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戏赠杜甫

唐代 / 陈以庄

随日合破坏,至今粗完全。齿牙未缺落,肢体尚轻便。
安西都护进来时。须臾云得新消息,安西路绝归不得。
"忆昨为吏日,折腰多苦辛。归家不自适,无计慰心神。
旦随鹓鹭末,暮游鸥鹤旁。机心一以尽,两处不乱行。
仙凤翠皇死,葳蕤光彩低。非无鸳鸾侣,誓不同树栖。
谋身诚太拙,从宦苦无媒。处困方明命,遭时不在才。
独在中庭倚闲树,乱蝉嘶噪欲黄昏。
如我饱暖者,百人无一人。安得不惭愧,放歌聊自陈。"
顾惟眇眇德,遽有巍巍功。或者天降沴,无乃儆予躬。
"行年欲四十,有女曰金銮。生来始周岁,学坐未能言。
"碧簟绛纱帐,夜凉风景清。病闻和药气,渴听碾茶声。


戏赠杜甫拼音解释:

sui ri he po huai .zhi jin cu wan quan .chi ya wei que luo .zhi ti shang qing bian .
an xi du hu jin lai shi .xu yu yun de xin xiao xi .an xi lu jue gui bu de .
.yi zuo wei li ri .zhe yao duo ku xin .gui jia bu zi shi .wu ji wei xin shen .
dan sui yuan lu mo .mu you ou he pang .ji xin yi yi jin .liang chu bu luan xing .
xian feng cui huang si .wei rui guang cai di .fei wu yuan luan lv .shi bu tong shu qi .
mou shen cheng tai zhuo .cong huan ku wu mei .chu kun fang ming ming .zao shi bu zai cai .
du zai zhong ting yi xian shu .luan chan si zao yu huang hun .
ru wo bao nuan zhe .bai ren wu yi ren .an de bu can kui .fang ge liao zi chen ..
gu wei miao miao de .ju you wei wei gong .huo zhe tian jiang li .wu nai jing yu gong .
.xing nian yu si shi .you nv yue jin luan .sheng lai shi zhou sui .xue zuo wei neng yan .
.bi dian jiang sha zhang .ye liang feng jing qing .bing wen he yao qi .ke ting nian cha sheng .

译文及注释

译文
残灯暗淡的雨夜,一起下棋的友人已经散去,酒醒后孤枕难眠,又看到北雁南飞。
我喝醉酒主人非常高兴,欢乐(le)忘了世俗奸诈心机。
因春天的到来池水更加碧青,花栏中即将败落的花朵依然挂着残红。她独自站在画桥东,手(shou)握一枝杨柳幻想拴住春风。
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯,何如我在月下自由自在地倾酒行乐?
赤骥终能(neng)驰骋至天边。
上天降下绵绵的秋雨啊,下方几时能有干燥土壤(rang)?
我想请缨参(can)战,不愿意羁旅在南方的古越国地带,我要直趋燕然山,铭功勒石
爱耍小性子,一急脚发跳。
何况我曾经堕入胡尘(困陷长安),等到回家,头发已经尽是花白了。
  经常愤恨这个躯体不属于我自己,什么时候能忘却为功名利(li)禄而奔竞钻营!趁着这夜深、风静、江波坦平,驾起小船从此消逝,泛游江河湖海寄托余生。
野泉侵路不知路在哪,
旷野里的飞禽与枯黄的野草,将处(chu)处伴随着你的悲苦愁颜。
  开始规划筑《灵台》佚名 古诗,经营设计善安排。百姓出力共兴建,没花几天成功快。开始规划莫着急,百姓如子都(du)会来。

注释
隐:隐衷,隐藏心中特别的嗜好 。
14.出人:超出于众人之上。
①京都:指汴京。今属河南开封。
[2]苏子美:苏舜钦,字子美,祖籍梓州铜山(今四川中江)人,后移居开封。宋景祐元年(1034)进士,官至集贤殿校理,监进奏院,因故除名,隐居苏州,建沧浪亭。今集中有《《沧浪亭记》归有光 古诗》。
⑴掩敛:用衣袖遮面,严肃矜持而有礼貌的样子。瑶台:美玉砌成的楼台,神话中神仙所居之地。
②驾鸾:织女驾鸾在天空中飞行。长河:银河。
4、尘泥渗(shèn)漉(lù):(屋顶墙头上的)泥土漏下。渗,透过。漉,漏下。渗漉:从小孔慢慢漏下。
⑻几重(chóng):几层。

