月儿弯弯照九州
已高物外赏，稍涤区中欲。 ——皎然
"造华峰峰异，宜教岳德谦。灵踪载籍古，怪刃刺云尖。
十字遗碑三尺墓，只应吟客吊秋烟。"
自从乞与羊昙后，赌墅功成更有谁。"
九嶷云阔苍梧暗，与说重华旧德音。"
"人闲宜岁晚，道者访幽期。独与寒山别，行当暮雪时。 ——皇甫曾
山雾宁同色，卿云未可彰。眺汾疑鼎气，临渭想荣光。
"为害未为害，其如污物类。斯言之一玷，流传极天地。
"悠然四望通，渺渺水无穷。海鹤飞天际，烟林出镜中。
新拜天官上玉都，紫皇亲授五灵符。
月儿弯弯照九州拼音解释:
yi gao wu wai shang .shao di qu zhong yu . ..jiao ran
.zao hua feng feng yi .yi jiao yue de qian .ling zong zai ji gu .guai ren ci yun jian .
shi zi yi bei san chi mu .zhi ying yin ke diao qiu yan ..
zi cong qi yu yang tan hou .du shu gong cheng geng you shui ..
jiu yi yun kuo cang wu an .yu shuo zhong hua jiu de yin ..
.ren xian yi sui wan .dao zhe fang you qi .du yu han shan bie .xing dang mu xue shi . ..huang fu zeng
shan wu ning tong se .qing yun wei ke zhang .tiao fen yi ding qi .lin wei xiang rong guang .
.wei hai wei wei hai .qi ru wu wu lei .si yan zhi yi dian .liu chuan ji tian di .
.you ran si wang tong .miao miao shui wu qiong .hai he fei tian ji .yan lin chu jing zhong .
xin bai tian guan shang yu du .zi huang qin shou wu ling fu .
译文及注释
译文
忆往昔多少回吟赏风月，饮酒作诗，那是多么幸福啊，而如今却人已老去，什么事也做不成了！还有谁会怜悯你的憔悴与衰败？元(yuan)宵试灯也好，踏雪赏景也好，都没有这份心情(qing)了。
友情深厚，把所有的客(ke)套礼仪放在一边，为我带来了一片灿烂的阳光，温暖我流放途中感受的凄凉。
近午时刻，有人从蜈蚣坡那边来，说：“有一个老人死于坡下，旁边两人哭得很伤心。”我说：“这一定是吏目死了。可悲啊！”傍晚，又有人来说：“坡下死了两个人，旁边一人坐着叹息。”问明他们的情状，方知他的儿子又死了。第(di)二天，又有人来说：“看到坡下堆了三具尸体。”那么，他的仆人又死了。唉，令人伤心啊！
当初，张衡写作《定情赋》，蔡邕写作《静情赋》，他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境，文章之初将（功名场里的）思虑发散开来，末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念，想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们，代代承继（他们的传统）写作这种文赋并将之发扬，又（往往）从某些相似点推而之广言及其他，把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园，多有闲暇，于是也重提笔墨，作此情赋；虽然文采可能不比前人精妙，大约也并不致歪曲作文章者的本意。
