送魏十六还苏州
行冲落叶水村风。愁髭渐去人前白，醉面犹怜鉴里红。
细丽披金彩，氛氲散远馨。泛杯频奉赐，缘解制颓龄。
寒山梦觉一声磬，霜叶满林秋正深。"
石上铺棋势，船中赌酒分。长言买天姥，高卧谢人群。"
"至宝欣怀日，良兹岂可俦。神光非易鉴，夜色信难投。
"何处相逢万事忙，卓家楼上百淘香。
回旋但兀兀，开阖惟铿铿。 ——刘师服
他年蓬荜贱，愿附鹓鸾翅。"
泾渭流终异，瑕瑜自不同。半曾光透石，未掩气如虹。
宾擒敌国诸戎主，更遣权兵过在谁。"
赖逢贤相能匡救，仍免吾君播恶声。"
送魏十六还苏州拼音解释:
xing chong luo ye shui cun feng .chou zi jian qu ren qian bai .zui mian you lian jian li hong .
xi li pi jin cai .fen yun san yuan xin .fan bei pin feng ci .yuan jie zhi tui ling .
han shan meng jue yi sheng qing .shuang ye man lin qiu zheng shen ..
shi shang pu qi shi .chuan zhong du jiu fen .chang yan mai tian lao .gao wo xie ren qun ..
.zhi bao xin huai ri .liang zi qi ke chou .shen guang fei yi jian .ye se xin nan tou .
.he chu xiang feng wan shi mang .zhuo jia lou shang bai tao xiang .
hui xuan dan wu wu .kai he wei keng keng . ..liu shi fu
ta nian peng bi jian .yuan fu yuan luan chi ..
jing wei liu zhong yi .xia yu zi bu tong .ban zeng guang tou shi .wei yan qi ru hong .
bin qin di guo zhu rong zhu .geng qian quan bing guo zai shui ..
lai feng xian xiang neng kuang jiu .reng mian wu jun bo e sheng ..
译文及注释
译文
当年象后羿飞箭射雀无目，如今不操弓疡瘤生于左肘。
二月已经过去三月来到，渐渐老去的人遇到春(chun)天还能有几次？
柏梁台里是曾经的旧爱，昭阳殿里有新宠的美人。
愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要(yao)不能插簪了。
柳荫深处传出乌鸦的啼鸣，我掀起小帘，站在朱门之内，身穿单衫凝神伫立。半亩大(da)的庭院里开满了桐花，静静地笼罩着庭院，阴雨阵阵更使人愁思万端。雨滴洒落在空落落的台阶上(shang)，竟彻夜未停。何时故友相逢与我在西窗下剪烛，谈心。今夜的孤零恰如往昔夜宿楚江之畔，江风吹得灯火昏暗，说不尽少年羁旅的无限凄惨艰难。
范宣子听了很高兴，便同他一起坐车（去见晋平公）赦免了叔向。祁奚不见叔向就回家。叔向也未向祁奚致谢，径直上朝。
