寻胡隐君
子云徒献长杨赋，肯念高皇沐雨秋。"
往来无道侣，归去有台恩。自此玄言绝，长应闭洞门。"
"锦里多佳人，当垆自沽酒。高低过反坫，大小随圆瓿。
蛩辞败草鸣香阁。有客为儒二十霜，酣歌郢雪时飘扬。
"灵一心传清塞心，可公吟后础公吟。近来雅道相亲少，
惆怅途中无限事，与君千载两忘机。"
"浓似猩猩初染素，轻如燕燕欲凌空。
竹狖窥沙井，岩禽停桧枝。由来傲卿相，卧稳答书迟。"
"灵一心传清塞心，可公吟后础公吟。近来雅道相亲少，
"故乡归路隔高雷，见说年来事可哀。村落日中眠虎豹，
寻胡隐君拼音解释:
zi yun tu xian chang yang fu .ken nian gao huang mu yu qiu ..
wang lai wu dao lv .gui qu you tai en .zi ci xuan yan jue .chang ying bi dong men ..
.jin li duo jia ren .dang lu zi gu jiu .gao di guo fan dian .da xiao sui yuan bu .
qiong ci bai cao ming xiang ge .you ke wei ru er shi shuang .han ge ying xue shi piao yang .
.ling yi xin chuan qing sai xin .ke gong yin hou chu gong yin .jin lai ya dao xiang qin shao .
chou chang tu zhong wu xian shi .yu jun qian zai liang wang ji ..
.nong si xing xing chu ran su .qing ru yan yan yu ling kong .
zhu you kui sha jing .yan qin ting hui zhi .you lai ao qing xiang .wo wen da shu chi ..
.ling yi xin chuan qing sai xin .ke gong yin hou chu gong yin .jin lai ya dao xiang qin shao .
.gu xiang gui lu ge gao lei .jian shuo nian lai shi ke ai .cun luo ri zhong mian hu bao .
译文及注释
译文
收获谷物真是多，
国(guo)土一角仍沦陷，天子没有收河湟。
当初我作为低级官吏进入京城，结识的(de)朋友都是英雄豪杰。起草重要文书，用蜡封固并连夜传送，骑着马奔驰传告中原人们。
滤好家中新酿美酒，烹鸡一只款(kuan)待邻里。
皎洁的月光洒满了深秋的夜，东壁的蟋蟀在低吟着。
碧绿簇聚的巫山群峰高插云天。长江翻波浪，神(shen)女长裙拖带着云烟。
屋里，
春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。
祖帐里我已经感伤离(li)别，荒城中我更加发愁独入。
晋国献公的丧期，秦国穆公派人慰问公子重耳，并且传达自己的话说：“寡人听说：失去国家（君主权）常常在这个时候，得到国家（君主权也）常常在这个时候。虽然我的先生您恭敬严肃，在忧伤的服丧期间，居丧也不可太久，时机也不可失去啊，年轻人，请考虑一下吧！”
希(xi)望这台子永远牢固，快乐的心情永远都不会结束。
酒醉后，手扶楼上的栏杆举目远望，天空清远，白云悠然。被贬的南行(xing)囚客有几人能从这条路上生还呢？回望处，夕阳映红了天边，那里应该是我离开的京都长安。
走啊走啊日久远，人疲马乏又渴又饥。
可恨你就像江边楼上高悬的明月，刚刚圆满就又缺了，等到明月再圆不知还要等到何时。
旧日被霜摧露欺，曾经的红颜已未老先衰。
玄宗经常召见李白，李白颇受宠信。
注释
②彩云飞：彩云飞逝。
⒇小窗横幅：晚唐崔橹《梅花诗》：“初开已入雕梁画，未落先愁玉笛吹。”陈与义《水墨梅》诗：“睛窗画出横斜枝，绝胜前村夜雪时。”此翻用其意。
广益：很多的益处。
邯郸：赵国都城，今河北邯郸市。晋鄙：魏国大将。荡阴：地名，今河南汤阴。
46.都：城邑。
17、青楼：本指女性所居华丽楼房。后多指妓院。
⑶一叶舟：船如一叶，极言其小。
⑤砥砺，磨刀石。二句是说，和“雄杰士”的形象比较起来，泰山小得如同一块磨刀石，黄河窄得象一条带子。《史记·高祖功臣侯者表》：“使河如带，泰山若砺，国以永宁，爱及苗裔。”这里袭用其句。
（10）禹：大禹，传说中古代部落联盟的领袖。曾奉舜之命治理洪水，足迹遍于九州。故称九州大地为“禹迹”、“禹域”。揜：同“掩”。
赏析
最后诗人深情激动地说：“谁道五丝能续命，却知今日死君家。”“死君家”与“彩丝线”密切关合，奇巧而自然，充分见出诗人动情之深。
这两首记梦诗，分别按梦前、梦中、梦后叙写，依清人仇兆鳌说，两篇都以四、六、六行分层，所谓“一头两(tou liang)脚体”。（见《杜少陵集详注》卷七）上篇写初次梦见李(jian li)白时的心理，表现对故人吉凶生死的关切；下篇写梦中所见李白的形象，抒写对故人悲惨遭遇的同情。
结句引满而发，对统治者的揭露与鞭挞不留余地，这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言，诗中却仍然有含而不露的东西在，因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻，那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何，诗人当然记忆犹新，但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻，那么这和县民喊冤的结果有什么联系，诗人当然很清楚，但也没有明写。而这没有明写的一切，这就造成了悬念。最后，诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起，写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切，就都见于言外，获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时，权势还不够大，腰杆还不够硬，却已经逼得“县民无口不冤声”；如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖，加了朱绂，尝到了甜头，权势更大，腰杆更硬，他又将干些什么，诗人也没有明写，然而弦外有音，有很强的震撼力。
