间君王在天界的投影。隐约之间,人们感到屈原离开楚国都城《远游》屈原 古诗,心中时刻忘不了人间的君王。
  此诗巧用对比,略形显神,托竹寓意,象征显旨。全诗有三个词非常关键,“不用”,“不须”,“留向”,前两个词所表达的情感倾向和价值观念与后一个词所表达的形成鲜明的对比,实际上是竹的功利实用的品格与精神品格的对比。先看鸣凤管,据《列仙传》记载,春秋时萧史善吹箫,能作凤声引凤凰止于其屋,故称“箫”为“鸣凤管”。由竹子加工制成的箫,其声感人肺腑,动人心魄。王褒《洞箫赋》云:“故听其巨音,则周流汜滥,并包吐含,若慈父之畜子也。其妙声,则清静厌瘱(yi),顺叙卑达,若孝子之事父也。
  蔡中郎,即东汉末年著名文人蔡邕,曾官左中郎将,死后葬在毗陵尚宜乡互村(毗陵即今常州)。这首诗就是写诗人过《蔡中郎坟》温庭筠 古诗时引起的一段感慨。
  从表现手法来看,这首长诗,运用了比喻、反诘、衬托、夸张、对比等多种手法。
  这首诗起笔即命运之不可把握发出慨叹,读来使人感到迷惘、沉痛。继而稍稍振起,诗人执著地在生活中寻找着友爱,寻找着欢乐,给人一线希望。终篇慷慨激越,使人为之感奋。全诗用语朴实无华,取譬平常,质如璞玉,然而内蕴却极丰富,波澜跌宕,发人深省(shen sheng)。
  少年姜夔在目睹江淮一带地方生产凋敝、风物荒凉,曾发出“徘徊望神州,沉叹英雄寡”(《昔游诗》)的慨叹,扬州慢、凄凉犯一类词也颇有“禾黍之悲”,而在这首诗里,昔日的愤懑和忧虑化作了淡淡的惆怅,仿佛若有所失。后两句使人愀然动色,杨万里极喜诵之,或是其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与之心境契合,但仅如此不足以跳出李白《苏台览古》的窠臼,此诗妙处实在一、二句。起句疏宕,不涉题旨,欲抑先扬。写晚云悠闲、白鹭自适、星斗灿烂、山川依然,说景微妙,相形之下“怅望苏台柳”就流露出了一种苦涩的况味,怀古伤今之情纡徐委折。景物的渲染与感慨的抒发相得益彰,物是人非的历史感更加厚重,此诗兴味深厚而笔致飘逸,具蕴藉空灵之美。姜夔《诗说》云:“韵度欲其飘逸。”这首怀古伤今之作不滞于情,不役于物,饶有远韵。近人缪钺《姜白石之文学批评及其作品》云:“白石之诗气格清奇,得力江西;意襟隽澹,本于襟抱;韵致深美,发乎才情。受江西诗派影响者,其末流之弊,为枯涩生硬,而白石之诗独饶风韵。”
  千丈岩观瀑。千丈岩,顾名思义,这里崇岩壁立,谷深千丈,是个险峻之地。作者登临“崖端”,攀树“下视”,以至“目眩心悸”,历险逐胜之情跃然纸上。飞雪亭观瀑,是千丈岩的着名景观。“初若大练,触岩石,喷薄如急雪飞下。”寥寥十余字,写出了瀑布自崖顶飞泻潭下的壮观景象:它自锦镜直径十余丈的大园池喷薄而下,始则宽如大练,继而与岩石相激,珠玑四溅,细若飞雪,纷纷急下。沾湿衣襟,着实让人心醉。“情以物生”(刘勰《文心雕龙·铨赋》),“辞以情发”(刘勰《文心雕龙·物色》),这一惊一喜引发了作者的感慨。他唇吻翕动,刚要启口,环顾四周,竟没有一个知音,不禁“怅然久之”。他想说什么呢?”此时此刻作者决非是要赞山吟水,他要“清谈玄辩”(多指玄妙的哲理)。作者32岁时南宋灭亡,怀着悲愤的心情,拒不出仕;放浪山水以后,逢寓止则“杜门危坐,昼夜为一食”(《洞霄图志》),以后隐居洞霄宫,也过着“身不衣帛,楮御寒暑”(《伯牙琴》)的清苦生活,直到在超然馆无疾坐化,终不改志,走的是一条多么艰险的人生之路啊!虽有谢翱、周密(也是抗节隐逸之士)二位好友,但都未曾同游,且境况相似……在伤时感遇的慨叹中,流露出了作者的幽愤与渴望。
  幽人是指隐居的高人。
  我也不登天子船,我也不上长安眠。姑苏城外一茅屋,万树桃花月满天。 (《把酒对月歌》)
  青弋江发源于黄山山脉东南部,上游水流湍急。“涩滩鸣嘈嘈,两山足猿猱。白波若卷雪,侧足不容舠。渔子与舟人,撑折万张篙。”这是写上游江水蜿蜒曲折,两岸千嶂绝壁,翠竹凌空,奇秀多姿。而下游自泾县至芜湖汇入长江,沿途水流平缓、清澈如镜、良田平畴、阡陌如秀、人如画中游。可见在唐代青弋江上游就有舟楫往来。
  “惆怅东风无处说,不教闲地著春华。”这后一联抒发作者的感慨。东风送暖,大地春回,鲜花开放,本该是一片烂漫风光。可豪门势家把盛开的花朵都闭锁进自己的深宅大院,剩下那白茫茫的田野,不容点缀些许春意,景象十分寂寥。“不教”一词,显示了豪富人家的霸道,也隐寓着诗人的愤怒,但诗人不把这愤怒直说出来,却托之于东风的惆怅。东风能够播送春光,而不能保护春光不为人攫走,这真是莫大的憾事;可就连这一点憾恨,也无处申诉。权势者炙手可热,于此可见一斑。
  《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事,是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”,但诗人却从“重色”说起,并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等(deng deng),看来是乐到了极点,象是一幕喜剧,然而,极度的乐,正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国,引出了政治上的悲剧,反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公,这是故事的特殊、曲折处,也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味,这首诗的讽喻意味就在这里。那么,诗人又是如何表现“长恨”的呢?马嵬坡杨贵妃之死一场,诗人刻画极其细腻,把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情,都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别,才会有那没完没了的恨。随后,诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念,但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上,而是随着人物内心世界的层层展示,感应他的景物的不断变化,把时间和故事向前推移,用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀,是在死别之后,内心十分酸楚愁惨;还都路上,旧地重经,又勾起了伤心的回忆;回宫后,白天睹物伤情,夜晚辗转难眠。日思夜想而不得,所以寄希望于梦境,却又是“悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。诗至此,已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄,故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折,别开境界,借助想象的彩翼,构思了一个妩媚动人的仙境,把悲剧故事的情节推向高潮,使故事更加回环曲折,有起伏,有波澜。这一转折,既出人意料,又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞,诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致,故事也因此而显得更为宛转动人。 
  “屏风周昉画纤腰”,“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇,能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语,又能给人以字面意义外的形象感,使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上,唐代绘画雕塑中的女子,大都体型丰腴,并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰,固然呆相;若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”,那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”,尚未具体描写,出人意外,下句却成“岁久丹青色半销”,—由于时间的侵蚀,屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔,但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
  全诗纯用赋法,从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法,没有形象,没有诗味。事实上,赋法是诗歌形象化的重要手法,其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化,而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界,已经使人不觉得有艺术方法的存在,甚至不觉得有语言的存在,只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
  有人要问,将军射老虎,干吗不当时就看结果,还要等第二天早晨?原来的故事并没说第二天才知道射中的是石头呀!这,就是诗人的艺术处理了。第一,这样可以表现将军的自信,从来是百发百中,这一次还怕它死不了跑掉吗?第二,可以增加形象的直观性,让人看得更清楚些,如果是当夜就看,固然也能发现是一场误会,但很难取得现在这样的画面一般的鲜明效果。

