相逢行二首
月色明如昼，虫声入户多。狂夫自不归，满地无天河。
醉来已共身安约，让却诗人作酒魁。"
"逐臭苍蝇岂有为，清蝉吟露最高奇。多藏苟得何名富，
只应根下千年土，曾葬西川织锦人。"
门掩梨花日渐长。草色深浓封辇路，水声低咽转宫墙。
沙雨黄莺啭，辕门青草生。马归秦苑牧，人在虏云耕。
瑞气祥烟笼细仗，閤门宣赦四方知。
会当来彩凤。仿佛逐神仙。 ——卢士玫"
圣寿南山永同。"
"峥嵘彻倒景，刻峭俯无地。勇进攀有缘，即崄恐迷坠。
相逢行二首拼音解释:
yue se ming ru zhou .chong sheng ru hu duo .kuang fu zi bu gui .man di wu tian he .
zui lai yi gong shen an yue .rang que shi ren zuo jiu kui ..
.zhu chou cang ying qi you wei .qing chan yin lu zui gao qi .duo cang gou de he ming fu .
zhi ying gen xia qian nian tu .zeng zang xi chuan zhi jin ren ..
men yan li hua ri jian chang .cao se shen nong feng nian lu .shui sheng di yan zhuan gong qiang .
sha yu huang ying zhuan .yuan men qing cao sheng .ma gui qin yuan mu .ren zai lu yun geng .
rui qi xiang yan long xi zhang .ge men xuan she si fang zhi .
hui dang lai cai feng .fang fo zhu shen xian . ..lu shi mei .
sheng shou nan shan yong tong ..
.zheng rong che dao jing .ke qiao fu wu di .yong jin pan you yuan .ji xian kong mi zhui .
译文及注释
译文
为了活命我经常到(dao)异地去避难，如今又漂泊远方一路上泪洒衣襟。
欧阳修开始在滁州任职，自号为醉翁，晚年更改为六一居士。他天性刚直不阿，见义勇为，即使有陷阱在前面，都一往无前即使身受其害都不回头。即使被贬低多次，（他的）志向也一样不变。
为了缴税家田卖尽，靠捡麦穗填充饥肠。
昨夜是谁唱出吴地的歌声(sheng)，就像万壑之风振响空寂的树林。
融融燃起之炬火，浩浩犹如是春风。熊熊洪炉之烈焰，照破沉灰色的天。
北方边关战事又起，我倚着栏杆远望泪流满面。
与儿时的旧友分别了四十年，在此之间的杳无音信令我们都感到茫然失落。一别四十年，时间是这样久，谁能想到在某地能重新会合？他乡遇故知，本来是值得(de)高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别！现在我不去赞美桃花秀丽的如锦缎一般，却反而憎恶柳絮比棉花还要白。我恼怒剑南的春色无赖，是因为它冒犯了我这个愁人；而它之所以冒犯了我，是由于我和朋友后会无期，离怀难遣。
昨天夜里风声雨声一直不断，那娇美的春花不知被吹落了多少？
林壑久已荒芜，石道上都长满蔷薇。
仰看房梁，燕雀为患；
湖州太守真是好古博雅，不惜花费金钱求购断石残碑刻文。
齐王说：“能让我知道是什么道理吗？”
负心的郎君何日(ri)回程，回想起当初，不如不相逢。刚要做成好梦又被惊醒，纱窗外传来莺啼声声。
早上出家门与家人道别，傍晚回家依然在亲人身边。
世人传说晋王临死时，把三枝箭(jian)赐给庄宗，并告诉他说：“梁国是我的仇敌，燕王是我推立的，契丹与我约为兄弟，可是后来都背叛我去投靠了梁。这三件事是我的遗恨。交给你三枝箭，你不要忘记你父亲报仇的志向。”庄宗受箭收藏在祖庙。以后庄宗出兵打仗，便派手下的随从官员，用猪羊去祭告祖先，从宗庙里恭敬地取出箭来，装在漂亮的丝织口袋里，使人背着在军前开路，等打了胜仗回来，仍旧把箭收进宗庙。
注释
⑿“鬼物”句：墙上和柱子上画满了彩色的鬼怪图形。
95、宫门令：守卫宫门的官。
人世竟谁雄：人世间到底谁能称雄呢？言外之意，人终有一死，又何必在生前争权夺利呢！
垆边：指酒家。垆，旧时酒店用土砌成酒瓮卖酒的地方。《史记·司马相如列传》记载，司马相如妻卓文君长得很美，曾当垆卖酒：“买一酒舍沽就，而令文君当垆。”
⑷深浅：浓淡。入时无：是否时髦。这里借喻文章是否合适。
赏析
文章显示了《左传》善于叙事，叙事线索分明，叙述描写详略得当、结构严谨的特点。全文自始至终紧紧围绕用人问题展开，下笔开门见山，收笔一唱三叹，中心突出，线索明确，结构严谨；重点描写子皮与子产的对话，通过对话展现二人在用人问题上的不同态度和个性，表现作者对用人问题的深刻认识，而对子皮如何具体安排使用尹何、子产的想法和做法则一笔带过，可谓详略得当。
这首诗是诗人于边秋《野望》杜甫(du fu) 古诗而作，全篇都是写望中所见之景物。
摄取生动、具体的圆回，刿毁八似地荔到出仕丛中少一性叫情状，使人感到自然、真实、可信。"游子久不归，不识陌与阡。"旬中的游子指应氏。应氏曾在洛阳居住过。董卓乱起，应场漂泊在外，一直没有回过洛阳，所以说"久不归"。战乱使家乡一片荒凉，他又怎能辨识家乡田间的小道呢?