司马子反回去见楚庄王。庄王说：“敌情如何？”司马子反说：“疲惫不堪啊！交换孩子杀了吃，拆下尸骨烧火做饭。”庄王说：“呀，很厉害啦，疲惫！那么(me)，我就攻下宋城再回去。”司马子反说：“不行，我已告诉对方，我军也只有七天的口粮了。”庄王大怒：“我叫你去侦察敌情，你怎么倒向对方泄露军机？”司马子反说：“小小一个宋国，尚且有不肯骗人的大臣，难道楚国就没有吗？因此我向对方说了实话。”庄王说：“嗯，那就算了吧！虽然军粮不足，我还是要攻下宋城再回去。”司马子反说：“既然如此，就请君王住下好啦，我可要请求回去。”庄王说：“你丢下我回去，我和谁住在这儿呢？我也回去算了。”于是带领全军退出宋国。因此君子就赞扬两大夫主动讲和。他们都是大夫，怎么《春秋》又只称之为“人”呢？这是含有贬低他们的意味。为什么要贬低他们？因为他们私下讲和，超越了自身的权限。
沙漠渊深阻断(duan)冷陉，雪天里天光暗淡，辽阳城门紧闭。本来说要消弭兵患，却突然惊讶地发现自己已深陷敌阵。
给我驾车啊用飞龙为马，车上装饰着美玉和象牙。
军队并进击敌两翼，他又如何指挥大兵？
在家庭中真和睦，在宗庙里真恭敬。暗处亦有神监临，修身不倦保安宁。
再为我弹几曲，怎么样？在花前送你一杯酒。
东风带着情意，先飞上小小的桃枝。美人红粉细腻，娇艳(yan)如痴如醉，斜倚着朱红的门扉。记得去年时，她新妆衬着芙蓉面，隐隐与桃花相映争艳。她来到水岸，春天过去一半，云日暖融融，顺着斜桥回转，直到夹城西边。绿草柔软平展，马儿跑得欢，渡口上垂柳翩翩，玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉，凝神一瞥的笑脸，面颊上胭脂敷得淡淡。曾在绣窗前偷偷窥视的佳人今日不复见，依依相思愁恨绵绵不断。
黄叶已经衰枯，《风雨》李商隐 古诗仍(reng)在摧毁，豪门贵族的高楼里，阔人们正在轻歌曼舞，演奏着急管繁弦。
山花鲜红涧水碧绿，光泽又艳繁，时见松栎粗大十围，郁郁又苍苍。
注释
衰鬓：年老而疏白的鬓发。多指暮年。 唐·卢纶 《长安春望》诗：“谁念为儒逢世难，独将衰鬓客 秦 关。” 宋·陆游《感怀》诗：“老抱遗书隐故山，镜中衰鬓似霜菅。”
⑧违：离。颜：面。咫（zhǐ）尺：距离很近，八寸为咫。
一树：满树。一：满，全。在中国古典诗词和文章中，数量词在使用中并不一定表示确切的数量。下一句的“万”，就是表示很多的意思。
①丁巳重阳前三日:指康熙十六年(1677}农历九月初六日，即重阳节前三日。此时亡妻已病逝三个多月。
（6）《离骚》：屈原的代表作，自叙生平的长篇抒情诗。关于诗题，后人有二说。一释“离”为“罹”的通假字，离骚就是遭受忧患。二是释“离”为离别，离骚就是离别的忧愁。
⑸《相思》王维 古诗：想念。
⑷养（yáng羊）养：心中烦躁不安。
⑥梯横：是说可搬动的梯子已被横放起来，即撤掉了。
（4）一说“行尽青溪忽值人”。见人：遇到路人。
赏析
贾岛诗思奇僻。这首《剑客》却率意造语，直吐胸臆，给人别具一格的感觉。诗题一作《述剑》。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒写自己兴利除弊的政治抱负。
此诗二、四两句写景既雄峻清爽，又纤丽典雅。诗人是完全沉醉在这如画的山景里了吗？还是借大自然的景致来荡涤自己胸中之块垒呢？也许两者都有，不必强解。
杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
这首诗的诗味浑厚，一句比一句有味，读之如嚼甘饴，其味无穷。
这首诗诗人不发任何议论，而倾向性却从作者提炼出来的典型事件上自然地流露出来，短小中见深刻。艺术风格显得自然、平淡、质朴。但平淡并不浅露，思想深刻，耐人寻味，又能平中见奇，善作苦语，奇警动人。
三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四句是以玩笑的话来调侃这对新婚夫妇：“今夕何夕，见此良人（粲者）。子兮子兮，如此良人（粲者）何！”问他或她在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将是如何亲昵对方，尽情享受这幸福的初婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起的极兴奋的心理状态，对后世影响颇大，诗人往往借以表达突如其来的欢愉之情，特别是男女之间的情爱。