苏辙年纪很轻，还没能够通晓做官的事情。先前来京应试，并不是为了谋取微薄的俸禄，偶然得到了它，也不是自己所喜欢的。然而有幸得到恩赐还乡，等待吏部的选用，使我能够有几年空闲的时间，将用来更好地研习文章，并且学习从政之道。太尉假如认为我还可以教诲而屈尊教导我的话，那我就更感到幸运了。
轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。
男儿既披戴盔甲从戎征战，也只好长揖不拜辞别长官。
两株桃树和杏树斜映着篱(li)笆，点缀着商山团练副使的家。
为何伯益福祚终结，禹的后嗣繁荣昌盛？
在山上建一座小房子，下面可以看到宛溪。
等到天下太平，将军奉诏，班师回朝的时候，我（指嘉靖自己）亲自为将军解下战袍，为将军接风。
世道黑暗使人眼光迷乱，谁又能够了解我们底细？
夜深霜露很大把娥皇女英空庙封住，只留下一丛斑竹在风中摇曳。
怎能忍受朝欢暮散的伤悲，多情给自己带来了无限的孤寂冷落。离别以来痛苦之极，衣襟衣袖(xiu)隐约还有残余的芳香。料想你此时一定坐在我们同床共枕的床头上，面对漫漫长夜，怎能不如同我一样的思念。动情处，惟有赠别之辞，一句也难以忘记。
难道想要吃鲜鱼，定要鲤鱼才可取？难道想要娶妻子，必得宋子才欢愉？
注释
长记：永远牢记。秋晴：晴朗的秋天。这里指过去秋游欢l青的景象。望：远望，眺望。
12. 夫：古代对成年男子的通称。
扑鹿：状声音。张志和《渔父》：“惊起鸳鸯扑鹿飞。”
塞鸿：边地的鸿雁。
倦于事，忙于事务，疲劳不堪。
⑿谟：读音mó，谋略。
赏析
诗首两句写《蚕妇》张俞 古诗的伤感。妇人昨天进城(jin cheng)里去卖丝，回来的时候却是痛哭流泪。“泪满巾”可以看出《蚕妇》张俞 古诗感情刺激之深。诗人用朴素的语言无声地揭示(jie shi)了社会的极端不公。通过对一个《蚕妇》张俞 古诗经历与感受的叙写，表达了对下层劳动人民处境的深刻同情。诗中不着一字议论，却无声地控诉了以养蚕为生、深居僻乡的劳动妇女这一形象。《蚕妇》张俞 古诗初次进城，竟发现了自己贫困终生的根源，难怪她要悲伤，要痛哭流泪了。那位《蚕妇》张俞 古诗的神态、见闻、感受都写得绘声绘色、有血有肉，就以这么一个生活细节，来深刻揭露封建社会制度的极端不合理，立意深刻，构思巧妙，显示了诗人对生活的敏锐洞察力和高度概括力。
如此看来，以《《采蘩》佚名 古诗》为诸侯夫人自咏，固属附会；而认其为“家人”赞美夫人之作，亦属穿凿。穿行于诗中的，其实是夙夜劳瘁的女宫人而已：短促的同答，透露着她们为贵族祭祀《采蘩》佚名 古诗的苦辛；发饰的变化，记录着她们“夙夜在公”的悲凉。古代的祭祀排场，原本就为鬼神“降福”贵族而设，卑贱的下人除了付出劳辛，没有幸福可言。
次联：岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
诗中对比有两种情况，一是以他人和自己对比；一是以自己的今昔对比。先说以他人和自己对比。开端的“纨袴不饿死，儒冠多误身”，把诗人强烈的不平之鸣，像江河决口那样突然喷发出来，真有劈空而起，锐不可当之势。在诗人所处的时代，那些纨袴子弟，不学无术，一个个过着脑满肠肥、趾高气扬的生活；他们精神空虚，本是世上多余的人，偏又不会饿死。而像杜甫那样正直的读书人，却大多空怀壮志，一直挣扎在饿死的边缘，眼看误尽了事业和前程。这两句诗，开门见山，鲜明揭示了全篇的主旨，有力地概括了封建社会贤愚倒置的黑暗现实。