说不上是繁星满天，也是星光点点，有时候月明星稀，倒令我想起“山光忽西落，池月渐东上”来。初夏的夜是闷热的，热的舒心，热的畅快。这还不像仲夏时的“小池残暑退，高树早凉归 ”。等到仲夏时节，一家老少在夏夜，拿上凉席，在雨后散发出清香的草地上纳凉。倒也真有些许诗意。正如杜甫的《夏夜叹》说：“仲夏苦夜短，开轩纳微凉。”初夏里最优美的还有夜空中的萤火虫，一闪一闪的。星星像是浸在水里一样，而萤火虫就在这水一样的空中扶摇而上。有人抓上几只，放在瓶里，它们便发出美丽的光芒。萤火虫就代表着夏天，即使是初夏。
首句凌空而起，次句宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人(liang ren)忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
《《湖边采莲妇》李白 古诗》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题，刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中，运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡，未解将人语”和“大嫂采芙蓉，”“莫使外人逢”相对比。
历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用，对于整个文集来说也只是个(shi ge)抛砖引玉的小角色，但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到，文章可以显色彩，文章可以生音乐，文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评，或传，或咏，或叹，为后人布下奇异的揣测空间，感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来，在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳，是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现，为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
“我书”四句回到诗人自己，呼应上文“我尝好之”句。诗人先谦称自己的书法“本无法”，即不合规矩，“点画”句和“惝恍”句相应。接下两句反问石苍舒为何对他的书法如此偏爱，表面上是诗人自我否定，实有自负书法之意。如果正写就显得乏味，而且易流为诗人的自我吹嘘，用反诘语气来表现，供人回味，深得立言之体。怀素说：“王右军云，吾真书过钟而草不减张。仆以为真不如钟，草不及张。”“不减钟张”句即翻用这个典故赞美石苍舒。汉末张芝（伯英）和罗晖（叔景）、赵袭（元嗣）并称，张伯英自称：“上比崔杜不足，下方罗赵有余。”（见《晋书·卫恒传》）“下方罗赵”句即正用此典以收束“我书”。张芝人称“草圣”，《三国志·魏书·韦诞传》注说，张芝家里的衣帛，必定先用来写字，然后才染色做衣服。他临池学书，每天在池里洗笔，池水都成黑色了。结尾两句，诗人又反用此典回应篇首四句，既点到了石苍舒，又点到了自己。这四句都用写字的典故，出神入化而又紧扣主题。
三、对比说
开头四句，先写后点，突兀跌宕，绘神绘色。意气之骄，竟可满路，鞍马之光，竟可照尘，这不能不使人惊异。正因为惊异，才发出“何为者”（干什么的）的疑问，从而引出了“是内臣”的回答。内臣者，宦官也。读者不禁要问：宦官不过是皇帝的家奴，凭什么骄横神气一至于此？原来，宦官这种角色居然朱绂、紫绶，掌握了政权和军权，自然骄奢。“夸赴军中宴，走马去如云”两句，与“意气骄满路，鞍马光照尘”前呼后应，互相补充。“走马去如云”，就具体写出了骄与奢。这几句中的“满”、“照”、“皆”、“悉”、“如云”等字，形象鲜明地表现出赴军中宴的内臣不是一两个，而是一大帮。
