清平调·其一
"明经有清秩，当在石渠中。独往宣城郡，高斋谒谢公。
会当小杀青瑶简，图写龟鱼把上天。
梦回深夜不成寐，起立闲庭花月高。"
葳蕤紫鸾鸟，巢在昆山树。惊风西北吹，飞落南溟去。
"留滞边庭久，归思岁月赊。黄云同入塞，白首独还家。
"十年犹执宪，万里独归春。旧国逢芳草，青云见故人。
行行当自勉，不忍再思量。"
"彼此英雄各有名，石头高卧拟争衡。
香鸭烟轻爇水沈，云鬟闲坠凤犀簪。
出户忽看春雪下，六宫齐卷水晶帘。
清平调·其一拼音解释:
.ming jing you qing zhi .dang zai shi qu zhong .du wang xuan cheng jun .gao zhai ye xie gong .
hui dang xiao sha qing yao jian .tu xie gui yu ba shang tian .
meng hui shen ye bu cheng mei .qi li xian ting hua yue gao ..
wei rui zi luan niao .chao zai kun shan shu .jing feng xi bei chui .fei luo nan ming qu .
.liu zhi bian ting jiu .gui si sui yue she .huang yun tong ru sai .bai shou du huan jia .
.shi nian you zhi xian .wan li du gui chun .jiu guo feng fang cao .qing yun jian gu ren .
xing xing dang zi mian .bu ren zai si liang ..
.bi ci ying xiong ge you ming .shi tou gao wo ni zheng heng .
xiang ya yan qing ruo shui shen .yun huan xian zhui feng xi zan .
chu hu hu kan chun xue xia .liu gong qi juan shui jing lian .
译文及注释
译文
有一(yi)个楚国(guo)人，既卖盾又卖矛。他夸(kua)耀自(zi)己的盾，说：“我的盾坚固无比，没有什么东西能够穿透它。”又夸耀自己的矛，说：“我的矛锋利极了，任何坚固的东西都穿得透。”有人问他：“如果用您的矛刺您的盾，结果会怎么样呢？”那人张口结舌，一句话也回答不上来。什么都不能刺穿的盾与什么都能刺穿的矛，不可能同时存在于这个世界上。
骄傲自满又夸耀武功啊，辜负左右耿直臣子的忠爱。
四川的人来到江南,会把江南的风光牢牢记在心里。
与儿时的旧友分别了四十年(nian)，在此之间的杳无音信令我们都感到茫然失落。一别四十年，时间是这样久，谁能想到在某地能重新会合？他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别！现在我不去赞美桃花秀丽的如锦缎一般，却反而憎恶柳(liu)絮比棉花还要白。我恼怒剑南的春色无赖，是因为它冒犯了我这个愁人；而它之所以冒犯了我，是由于我和朋友后会无期，离怀难遣。
我在秋草中寻觅人迹不在，寒林里空见夕阳缓缓斜倾。
阳光照耀下的汉阳树木清晰可见，鹦鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖。
王亥在有易持盾跳舞，如何能把女子吸引？
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿，望(wang)着那向北而开的花枝，眼泪为之流不止。
江水东流推不转你布阵石头，千古遗恨你灭吴失策功未就。
其中有几位都是后妃的亲戚，里面有虢国和秦国二位夫人。
柳树的根深深藏在水底，成了鱼的栖息处，低垂的柳枝系住了旅客之舟。
那些人把半匹红纱和一丈绫，朝牛头上一挂，就充当炭的价钱了。
很久来为公务所累，幸好被贬谪到南方少数民族地区。闲静无事，与农人的菜圃为邻，有的时候就像个山林中的隐士。早晨耕田，翻锄带着露水的野草，晚上撑船游玩回来，船触到溪石发出声响。独来独往，碰不到其他的人，眼望楚天一片碧绿，放声高歌。韵译