赏析

  诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中,昨夜吹进了春风,可见春天已经悄悄地来到。春回大地,风入洞房,该是春色已满人间了吧,可是深居内室的人,感到有些意外,仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动,尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节,想到在湘江之滨的美人,相距既远,相会自难,所以更加思念了。
  这篇游记和一般平铺直叙的游记不同,作者处处留意对重点景观进行介绍、描写。如开头就直接写“石磴”,而舍去了关于登山历程的冗长叙述。又如写小涧,仅从客观方面写到了“苍藤古木”、“水皆清澈”以及涧水飞溅而下的淙淙声,和“盛夏亭午无暑气”这一游人的(ren de)主观感受,笔墨无多,就点染出了此地环境的清幽宜人。 [3] 作者在介绍自然景观时,还擅于运用先抑后扬的笔法。即先叙述该处属平常景观,然后从中找出可供游人欣赏或可能使游人感兴趣的某一侧面、景点来进行介绍。如写山中六景之一的山门,仅有一“不能容十许人”的小屋,殊无可观,而作者用一转折语气,以“然”字领起,指出此地亦别有情趣。因为它“前瞰涧水,后临石池,风来两峡间,终日不绝”,倘若炎夏登临,峡风拂面,定当十分畅快,就使读者不禁心向往之了。又如写到山庵时,以为它“才老屋数间”,且狭小低湿,自然无可欣赏,而作者用一“独”字领起,指出庵之西阁却为一胜景,特别结合自己的身世遭遇,叙述了夜卧其上,下听泉声潺潺,所引起的悲凉之感。 [3] 百丈山中最吸引游人的,是石台和石台周围的景色。从“下临峭岸”的石台上,既可于“林薄间”望见前岩岩穴中喷涌而出,“投空数十尺”的瀑布;又可远眺“数百里峰峦高下”的壮观景色。还有变化万千的云海、冉冉西沉的夕阳。真是美不胜收,令人留连忘返。为了突现石台及其周围景色之美,作者多次运用了恰切而生动的比喻,如说瀑布飞沫“如散珠喷雾”,白云满川“如海波起伏”、云海中诸山“若飞浮往来”等,都给人们留下了深刻的印象。还有那描写瀑布飞沫为日光所照时的景象的一段文字,虽为直叙,但由于能为山水传神,其技巧也不能不令人叹服。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种(zhe zhong)异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  王孟为知交,王维是深知孟浩然的情意的。孟浩然在《与诸子登岘山》中有“人事有代谢,往来成古今。江山留胜迹,我辈复登临”之句,正是王维这首诗所寄托的感慨。
  《《招魂》屈原 古诗》全文可分为三个段落,第一段是序篇,第二段是正文,第三段是尾声。
  这篇游记以作者的游踪为线索,记叙了亲身经历的旅途见闻和山川景物,几乎用了一半的篇幅抒发了他贬逐永州后游历自然时触景生情的感慨,这自然构成了文章的写景和议论两段。
  短短的一首七言绝句,颇能显现李白的风格特点,即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情,它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此,长于此的地方,作为祖国的一部分,那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛,但它的意义不限于描写音乐,还表达了对故乡的思念,这才是它感人的地方。
  最后两句“虽无玄豹姿,终隐南山雾”,借用典故,一典多用,精当巧妙。据刘向《列女传》卷二载:“陶答子治陶(古邑名,在今山东)三年,名誉不兴,家富三倍。其妻独抱儿而泣,曰:‘妾闻南山有玄豹,雾雨七日而不食者,何也?’欲以泽其毛而成文章也,故藏而远害。犬彘(猪)不择食以肥其身,坐而须(等待)死耳。一年后,答子之家果以盗诛。玄豹,颜色黑中带红的豹。”诗人借用此典,说自已虽无玄豹的姿质,不能深藏远害,但这次去宣城,与南山雾雨一样隐敝。“玄豹姿”,喻自已虽为一郡之守,并无美德,也未必能治好此郡,但自已却深爱名声,绝不会做陶答子邦样贫污、弄贫国家的事。从字面意义看,是借外任隐遁远祸,但更深的意义是说自己将以淡泊心境处理政务。这还包罗了“既欢怀禄情”照应,让人看到了诗人乘舟向西南江路漫漫前行、最终隐没在云遮雾绕的远山深林之中的景象。
桂花概括
  此联中的“笼”字是评家所称道的“诗眼”,写得生动、传神,含意丰满,表现了多方面的内容。它包含的第一层意思是:山岩峭壁上突出的林木,枝叶婆娑,笼罩着栈道。这正是从远处观看到的景色。秦栈便是由秦(今陕西省)入蜀的栈道,在山岩间凿石架木建成,路面狭隘,道旁不会长满树木。“笼”字准确地描画了栈道林荫是由山上树木朝下覆盖而成的特色。第二层的意思是:与前面的“芳树”相呼应,形象地表达了春林长得繁盛芳茂的景象。最后,“笼秦栈”与对句的“绕蜀城”,字凝语炼,恰好构成严密工整的对偶句。前者写山上蜀道景致,后者写山下春江环绕成都而奔流的美景。远景与近景上下配合,相互映衬,风光旖旎,有如一幅瑰玮的蜀道山水画。诗人以浓彩描绘蜀道胜景,这对入蜀的友人来说,无疑是一种抚慰与鼓舞。尾联忽又翻出题旨:“升沉应已定,不必问君平。”
