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过华清宫绝句三首·其一

近现代 / 朽木居士

明明道在堪消息,日月滩头去又还。
古木林中砧杵干。至竟道心方始是,空耽山色亦无端。
"怀才难自住,此去亦如僧。何处西风夜,孤吟旅舍灯。
新年纳馀庆,嘉节号长春。
可中风雨一朝至,还应不是池中物。苍山万重采一枝,
金笼玉钩伤羽毛。三江七泽去不得,风烟日暮生波涛。
终谢柴桑与彭泽,醉游闲访入东林。"
夜深鹤透秋空碧,万里西风一剑寒。"
"寒水停园沼,秋池满败荷。杜门穷典籍,所得事今多。
"竹,风吹青肃肃。凌冬叶不凋,经春子不熟。
山童顽且小,用之复何益。教洗煮茶铛,雪团打邻壁。


过华清宫绝句三首·其一拼音解释:

ming ming dao zai kan xiao xi .ri yue tan tou qu you huan .
gu mu lin zhong zhen chu gan .zhi jing dao xin fang shi shi .kong dan shan se yi wu duan .
.huai cai nan zi zhu .ci qu yi ru seng .he chu xi feng ye .gu yin lv she deng .
xin nian na yu qing .jia jie hao chang chun .
ke zhong feng yu yi chao zhi .huan ying bu shi chi zhong wu .cang shan wan zhong cai yi zhi .
jin long yu gou shang yu mao .san jiang qi ze qu bu de .feng yan ri mu sheng bo tao .
zhong xie chai sang yu peng ze .zui you xian fang ru dong lin ..
ye shen he tou qiu kong bi .wan li xi feng yi jian han ..
.han shui ting yuan zhao .qiu chi man bai he .du men qiong dian ji .suo de shi jin duo .
.zhu .feng chui qing su su .ling dong ye bu diao .jing chun zi bu shu .
shan tong wan qie xiao .yong zhi fu he yi .jiao xi zhu cha cheng .xue tuan da lin bi .

译文及注释

译文
  在梁国,有一户姓杨的(de)人家,家里有个九岁的儿子,非常聪明。孔君平来拜见杨氏子的父亲,可是父亲不(bu)在,于是便叫杨氏子出来。杨氏子为孔君平端来水果,水果中有杨梅,孔君平指着杨梅对《杨氏之子》刘义庆 古诗,并说:“这是你家的水果。”杨氏子马上回答说:“我可没有听说孔雀是先生您家的鸟。”
烧瓦工人成天挖呀挖,门前的土都挖光了,可自家的屋上却没有一片瓦。
魂啊不要前去!
春雨迅猛,池塘水满,遥望群山,高低不齐,东边西侧,山路崎岖。热热闹闹地开了一阵的桃花和李花,此刻已开过时(shi)了,只见眼前春草萋萋,碧绿一片。
山路很陡,一路敞着衣襟登山,终于抵达山顶;席地而坐,俯瞰淙淙流过的圣泉。
驾驭着玉虬啊乘着凤车,在风尘掩翳中飞到(dao)天上。
野草野花蔓延着淹没古道,艳(yan)阳下草地尽头是你征程。
年少有为的贾谊徒然地流泪,春日登楼的王粲再度去远游。
  四川边境有两个和尚,其中一个贫穷,其中一个富裕。穷和尚对有钱的和尚说:“我想要到南海去,你看怎么样?”富和尚说:“您凭借着什么去呢?”穷和尚说:“我只需要一个盛水的水瓶一个盛饭的饭碗就足够了。”富和尚说:“我几年来想要雇船沿着长江下游而(去南海),尚且没有成功。你凭借着什么去!”到了第二年,穷和尚从南海回来了,把到过南海的这件(jian)事告诉富和尚。富和尚的脸上露出了惭愧的神情。
我这流浪的人儿看了《落花》宋祁 古诗的情景,不由感同身受(shou),泪流满面,这种心境犹如繁华的街头游人离去一样空荡落寞,只有《落花》宋祁 古诗的残香还飘散在空中,引来了两只美丽的蝴蝶,把它们的爱情全部酿成甜美的蜜。
雪后阴云散尽,拂晓时池水花木的庭院已然放晴。杨柳绽放着嫩芽新叶,遇人便露出了喜悦媚眼。更有风流多情,是那一点梅心。远远地与杨柳相映,隐约地露出淡淡的哀愁、微微的笑容。
你用掉的墨水之多,简直就可以养北冰洋的鲸鱼。你用了那么多兔毫笔,难怪中山的兔子都被杀光了。
  不多时,成名回来了,听了妻子的话,全身好像盖上冰雪一样。怒气冲冲地去找儿子,儿子无影无踪不知到哪里去了。后来在井里找到他的尸体,于是怒气立刻化为悲痛,呼天喊地,悲痛欲绝。夫妻二人对着墙角流泪哭泣,茅屋里没有炊烟,面对面坐着不说一句话,再也没有了依靠。直到傍晚时,才拿上草席准备把孩子埋葬。夫妻走近一摸,还有一丝微弱的气息。他们高兴地把他放在床上,半夜里孩子又苏醒过来。夫妻二人心里稍稍宽慰一些,但是孩子神气呆呆的,气息微弱,只想睡觉。成名回头看到蟋蟀笼空着,就急得气也吐不出,话也说不上来,也不再把儿子放在心上了,从晚上到天明,连眼睛也没合一下。东方的太阳已经升起来了,他还直挺挺地躺在床上发愁。他忽然听到门外有蟋蟀的叫声,吃惊地起来细看时,那只蟋蟀仿佛还在。他高兴得动手捉它,那蟋蟀叫了一声就跳(tiao)走了,跳得非常快。他用手掌去罩住它,手心空荡荡地好像没有什么东西;手刚举起,却又远远地跳开了。成名急忙追它,转过墙角,又不知它的去向了。他东张西望,四下寻找,才看见蟋蟀趴在墙壁上。成名仔细看它,个儿短小,黑红色,立刻觉得它不像先前那只。成名因它个儿小,看不上它。(成名)仍不住地来回寻找,找他所追捕的那只。(这时)墙壁上的那只小蟋蟀,忽然跳到他的衣袖里去了。再仔细看它,形状像蝼蛄,梅花翅膀,方头长腿,觉得好像还不错。他高兴地收养了它,准备献给官府,但是心里还很不踏实,怕不合县官的心意,他想先试着让它斗一下,看它怎么样。
曲江上春水弥漫两岸繁花千树,你有啥事那么忙啊一直不肯来?