洗菜也共用一个水池。
司马错和张仪在秦惠王面前进行了一场争论。司马错要攻打蜀国，张仪说：“不如攻打韩国。”秦惠王说：“请你们说说各自的见解，让我听听。”
罗帐上绣有一双金色的翡翠鸟，芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。窗外残红飘落、子规啼血，窗内残梦凄迷、哀思绵绵。空楼相忆，思妇徒盼离人归来。
冠盖里已名不副实，不再与现在的情形相称了；章华台也只能代称旧日的台榭。
尸骸积山一草一木变腥膻，流血漂杵河流平原都红遍。
只要自己调养好身心，也可以益寿延年。
竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋，还没有人注重它们，刚刚孵出的小水鸭子，在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。
注释
兰苑：美丽的园林，亦指西园。
横：意外发生。
18 亟：数，频繁。
（32）光武——东汉光武帝刘秀（公元25—57年在位）。大度——指光武帝对于功臣信任不疑。
34.课：考察。行：用。
4.冥昭：指昼夜。瞢（méng）暗：昏暗不明的样子。
赏析
颔联两句说(shuo)郭将军早上擦拭宝剑去上朝，晚上喝醉酒垂着马鞭回家，主要是赞美郭将军不仅工作顺利而且生活惬意。从这里可以联想到李白奉诏翰林时对自己受到唐玄宗礼遇的那种满足与自得：“一朝君王垂拂拭，剖心输丹雪胸臆。忽蒙白日回景光，直上青云生羽翼。幸陪鸾驾出鸿都，身骑青龙天马驹。王公大人借颜色，金章紫绶来相趋。”（《驾去温泉后赠杨山人》）这里对郭将军政治生活的描述也是对自己人生得意之时的回忆。
“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀”：这两句以比喻修辞格，表明只有依靠一场急风惊雷，才能打破在清朝统治下，到处呈现着的为时已久的一片死气沉沉的局面。“风雷”，比喻革命风暴。鲁迅先生“于无声处听惊雷”（《无题》）中“惊霄”、毛泽东“一从大地起风雷”（《七律·和郭沫若同志》）中“风雷”，都是这个意思。“风雷”之上冠以“恃”字，表明挽救危亡，振兴国家，急风惊雷而外，别无他途，足以见出诗人的敏锐眼光和斗争梢神。“万马齐喑”，比喻在清朝统治下，人们不敢讲话，到处是一种令人窒息的沉闷气氛。这里用了一个典故。苏轼《三马图赞引》：“时（宋元祐初）西域贡马，首高八尺，龙颅而风骨，虎背而豹章，出东华门，入天驷监，振鬣长鸣，万马齐喑。”对于“万马齐喑”的局面，用一“哀”字，表明诗人痛惜之情与爱国之心。诗人于1810年到北京做官，满怀经世之志、治国之略，但是仕途的失意。政治主张的破灭，使他清醒地认识到他处在“平生进退两颠簸”（《十月廿夜大风不寐起而书怀》）的境遇中。像诗人这样先进的思想家、政治家，面对此情此境，必会痛心疾首。
最后，诗人用哀痛的笔调，描述了长期以来存在的悲惨现实：青海边的古战场上(chang shang)，平沙茫茫，白骨露野，阴风惨惨，鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景，令人不寒而栗。这里，凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛，悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭，形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此，诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥，唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突(you tu)兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
此诗取材于前朝亡国故实，以诗的语言，批判亡国之君，晓喻晚唐皇上，立意高远。篇中以实词撑住全诗，以虚词斡旋其间，取得了既整饬工严又流动活泼的艺术效果。