“不薄今人爱古人”中的“今人”，指的是庾信、四杰等作家。杜甫之所以“爱古”而不“薄今”，是从“清词丽句必为邻”出发的。“为邻”，即引为同调之意。在杜甫看来，诗歌是语言的艺术，“清词丽句”不可废而不讲。更何况庾信、四杰除了“清词丽句”而外，尚有“凌云健笔”、“龙文虎脊”的一面，因此他主张兼收并蓄：力崇古调，兼取新声，古、今体诗并行不废。“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻”，应当从这个意义上去理解。
三、四两句作了解说：随着时光的流逝，仕途渺茫，高官显爵已经没有希望了，而要想归隐成仙又可望而不可及。可见，一种对未来前途的失望甚至绝望的心情，始终困扰着作者。而这种感慨在封建文人的笔下出现，应该说是比较普遍的。魏晋时期的王粲在《登楼赋》中就曾发出“惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食”的感慨；唐代的李白在《行路难>一诗中甚至要大声呐喊：“行路难，行路难!多歧路，今安在?”在封建社会中，知识分子在政(zai zheng)治上常常会受到意想不到的挫折和打击，从而使他们感到前途未卜，世路艰难，对未来产生悲观失望情绪。
这首七言绝句，对比的运用，使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中，委婉曲折，感情深沉。最后伤今之笔，将诗人的忧国愁绪淋漓尽致地表现了出来。
诗的情感哀切深至，颔联意绪剀切，首尾感叹往复。唯颈联写景，淡密而不显焕，情致悱恻。全诗结体深沉，有“绪缠绵而不断，味涵咏而愈旨”（卢文昭语）的风致。就其风骨而言，则属大历家数，呈露顿衰之象。
这首诗是诗人于边秋《野望》杜甫(du fu) 古诗而作，全篇都是写望中所见之景物。
摄取生动、具体的圆回，刿毁八似地荔到出仕丛中少一性叫情状，使人感到自然、真实、可信。"游子久不归，不识陌与阡。"旬中的游子指应氏。应氏曾在洛阳居住过。董卓乱起，应场漂泊在外，一直没有回过洛阳，所以说"久不归"。战乱使家乡一片荒凉，他又怎能辨识家乡田间的小道呢?
说不上是繁星满天，也是星光点点，有时候月明星稀，倒令我想起“山光忽西落，池月渐东上”来。初夏的夜是闷热的，热的舒心，热的畅快。这还不像仲夏时的“小池残暑退，高树早凉归 ”。等到仲夏时节，一家老少在夏夜，拿上凉席，在雨后散发出清香的草地上纳凉。倒也真有些许诗意。正如杜甫的《夏夜叹》说：“仲夏苦夜短，开轩纳微凉。”初夏里最优美的还有夜空中的萤火虫，一闪一闪的。星星像是浸在水里一样，而萤火虫就在这水一样的空中扶摇而上。有人抓上几只，放在瓶里，它们便发出美丽的光芒。萤火虫就代表着夏天，即使是初夏。
首句凌空而起，次句宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人(liang ren)忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
《《湖边采莲妇》李白 古诗》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题，刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中，运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡，未解将人语”和“大嫂采芙蓉，”“莫使外人逢”相对比。
历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用，对于整个文集来说也只是个(shi ge)抛砖引玉的小角色，但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到，文章可以显色彩，文章可以生音乐，文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评，或传，或咏，或叹，为后人布下奇异的揣测空间，感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来，在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳，是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现，为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