注释
⑤徇:又作“读”。
116.罔:通“网”,用网捕取。
4、独行君子:指独守个人节操,而不随波逐流之人。
160. 得之于王:从魏王那里得到给赵的援助。之:贷出兵救赵的事。于:从。
⑽殁: 死亡。
(11)釭:灯。
(21)属引:连续不断。属(zhǔ):动词。连接。引:延长。凄异:凄凉怪异。

赏析

  开头三句,将成王的艰难处境如实叙述,和盘托出,并强调其“嬛嬛在疚”,无依无靠。国君需要群臣,嗣王更需要群臣的支持,成王这样年幼的嗣王则尤其需要群臣的全力辅佐。强调成王的孤独无援,于示弱示困示艰难之中,隐含了驱使、鞭策群臣效力嗣王的底蕴,这一点在下面即逐步显示出来。
  但是,离别却又是不可避免的。这样,顺理成章地逼出了尾联“无论去与住,俱是梦中人”两句:离开的人,还是留下的人,彼此都会在对方的梦中出现,杜甫《梦李白》的“故人入我梦,明我长相忆”,便是这个意思。而这篇在诀别之时,断言彼此都将互相入梦,即明说自己怀友之(you zhi)诚,也告诉对方,我亦深知你对我相思之切。“俱是梦中人”的“俱”字,似乎双方对等,而由作者这方面写出,便占得了双倍的分量。
  从结构上来看,此诗显得十分简单,艺术上也没有太多的特色,比较明显的也就是反复吟咏、反复唱叹、回环往复的手法。这种手法实际上在《诗经》中已相当普遍,有着民歌民谣的风味,从这也正说明了《诗经》与民歌之间的密切关系。
  “折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀,自己将它(jiang ta)磨洗后认出是前朝遗物。在这里,这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟,点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀,暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年,锈迹斑斑的“折戟”,使得诗人思绪万千,因此他要磨洗干净出来辨认一番,发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪,为后文抒怀作了很好的铺垫。
  诗中选取“北场”、“东皋”、“秋月”、“夜萤”这不同方位的四景对诗人逢友的兴奋心情进行点染,但每景又都饱含着诗人喜悦的情愫。前两句描绘在满载劳动的喜悦中与好友相逢的场景,有喜上加喜的意味蕴含其中。后两句写天公作美,友人得团聚,以喜庆之景来烘托遇友之喜,使诗歌境界弥漫着一种欢快的氛围。
意境(yi jing)赏析  在这首诗里,诗人流露的感情是深沉的,也是复杂的。当他表达出真诚的爱国激情的时候,也流露出对蒙难君王的伤悼之情。这是李唐盛世的挽歌,也是国势衰微的悲歌。全篇表现的,是对国破家亡的深哀巨恸。
  按照常规,在“垂死病中惊坐起”这句诗后,大概要来一句实写,表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句:“暗风吹雨入寒窗”。这样,“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中,成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜,是愤懑,还是悲痛,全都没有说破,全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
  诗人于偶然之中,看到家中小仆人正在捆鸡(ji),要拿到市上去卖,而鸡被捆得着急,边叫边挣扎,似乎在向人提出抗议。“相喧争”三字,将小鸡人格化,使缚鸡这个细节充满了生动活泼的生活情趣。诗人一询问,原来是因为家中的人怕鸡吃掉蚂蚁之类的小虫,有伤生灵,所以要卖掉它。然而诗人仔细一想,鸡卖出去不是也要遭受宰杀的厄运吗?为什么人对虫子要施以厚恩,而对鸡却要报以刻薄呢?诗人对此似有所悟,立即命令小仆人解缚放鸡。然而诗人再仔细想想,放了鸡,虫蚁不是又要遭受灾难了吗?反复想来,实在没有万全之策,于是只好倚靠在山阁上,注视着寒冷的江面,江水正浩浩东去,远处是迷蒙的烟霭,一片苍茫。诗中似乎表现了一种道家的思想。据《庄子·列御寇》:“在上为乌鸢食,在下为蝼蚁食,夺彼与此,何其偏也。”因而,陈师道说:“鸡虫得失,不如两忘而寓于道。”(《杜诗镜铨》引)但似乎又是佛家的思想。王右仲说:“公晚年溺佛,意主慈悲不杀,见鸡食虫蚁而怜之,遂命缚鸡出卖。见其被缚喧争,知其畏死,虑及卖去遭烹,遂解其缚,又将食虫蚁矣。鸡得则虫失,虫得则鸡失,世间类者甚多,故云‘无了(wu liao)时’。计无所出,只得‘注目寒江倚山阁’而已。”(《杜臆》)