这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美，所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝，溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句：“父书空满筐，母线萦我襦”（史骐生《写怀》），“向来多少泪，都染手缝衣”（彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》），足见此诗给后人的深刻印象。
七言绝句篇幅短小，要做到情韵悠长，意境深邃，除了讲究炼字琢句外，更要求构思的巧妙。张旭作为盛唐的一位七(wei qi)绝名家，是很善于构思的。这首诗从远到近，正面写来，然后用问讯的方式运实入虚，构思布局相当新颖巧妙。作者的笔触又轻快洒脱，对景物不作繁琐的描写，不敷设明艳鲜丽的色彩，对《桃花源记》的意境也运用得空灵自然、蕴藉不觉，从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。
柳宗元诗的总特色可概括为“冷峻”二字（前人有所谓“秾秾纤简淡、清峭森严”的说法），这是诗人谪居永州十年“恒惴栗”的主观心绪和那“南夷”“凄神寒骨、悄怆幽邃”的自然环境相互交织在诗中的必然反映，但这并不是说他的每一首诗都如此。在他的永州山水诗中，也有一些写得“冷”而不“峻”，“清”而不“峭”的，如古体诗《渔翁》和这首《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》的七言绝句就是这样，它文笔简淡却描写传神，画面清幽而意境深远，给读者以广阔的空间想象美而绝无丝毫森严峻峭之感。
关于此诗诗旨历来争议较大，归纳起来大致有三种观点：
这首诗，句句流露出对吕逸人的钦羡之情，以至青山、流水、松树，都为诗人所爱慕，充分表现了诗人归隐皈依的情思。描写中虚实结合，有上下句虚实相间的，也有上下联虚(lian xu)实相对的，笔姿灵活，变化多端，既不空泛，又不呆滞，颇有情味。
唐诗中，固多深刻反映社会现实的不朽篇章，然也不乏写上层士大夫宴饮、赠妓之作。这类作品，一般思想性不高，在艺术上却偶尔有可取之处。万楚的《《五日观妓》万楚 古诗》，可以说就是这样的一篇诗作。
《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇，为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武，连年征战，给人民造成了巨大的灾难，具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗，无论是前一段的描写叙述，还是后一段的代人(dai ren)叙言，诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情，都自然地融汇在全诗的始终，诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应，舒得开，收得起，变化开阖，井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛，给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫；而第二段的长篇叙言，则进一步深化了第一段场面描写的思想内容，前后辉映，互相补充。同时，情节的发展与(zhan yu)句型、音韵的变换紧密结合，随着叙述，句型、韵脚不断变化，三、五、七言，错杂运用，加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句，急促短迫，扣人心弦。后来在大段的七字句中，忽然穿插上八个五字句，表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情，格外传神。用韵上，全诗八个韵，四平四仄，平仄相间，抑扬起伏，声情并茂。再次，是在叙述中运用过渡句和习用词语，如在大段代人叙言中，穿插“道旁过者问行人，行人但云点行频。”“长者虽有问，役夫敢申恨？”和“君不见”、“君不闻”等语，不仅避免了冗长平板，还不断提示，惊醒读者，造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法，如“牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人，行人但云点行频”等，这样蝉联而下，累累如贯珠，朗读起来，铿锵和谐，优美动听。最后，采用了通俗口语，如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等，清新自然，明白如话，是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此，曾这样说：“语杂歌谣，最易感人，愈浅愈切。”这些民歌手法的运用，给诗增添了明快而亲切的感染力。
诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪，不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象，更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香，不仅是主人公愁绪的触发物；作为诗歌的意象，又成为其愁思的载体和象征。
诗题中梁任父即指梁启超，梁启超号任公，父是作者对梁的尊称，旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”，旧时科举制度中，同一榜考中的人叫同年。
