野居偶作
"翠辇西归七十春，玉堂珠缀俨埃尘。
闲吟定后更何事，石上松枝常有风。"
营被数惊乘势破，将经频败遂生全。密招残寇防人觉，
从来上台榭，不敢倚阑干。零落知成血，高楼直下看。
"晓雾忽为霜，寒蝉还罢响。行人在长道，日暮多归想。
"橘花香覆白苹洲，江引轻帆入远游。
"万里南天外，求书禹穴间。往来成白首，旦暮见青山。
功夫未至难寻奥。须知孔子庙堂碑，便是青箱中至宝。"
留客胜看竹，思人比爱棠。如传采苹咏，远思满潇湘。"
"数岁平津邸，诸生出门时。羁孤力行早，疏贱托身迟。
野居偶作拼音解释:
.cui nian xi gui qi shi chun .yu tang zhu zhui yan ai chen .
xian yin ding hou geng he shi .shi shang song zhi chang you feng ..
ying bei shu jing cheng shi po .jiang jing pin bai sui sheng quan .mi zhao can kou fang ren jue .
cong lai shang tai xie .bu gan yi lan gan .ling luo zhi cheng xue .gao lou zhi xia kan .
.xiao wu hu wei shuang .han chan huan ba xiang .xing ren zai chang dao .ri mu duo gui xiang .
.ju hua xiang fu bai ping zhou .jiang yin qing fan ru yuan you .
.wan li nan tian wai .qiu shu yu xue jian .wang lai cheng bai shou .dan mu jian qing shan .
gong fu wei zhi nan xun ao .xu zhi kong zi miao tang bei .bian shi qing xiang zhong zhi bao ..
liu ke sheng kan zhu .si ren bi ai tang .ru chuan cai ping yong .yuan si man xiao xiang ..
.shu sui ping jin di .zhu sheng chu men shi .ji gu li xing zao .shu jian tuo shen chi .
译文及注释
译文
这般成功地辅助了皇帝，安定了四方啊！
你曾经为柱下御史，也曾经脱去御史绣衣而归田园。
打柴打进深山里头，山林幽深树木重重叠叠。
可是他们(men)不念同门携手的情意，把我当作(zuo)走路时的脚迹一样，不屑一顾 !
虽然知道你是真心朗朗无遮掩，但我已发誓与丈夫生死共患难(nan)。
逆着流水去找她，道路险阻曲难求。 顺着流水去找她，仿佛就在水中洲。
它们一夜之间将会猛长一千尺，远离竹园的数寸泥，直插云霄，冲天而立。刮去竹上的青皮写下我楚辞般的诗句，白粉光洁香气浓郁留下一行行黑字迹。
宣帝刚被立为皇上时，到高庙祭祀，大将军霍光以骖乘的身份跟从(cong)，皇上心里害怕他，像背上长了芒刺一样。后来车骑将军张安世代替光任了骖乘，天子才能从容地面对，感觉安全在身旁。一直到光死去。而他一族之人竟然全部被杀。因此民间流传说：“威严震主的人不能活。霍氏的祸，是从骖乘开始的。”