  《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗,和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是,其作者更多地表现弃妇目前,即此时此刻的情绪。作品开头,作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的,生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上,以此点明以下所抒写的,只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后,离开伤她心的人,在归家途中的心理活动。
  曹植盼望着骨肉相谐和好,期盼能在曹丕曹睿身旁效力献功。所以他说但愿能化作一阵西南风,随风重投丈夫,也就是兄长侄子的怀抱。可是丈夫的怀抱若是不开展,曹丕曹睿始终防我疑我,做妻子的我无人可依靠,曹植“戮力上国,流惠下民,建永世之业,流金石之功”的抱负就不能实现。人一般能在外在环境的压迫困窘而激发出潜在的力量,曹植就是这样。当他意气风发、开朗无忧的时候,只能写些骑马射箭、山明水秀等没有深刻内涵的诗文,对后世影响不深。而为人称道的,是后来落魄时迸发出来的火花。
  “白首相逢泪满缨”。按理,这时韦庄已登第,禄食有望,似不该与故人泪眼相对,但自己在外飘泊多年,已是五十九岁的人了。因此,遇故人便再也忍不住涕泗滂沱,泪满冠缨。
内容点评
  经过这样的对比,韩愈在诗中说:“成败之迹,昭然可现。”他通过两个历史故事,两种方法带来两种结果,说明管理国家应该采取甚么方法。当然,韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的,但从认识论角度看,却有普遍的意义。
  诗人通过仰望衡岳诸峰、谒祭衡岳庙神、占卜仕途吉凶和投宿庙寺高阁等情况的叙写,抒发个人的深沉感慨,一方面为自己投身蛮荒之地终于活着北归而庆幸,一方面对仕途坎坷表示愤懑不平,实际上也是对最高统治者的一种抗议。
  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语,倍觉悲痛”。还有人说:“故作豪饮之词,然悲感已极”。话虽不同,但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的,依据也是三四两句,特别是末句。“古来征战几人回”,显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗:“作悲伤语读便浅,作谐谑语读便妙,在学人领悟。”(《岘佣说诗》)之所以说“作悲伤语读便浅”,是因为它不是在宣扬战争的可怕,也不是表现对戎马生涯的厌恶,更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面:耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声,将士们真是兴致飞扬,你斟我酌,一阵痛饮之后,便醉意微微了。也许有人想放杯了吧,这时座中便有人高叫:怕什么,醉就醉吧,就是醉卧沙场,也请诸位莫笑,“古来征战几人回”,早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词,而并不是什么悲伤之情,它虽有几分“谐谑”,却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”,表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情,而且还有着视死如归的勇气,这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴,那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌,借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的,狂热的;它展现出的是一种激动和向(he xiang)往的艺术魅力,这正是盛唐边塞诗的特色。
  按通常作法,后二句似应归结到惜别之情。但诗人却将眼前情景推开,“忆君遥在潇湘月”,以“忆”字勾勒,从对面生情,为行人虚构了一个境界:在不久的将来,朋友夜泊在潇湘之上,那时风散雨收,一轮孤月高照,环境如此凄清,行人恐难成眠吧。即使他暂时入梦,两岸猿啼也会一声一声闯入梦境,令他睡不安恬,因而在梦中也摆不脱愁绪。诗人从视(月光)听(猿声)两个方面刻画出一个典型的旅夜孤寂的环境。月夜泊舟已是幻景,梦中听猿,更是幻中有幻。所以诗境颇具几分朦胧之美,有助于表现惆怅别情。