“我书”四句回到诗人自己，呼应上文“我尝好之”句。诗人先谦称自己的书法“本无法”，即不合规矩，“点画”句和“惝恍”句相应。接下两句反问石苍舒为何对他的书法如此偏爱，表面上是诗人自我否定，实有自负书法之意。如果正写就显得乏味，而且易流为诗人的自我吹嘘，用反诘语气来表现，供人回味，深得立言之体。怀素说：“王右军云，吾真书过钟而草不减张。仆以为真不如钟，草不及张。”“不减钟张”句即翻用这个典故赞美石苍舒。汉末张芝（伯英）和罗晖（叔景）、赵袭（元嗣）并称，张伯英自称：“上比崔杜不足，下方罗赵有余。”（见《晋书·卫恒传》）“下方罗赵”句即正用此典以收束“我书”。张芝人称“草圣”，《三国志·魏书·韦诞传》注说，张芝家里的衣帛，必定先用来写字，然后才染色做衣服。他临池学书，每天在池里洗笔，池水都成黑色了。结尾两句，诗人又反用此典回应篇首四句，既点到了石苍舒，又点到了自己。这四句都用写字的典故，出神入化而又紧扣主题。
三、对比说
开头四句，先写后点，突兀跌宕，绘神绘色。意气之骄，竟可满路，鞍马之光，竟可照尘，这不能不使人惊异。正因为惊异，才发出“何为者”（干什么的）的疑问，从而引出了“是内臣”的回答。内臣者，宦官也。读者不禁要问：宦官不过是皇帝的家奴，凭什么骄横神气一至于此？原来，宦官这种角色居然朱绂、紫绶，掌握了政权和军权，自然骄奢。“夸赴军中宴，走马去如云”两句，与“意气骄满路，鞍马光照尘”前呼后应，互相补充。“走马去如云”，就具体写出了骄与奢。这几句中的“满”、“照”、“皆”、“悉”、“如云”等字，形象鲜明地表现出赴军中宴的内臣不是一两个，而是一大帮。
“不薄今人爱古人”中的“今人”，指的是庾信、四杰等作家。杜甫之所以“爱古”而不“薄今”，是从“清词丽句必为邻”出发的。“为邻”，即引为同调之意。在杜甫看来，诗歌是语言的艺术，“清词丽句”不可废而不讲。更何况庾信、四杰除了“清词丽句”而外，尚有“凌云健笔”、“龙文虎脊”的一面，因此他主张兼收并蓄：力崇古调，兼取新声，古、今体诗并行不废。“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻”，应当从这个意义上去理解。
三、四两句作了解说：随着时光的流逝，仕途渺茫，高官显爵已经没有希望了，而要想归隐成仙又可望而不可及。可见，一种对未来前途的失望甚至绝望的心情，始终困扰着作者。而这种感慨在封建文人的笔下出现，应该说是比较普遍的。魏晋时期的王粲在《登楼赋》中就曾发出“惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食”的感慨；唐代的李白在《行路难>一诗中甚至要大声呐喊：“行路难，行路难!多歧路，今安在?”在封建社会中，知识分子在政(zai zheng)治上常常会受到意想不到的挫折和打击，从而使他们感到前途未卜，世路艰难，对未来产生悲观失望情绪。
这首七言绝句，对比的运用，使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中，委婉曲折，感情深沉。最后伤今之笔，将诗人的忧国愁绪淋漓尽致地表现了出来。
诗的情感哀切深至，颔联意绪剀切，首尾感叹往复。唯颈联写景，淡密而不显焕，情致悱恻。全诗结体深沉，有“绪缠绵而不断，味涵咏而愈旨”（卢文昭语）的风致。就其风骨而言，则属大历家数，呈露顿衰之象。
创作背景
本诗所引武陵，自然是陶渊明名篇《桃花源记》中的武陵源。可以说整首诗都是从其中化出。
季氏将伐颛臾
儒德尼丘降，兵钤太白传。援毫飞凤藻，发匣吼龙泉。
片帆香挂芰荷烟。绿摇江澹萍离岸，红点云疏橘满川。
夭夭邻家子，百花装首饰。日月淇上游，笑人不逾阈。
"万里黄云冻不飞，碛烟烽火夜深微。
"昔日同飞燕，今朝似伯劳。情深争掷果，宠罢怨残桃。
江行晴望远，岭宿夜吟迟。珍重南方客，清风失所思。"
过去云冲断，旁来烧隔回。何当住峰下，终岁绝尘埃。"
头垂碎丹砂，翼拓拖锦彩。连轩尚贾馀，清厉比归凯。 ——韩愈