京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。
听说江头春波浩渺，春水情意恳切地像是要送他的归船(chuan)返回家乡，这条曾送他离乡又送他归去的水路，是他最为之情牵梦萦的。最后，他设想登上归船，听着春雨打着船篷，看着将别的断桥边上的疏柳淡烟，充满别离之情。
上林苑有离宫三十六所，离宫高耸入云，楼台和天相连。月亮在高楼之间架空的通道上流转。美人在烟雾迷茫中带着点点愁绪。自从失宠之后，恩情渐渐淡了，桃李似乎也在春风中为美人今日的孤寂而伤怀。君王的恣意享乐什么时候才到尽头，好让他的车驾早日回到汉宫之中。想象中皇帝的车驾绕着太阳的轨道疾(ji)驰行进，锦旗在朝日的彩虹间飘扬。皇帝亲自去细柳营和甘泉宫检阅军队。不知当今的皇帝能不能像周文王那样起用在渭水河畔垂钓的老人，也不知道君王是否能向襄野牧(mu)童询问治国之道。真期望能够有那一天，能够和皇帝共宴，归来其乐无穷。
大田宽广不可耕，野草深深长势强。切莫挂念远方人，惆怅不安心怏怏。
我缅怀萧何，曹参，魏相，邴吉这些良相，也缅怀辛庆忌，李广，卫青，霍去病这些良将；衔君命出使的有苏武，震惊远方各国的有张骞。实行教化能使百姓伦常走上正轨，出征作战能让皇帝的威信显赫；身处危险的境地能表现智勇精神，舍弃性命时能表现出高风亮节。至于像金日单那样的忠孝深厚，陆贾那样的晚年生活优游；司马相如，玉褒，扬雄那样的文采斐然，司马迁，刘向，刘歆那样的史学名家；赵广汉，张敞，王遵，王骏，王章那样有名的京兆尹，于定国，张释之那样的听讼名家；汲黯那样的为人正直，郑当时那样的重视人才；终军那样的山东英俊之士，贾谊那样的洛阳才子：这些人头上垂着缓带，身上佩戴鸣玉而出入宫的实在是太多了。有的是异族出身，好像是从泥滓中脱颖而出；有的是善于处世，从表面现象中有看到本质。有的是做出了成绩而被杀害；有的是虽有大才而未被重用。他们都在廷臣中有良好声誉，其言行被人们所周知。人们会联想到他们的言行犹如玉佩的美声还留在人间，铿锵的声音好像就在耳边。当王音，王凤，弘恭，石显等人得势之时，他们热如烈火的权势灸烤着四方，震动了国都和边锤，而当他们死去之日，竟然还不能和上述的十几位名人的仆役相提并论。一个人的名声实在是太难了，不正是这样吗？
注释
半生死：意思是半生半死，伤亡惨重。
⑵玉炉：香炉的美称，一作“玉楼”。冰簟：竹凉席。鸳鸯锦：织有鸳鸯图案的锦被。
繄：是的意思，为助词。
（57）而：表并列。抚：安抚，使……归顺。四夷：四方的少数民族。
（37）丹：朱砂。
⑹文章太守、杨柳春风：欧阳修《朝中措》：“平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，樽前看取衰翁。”是为“文章太守”、“杨柳春风”所本。
赏析
通篇看来，王建的《《海人谣》王建 古诗(gu shi)》篇幅短小，构思巧妙，语言通俗易懂且凝练精悍，极富表现力，有民歌谚谣的色彩，“独张籍、王建二家体制相似，稍复古意。或旧曲新声，或新题古意，词旨通畅，悲欢穷泰，慨然有古歌谣之风。”（《唐音癸签》卷七引）。通过前三句与尾句的对比，清晰地反映了诗人的不平和愤怒，尾句一出，便于不动声色中将题旨表露出来。
鬓发已白的夫妇，活泼天真的孩子；似雪的梨花，朦胧的柳树；还有荆门上的犬吠，茅茨上的燕语，一幅天然的没有任何雕饰的美丽画卷：人与人和谐，物与物相融，各安其位，自然和谐。更有意思的是那桑柘树上荡着秋千的孩子，梳着发髻，插着花枝，闲适、快乐，却被我这路人吸引，她好奇的顾盼，眸子里的疑问，只因我在摇头晃脑地吟诗。江山一片秀，温暖在心头。这是作者眼中的美，不仅美在景，更是美在一片和谐的人间之情。作者用清丽的笔法、温和的色彩，表现出曲中人陶然忘机的情怀和一片生机盎然的农家生活情趣。[4]