这是祭祀周族祖先后稷以配天的乐歌。周颂中祭祀先王之作，大都篇幅简短。如《周颂·维清》祭祀文王，只有短短五句；此篇祭祀后稷，也不过八句。究其原因，便是周朝历代先王的丰功伟绩，已家喻户晓，深入人心，无须赘述。就此篇而论，后稷的传奇性经历和“诞降嘉种”、“是获是亩”赐民百谷的无量功德，在同属《诗经》的《大雅·生民》中便有详尽的叙述与颂扬。《大雅·生民》即使未能创作于《《周颂·思文》佚名 古诗》之前，而它的富有神话色彩的内容则必然早就广泛流传于民间。
此诗《艺文类聚》卷三十作《萧丞相第诣世子车中作》。《文选》善注以为丞相即萧嶷。嶷为齐高帝道成之次子，武帝赜之弟，公元492年（永明十年）夏四月薨。善注引蔡邕《独断》：“诸侯嫡子称世子”。世子指嶷长子子廉。廉，字景蔼，官至太子中舍人，前军将军。公元493年（永明十一年）卒。“冬节”，冬至之日，为朝臣往还问讯之时，《南齐书·武陵昭王晔传》：“冬节问讯，诸王皆出，晔独后来”，即其证。此诗当作于公元492年冬。
吴大帝孙权葬蒋陵，亦称孙陵，在今南京市东北钟山（亦称蒋山）南麓。此诗系作者行经蒋陵凭吊吴亡而作。
诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此(yin ci)，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
其次是色彩的合理搭配。诗画相通贵在情意相契，诗人虽然不能像雕塑家、画家那样直观地再现色彩，但是可以通过富有创意的语言运用，唤起读者相应的联想和情绪体验。这首小诗在色彩的配置上是很有特色的，清新朴实，温热明丽，给读者一种身临其境、悦目怡神之感。诗歌首句“绿蚁”二字绘酒色摹酒状，酒色流香，令人啧啧称美，酒态活现让读(rang du)者心向“目”往。次句中的“红”字犹如冬天里的一把火，温暖了人的身子，也温热了人的心窝。“火”字表现出炭火熊熊、光影跃动的情境，更是能够给寒冬里的人增加无限的热量。“红”“绿”相映，色味兼香，气氛热烈，情调欢快。第三句中不用摹色词语，但“晚”“雪”两字告诉读者黑色的夜(de ye)幕已经降落，而纷纷扬扬的白雪即将到来。在风雪黑夜的无边背景下，小屋内的“绿”酒“红”炉和谐配置，异常醒目，也格外温暖。
元好问的这首诗，内容实在，感情真挚，语言优美而不(er bu)尚浮华。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》激昂酸楚，在建安诗歌中别构一体，它深受汉乐府叙事诗的影响，如《十五从军征》、《孤儿行》等，都是自叙身世的民间叙事诗，《《悲愤诗》蔡琰 古诗》一方面取法于它们，另方面又揉进了文人抒情诗的写法。前人指出它对杜甫的《北征》、《奉先咏怀》均有影响，不为无据。它与《古诗为焦仲卿妻作》，堪称建安时期叙事诗的双璧。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头(bai tou)人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