  尾联“一从陶令评章后,千古高风说到今”,菊花的高洁品格,自从受到诗人陶渊明的好评之后,一直被世人议论至今。陶渊明爱菊是出了名的,以此作结,可谓奇思妙想的神来之笔。
  触龙的(long de)谏说自始至终未有一语提及“令长安君为质”,而太后情不自禁地说出“态君之所使之”,同样没有直接说穿派长安君入质于齐的话,与触龙的精彩说辞彼此配合,相映成趣。双方心照不宣,达成默契,丝毫不显馗尬。文末用“于是为长安君约车百乘,质于齐,齐兵乃出”作结,使首尾圆合,结构谨严,同时也增强了故事的喜剧色彩,彰显了触龙谏说的卓著成效。
  李贺遣词,力求华贵艳丽。在此诗中,风是“香风”,弦是“红弦”,唇是“香唇”,喉是“玉喉”,洞是“罗洞”。诗中又点缀了许多富于美感的事物,号“兰风桂露”、“花袍白马”、“浓蛾迭柳”、“金鹅屏风”、“鸾裾凤带”、“楚腰卫鬓”等等。故而诗中镂金错玉,一片珠光宝气,构成了一种斑烂多采的艺术境界。这种境界与女主人公真珠的身份十分相称,为更好地烘托气氛、刻画人物,起到了不可忽视的作用。
  此诗一开头就表达了与韩愈不同寻常的交契,流露了一种深切的眷念和向往的心曲。首联“此心曾与木兰舟,直到天南潮水头”两句笔力奇横,表现了忠臣遭斥逐,寒士心不平,甘愿陪同贬官受苦的深厚友情。
  (郑庆笃)
  思欲济世,则意中愤然,文采铺发,遂叙妙思,托配仙人,与俱游戏,周历天地,无所不到。然犹怀念楚国,思慕旧故,忠信之笃,仁义之厚也。是以君子珍重其志,而玮其辞焉。”其后历代学者对本篇作者为屈原均无异议,直到近代,始有人表示怀疑。今文经学家廖平首先发难,其《楚辞讲义》云:“《《远游》屈原 古诗篇》之与《大人赋》,如出一手,大同小异。”现代学者,陆侃如早年所著《屈原》、游国(you guo)恩早年所著《楚辞概论》,都认为《《远游》屈原 古诗》非屈原所作(游氏晚年观点有所改变),郭沫若《屈原赋今译》、刘永济《屈赋通笺》也持同样的观点。而姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》等则坚决认为《《远游》屈原 古诗》为屈原所作。归纳起来,说《《远游》屈原 古诗》非屈原所作,大致有三点理由:第一是结构、词句与西汉司马相如的《大人赋》有很多相同;第二是其中充满神仙真人思想;第三是词句多袭《离骚》、《九章》。但姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》都认为《《远游》屈原 古诗》结构语句与《大人赋》多相同之处,只能说明《大人赋》抄袭《《远游》屈原 古诗》;描写神仙真人与屈原所处的楚文化氛围吻合,而神仙真人思想也仅是本篇的外壳而不是主旨所在;一人先后之作,中有因袭,自古而然,不足为奇。他们的观点,应该说是可以成立的。今人更有著专文“从文风、修辞、语法、韵律等几方面客观而科学地列出一些事实。以证明《《远游》屈原 古诗》的作者只能是屈原而决非别人”(姜昆武、徐汉树《<《远游》屈原 古诗>真伪辨》,载《楚辞研究论文选》)。《《远游》屈原 古诗》为屈原所作,似乎应该成为定论,正如姜亮夫所说,“从整个屈子作品综合论之,《《远游》屈原 古诗》一篇正是不能缺少的篇章”,“《《远游》屈原 古诗》是垂老将死的《离骚》”(上一文姜亮夫引言)。
●构思特点  这篇文章在构思上有一个显著特点,即不单从曾巩与自己的关系着笔,而是引出一位各方面情况与曾巩神合的孙正之作为映衬,分别从作者自己与曾、孙两人的关系着笔,形成平行的双线结构。这样来体现“同学”的主题,是比较新颖独特的。
  秦晋韩原之战正值春秋诸侯争霸全面展开的时候,形势是瞬息万变。文中的人物,其命运也变幻莫测,对此,下面再作一简略的交待。
  第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地,走近家乡。所谓“情更怯”,即愈接近故乡,离家人愈近,担忧也愈厉害,简直变成了一种害怕,怕到“不敢问来人”。按照常情,这两句似乎应该写(gai xie)成“近乡情更切,急欲问来人”,诗人笔下所写的却完全出乎常情:“近乡情更怯,不敢问来人。”仔细寻味,又觉得只有这样,才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外,又长期没有家人的任何音讯,一方面固然日夜在思念家人,另一方面又时刻担心家人的命运,怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来,形成急切盼回家,又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理,在逃归的路上,特别是渡过汉江,接近家乡之后,有了进一步的戏剧性发展:原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感,此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实,变成活生生的残酷现实;而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此,“情更切”变成了“情更怯”,“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢,诗人便会愈发忧虑,发展到极端,这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗,使之不敢面对现实。