“时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧”，只见她不时地挖来野菜，连菜根一起煮了吃；平时烧柴也很困难，燃生柴还要“带叶烧”。这两句是采用一种加倍强调的说法，通过这种艺术强调，渲染了山中寡妇那难以想象的困苦状况。最后，诗人面对民不聊生的黑暗现实，发出深沉的感慨：“任是深山更深处，也应无计避征徭”。深山有毒蛇猛兽，对人的威胁很大。寡妇不堪忍受苛敛重赋的压榨，迫不得已逃入深山。然而，剥削的魔爪是无孔不入的，即使逃到“深山更深处”，也难以逃脱赋税和徭役的罗网。“任是”、“也应”两个关联词用得极好。可以看出，诗人的笔触象匕首一样揭露了封建统治者的罪恶本质。
虎见之，庞然大物也，以为神，蔽林间窥之。稍出近之，慭慭然，莫相知。他日，驴一鸣，虎大骇，远遁，以为且噬己也，甚恐。
后两句诗就转而写(xie)诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
所谓浅，就是浅显通俗，琅琅上口，不饰典故，不用奥语；所谓淡，就是轻轻入之，淡淡出之，不着浓彩，不用艳词；所谓清，就是气氛爽利，清新明朗，不事雕琢，自然而然；所谓丽，就是容光焕发，天真纯净，文采斐然，姿容秀美。首联写宽广的碧空中，高悬着一轮明月，皎洁华美，静寂无声，把读者带入一个浩渺无垠、明媚清朗、宁静深邃的境界中。月下凝思，遥视太空，悠然神往，不禁寂从中来，忧思萦怀，然而对月无言，惟有形影相吊而已。在这里，诗人勾勒出了寂寞孤独的心境。这种心境与静谧的月夜在基调上是非常吻和的。颔联写菊花开放，论常理，秋菊独傲霜雪，孤芳孑立；但此时却是残菊花开，还依傍着稀疏的篱笆，可见凋谢(diao xie)之期已不远了。然而，尚可支撑些时日，至于衰老的梧桐，却已抵挡不住寒气的侵袭，叶子已纷纷凋零，飘落在寒井之上了。这里，以“花开”对“叶下”，“残菊”对“衰桐”，“傍疏篱”对“落寒井”，更渲染出一种凄寂寒冷的气氛。虽系写景，却暗寄着愁情，且与首联写的“愁”字相呼应。颈联由植物转入写动物。塞外飞鸿，为了躲避寒冷的侵袭，疾速地飞过长空，由北向南，感到晚秋已尽；由于昼短夜长，邻居的鸡啼也推迟了。这里，以“塞鸿飞急”对“邻鸡鸣迟”，以“觉秋尽”对“知夜永”，以反衬《晚秋夜》白居易 古诗的寒冷，从而把诗情深化到一个更新的境界。尾联又回到写人上来。这就是首联所写的“愁人”，他“凝情不语”，寂寞凄清。就在他思绪万千之际，萧瑟的秋风，阵阵吹来，拂在白露上，冷气袭人，衣不胜寒。
期盼的爱情充满了喜悦，而爱情的等待，却又令人焦躁。这首诗所歌咏的，正是一位年轻女子对情人的又喜悦、又焦躁的(zao de)等候。
第三句照应首句“竖降旗”，描绘出蜀军“十四万人齐解甲”的投降场面。史载当时破蜀宋军仅数万人，而后蜀则有“十四万人”之众。以数倍于敌的兵力，背城借一，即使面临强敌，当无亡国之理。可是一向耽于享乐的孟蜀君臣毫无斗志，闻风丧胆，终于演出众降于寡的丑剧。“十四万人”没有一个死国的志士，没有一星半点丈夫气概，当然是语带夸张，却有力写出了一个女子的羞愤：可耻在于不战而亡。
这首诗是孟浩然回襄阳临行前留给王维的。诗人抒发出由于没人引荐，缺少知音而失意的哀怨情怀。这首诗表达直率，语言浅显，怨怼之中，又带有辛酸意味，感情真挚动人，耐人寻味。