这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
这首诗，语言生动活泼，具有民歌色彩，而且在章法上还有其与众不同的特点：它通篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体，达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点，人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种：一种是“一句一意”，“摘一句亦成诗”，如杜甫诗“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”（《绝句六首》之一），属于此类；另一种是“一篇一意”，“摘一句不成诗”，这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说：“一气蝉联而下者，以此为法。”
全诗感情奔放，痛快淋漓地抒发了作者无比喜悦的心情。后代诗论家都极为推崇此诗，浦起龙赞其为杜甫“生平第一首快诗也”（《读杜心解》）。
《《触龙说赵太后》刘向 古诗》一文开篇就描绘了一个气氛极为紧张的局面：赵君新亡，秦兵犯赵赵求齐助，齐要长安君作人质爱子心切的赵(de zhao)太后不肯让儿子去冒这个风险，严词拒绝了大臣们的强谏，并声称“有复言令长安君为质者，老妇必唾其面！”。
这两首记梦诗，分别按梦前、梦中、梦后叙写，依清人仇兆鳌说，两篇都以四、六、六行分层，所谓“一头两(tou liang)脚体”。（见《杜少陵集详注》卷七）上篇写初次梦见李(jian li)白时的心理，表现对故人吉凶生死的关切；下篇写梦中所见李白的形象，抒写对故人悲惨遭遇的同情。
结句引满而发，对统治者的揭露与鞭挞不留余地，这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言，诗中却仍然有含而不露的东西在，因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻，那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何，诗人当然记忆犹新，但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻，那么这和县民喊冤的结果有什么联系，诗人当然很清楚，但也没有明写。而这没有明写的一切，这就造成了悬念。最后，诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起，写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切，就都见于言外，获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时，权势还不够大，腰杆还不够硬，却已经逼得“县民无口不冤声”；如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖，加了朱绂，尝到了甜头，权势更大，腰杆更硬，他又将干些什么，诗人也没有明写，然而弦外有音，有很强的震撼力。
这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美，所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝，溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句：“父书空满筐，母线萦我襦”（史骐生《写怀》），“向来多少泪，都染手缝衣”（彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》），足见此诗给后人的深刻印象。
七言绝句篇幅短小，要做到情韵悠长，意境深邃，除了讲究炼字琢句外，更要求构思的巧妙。张旭作为盛唐的一位七(wei qi)绝名家，是很善于构思的。这首诗从远到近，正面写来，然后用问讯的方式运实入虚，构思布局相当新颖巧妙。作者的笔触又轻快洒脱，对景物不作繁琐的描写，不敷设明艳鲜丽的色彩，对《桃花源记》的意境也运用得空灵自然、蕴藉不觉，从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。
柳宗元诗的总特色可概括为“冷峻”二字（前人有所谓“秾秾纤简淡、清峭森严”的说法），这是诗人谪居永州十年“恒惴栗”的主观心绪和那“南夷”“凄神寒骨、悄怆幽邃”的自然环境相互交织在诗中的必然反映，但这并不是说他的每一首诗都如此。在他的永州山水诗中，也有一些写得“冷”而不“峻”，“清”而不“峭”的，如古体诗《渔翁》和这首《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》的七言绝句就是这样，它文笔简淡却描写传神，画面清幽而意境深远，给读者以广阔的空间想象美而绝无丝毫森严峻峭之感。
关于此诗诗旨历来争议较大，归纳起来大致有三种观点：
这首诗，句句流露出对吕逸人的钦羡之情，以至青山、流水、松树，都为诗人所爱慕，充分表现了诗人归隐皈依的情思。描写中虚实结合，有上下句虚实相间的，也有上下联虚(lian xu)实相对的，笔姿灵活，变化多端，既不空泛，又不呆滞，颇有情味。
唐诗中，固多深刻反映社会现实的不朽篇章，然也不乏写上层士大夫宴饮、赠妓之作。这类作品，一般思想性不高，在艺术上却偶尔有可取之处。万楚的《《五日观妓》万楚 古诗》，可以说就是这样的一篇诗作。