创作背景

  组诗的第二首,《全唐诗》同时也录入李白诗作下,作《从军行》或《行军》。但《李白全集校注汇释集评》没有《军行》一首。历来对此诗真实作者存有不同意见。

  

陈以庄( 唐代 )

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简 介

陈以庄 宋建宁建安人,字敬叟,号月溪。黄铢甥。工诗,尤以词擅名。有《月溪集》。

木兰花·拟古决绝词柬友 / 完颜敏

何因相顾两裴回。共疑过去人间世,曾作谁家夫妇来。"
得见成阴否,人生七十稀。
所以赠君诗,将君何所比。不比山上泉,比君井中水。"
今春除御史,前月之东洛。别来未开颜,尘埃满尊杓。
"日高犹掩水窗眠,枕簟清凉八月天。泊处或依沽酒店,
谁知始疏凿,几主相传受。杨家去云远,田氏将非久。
顾我文章劣,知他气力全。工夫虽共到,巧拙尚相悬。
剪刀裁破红绡巾。谪仙初堕愁在世,姹女新嫁娇泥春。


登太白楼 / 梁丘智超

伟卿既长往,质夫亦幽沦。屈指数年世,收涕自思身。
一坐十五年,林下秋复春。春花与秋气,不感无情人。
若于此郡为卑吏,刺史厅前又折腰。"
佳人许伴鹓雏食,望尔化为张氏钩。
未有因由相决绝,犹得半年佯暖热。转将深意谕旁人,
不见山苗与林叶,迎春先绿亦先枯。"
更无别计相宽慰,故遣阳关劝一杯。"
红凝舞袖急,黛惨歌声缓。莫唱杨柳枝,无肠与君断。"


小雅·伐木 / 昂壬申

后侣逢滩方拽zB,前宗到浦已眠桅。俄惊四面云屏合,
形质本非实,气聚偶成身。恩爱元是妄,缘合暂为亲。
仕者拘职役,农者劳田畴。何人不苦热,我热身自由。
曲江碾草钿车行。谁家绿酒欢连夜,何处红楼睡失明。
从此时时春梦里,应添一树女郎花。"
黄茅冈头秋日晚,苦竹岭下寒月低。畬田有粟何不啄,
愤懑胸须豁,交加臂莫攘。珠沉犹是宝,金跃未为祥。
是夕凉飚起,闲境入幽情。回灯见栖鹤,隔竹闻吹笙。