这首诗感情深沉，语言质朴，韵调谐畅，虽是一首抒情诗，但又兼有叙事、议论的成份。然而此诗最大的特点是比兴手法的运用，每章开头都以《鸿雁》佚名 古诗起兴，不仅可以引起(yin qi)丰富的联想，而且兼有比义。《鸿雁》佚名 古诗是一种候鸟，秋来南去，春来北迁，这与流民被迫在野外服劳役，四方奔走，居无定处的境况十分相似。《鸿雁》佚名 古诗长途旅行中的鸣叫，声音凄厉，听起来十分悲苦，使人触景生情，平添愁绪。所以以之起兴，是再贴切不过的了(de liao)。全诗三章根据所述内容的不同，或是兴而比，或是比而兴。一章以《鸿雁》佚名 古诗振羽高飞兴流民远行的劬劳，二章以《鸿雁》佚名 古诗集于泽中，兴流民聚集一处筑墙。这两章都是兴中有比，具有象征意味。第三章以《鸿雁》佚名 古诗哀鸣自比而作此歌，是比中含兴。比兴意蕴的交融渗透，增强了诗歌的形象性和艺术表现力。由于此诗贴切的喻意，以后“哀鸿”“《鸿雁》佚名 古诗”即成了苦难流民的代名词。
第二句中，“竹溪村路板桥斜”。如果说首句已显出山村之“幽”，那么，次句就由曲径通幽的过程描写，显出山居的“深”来，并让读者随诗句的向导，体验了山行的趣味。在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一边走，一边听那萧萧竹韵，潺潺溪声，该有多称心。不觉来到(lai dao)一座小桥跟前。这是木板搭成的“板桥”。山民尚简，溪沟不大，原不必张扬，而从美的角度看，这一座板桥设在竹溪村路间，这竹溪村路配上一座板桥，却是天然和谐的景致。
鬓发已白的夫妇，活泼天真的孩子；似雪的梨花，朦胧的柳树；还有荆门上的犬吠，茅茨上的燕语，一幅天然的没有任何雕饰的美丽画卷：人与人和谐，物与物相融，各安其位，自然和谐。更有意思的是那桑柘树上荡着秋千的孩子，梳着发髻，插着花枝，闲适、快乐，却被我这路人吸引，她好奇的顾盼，眸子里的疑问，只因我在摇头晃脑地吟诗。江山一片秀，温暖在心头。这是作者眼中的美，不仅美在景，更是美在一片和谐的人间之情。作者用清丽的笔法、温和的色彩，表现出曲中人陶然忘机的情怀和一片生机盎然的农家生活情趣。[4]
“时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧”，只见她不时地挖来野菜，连菜根一起煮了吃；平时烧柴也很困难，燃生柴还要“带叶烧”。这两句是采用一种加倍强调的说法，通过这种艺术强调，渲染了山中寡妇那难以想象的困苦状况。最后，诗人面对民不聊生的黑暗现实，发出深沉的感慨：“任是深山更深处，也应无计避征徭”。深山有毒蛇猛兽，对人的威胁很大。寡妇不堪忍受苛敛重赋的压榨，迫不得已逃入深山。然而，剥削的魔爪是无孔不入的，即使逃到“深山更深处”，也难以逃脱赋税和徭役的罗网。“任是”、“也应”两个关联词用得极好。可以看出，诗人的笔触象匕首一样揭露了封建统治者的罪恶本质。
虎见之，庞然大物也，以为神，蔽林间窥之。稍出近之，慭慭然，莫相知。他日，驴一鸣，虎大骇，远遁，以为且噬己也，甚恐。
后两句诗就转而写(xie)诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