本文节选自《庄子・秋水》。庄子(前389?―前286?),战国时宋国人(guo ren),思想家,庄子和老子同属道家学派,合称“老庄”。
“有昭华秾李冰相倚”，是指与美人同此枕簟。黄山谷有诗云：“秾李四弦风指席，昭华三弄月侵床。我无红袖堪娱夜，政要青奴一味凉。”秾李、昭华，是贵人家两个女妓。这里借指其人的歌妓身份。“丝萦寸藉，留连欢事”，含蓄地表达了夏夜两人之欢。全词以“如今鬓点凄霜，半箧秋词，恨盈蠹纸”为结。词人已是霜鬓了，“凄霜”谓凄苦之情使自己鬓发斑白，表明多年以来饱受旧情折磨。在当时的历史环境中，吴文英仅是一位多愁善感的文人，对于现实无能为力，即使对于自己情事的不幸也无法挽回，因而只能写下恨词来悼念曾爱过的不幸女子。“秋词”意为悲凉之词：“箧”，竹箱，“蠹纸”为虫蠹过的旧纸，言词笺已陈旧。多年积恨，写满蠹纸。由此可见这是作者以一生的两件爱情悲剧写成的血泪词。
“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”，苍苍霜草，点出秋色的浓重；切切虫吟，渲染了秋夜的凄清。行人绝迹，万籁无声，两句诗鲜明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征：夜色深沉，秋色浓重，在秋霜的浸染下，草色茫茫。四下里一片寂静，行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景，却如王国维《人间词话》所说：“一切景语皆情语”，萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。
所以，第三层，最后一句话，用“君子”的评语结束全文。
此诗写景层层铺设，淡墨白描，新颖有致而明白如话；其情则寄寓在景物描写中，又涵咏在尾联之点题中，而使人读之有味，味之有趣，得到了轻松愉悦的美感享受。
第一首诗一开头就用一个“月”字，来烘托昭君远嫁匈奴的伤感主题：中原汉家的月亮，那光华跟随着远嫁匈奴的昭君。然而她一踏上通往玉门关的路，就如同去了天涯，永不回归。“月”在这里既代表家乡的月亮，也代表故乡、故国。然而一个小小的玉门关，竟会把这一切无情阻隔。回望家乡那轮圆月，就要在眼前永久消失，这种生离死别的感觉，不能不让人平添几分惆怅。
尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。他不忍离去，却又不得不离去，而且随着时间的推移，离开故都越来越远。这时，望着天空中荒凉的月色，听着那越来越小的渭水流淌声，心里有种说不出来的滋味。“渭城”句从对面落笔，用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。一方面波声渺远，另一方面，道阻且长。它借助于事物的声音和形态，委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠，恨悠悠”的离别情怀，而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。