再细加揣摩，此诗熔景与理于一炉。可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理：诗人通过“草木”有“知”、惜春争艳的场景描写，反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情。面对晚春景象，诗人一反常见的惜春伤感之情，变被动感受为主观参与，情绪乐观向上，很有新意。你看，“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙，不畏“班门弄斧”之讥，为“晚春”添色。这就给人以启示：一个人“无才思”并不可怕，要紧的是珍惜光阴，不失时机，“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的。
秋菊佳色，助人酒兴，作者不觉一杯接着一杯，独自饮起酒来。《诗经·邶风·柏舟》“微我无酒，以遨以游”，毛《传》：“非我无酒可以遨游忘忧也。”又曹操《短歌行》：“何以解忧，惟有杜康。”（相传杜康是开始造酒的人，这里用作酒的代称。）如果心中无忧，就不会想到“忘忧”，这里透出了作者胸中的郁愤之情。“遗世”，遗弃、超脱俗世，主要是指不去做官。明黄文焕《陶诗析义》说：“遗世之情，我原自远，对酒对菊，又加远一倍矣。”分析甚确。不过，结合“忘忧”看，这里的“遗世”，也含有愤激的成分。因为渊明本来很想做一番“大济于苍生”（《感士不遇赋》）的事业，只是后来在官(zai guan)场中亲眼看到当时政治黑暗，这才决计归隐的。
诗中“清朝饮醴泉，日夕栖山冈。高鸣彻九州，延颈望八荒”四句体现了“凰”高洁（或“超然脱俗”、“清高傲世”)的品性。这首诗整体上运用了托物言志（或“比兴”、“象征”）的表现手法，以凤凰自喻，抒发了诗人孤独无奈的苦闷心情和壮志难酬（或“报国无门”）的悲伤情怀。根据凤凰“饮醴泉”、“栖山冈”、“彻九州”、“望八荒”的举动，可以判断出凤凰志向远大、高洁。显然作者以凤凰自比（自况），根据它的心情“催藏”、“恨”、“心伤”几个词及伤心的原因的描写“高鸣彻九州，延颈望八荒”和 “一去昆仑西，何时复回翔。但恨处非位，怆悢使心伤”可以推知，作者是孤独苦闷、壮志难酬。
孔子一贯反对“陪臣执国政”，对三桓的指责在《论语》中就有许多记载。
前两句用轻松抒情的笔调叙事。风高放火，月黑杀人，这似乎是“遇盗”的典型环境；此处却不经意地点染出在潇潇暮雨笼罩下一片静谧的江村。环境气氛既富诗意，人物面貌也不狰狞可怖，这从称对方为“绿林豪客”自可看出。看来诗人是带着安然的诗意感受来吟咏这场饶有兴味的奇遇的。“夜知闻”，既流露出对自己诗名闻于绿林的自喜，也蕴含着对爱好风雅、尊重诗人的“绿林豪客”的欣赏。环境气氛与“绿林豪客”的不协调，他们的“职业”与“爱好”的不统一，本身就构成一种耐人寻味的幽默。它直接来自眼前的生活，所以信口道出，自含清新的诗味。
“上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说，上阳宫女苦是最多的。年轻也苦，到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的，不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注：“天宝末，有密采艳者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使，当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事）意思是，那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提，对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏，表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀”：这两句以比喻修辞格，表明只有依靠一场急风惊雷，才能打破在清朝统治下，到处呈现着的为时已久的一片死气沉沉的局面。