诗的前十句写自己患病母家，不得与夫话别。“不令”，不善；“婴疾”犹抱病；“差”，病愈。作者首先交待不能送别的原因，虽是叙事，而又化情于事，于事见情。“不令”、“婴疾”、“沉滞”、“不差(bu cha)”，带有无限无奈；“旷废”、“情敬”，含有无限歉意；“悠悠兮离别，无因兮叙怀”，留下了无限遗憾。秦嘉十分重视他们的夫妇叙别：“念当远离别，思念叙款曲。”，于是派车去接徐淑。可是徐淑病滞难行：“遣车迎子还，空往返空返”，秦嘉至于“临食不能饭”“长夜不能眠”，临行之际，又赠送宝钗、明镜聊表深情（见秦嘉《赠妇诗》三首）。徐淑的前十句诗似乎不那么感情强烈，但读者若联想到此，则自能感受女诗人内心蕴藏的复杂情愫。平静的水流是最深的水流，强忍不露的感情更为诚挚动人，这几句看似平平叙事的诗，亦复如此。
第三句：“铁石”句表示坚贞不变的决心，也正是于谦人格的写照。
此诗二、四两句写景既雄峻清爽，又纤丽典雅。诗人是完全沉醉在这如画的山景里了吗？还是借大自然的景致来荡涤自己胸中之块垒呢？也许两者都有，不必强解。
杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
这首诗的诗味浑厚，一句比一句有味，读之如嚼甘饴，其味无穷。
这首诗诗人不发任何议论，而倾向性却从作者提炼出来的典型事件上自然地流露出来，短小中见深刻。艺术风格显得自然、平淡、质朴。但平淡并不浅露，思想深刻，耐人寻味，又能平中见奇，善作苦语，奇警动人。
三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四句是以玩笑的话来调侃这对新婚夫妇：“今夕何夕，见此良人（粲者）。子兮子兮，如此良人（粲者）何！”问他或她在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将是如何亲昵对方，尽情享受这幸福的初婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起的极兴奋的心理状态，对后世影响颇大，诗人往往借以表达突如其来的欢愉之情，特别是男女之间的情爱。
这是祭祀周族祖先后稷以配天的乐歌。周颂中祭祀先王之作，大都篇幅简短。如《周颂·维清》祭祀文王，只有短短五句；此篇祭祀后稷，也不过八句。究其原因，便是周朝历代先王的丰功伟绩，已家喻户晓，深入人心，无须赘述。就此篇而论，后稷的传奇性经历和“诞降嘉种”、“是获是亩”赐民百谷的无量功德，在同属《诗经》的《大雅·生民》中便有详尽的叙述与颂扬。《大雅·生民》即使未能创作于《《周颂·思文》佚名 古诗》之前，而它的富有神话色彩的内容则必然早就广泛流传于民间。
此诗《艺文类聚》卷三十作《萧丞相第诣世子车中作》。《文选》善注以为丞相即萧嶷。嶷为齐高帝道成之次子，武帝赜之弟，公元492年（永明十年）夏四月薨。善注引蔡邕《独断》：“诸侯嫡子称世子”。世子指嶷长子子廉。廉，字景蔼，官至太子中舍人，前军将军。公元493年（永明十一年）卒。“冬节”，冬至之日，为朝臣往还问讯之时，《南齐书·武陵昭王晔传》：“冬节问讯，诸王皆出，晔独后来”，即其证。此诗当作于公元492年冬。
吴大帝孙权葬蒋陵，亦称孙陵，在今南京市东北钟山（亦称蒋山）南麓。此诗系作者行经蒋陵凭吊吴亡而作。
诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此(yin ci)，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
其次是色彩的合理搭配。诗画相通贵在情意相契，诗人虽然不能像雕塑家、画家那样直观地再现色彩，但是可以通过富有创意的语言运用，唤起读者相应的联想和情绪体验。这首小诗在色彩的配置上是很有特色的，清新朴实，温热明丽，给读者一种身临其境、悦目怡神之感。诗歌首句“绿蚁”二字绘酒色摹酒状，酒色流香，令人啧啧称美，酒态活现让读(rang du)者心向“目”往。次句中的“红”字犹如冬天里的一把火，温暖了人的身子，也温热了人的心窝。“火”字表现出炭火熊熊、光影跃动的情境，更是能够给寒冬里的人增加无限的热量。“红”“绿”相映，色味兼香，气氛热烈，情调欢快。第三句中不用摹色词语，但“晚”“雪”两字告诉读者黑色的夜(de ye)幕已经降落，而纷纷扬扬的白雪即将到来。在风雪黑夜的无边背景下，小屋内的“绿”酒“红”炉和谐配置，异常醒目，也格外温暖。