《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇，为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武，连年征战，给人民造成了巨大的灾难，具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗，无论是前一段的描写叙述，还是后一段的代人(dai ren)叙言，诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情，都自然地融汇在全诗的始终，诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应，舒得开，收得起，变化开阖，井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛，给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫；而第二段的长篇叙言，则进一步深化了第一段场面描写的思想内容，前后辉映，互相补充。同时，情节的发展与(zhan yu)句型、音韵的变换紧密结合，随着叙述，句型、韵脚不断变化，三、五、七言，错杂运用，加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句，急促短迫，扣人心弦。后来在大段的七字句中，忽然穿插上八个五字句，表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情，格外传神。用韵上，全诗八个韵，四平四仄，平仄相间，抑扬起伏，声情并茂。再次，是在叙述中运用过渡句和习用词语，如在大段代人叙言中，穿插“道旁过者问行人，行人但云点行频。”“长者虽有问，役夫敢申恨？”和“君不见”、“君不闻”等语，不仅避免了冗长平板，还不断提示，惊醒读者，造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法，如“牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人，行人但云点行频”等，这样蝉联而下，累累如贯珠，朗读起来，铿锵和谐，优美动听。最后，采用了通俗口语，如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等，清新自然，明白如话，是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此，曾这样说：“语杂歌谣，最易感人，愈浅愈切。”这些民歌手法的运用，给诗增添了明快而亲切的感染力。
诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪，不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象，更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香，不仅是主人公愁绪的触发物；作为诗歌的意象，又成为其愁思的载体和象征。
诗题中梁任父即指梁启超，梁启超号任公，父是作者对梁的尊称，旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”，旧时科举制度中，同一榜考中的人叫同年。
这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
这首诗，语言生动活泼，具有民歌色彩，而且在章法上还有其与众不同的特点：它通篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体，达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点，人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种：一种是“一句一意”，“摘一句亦成诗”，如杜甫诗“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”（《绝句六首》之一），属于此类；另一种是“一篇一意”，“摘一句不成诗”，这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说：“一气蝉联而下者，以此为法。”
全诗感情奔放，痛快淋漓地抒发了作者无比喜悦的心情。后代诗论家都极为推崇此诗，浦起龙赞其为杜甫“生平第一首快诗也”（《读杜心解》）。
《《触龙说赵太后》刘向 古诗》一文开篇就描绘了一个气氛极为紧张的局面：赵君新亡，秦兵犯赵赵求齐助，齐要长安君作人质爱子心切的赵(de zhao)太后不肯让儿子去冒这个风险，严词拒绝了大臣们的强谏，并声称“有复言令长安君为质者，老妇必唾其面！”。
创作背景
高适曾多次到过边关，他两次出塞，去过辽阳，到过河西，对边塞生活有着较深的体验。这首诗是高适在西北边塞地区从军时写的，当时他在哥舒翰幕府。
张维屏( 魏晋 )
收录诗词 (7786) 首
简 介
张维屏 张维屏(1780-1859年)，字子树，号南山，又号松心子，晚号珠海老渔，广东番禺(今广东省广州市)人。嘉庆九年(1804年)中举人，道光二年(1822年)中进士，因厌倦官场黑暗，于道光十六年(1836年)辞官归里，隐居“听松园”，闭户着述。
归雁
板阁禅秋月，铜瓶汲夜潮。自惭昏醉客，来坐亦通宵。"
霜晓起来无问处，伴僧弹指绕荷塘。"
"危梁枕路岐，驻马问前时。价自友朋得，名因妇女知。
玉龙无迹渡头寒。静怜贵族谋身易，危惜文皇创业难。
"传得三元z3饭名，大宛闻说有仙卿。分泉过屋舂青稻，
"萧萧羸马正尘埃，又送輶轩向吹台。别酒莫辞今夜醉，
越海还能抵万金。鲸鬣晓掀峰正烧，鳌睛夜没岛还阴，
"湘川湘岸两荒凉，孤雁号空动旅肠。一棹寒波思范蠡，
鹑之奔奔
"自古主司看荐士，明年应是不参差。须凭吉梦为先兆，
道穷应鬼遣，性拙必天教。无限疏慵事，凭君解一瓟。"
别来十二月，去到漏天边。不是因逢闰，还应是隔年。
坐来还见微风起，吹散残阳一片蝉。
太一元君昨夜过，碧云高髻绾婆娑。
"千山红树万山云，把酒相看日又曛。
"不是流莺独占春，林间彩翠四时新。
仰首乍眩施，回眸更辉z8.檐端凝飞羽，磴外浮碧落。
杨氏之子
"草堂虚洒待高真，不意清斋避世尘。
尽日悠然舴艋轻，小轮声细雨溟溟。三寻丝带桐江烂，
城上封书箭簳中。围合只应闻晓雁，血腥何处避春风。
"亭北敞灵溪，林梢与槛齐。野云来影远，沙鸟去行低。
篱落轻寒整顿新，雪晴步屣会诸邻。
"病来难处早秋天，一径无人树有蝉。
"霜实常闻秋半夜，天台天竺堕云岑。
吟君别我诗，怅望水烟际。"
十五夜观灯
"修持清苦振佳声，众鸟那知一鹗情。蹑履三千皆后学，
料得虚皇新诏样，青琼板上绿为文。
注欲透承尘，湿难庇厨簏。低摧在圭窦，索漠抛偏裻.