“风雷”，比喻革命风暴。鲁迅先生“于无声处听惊雷”（《无题》）中“惊霄”、毛泽东“一从大地起风雷”（《七律·和郭沫若同志》）中“风雷”，都是这个意思。“风雷”之上冠以“恃”字，表明挽救危亡，振兴国家，急风惊雷而外，别无他途，足以见出诗人的敏锐眼光和斗争梢神。“万马齐喑”，比喻在清朝统治下，人们不敢讲话，到处是一种令人窒息的沉闷气氛。这里用了一个典故。苏轼《三马图赞引》：“时（宋元祐初）西域贡马，首高八尺，龙颅而风骨，虎背而豹章，出东华门，入天驷监，振鬣长鸣，万马齐喑。”对于“万马齐喑”的局面，用一“哀”字，表明诗人痛惜之情与爱国之心。诗人于1810年到北京做官，满怀经世之志、治国之略，但是仕途的失意。政治主张的破灭，使他清醒地认识到他处在“平生进退两颠簸”（《十月廿夜大风不寐起而书怀》）的境遇中。像诗人这样先进的思想家、政治家，面对此情此境，必会痛心疾首。
最后，诗人用哀痛的笔调，描述了长期以来存在的悲惨现实：青海边的古战场上(chang shang)，平沙茫茫，白骨露野，阴风惨惨，鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景，令人不寒而栗。这里，凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛，悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭，形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此，诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥，唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突(you tu)兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
此诗取材于前朝亡国故实，以诗的语言，批判亡国之君，晓喻晚唐皇上，立意高远。篇中以实词撑住全诗，以虚词斡旋其间，取得了既整饬工严又流动活泼的艺术效果。
再细加揣摩，此诗熔景与理于一炉。可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理：诗人通过“草木”有“知”、惜春争艳的场景描写，反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情。面对晚春景象，诗人一反常见的惜春伤感之情，变被动感受为主观参与，情绪乐观向上，很有新意。你看，“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙，不畏“班门弄斧”之讥，为“晚春”添色。这就给人以启示：一个人“无才思”并不可怕，要紧的是珍惜光阴，不失时机，“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的。
秋菊佳色，助人酒兴，作者不觉一杯接着一杯，独自饮起酒来。《诗经·邶风·柏舟》“微我无酒，以遨以游”，毛《传》：“非我无酒可以遨游忘忧也。”又曹操《短歌行》：“何以解忧，惟有杜康。”（相传杜康是开始造酒的人，这里用作酒的代称。）如果心中无忧，就不会想到“忘忧”，这里透出了作者胸中的郁愤之情。“遗世”，遗弃、超脱俗世，主要是指不去做官。明黄文焕《陶诗析义》说：“遗世之情，我原自远，对酒对菊，又加远一倍矣。”分析甚确。不过，结合“忘忧”看，这里的“遗世”，也含有愤激的成分。因为渊明本来很想做一番“大济于苍生”（《感士不遇赋》）的事业，只是后来在官(zai guan)场中亲眼看到当时政治黑暗，这才决计归隐的。
诗中“清朝饮醴泉，日夕栖山冈。高鸣彻九州，延颈望八荒”四句体现了“凰”高洁（或“超然脱俗”、“清高傲世”)的品性。这首诗整体上运用了托物言志（或“比兴”、“象征”）的表现手法，以凤凰自喻，抒发了诗人孤独无奈的苦闷心情和壮志难酬（或“报国无门”）的悲伤情怀。根据凤凰“饮醴泉”、“栖山冈”、“彻九州”、“望八荒”的举动，可以判断出凤凰志向远大、高洁。显然作者以凤凰自比（自况），根据它的心情“催藏”、“恨”、“心伤”几个词及伤心的原因的描写“高鸣彻九州，延颈望八荒”和 “一去昆仑西，何时复回翔。但恨处非位，怆悢使心伤”可以推知，作者是孤独苦闷、壮志难酬。