“在山泉水清，出山泉水浊。侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。”这几句似悲似诉，《佳人》杜甫 古诗自言自誓，有矜持慷慨、修洁端丽之意。同时，可见《佳人》杜甫 古诗居家环境的简陋清幽，生活的清贫困窘。浦起龙评论说：“这二句，可谓贞士之心，化人之舌，建安而下无此语也。”它出自《诗经·小雅·四月》：“相彼泉水，载清载浊。”但在这首诗中，有多种解释，都有一定(yi ding)的道理。或以新人旧人为清浊，或以前华后憔为清浊，或以在家弃外为清浊，或以守贞为清、改节为浊。还有人认为：《佳人》杜甫 古诗以泉水自喻，以山喻夫婿之家，意思是妇人为夫所爱，世人便认为她是清的；为夫所弃，世人便认为她是浊的。另一种解释是《佳人》杜甫 古诗怨其夫之辞。人处空谷幽寂之地，就像泉水在山，没有什么能影响其清澈。《佳人》杜甫 古诗的丈夫出山，随物流荡，于是就成了山下的浊泉。而她则宁肯受饥寒(ji han)，也不愿再嫁，成为那浊泉。这就像晋代孙绰《三日兰亭诗序》所说的那样：“古人以水喻性，有旨哉斯谈！非以停之则清，混之则浊邪？情因所习而迁移，物触(wu chu)所遇而兴感。”
如此看来，以《《采蘩》佚名 古诗》为诸侯夫人自咏，固属附会；而认其为“家人”赞美夫人之作，亦属穿凿。穿行于诗中的，其实是夙夜劳瘁的女宫人而已：短促的同答，透露着她们为贵族祭祀《采蘩》佚名 古诗的苦辛；发饰的变化，记录着她们“夙夜在公”的悲凉。古代的祭祀排场，原本就为鬼神“降福”贵族而设，卑贱的下人除了付出劳辛，没有幸福可言。
次联：岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
诗中对比有两种情况，一是以他人和自己对比；一是以自己的今昔对比。先说以他人和自己对比。开端的“纨袴不饿死，儒冠多误身”，把诗人强烈的不平之鸣，像江河决口那样突然喷发出来，真有劈空而起，锐不可当之势。在诗人所处的时代，那些纨袴子弟，不学无术，一个个过着脑满肠肥、趾高气扬的生活；他们精神空虚，本是世上多余的人，偏又不会饿死。而像杜甫那样正直的读书人，却大多空怀壮志，一直挣扎在饿死的边缘，眼看误尽了事业和前程。这两句诗，开门见山，鲜明揭示了全篇的主旨，有力地概括了封建社会贤愚倒置的黑暗现实。
本文节选自《庄子・秋水》。庄子(前389?―前286?),战国时宋国人(guo ren),思想家,庄子和老子同属道家学派,合称“老庄”。
“有昭华秾李冰相倚”，是指与美人同此枕簟。黄山谷有诗云：“秾李四弦风指席，昭华三弄月侵床。我无红袖堪娱夜，政要青奴一味凉。”秾李、昭华，是贵人家两个女妓。这里借指其人的歌妓身份。“丝萦寸藉，留连欢事”，含蓄地表达了夏夜两人之欢。全词以“如今鬓点凄霜，半箧秋词，恨盈蠹纸”为结。词人已是霜鬓了，“凄霜”谓凄苦之情使自己鬓发斑白，表明多年以来饱受旧情折磨。在当时的历史环境中，吴文英仅是一位多愁善感的文人，对于现实无能为力，即使对于自己情事的不幸也无法挽回，因而只能写下恨词来悼念曾爱过的不幸女子。“秋词”意为悲凉之词：“箧”，竹箱，“蠹纸”为虫蠹过的旧纸，言词笺已陈旧。多年积恨，写满蠹纸。由此可见这是作者以一生的两件爱情悲剧写成的血泪词。
“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”，苍苍霜草，点出秋色的浓重；切切虫吟，渲染了秋夜的凄清。行人绝迹，万籁无声，两句诗鲜明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征：夜色深沉，秋色浓重，在秋霜的浸染下，草色茫茫。四下里一片寂静，行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景，却如王国维《人间词话》所说：“一切景语皆情语”，萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。
所以，第三层，最后一句话，用“君子”的评语结束全文。