依依宋玉宅，历历长卿村。今日空江畔，相于只酒樽。"
如何司牧者，有术皆在兹。粤吾何为人，数亩清溪湄。
寄来多是隔年书。携樽座外花空老，垂钓江头柳渐疏。
一乡看侍老莱衣。筵开灞岸临清浅，路去蓝关入翠微。
"越国临沧海，芳洲复暮晴。湖通诸浦白，日隐乱峰明。
一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭
"王谢遗踪玉籍仙，三年闲上鄂君船。诗怀白阁僧吟苦，
只合咏歌来大国，况逢文景化惟新。"
深谢栽培与知赏，但惭终岁待重阳。"
后土夫人岂有灵。一带好云侵鬓绿，两层危岫拂眉青。
"云色阴沈弄秋气，危叶高枝恨深翠。
"蟠桃花老华阳东，轩后登真谢六宫。旌节暗迎归碧落，
书言不尽画难成，留与人间作奇特。"
我意上帝命，持来压泉源。恐为庚辰官，囚怪力所掀。
梦李白二首·其二
登高可羡少年场，白菊堆边鬓似霜。
意如将俗背，业必少人知。共约冰销日，云边访所思。"
"六出凝阴气，同云指上天。结时风乍急，集处霰长先。
"杖擿春烟暖向阳，烦君为我致盈筐。深挑乍见牛唇液，
晓月江城出，晴霞岛树分。无穷怀古意，岂独绕湘云。"
"越器敲来曲调成，腕头匀滑自轻清。随风摇曳有馀韵，
手抬玉策红于火，敲断金鸾使唱歌。
空忆去年春雨后，燕泥时污太玄经。"
相见欢·无言独上西楼
佩环从落四公泉。丹台已运阴阳火，碧简须雕次第仙。
着处纻衣裂，戴次纱帽醭。恶阴潜过午，未及烹葵菽。
齿发老未衰，何如且求己。"
暑湿深山雨，荒居破屋灯。此生无忏处，此去作高僧。
委任君王社稷安。庭际雨馀春草长，庙前风起晚光残。
"金榜高悬姓字真，分明折得一枝春。蓬瀛乍接神仙侣，
有此竞苟荣，闻之兼可哕。东皋耨烟雨，南岭提薇蕨。
谁人为奏明天子？銮驾何当猎左冯，神鹰一掷望千里。
登乐游原
"近甸名偏着，登城景又宽。半空分太华，极目是长安。
倒酒既尽，杖藜行过。孰不有古，南山峨峨。"
吾欲与任君，终身以斯惬。"
"古来利与名，俱在洛阳城。九陌鼓初起，万车轮已行。
蜀妓轻成妙，吴娃狎共纤。晚妆留拜月，卷上水精帘。
殷勤不为学烧金，道侣惟应识此心。
若使解言天下事，燕台今筑几千金。
"微微春色染林塘，亲拨烟霞坐涧房。阴洞雪胶知未入，
江行无题一百首·其九十八
闲听景阳钟尽后，两莺飞上万年枝。"
"剪露裁烟胜角冠，来从玉洞五云端。醉宜薤叶欹斜影，
此事少知者，唯应波上鸥。"
君住松江多少日，为尝鲈鲙与莼羹。"
风烟放荡花披猖，秋千女儿飞短墙。绣袍驰马拾遗翠，
骑龙重过玉溪头，红叶还春碧水流。
"文战连输未息机，束书携剑定前非。近来从听事难得，
不用名山访真诀，退休便是养生方。"
风流子·东风吹碧草
雪侵春事太无端，舞急微还近腊寒。
惆怅真灵又空返，玉书谁授紫微歌。"
"不接芳晨游，独此长洲苑。风颜一成阻，翰墨劳空返。
"多惊本为好毛衣，只赖人怜始却归。
花下偶然吹一曲，人间因识董双成。
鸟声浑欲转，草邑固应知。与看平湖上，东流或片澌。"
"万里伤心极目春，东南王气只逡巡。野花相笑落满地，
红楼宴青春，数里望云蔚。金缸焰胜昼，不畏落晖疾。