创作背景

  据《后汉书·祢衡传》记载:祢衡少有才辩,而尚气刚傲,好矫时慢物。孔融深爱其才,在曹操面前称赞他。曹操因被他所辱,把他送与刘表。刘表又不能容,转送与江夏太守黄祖。黄祖之长子黄射在洲上大会宾客,有人献鹦鹉,令祢衡写赋以娱嘉宾。祢衡揽笔而作,文不加点,辞采甚丽,鹦鹉洲由此而得名。后黄祖终因祢衡言不逊顺,把他杀了。李白一生道路坎坷,虽有超人才华而不容于世。这时,他从流放夜郎途中遇赦回来,望鹦鹉洲而触景生情,思念起古人祢衡来了。故作此诗以表敬仰。

  

盛复初( 未知 )

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简 介

盛复初 盛复初,字子亨,号春谷,秀水人。有《且种树斋诗钞》。

淮阳感秋 / 何人鹤

脱衣推食衣食之,不若男耕女令纺。尧民不自知有尧,
外物不可必,中怀须自空。无令怏怏气,留滞在心胸。"
"玄晏家风黄绮身,深居高卧养精神。性慵无病常称病,
君有动言直笔书。起居郎,侍御史,尔知紫毫不易致。
蛮貊同车轨,乡原尽里仁。帝途高荡荡,风俗厚誾誾.
复闻药误者,为爱延年术。又有忧死者,为贪政事笔。
笼鸟无常主,风花不恋枝。今宵在何处,唯有月明知。"
鱼烂缘吞饵,蛾焦为扑灯。不如来饮酒,任性醉腾腾。


国风·邶风·凯风 / 彭纲

"朝客朝回回望好,尽纡朱紫佩金银。
气序凉还热,光阴旦复晡。身方逐萍梗,年欲近桑榆。
含沙射人影,虽病人不知。巧言构人罪,至死人不疑。
往往归来嫌窄小,年年为主莫无情。"
我亦斯人徒,未能出嚣尘。七年三往复,何得笑他人。"
携觞懒独酌,忽闻叩门声。闲人犹喜至,何况是陈兄。
此固不可说,为君强言之。"
"已留旧政布中和,又付新词与艳歌。