答李滁州题庭前石竹花见寄
迟回向遗迹，离别益伤魂。 ——韦介
梦魂长绕帝王州。黄山向晚盈轩翠，黟水含春绕槛流。
"露白草犹青，淮舟倚岸停。风帆几处客，天地两河星。
室倚桃花崦，门临杜若洲。城中无此景，将子剩淹留。"
昏蒙愚主听谗说，公子云亡国亦亡。"
帘拂鱼钩动，筝推雁柱偏。棋图添路画，笛管欠声镌。
"旧族知名士，朱衣宰楚城。所嗟吾道薄，岂是主恩轻。
"宠饯西门外，双旌出汉陵。未辞金殿日，已梦雪山灯。
秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山
"不妨公退尚清虚，创得幽斋兴有馀。要引好风清户牖，
逢山对月还惆怅，争得无言似祖师。"
传经俪金籝.食家行鼎鼐， ——韩愈
伯玉既亲知德润，残桃休吃悟兰馨。"
醉乡路与干坤隔，岂信人间有利名。"
"善高天外远，方丈海中遥。自有山神护，应无劫火烧。
"屠肆监门一贱微，信陵交结国人非。
君王幸是中山后，建国如何号蜀都。"
尾犯·夜雨滴空阶
怀襄信可畏，疏决须有赖。 ——孟郊
节候潜相应，星辰自合期。寸阴宁越度，长历信无欺。
"高秋咸镐起霜风，秦汉荒陵树叶红。七国斗鸡方贾勇，
"绣仆梅兼羽翼全，楚鸡非瑞莫争先。啼归明月落边树，
"黠虏迢迢未肯和，五陵年少重横戈。
"干禄趋名者，迢迢别故林。春风短亭路，芳草异乡心。
"行止竟何从，深溪与古峰。青荷巢瑞质，绿水返灵踪。
裁量何异刀将尺，只系用之能不能。"
春夜
"社肉分平未足奇，须观大用展无私。
月出沙汀冷，风高苇岸秋。回期端的否，千里路悠悠。"
不向人间恋春色，桃花自满紫阳宫。"
"南荒不择吏，致我交趾覆。联绵三四年，致我交趾辱。
归来延寿溪头坐，终日无人问一声。"
"灵沼疑河汉，萧条见斗牛。烟生知岸近，水净觉天秋。
强随绿柳展愁眉。隔云故国山千叠，傍水芳林锦万枝。
紫阁莲峰有意归。张翰鲈鱼因醉忆，孟光书信近春稀。
长相思·花似伊
安得生羽翰，雄飞上寥廓。"
落地遗钿少妓争。丹渥不因输绣段，钱圆谁把买花声。
会约垂名继前哲，任他玄发尽如霜。"
洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主，莫许黄tU博少师。
朱门粉署何由到，空寄新诗谢列侯。"
此处相逢应见问，为言搔首望龙沙。"
人生若得长相对，萤火生烟草化灰。"
"县对数峰云，官清主簿贫。听更池上鹤，伴值岳阳人。
减字木兰花·斜红叠翠
动时顷刻遍干坤。横天未必朋元恶，捧日还曾瑞至尊。
大才必拟逍遥去，更遣何人佐盛时。"
翻叶迎红日，飘香借白苹.幽姿偏占暮，芳意欲留春。
天道无阿党，人心自覆倾。所以多迁变，宁合天地情。
月过楼台桂子清。腾踏回桥巡像设，罗穿曲洞出龙城。
"蹉跎春又晚，天末信来迟。长忆分携日，正当摇落时。
"霜月正高鹦鹉洲，美人清唱发红楼。
"追赏层台迥，登临四望频。熙熙山雨霁，处处柳条新。
发淮安
水国二亲应探榜，龙门三月又伤春。
"懒向人前着紫衣，虚堂闲倚一条藜。虽承雨露居龙阙，
樟裁浪登丁。霞斗讵能极， ——孟郊
公孙计策嗟无用，天与南朝作霸基。"
"共载清秋客船，同瞻皂盖朝天。 ——卢藻
城狐与社鼠，巧佞谁从庇。奴颜与婢膝，丑直谁从媚。
"雾捻烟搓一索春，年年长似染来新。
欲教官马冲关过，咒愿纤纤早掷卢。
浣溪沙·身向云山那畔行
"明光殿里夜迢迢，多病逢秋自寂寥。蜡炬乍传丹凤诏，
主人意不浅，屡献流霞杯。对月抚长剑，愁襟纷莫开。
章华春映柳阴浓。石桥羽客遗前迹，陈阁才人没旧容。
护果憎禽啄，栖霜觑叶零。唯应卧岚客，怜尔傍岩扃。"
"十日春风隔翠岑，只应繁朵自成阴。樽前可要人颓玉，
"贤哉征西将，幕府多俊人。筹议秉刀尺，话言在经纶。
"古人医在心，心正药自真。今人医在手，手滥药不神。
严陵万古清风在，好棹东溪咏钓台。
山斋独坐赠薛内史
岛屿征徭薄，漪澜泛稻凉。凫鱼餍餐啖，荷薜足衣裳。
千寻练写长年在，六出花开夏日消。急恐划分青嶂骨，
可怜鹦鹉矜言语，长闭雕笼岁月赊。"
客恨依然在燕梁。白鹭独飘山面雪，红蕖全谢镜心香。
八座钦懿躅，高名播干抻。 ——史仲宣
椒蕃泣喤喤。貌鉴清溢匣， ——韩愈
"杉松何相疏，榆柳方迥屑。无人擅谈柄，一枝不敢折。 ——段成式
岛屿征徭薄，漪澜泛稻凉。凫鱼餍餐啖，荷薜足衣裳。