八六子·倚危亭 / 诸大渊献

闲窥东西閤,奇玩参差布。隔子碧油煳,驼钩紫金镀。
二妙驰轩陛,三英咏袴襦。李多嘲蝘蜓,窦数集蜘蛛。
不须惆怅从师去,先请西方作主人。"
好相收拾为闲伴,年齿官班约略同。"
君以明为圣,臣以直为忠。敢贺有其始,亦愿有其终。"
不及红花树,长栽温室前。"
尘应甘露洒,垢待醍醐浴。障要智灯烧,魔须慧刀戮。
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户,履道幽居竹绕池。


七日夜女歌·其一 / 张简欢

君还秦地辞炎徼,我向忠州入瘴烟。未死会应相见在,
"欲去公门返野扉,预思泉竹已依依。
"秋月高悬空碧外,仙郎静玩禁闱间。岁中唯有今宵好,
老去虑渐息,年来病初愈。忽喜身与心,泰然两无苦。
不知灵药根成狗,怪得时闻吠夜声。"
赖是馀杭郡,台榭绕官曹。凌晨亲政事,向晚恣游遨。
近海饶风春足雨,白须太守闷时多。
犹胜涧谷底,埋没随众樵。不见郁郁松,委质山上苗。"


题柳 / 范姜金五

利器从头匣,刚肠到底刳。薰莸任盛贮,稊稗莫超逾。
"南浦闲行罢,西楼小宴时。望湖凭槛久,待月放杯迟。
去乡徒自苦,济世终无益。自问波上萍,何如涧中石。"
水客暗游烧野火,枫人夜长吼春雷。浸淫沙市儿童乱,
"掌纶不称吾应笑,典郡无能我自知。别诏忽惊新命出,
旧宅牡丹院,新坟松柏林。梦中咸阳泪,觉后江陵心。
冷落灯火暗,离披帘幕破。策策窗户前,又闻新雪下。
奏时何处在嵩阳。回临山月声弥怨,散入松风韵更长。


赠阙下裴舍人 / 锺离玉鑫

瞥然飞下人不知,搅碎荒城魅狐窟。
日出尘埃飞,群动互营营。营营各何求,无非利与名。
"惊风吹起塞鸿群,半拂平沙半入云。
忆作孩稚初,健羡成人列。倦学厌日长,嬉游念佳节。
水流天地内,如身有血脉。滞则为疽疣,治之在针石。
鸾凤一已顾,燕雀永不过。幽姿媚庭实,颢气爽天涯。
为问西州罗刹岸,涛头冲突近何如。"
"今岁日馀二十六,来岁年登六十二,尚不能忧眼下身,


七哀诗三首·其三 / 佑浩

马上凉于床上坐,绿槐风透紫蕉衫。"
颜回何为者,簟瓢才自给。肥醲不到口,年不登三十。
拙薄才无取,疏慵职不专。题墙书命笔,沽酒率分钱。
疑是斩鲸鲵,不然刺蛟虬。缺落泥土中,委弃无人收。
渐觉宵分曙气催。怪族潜收湖黯湛,幽妖尽走日崔嵬。
"头上渐无发,耳间新有毫。形容逐日老,官秩随年高。
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。
"外事因慵废,中怀与静期。寻泉上山远,看笋出林迟。


湖上 / 京协洽

窅窅钟漏尽,曈曈霞景初。楼台红照曜,松竹青扶疏。
红妆逼坐花枝暖。此时有态蹋华筵,未吐芳词貌夷坦。
所以达人心,外物不能累。唯当饮美酒,终日陶陶醉。
逃席冲门出,归倡借马骑。狂歌繁节乱,醉舞半衫垂。
赖得君来劝一杯,愁开闷破心头好。"
"问君辛夷花,君言已斑驳。不畏辛夷不烂开,
公事与日长,宦情随岁阑。惆怅青袍袖,芸香无半残。
坐倾数杯酒,卧枕一卷书。兴酣头兀兀,睡觉心于于。


端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答 / 司空慧

"游山弄水携诗卷,看月寻花把酒杯。
愁锁乡心掣不开。何必更游京国去,不如且入醉乡来。
冬雪飘飖锦袍暖,春风荡漾霓裳翻。欢娱未足燕寇至,
"不见诗酒客,卧来半月馀。合和新药草,寻检旧方书。
"开缄思浩然,独咏晚风前。人貌非前日,蝉声似去年。
红火炉前初炷灯。高调秦筝一两弄,小花蛮榼二三升。
心足虽贫不道贫。竹院君闲销永日,花亭我醉送残春。
杯酒临欢欲散时。前路加餐须努力,今宵尽醉莫推辞。