创作背景

  刘禹锡于唐穆宗长庆二年(822)正月至长庆四年(824)夏在夔(kuí)州任刺史,作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组,这是其中一组二首,作于另九首(《竹枝词九首》)之后,大约是诗人前组九首完成后,又重新创做完成的,又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题,故又题为《竹枝词二首》。

  

朽木居士( 近现代 )

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简 介

朽木居士 金湜,字本清,号朽木居士(无声诗史作枯木居士)。又号太瘦生,鄞(今浙江宁波)人。正统六年(一四四一)举于乡,以习古书法授中书舍人,升太仆寺丞。篆、隶、行、草,绰有汉晋人风度。又善摹印篆,写竹石甚佳,其钧勒竹尤妙。《图绘宝鉴续纂》、《宁波志》、《怀麓堂集》、《明画录》、《广印人传》

琐窗寒·玉兰 / 陈佩珩

烟霞欲去如何去,先须肘后飞金晶。金晶飞到上宫里,
"门前画戟寻常设,堂上犀簪取次看。
朝阳生树罅,古路透云根。独我闲相觅,凄凉碧洞门。"
"云势崄于峰,金流断竹风。万方应望雨,片景欲焚空。
茱萸花坠相思枕。绿窗寂寞背灯时,暗数寒更不成寝。"
绕屋寒花笑相向。寒花寂寂遍荒阡,柳色萧萧愁暮蝉。
若解捉老鼠,不在五白猫。若能悟理性,那由锦绣包。
"醉舞高歌海上山,天瓢承露结金丹。


送别 / 山中送别 / 庄恭

"此身虽不系,忧道亦劳生。万里江湖梦,千山雨雪行。
"六幅故牢健,知君恣笔踪。不求千涧水,止要两株松。
岂不见大鹏点翼盖十洲,是何之物鸣啾啾。
药秘仙都诀,茶开蜀国封。何当答群望,高蹑傅岩踪。"
"常听仓庚思旧友,又因蝴蝶梦生涯。一千馀里河连郭,
愿揭金笼放归去,却随沙鹤斗轻丝。"
"盛名传出自皇州,一举参差便缩头。月里岂无攀桂分,
"九冬三十夜,寒与暖分开。坐到四更后,身添一岁来。


残春旅舍 / 李慈铭

亦知白而守黑。百姓日用而不知,上士勤行而必克。
中扆怀殊政,南州伫小康。仁为桂江雨,威是柏台霜。
"渐觉春光媚,尘销作土膏。微寒放杨柳,纤草入风骚。
红颜不老为通神。蓬莱要去如今去,架上黄衣化作云。
令人转忆庞居士,天上人间不可陪。
卧向白云情未尽,任他黄鸟醉芳春。"
还如瞽者望长安,长安在西向东笑。"
战思风吹野,乡心月照沙。归期定何日,塞北树无花。"