孔子一贯反对“陪臣执国政”，对三桓的指责在《论语》中就有许多记载。
前两句用轻松抒情的笔调叙事。风高放火，月黑杀人，这似乎是“遇盗”的典型环境；此处却不经意地点染出在潇潇暮雨笼罩下一片静谧的江村。环境气氛既富诗意，人物面貌也不狰狞可怖，这从称对方为“绿林豪客”自可看出。看来诗人是带着安然的诗意感受来吟咏这场饶有兴味的奇遇的。“夜知闻”，既流露出对自己诗名闻于绿林的自喜，也蕴含着对爱好风雅、尊重诗人的“绿林豪客”的欣赏。环境气氛与“绿林豪客”的不协调，他们的“职业”与“爱好”的不统一，本身就构成一种耐人寻味的幽默。它直接来自眼前的生活，所以信口道出，自含清新的诗味。
“上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说，上阳宫女苦是最多的。年轻也苦，到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的，不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注：“天宝末，有密采艳者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使，当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事）意思是，那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提，对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏，表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
创作背景
隋炀帝杨广为了东游广陵（扬州），不惜倾全国民力财力开凿一条运河，即今通济渠。其东段叫汴河，汴河之滨筑有行宫，即“《汴河亭》许浑 古诗”。这首《《汴河亭》许浑 古诗》诗，当是作者在南游中经过汴河时写的。
陆以湉( 隋代 )
收录诗词 (4496) 首
简 介
陆以湉 （1801—1865）浙江桐乡人，字敬安，号定圃。道光十六年进士。曾任杭州教授。咸丰间，避太平军，辞官回乡，后移居上海，李鸿章聘为忠义局董事。博雅通医。有《冷庐杂识》、《苏庐偶笔》、《冷庐医话》等。
塞上忆汶水
壮志吞鸿鹄，遥心伴鹡鸰.所从文且武，不战自应宁。"
跳沫鱼龙沸，垂藤猿狖攀。榜人苦奔峭，而我忘险艰。
玉烛调时钧轴正，台阶平处德星悬。岩廊礼绝威容肃，
旷野看人小，长空共鸟齐。高山徒仰止，不得日攀跻。"
肯向九仙台下歇，闲听孟叟醉吟声。"
"诏出未央宫，登坛近总戎。上公周太保，副相汉司空。
算得流年无奈处，莫将诗句祝苍华。"
夜深露湿簟，月出风惊蝉。且尽主人酒，为君从醉眠。"
清平乐·会昌
坤道扶摇紫气生。星斗卧来闲窟穴，雌雄飞去变澄泓。
更有馨香满芳槛，和风迟日在兰荪。"
本家陇西人，先为汉边将。功略盖天地，名飞青云上。
"省札陈往事，怆忆数年中。一身朝北阙，家累守田农。
繁华冒阳岭，新禽响幽谷。长啸攀乔林，慕兹高世躅。"
"新秋菡萏发红英，向晚风飘满郡馨。万叠水纹罗乍展，
京城繁华地，轩盖凌晨出。垂杨十二衢，隐映金张室。
"征西府里日西斜，独试新炉自煮茶。篱菊尽来低覆水，
咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作
兹兽有高貌，凡类宁比肩。不得游山泽，跼促诚可怜。"
好引泉来作瀑飞。萤影夜攒疑烧起，茶烟朝出认云归。
北风吹起寒营角，直至榆关人尽闻。"
水云低锦席，岸柳拂金盘。日暮舟中散，都人夹道看。"
仲尼既已没，余亦浮于海。昏见斗柄回，方知岁星改。虚舟任所适，垂钓非有待。为问乘槎人，沧洲复何在。
自有阳台女，朝朝拾翠过。绮筵铺锦绣，妆牖闭藤萝。
客为歌其能，请从中央起。中央转斗破欲阑，