元好问的这首诗，内容实在，感情真挚，语言优美而不(er bu)尚浮华。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》激昂酸楚，在建安诗歌中别构一体，它深受汉乐府叙事诗的影响，如《十五从军征》、《孤儿行》等，都是自叙身世的民间叙事诗，《《悲愤诗》蔡琰 古诗》一方面取法于它们，另方面又揉进了文人抒情诗的写法。前人指出它对杜甫的《北征》、《奉先咏怀》均有影响，不为无据。它与《古诗为焦仲卿妻作》，堪称建安时期叙事诗的双璧。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头(bai tou)人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
诗的前十句写自己患病母家，不得与夫话别。“不令”，不善；“婴疾”犹抱病；“差”，病愈。作者首先交待不能送别的原因，虽是叙事，而又化情于事，于事见情。“不令”、“婴疾”、“沉滞”、“不差(bu cha)”，带有无限无奈；“旷废”、“情敬”，含有无限歉意；“悠悠兮离别，无因兮叙怀”，留下了无限遗憾。秦嘉十分重视他们的夫妇叙别：“念当远离别，思念叙款曲。”，于是派车去接徐淑。可是徐淑病滞难行：“遣车迎子还，空往返空返”，秦嘉至于“临食不能饭”“长夜不能眠”，临行之际，又赠送宝钗、明镜聊表深情（见秦嘉《赠妇诗》三首）。徐淑的前十句诗似乎不那么感情强烈，但读者若联想到此，则自能感受女诗人内心蕴藏的复杂情愫。平静的水流是最深的水流，强忍不露的感情更为诚挚动人，这几句看似平平叙事的诗，亦复如此。
第三句：“铁石”句表示坚贞不变的决心，也正是于谦人格的写照。
创作背景
唐顺宗永贞元年，柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻，致使革新失败。因此，柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马，实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。官署里没有他的住处，不得不在和尚庙——龙兴寺的西厢里安身。
李远( 隋代 )
收录诗词 (9233) 首
简 介
李远 李远，字求古，一作承古，夔州云安（今重庆市云阳县）人，大和五年（831）杜陟榜进士，官至御史中丞。李远善为文， 尤工于诗。 常与杜牧、许浑、李商隐、温庭筠等交游， 与许浑齐名， 时号 “ 浑诗远赋”。
观灯乐行
海色连四明，仙舟去容易。天籍岂辄问，不是卑朝士。
身隆业着未知退，勿遣功名一旦隳。"
早晚横戈似飞尉，拥旄深入异田单。
翠华翔渭北，玉检候关东。众愿其难阻，明君早勒功。"
东闽双拜有三台。二天在顶家家咏，丹凤衔书岁岁来。
独酌几回醉，此愁终不销。犹残鸡与犬，驱去住山椒。"
四面烟花出粉墙。舞袖逐风翻绣浪，歌尘随燕下雕梁。
"昆山积良宝，大厦构众材。马卿委官去，邹子背淮来。
项嵴轩志
"上阳宫阙翠华归，百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎，
荣纡分汉苑，表里见秦城。逸兴终难系，抽毫仰此情。"
儒家若迂阔，遂将世情疏。吾友嗣世德，古风蔼有馀。
远汀排晚树，深浦漾寒鸿。吟罢慵回首，此情谁与同。"
功高马卸黄金甲，台迥宾欢白玉樽。九穗嘉禾垂绮陌，
"苔砌塔阴浓，朝回尚叫蛩。粟征山县欠，官转水曹重。