浣溪沙·欲寄愁心朔雁边 / 曾澈

遥闻不断在烟杪,万籁无声天境空。乍向天台宿华顶,
"子綦方隐几,冥寂久灰心。悟来应颜游,清义杳何深。
春草不生多故辙。我来隐道非隐身,如今世上无风尘。
"无事相关性自摅,庭前拾叶等闲书。青山万里竟不足,
出为儒门继孔颜。
醍醐一盏诗一篇,暮醉朝吟不记年。干马屡来游九地,
"刚有峨嵋念,秋来锡欲飞。会抛湘寺去,便逐蜀帆归。
荏苒新莺老,穷通亦自宽。髯参与短簿,始为一吟看。"


漆园 / 释志南

南州无百战,北地有长征。闲杀何从事,伤哉苏子卿。
焕乎遗芳。地变陵谷,崄列城隍。干德丙年,坏者合郎。"
"不放生纤草,从教遍绿苔。还防长者至,未着牡丹栽。
明月易亏轮,好花难恋春。 ——杨女
"莱氏道已远,懿妻德弥清。一遁嚣烦趣,永契云壑情。
"苦被流年迫,衰羸老病情。得归青嶂死,便共白云生。
至今云旗图我形,为君一顾烟尘清。"
只有山相伴,终无事可仍。如逢梅岭旦,向道只宁馨。"


如梦令·一抹斜阳沙觜 / 李淑

己年中,二龙见。一则藏身青木中,一则见形黑金东。"
愁鬓行看白,童颜学未成。无过天竺国,依止古先生。"
"皎洁圆明内外通,清光似照水晶宫。
白犬相随邀我过。南山石上有棋局,曾使樵夫烂斧柯。"
空驾说。愚人流荡无则休,落趣循环几时彻。
八行重叠慰寒灰。春残桃李犹开户,雪满松杉始上台。
"深羡青城好洞天,白龙一觉已千年。
相逢若要如胶漆,不是红妆即拨灰。"


水调歌头·江上春山远 / 邵远平

星辰聚会入离乡,日月盈亏助药王。三候火烧金鼎宝,
长来枕上牵情思,不使愁人半夜眠。"
一日离君侧,千官送渭滨。酒倾红琥珀,马控白骐驎。
湘宫水寺清秋夜,月落风悲松柏多。"
信哉有良吏,玄谶应百数。古人古人自古人,
晚泊苍茫浦,风微浪亦粗。估喧如亥合,樯密似林枯。
面见无由浪寄书。窗外江村钟响绝,枕边梧叶雨声疏。
"上台言任养疏愚,乞与西城水满湖。吹榻好风终日有,


小雅·瓠叶 / 张举

断壁分垂影,流泉入苦吟。凄凉离别后,闻此更伤心。"
"多病多慵汉水边,流年不觉已皤然。旧栽花地添黄竹,
"船满琴书与酒杯,清湘影里片帆开。人归南国乡园去,
露滴蓑衣犹半湿。二月三月时,平原草初绿。
"然知心去速,其奈雪飞频。莫喜无危道,虽平更陷人。
今朝始见金吾贵,车马纵横避玉珂。"
去日既逢梅蕊绽,来时应见杏花开。
"野性配云泉,诗情属风景。爱作烂熳游,闲寻东路永。


从军行七首·其四 / 章溢

珠生骊龙颔,或生灵蛇口。何似双琼章,英英曜吾手。
人之戴兮天笔注,国之福兮天固祚。四海无波八表臣,
况复清夙心,萧然叶真契。"
凡客欲知真一洞,剑门西北五云深。"
从此罢飞凫,投簪辞割鸡。驱车适南土,忠孝两不暌。
以苦欲舍苦,舍苦无出期。应须早觉悟,觉悟自归依。
上元官吏务剥削,江淮之人皆白着。
"山带金名远,楼台压翠层。鱼龙光照像,风浪影摇灯。


菀柳 / 许承家

乐营却是闲人管,两地风情日渐多。"
"武陵敬爱客,终宴不知疲。遣共浑王饮,错宴延陀儿。
大启朱门泛碧泉。怒拔昆吾歌圣化,喜陪孤月贺新年。
"常忆苏耽好羽仪,信安山观住多时。
"他皆恃勋贵,君独爱诗玄。终日秋光里,无人竹影边。
听秋唯困坐,怕客但佯眠。可惜东窗月,无寥过一年。"
陆生夸妙法,班女恨凉飙。多谢崔居士,相思寄寂寥。"
寒山深,称我心。纯白石,勿黄金。