目送楚云尽，心悲胡雁声。相思不可见，回首故人情。"
游赤石进帆海
海云助兵气，宝货益军饶。严城动寒角，晚骑踏霜桥。
立马举鞭无限意，会稀别远拟何如。"
"关西杨伯起，汉日旧称贤。四代三公族，清风播人天。
山翁期采药，海月伴鸣琴。多谢维舟处，相留接静吟。"
一门依倚神之祜。韩康灵药不复求，扁鹊医方曾莫睹。
今来何所似，破镜悬清秋。恨不三五明，平湖泛澄流。
人事既云泯，岁月复已绵。殿宇馀丹绀，磴阁峭欹悬。
宝龛经末劫，画壁见南朝。深竹风开合，寒潭月动摇。
菩萨蛮·回文
伏枕嗟公干，归山羡子平。年年白社客，空滞洛阳城。"
今游方厌楚，昨梦先归越。且尽秉烛欢，无辞凌晨发。
争似布衣云水客，不将名字挂干坤。"
两府始收迹，南宫谬见推。非才果不容，出守抚茕嫠。
官荣多所系，闲居亦愆期。高阁犹相望，青山欲暮时。"
醉卧如茵芳草上，觉来花月影笼身。
"吴江浪浸白蒲春，越女初挑一样新。才自绣窗离玉指，
朦胧西月照池亭，初夜椒房掩画屏。
正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵
远公爱康乐，为我开禅关。萧然松石下，何异清凉山。花将色不染，水与心俱闲。一坐度小劫，观空天地间。客来花雨际，秋水落金池。片石寒青锦，疏杨挂绿丝。高僧拂玉柄，童子献霜梨。惜去爱佳景，烟萝欲瞑时。
命驾归去来，露华生翠苔。淹留惜将晚，复听清猿哀。
小姑才倚床。今日妾辞君，小姑如妾长。回头语小姑，
知彼苛且勐，慎勿虐而残。一物苟失所，万金惟可叹。
"狂歌白鹿上青天，何似兰塘钓紫烟。万卷祖龙坑外物，
腊月闻雷震，东风感岁和。蛰虫惊户穴，巢鹊眄庭柯。
弃置侯鲭任羁束，不劳龟瓦问穷通。"
涧水流年月，山云变古今。只闻风竹里，犹有凤笙音。"
裴给事宅白牡丹
"佳期不可失，终愿枉衡门。南陌人犹度，西林日未昏。
何处云同宿，长空雪共飞。阳和常借便，免与素心违。"
"清旦江天迥，凉风西北吹。白云向吴会，征帆亦相随。
"瑶坛醮罢晚云开，羽客分飞俗士回。
"三年纠一郡，独饮寒泉井。江南铸器多铸银，
横塘寂寂柳依依。忆昔吴王在宫阙，馆娃满眼看花发。
狡兔有三穴，人生又何常。悲哉二廉士，饿死于首阳。"
百辟虔心齐稽首，卷帘遥见御衣红。
玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首
高柳风难定，寒泉月助明。袁公方卧雪，尺素及柴荆。"
军中始吹角，城上河初落。深沉犹隐帷，晃朗先分阁。
"握手出都门，驾言适京师。岂不怀旧庐，惆怅与子辞。
"寄宿溪光里，夜凉高士家。养风窗外竹，叫月水中蛙。
永怀惆怅中宵作，不见春雷发匣声。"
须信孤云似孤宦，莫将乡思附归艎。"
釜鱼化作池中物，木履浮为天际船。（《苦雨》）"
更残月落知孤坐，遥望船窗一点星。"
赠别
世事关心少，渔家寄宿多。芦花泊舟处，江月奈人何。"
"观鱼碧潭上，木落潭水清。日暮紫鳞跃，圆波处处生。
返照空堂夕，孤城吊客回。汉家偏访道，犹畏鹤书来。"
春水不生烟，荒冈筠翳石。不应朝夕游，良为蹉跎客。"
桃花色似马，榆荚小于钱。单父闻相近，家书早为传。"
皓月牵吟又入秋。鉴里渐生潘岳鬓，风前犹着卜商裘。
"朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟。
官拙自悲头白尽，不如岩下偃荆扉。"
北征
亚相自登坛，时危安此方。威声振蛮貊，惠化钟华阳。
从此人稀见踪迹，还应选地种仙桃。"
"种稻三十顷，种柳百馀株。稻可供饘粥，柳可爨庖厨。
无言羽书急，坐阙相思文。"
"元帅楼船出治兵，落星山外火旗明。千帆日助江陵势，
自是离人睡长早，千家帘卷月当楼。"
门前烟水似潇湘，放旷优游兴味长。虚阁静眠听远浪，
共工赫怒，天维中摧。鲲鲸喷荡，扬涛起雷。鱼龙陷人，成此祸胎。火焚昆山，玉石相磓。仰希霖雨，洒宝炎煨。箭发石开，戈挥日回。邹衍恸哭，燕霜飒来。微诚不感，犹絷夏台。苍鹰搏攫，丹棘崔嵬。豪圣凋枯，王风伤哀。斯文未丧，东岳岂颓。穆逃楚难，邹脱吴灾。见机苦迟，二公所咍。骥不骤进，麟何来哉！星离一门，草掷二孩。万愤结缉，忧从中催。金瑟玉壶，尽为愁媒。举酒太息，泣血盈杯。台星再朗，天网重恢。屈法申恩，弃瑕取材。冶长非罪，尼父无猜。覆盆傥举，应照寒灰。