白沙江上曾行路，青林花落何纷纷。汉皇昔幸回中道，
意惬恩偏厚，名新宠更崇。谁知历千古，犹自仰清风。"
乌夜号
月上随人意，人闲月更清。朱楼高百尺，不见到天明。
"燕来巢我檐，我屋非高大。所贵儿童善，保尔无殃祸。
天子还从马嵬过，别无惆怅似明皇。"
禹凿故山归未得，河声暗老两三松。"
"芙蓉帘幕扇秋红，蛮府新郎夜宴同。满座马融吹笛月，
圆光照一海，远客在孤舟。相忆无期见，中宵独上楼。
征人岂不思乡国，只是皇恩未放归。
商听饶清耸，闷怀空抑噫。 ——孟郊
清明日宴梅道士房
轮中别有物，光外更无空。（《咏月》）
"亚相独推贤，乘轺向远边。一心倾汉日，万里望胡天。
沧溟壮观多，心目豁暂时。况得穷日夕，乘槎何所之。
名山时领管弦游。空花任尔频侵眼，老雪从他渐满头。
暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日，潜涨涟漪欲动鱼。
"京口潮来曲岸平，海门风起浪花生。人行沙上见日影，
杨花满地如飞雪，应有偷游曲水人。"
"崆峒一派泻苍烟，长揖丹丘逐水仙。云树杳冥通上界，
忆秦娥·娄山关
不探虎穴求身达，争得人间富贵来。"
用心休为鼠无牙。九天云净方怜月，一夜风高便厌花。
不缘魂寄孤山下，此地堪名鹦鹉洲。"
七色花虬一声鹤，几时乘兴上清虚。"
曲池鱼自乐，丛桂鸟频吟。今日中兴运，犹怀翰墨林。"
金风吹我寒，秋月为谁白。不如归去来，江南有人忆。
不并行云逐梦踪。晴鸟回笼嘉树薄，春亭娇幕好花浓。
渐繁偏好去帘栊。庭莎易集看盈地，池柳难装旋逐风。
行苇
"幽人春望本多情，况是花繁月正明。
干文初见泰阶平，日月常遵阁道行。
皎澈虚临夜，孤圆冷莹秋。乍来惊月落，疾转怕星流。
未必乖良会，何当有后期。那堪楼上望，烟水接天涯。"
《诗话总龟》）
"边头能走马，猿臂李将军。射虎群胡伏，开弓绝塞闻。
"尘事何年解客嘲，十年容易到三茅。长思碧洞云窗下，
"闲坊宅枕穿宫水，听水分衾盖蜀缯。药杵声中捣残梦，
霜天晓角·晚次东阿
雷气寒戈戟，军容壮武貔。弓鸣射雁处，泉暖跃龙时。
"新安从事旧台郎，直气多才不可忘。一旦江山驰别梦，
掩关苔色老，盘径叶声枯。匡岳来时过，迟回绝顶无。"
家得干戈定后书。富贵敢期苏季子，清贫方见马相如。
"耨月耕烟水国春，薄徒应笑作农人。皇王尚法三推礼，
"莫问桑田事，但看桑落洲。数家新住处，昔日大江流。
取之讵灼灼，此去信悠悠。 ——李翱
取性怜鹤高，谋闲任山僻。 ——皎然
赠别从甥高五
山暝云横处，星沈月侧时。冥搜不可得，一句至公知。"
主人厚薄礼，客子新故衣。所以浇浮态，多令行者违。"
"非凿非疏出洞门，源深流崄合还分。高成瀑布漱逋客，
"汉家征百越，落地丧貔貅。大野朱旗没，长江赤血流。
青云旧侣嗟谁在，白首亲情倍见怜。尽日凝思殊怅望，
"万木声号唿，百川气交会。 ——孟郊
"溪声长在耳，山色不离门。（《诗人玉屑》）
今日君臣厚终始，不须辛苦画双牛。"
村居书喜
此时遥羡闲眠侣，静掩云扉卧一林。"
送远已伤飞雁，裁诗更切嘶蝉。 ——潘述
北望人何在，东流水不回。吹窗风杂瘴，沾槛雨经梅。
要对君王逞轻捷，御楼时拟上鸡竿。
"省署皆归沐，西垣公事稀。咏诗前砌立，听漏向申归。
"轻笼小径近谁家，玉马追风翠影斜。
书传沧海外，龛寄白云涯。竹色寒凌箔，灯光静隔纱。 ——陆龟蒙
"灭虢吞虞未息兵，柔秦败楚霸威成。
隆中对
乍申拜起已开眉，却问辛勤还执手。精庐水榭最清幽，
云分落叶拥樵径。张璪松石徒称奇，边鸾花鸟何足窥。
万丈冰声折，千寻树影停。望中仙岛动，行处月轮馨。
锁院溪云昼不销。霅上茗芽因客煮，海南沈屑为斋烧。
"使君心智杳难同，选胜开亭景莫穷。高敞轩窗迎海月，
"肯与公卿作等伦，澹然名德只推君。
月白吟床冷，河清直印闲。唐封三万里，人偃翠微间。"
"元和天子丙申年，三十三人同得仙。