此诗写景层层铺设，淡墨白描，新颖有致而明白如话；其情则寄寓在景物描写中，又涵咏在尾联之点题中，而使人读之有味，味之有趣，得到了轻松愉悦的美感享受。
第一首诗一开头就用一个“月”字，来烘托昭君远嫁匈奴的伤感主题：中原汉家的月亮，那光华跟随着远嫁匈奴的昭君。然而她一踏上通往玉门关的路，就如同去了天涯，永不回归。“月”在这里既代表家乡的月亮，也代表故乡、故国。然而一个小小的玉门关，竟会把这一切无情阻隔。回望家乡那轮圆月，就要在眼前永久消失，这种生离死别的感觉，不能不让人平添几分惆怅。
尾联进一步描述金铜仙人恨别伤离的情绪。他不忍离去，却又不得不离去，而且随着时间的推移，离开故都越来越远。这时，望着天空中荒凉的月色，听着那越来越小的渭水流淌声，心里有种说不出来的滋味。“渭城”句从对面落笔，用“波声小”反衬出铜人渐渐远去的身影。一方面波声渺远，另一方面，道阻且长。它借助于事物的声音和形态，委婉而深沉地表现出金铜仙人“思悠悠，恨悠悠”的离别情怀，而这正是当日诗人在仕进无望、被迫离开长安时的心境。
“在山泉水清，出山泉水浊。侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。”这几句似悲似诉，《佳人》杜甫 古诗自言自誓，有矜持慷慨、修洁端丽之意。同时，可见《佳人》杜甫 古诗居家环境的简陋清幽，生活的清贫困窘。浦起龙评论说：“这二句，可谓贞士之心，化人之舌，建安而下无此语也。”它出自《诗经·小雅·四月》：“相彼泉水，载清载浊。”但在这首诗中，有多种解释，都有一定(yi ding)的道理。或以新人旧人为清浊，或以前华后憔为清浊，或以在家弃外为清浊，或以守贞为清、改节为浊。还有人认为：《佳人》杜甫 古诗以泉水自喻，以山喻夫婿之家，意思是妇人为夫所爱，世人便认为她是清的；为夫所弃，世人便认为她是浊的。另一种解释是《佳人》杜甫 古诗怨其夫之辞。人处空谷幽寂之地，就像泉水在山，没有什么能影响其清澈。《佳人》杜甫 古诗的丈夫出山，随物流荡，于是就成了山下的浊泉。而她则宁肯受饥寒(ji han)，也不愿再嫁，成为那浊泉。这就像晋代孙绰《三日兰亭诗序》所说的那样：“古人以水喻性，有旨哉斯谈！非以停之则清，混之则浊邪？情因所习而迁移，物触(wu chu)所遇而兴感。”
创作背景
平慧善《李清照诗文词选译》认为，公元1121年（宣和三年辛丑）八月间，李清照自青州赴莱州，途经昌乐宿馆。作此词奇姊妹。
崔涂( 南北朝 )
收录诗词 (1483) 首
简 介
崔涂 崔涂（854～?），字礼山，今浙江富春江一带人。唐僖宗光启四年（888）进士。终生飘泊，漫游巴蜀、吴楚、河南，秦陇等地，故其诗多以飘泊生活为题材，情调苍凉。《全唐诗》存其诗1卷。
元日述怀
过去云冲断，旁来烧隔回。何当住峰下，终岁绝尘埃。"
"昨夜轻阴结夕霏，城南十里有香泥。初闻山鸟惊新咔，
新坟应草合，旧地空苔色。白日灯荧荧，凝尘满几席。
孰知近人境，旦暮含佳气。池影摇轻风，林光澹新霁。
张生得渊源，寒色拔山冢。坚如撞群金，眇若抽独蛹。 ——韩愈
遥望天边白银阙。白银阙下何英英，雕鞍绣毂趋承明。
鹦鹉能言却入笼。柳惠岂嫌居下位，朱云直去指三公。
强睛死不闭，犷眼困逾fx.爇堞熇歊熹，抉门呀拗s9. ——孟郊
满庭芳·香叆雕盘
骚雅近来颓丧甚，送君傍觉有光辉。"
"经年理郡少欢娱，为习干戈间饮徒。
久承黄纸诏，曾赋碧云诗。然诺惊相许，风流话所思。 ——崔子向
隔墙吹管数枝花。鸳鸾得路音尘阔，鸿雁分飞道里赊。
"庭罗衙吏眼看山，真恐风流是谪仙。垂柳五株春娅姹，
"此禽轻巧少同伦，我听长疑舌满身。星未没河先报晓，