点绛唇·屏却相思 / 孙世仪

的成终世恨,焉用此宵为。鸾镜灯前扑,鸳衾手下隳。
桐花诗八韵,思绪一何深。以我今朝意,忆君此夜心。
月影半床黑,虫声幽草移。心魂生次第,觉梦久自疑。
沈谢双飞出故乡。歌伴酒徒零散尽,唯残头白老萧郎。"
泛蚁功全小,如虹色不移。可怜殊砾石,何计辨糟醨.
"黄鸟啼欲歇,青梅结半成。坐怜春物尽,起入东园行。
何郎小妓歌喉好,严老唿为一串珠。
所以赠君诗,将君何所比。不比山上泉,比君井中水。"


怀锦水居止二首 / 王子一

复叠江山壮,平铺井邑宽。人稠过杨府,坊闹半长安。
"贫穷汲汲求衣食,富贵营营役心力。人生不富即贫穷,
"好是清凉地,都无系绊身。晚晴宜野寺,秋景属闲人。
草木坚强物,所禀固难夺。风候一参差,荣枯遂乖剌。
相思只傍花边立,尽日吟君咏菊诗。"
忽思仙游谷,暗谢陈居士。暖覆褐裘眠,日高应未起。"
前事不须问着,新诗且更吟看。"
邸第过从隔,蓬壶梦寐瞻。所希颜颇练,谁恨突无黔。


庭中有奇树 / 刘义隆

悲来四支缓,泣尽双眸昏。所以年四十,心如七十人。
胜于神女不归云。梦中那及觉时见,宋玉荆王应羡君。"
"夜上九潭谁是伴,云随飞盖月随杯。
"别来老大苦修道,炼得离心成死灰。
使我灵府中,鄙吝不得生。始知听韶濩,可使心和平。"
试蛊看银黑,排腥贵食咸。菌须虫已蠹,果重鸟先鹐.
奋肘一挥前后唿。俊鹘无由拳狡兔,金雕不得擒魅狐。
若无知足心,贪求何日了。"


鹊桥仙·春情 / 汤价

春去来几日,夏云忽嵯峨。朝朝感时节,年鬓暗蹉跎。
手版支为枕,头巾阁在墙。先生乌几舄,居士白衣裳。
"司天台,仰观俯察天人际。羲和死来职事废,
厥初防其淫,明敕内外臣。税外加一物,皆以枉法论。
君加邑号有何功。花笺印了排窠湿,锦褾装来耀手红。
犹恐尘妄起,题此于座隅。"
莫学二郎吟太苦,才年四十鬓如霜。"
已忘乡土恋,岂念君亲恩。生人尚复尔,草木何足云。"


卜算子 / 吴其驯

君疑才与德,咏此知优劣。"
密视枢机草,偷瞻咫尺颜。恩垂天语近,对久漏声闲。
两处也应相忆在,官高年长少情亲。"
指言他日贵,晷刻似不移。我闻僧此语,不觉泪歔欷。
争奈结根深石底,无因移得到人家。"
月落禁垣西,星攒晓仗齐。风传宫漏苦,云拂羽仪低。
何处春深好,春深渔父家。松湾随棹月,桃浦落船花。
两衙渐多暇,亭午初无热。骑吏语使君,正是游时节。


人月圆·为细君寿 / 吕阳泰

蛇势萦山合,鸿联度岭迟。堂堂排直阵,衮衮逼羸师。
素帚茅花乱,圆珠稻实齐。如何卢进士,空恋醉如泥。"
闲地唯东都,东都少名利。闲官是宾客,宾客无牵累。
昨夜云雨合,烈风驱迅雷。风拔树根出,雷噼社坛开。
各是天涯为刺史,缘何不觅九江来。"
邂逅尘中遇,殷勤马上辞。贾生离魏阙,王粲向荆夷。
"山阳太守政严明,吏静人安无犬惊。
努力安心过三考,已曾愁杀李尚书。


南乡子·画舸停桡 / 李宋卿

"雪发随梳落,霜毛绕鬓垂。加添老气味,改变旧容仪。
今日料君朝退后,迎寒新酎暖开颜。"
荤膻停夜食,吟咏散秋怀。笑问东林老,诗应不破斋。
"归来二周岁,二岁似须臾。池藕重生叶,林鸦再引雏。
诸处见时犹怅望,况当元九小亭前。"
使君歌了汝更歌。"
未死终报恩,师听此男子。"
何罪遣君居此地,天高无处问来由。


南歌子·疏雨池塘见 / 何应龙

惭愧梦魂无远近,不辞风雨到长滩。"
已愁花落荒岩底,复恨根生乱石间。
"淮水连年起战尘,油旌三换一何频。
此外即闲放,时寻山水幽。春游慧远寺,秋上庾公楼。
"拣得琅玕截作筒,缄题章句写心胸。随风每喜飞如鸟,
"头痛汗盈巾,连宵复达晨。不堪逢苦热,犹赖是闲人。
"自知群从为儒少,岂料词场中第频。桂折一枝先许我,
红楼嗟坏壁,金谷迷荒戍。石压破阑干,门摧旧梐枑。