琴缠江丝细，棋分海石圆。因知醉公子，虚写世人传。"
恣韵激天鲸。肠胃绕万象， ——孟郊
守株待兔
好向昌时荐遗逸，莫教千古吊灵均。"
"从事蕲春兴自长，蕲人应识紫薇郎。山资足后抛名路，
音尘自此无因问，泪洒川波夕照明。"
武汤东伐韦，固君含悲凄。神夺悔悟魄，幻化为石鸡。
矜夸便拟越丘墙。小巫神气终须怯，下里音声必不长。
"灞陵桥外驻征辕，此一分飞十六年。豸角戴时垂素发，
村女浴蚕桑柘绿，枉将颜色忍春寒。"
"幼小家贫实可哀，愿征行去志难回。
临江仙·直自凤凰城破后
严陵万古清风在，好棹东溪咏钓台。
香云双飐玉蝉轻，侍从君王苑里行。
"君不见吴王宫阁临江起，不见珠帘见江水。
"旧山归隐浪摇青，绿鬓山童一帙经。诗帖布帆猿鸟看，
"此禽轻巧少同伦，我听长疑舌满身。星未没河先报晓，
"退公求静独临川，扬子江南二月天。百尺翠屏甘露阁，
"今主临前殿，惩奢爇异裘。忽看阳焰发，如睹吉光流。
昨日方髽髻，如今满颔髯。紫阁无心恋，青山有意潜。
衡门
"握笔题诗易，荷戈征戍难。惯从鸳被暖，怯向雁门寒。
"暝望香山阁，梯云宿半空。轩窗闭潮海，枕席拂烟虹。
祭星秋卜日，采药晓登山。旧放长生鹿，时衔瑞草还。"
"结茅曾在碧江隈，多病贫身养拙来。雨歇汀洲垂钓去，
西邻蔡家十岁女，年年二月卖东风。"
缁化衣空难抵雪，黑销头尽不胜簪。数行泪里依投志，
君携布囊去，路长风满林。一入华阳洞，千秋那可寻。"
上有千莲叶，服之久不死。山高采难得，叹息徒仰止。"
金乡送韦八之西京
珍重宗亲相寄惠，水亭山阁自携持。"
惟有杯盘思上国，酒醪甜淡菜蔬甘。"
"身逐烟波魂自惊，木兰舟上一帆轻。
"仙桂从攀后，人间播大名。飞腾谐素志，霄汉是前程。
旅坟低却草，稚子哭胜猿。冥寞如搜句，宜邀贺监论。
"逢糟遇曲便酩酊， ——刘全白
狼藉花飞砚席香。好古未尝疏典册，悬图时要看潇湘。
夜来省得曾闻处，万里月明湘水流。"
洞仙歌·咏黄葵
"野坐分苔席， ——李益
"九重城阙悲凉尽，一聚园林怨恨长。花忆所为犹自笑，
皇王自有增封日，修竹徒劳号此君。"
说尽绮罗当日恨，昭君传意向文君。"
莫上慈恩最高处，不堪看又不堪听。"
吟久菊□多。秋草分杉露， ——嵩起
鱼跳上紫芡，蝶化缘青壁。 ——皮日休
桂蠹晨餐罢，贪泉访古初。春江多好景，莫使醉吟疏。"
鲁连台
"鸡声春晓上林中，一声惊落虾蟆宫。二声唤破枕边梦，
"闲居何处得闲名，坐掩衡茅损性灵。破梦晓钟闻竹寺，
荣添一两日，恩降九霄年。 ——齐翔
"滋赋諴文侯李盛，终求一袭锦衣难。
宫女竞思游御苑，大家齐奏圣人知。
宿片攀檐取，凝花就砌窥。气凌禽翅束，冻入马蹄危。
古调诗吟山色里，无弦琴在月明中。 ——赵嘏
"冥心坐似痴，寝食亦如遗。为觅出人句，只求当路知。
蝶恋花·月到东南秋正半
"乱云堆里结茅庐，已共红尘迹渐疏。
稠凝碧浮饧。蹙绳觐娥婺， ——韩愈
块雨条风符圣化，嘉禾看却报新秋。
问寒僧接杖，辨语犬衔衣。又是安禅去，唿童闭竹扉。"
"独入玄宫礼至真，焚香不为贱贫身。秦淮两岸沙埋骨，
星稀犹倚虹桥立，拟就张骞搭汉槎。"
一楼风月夜凄凉。王章莫耻牛衣泪，潘岳休惊鹤鬓霜。
饭僧春岭蕨，醒酒雪潭鱼。（《赠史虚白》）
杭州春望
借将前辈真仪比，未愧金銮李谪仙。"
"上阳宫阙翠华归，百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎，
寒日萧条何物在，朽松经烧石池枯。"
近村红栗香压枝，嗷嗷黄口诉朝饥。生来未见凤凰语，
曙鸟啼馀翠，幽人爱早芳。动时垂露滴，攀处拂衣香。
知君多少思乡恨，并在山城一笛中。"
独倚画屏人不会，梦魂才别戍楼边。"
堪恨钟期不相待。凤啭吟幽鹤舞时，捻弄铮摐声亦在。