所谓浅，就是浅显通俗，琅琅上口，不饰典故，不用奥语；所谓淡，就是轻轻入之，淡淡出之，不着浓彩，不用艳词；所谓清，就是气氛爽利，清新明朗，不事雕琢，自然而然；所谓丽，就是容光焕发，天真纯净，文采斐然，姿容秀美。首联写宽广的碧空中，高悬着一轮明月，皎洁华美，静寂无声，把读者带入一个浩渺无垠、明媚清朗、宁静深邃的境界中。月下凝思，遥视太空，悠然神往，不禁寂从中来，忧思萦怀，然而对月无言，惟有形影相吊而已。在这里，诗人勾勒出了寂寞孤独的心境。这种心境与静谧的月夜在基调上是非常吻和的。颔联写菊花开放，论常理，秋菊独傲霜雪，孤芳孑立；但此时却是残菊花开，还依傍着稀疏的篱笆，可见凋谢(diao xie)之期已不远了。然而，尚可支撑些时日，至于衰老的梧桐，却已抵挡不住寒气的侵袭，叶子已纷纷凋零，飘落在寒井之上了。这里，以“花开”对“叶下”，“残菊”对“衰桐”，“傍疏篱”对“落寒井”，更渲染出一种凄寂寒冷的气氛。虽系写景，却暗寄着愁情，且与首联写的“愁”字相呼应。颈联由植物转入写动物。塞外飞鸿，为了躲避寒冷的侵袭，疾速地飞过长空，由北向南，感到晚秋已尽；由于昼短夜长，邻居的鸡啼也推迟了。这里，以“塞鸿飞急”对“邻鸡鸣迟”，以“觉秋尽”对“知夜永”，以反衬《晚秋夜》白居易 古诗的寒冷，从而把诗情深化到一个更新的境界。尾联又回到写人上来。这就是首联所写的“愁人”，他“凝情不语”，寂寞凄清。就在他思绪万千之际，萧瑟的秋风，阵阵吹来，拂在白露上，冷气袭人，衣不胜寒。
期盼的爱情充满了喜悦，而爱情的等待，却又令人焦躁。这首诗所歌咏的，正是一位年轻女子对情人的又喜悦、又焦躁的(zao de)等候。
第三句照应首句“竖降旗”，描绘出蜀军“十四万人齐解甲”的投降场面。史载当时破蜀宋军仅数万人，而后蜀则有“十四万人”之众。以数倍于敌的兵力，背城借一，即使面临强敌，当无亡国之理。可是一向耽于享乐的孟蜀君臣毫无斗志，闻风丧胆，终于演出众降于寡的丑剧。“十四万人”没有一个死国的志士，没有一星半点丈夫气概，当然是语带夸张，却有力写出了一个女子的羞愤：可耻在于不战而亡。
这首诗是孟浩然回襄阳临行前留给王维的。诗人抒发出由于没人引荐，缺少知音而失意的哀怨情怀。这首诗表达直率，语言浅显，怨怼之中，又带有辛酸意味，感情真挚动人，耐人寻味。
这首诗感情深沉，语言质朴，韵调谐畅，虽是一首抒情诗，但又兼有叙事、议论的成份。然而此诗最大的特点是比兴手法的运用，每章开头都以《鸿雁》佚名 古诗起兴，不仅可以引起(yin qi)丰富的联想，而且兼有比义。《鸿雁》佚名 古诗是一种候鸟，秋来南去，春来北迁，这与流民被迫在野外服劳役，四方奔走，居无定处的境况十分相似。《鸿雁》佚名 古诗长途旅行中的鸣叫，声音凄厉，听起来十分悲苦，使人触景生情，平添愁绪。所以以之起兴，是再贴切不过的了(de liao)。全诗三章根据所述内容的不同，或是兴而比，或是比而兴。一章以《鸿雁》佚名 古诗振羽高飞兴流民远行的劬劳，二章以《鸿雁》佚名 古诗集于泽中，兴流民聚集一处筑墙。这两章都是兴中有比，具有象征意味。第三章以《鸿雁》佚名 古诗哀鸣自比而作此歌，是比中含兴。比兴意蕴的交融渗透，增强了诗歌的形象性和艺术表现力。由于此诗贴切的喻意，以后“哀鸿”“《鸿雁》佚名 古诗”即成了苦难流民的代名词。
第二句中，“竹溪村路板桥斜”。如果说首句已显出山村之“幽”，那么，次句就由曲径通幽的过程描写，显出山居的“深”来，并让读者随诗句的向导，体验了山行的趣味。在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一边走，一边听那萧萧竹韵，潺潺溪声，该有多称心。不觉来到(lai dao)一座小桥跟前。这是木板搭成的“板桥”。山民尚简，溪沟不大，原不必张扬，而从美的角度看，这一座板桥设在竹溪村路间，这竹溪村路配上一座板桥，却是天然和谐的景致。
创作背景
这首诗，过去有的说是刺周幽王的，有的说是周昭王时的作品，都无确证。现代很多学者认为此诗是诗人在淮水之旁或三洲之上欣赏周王朝音乐，由音乐而歆慕古代圣贤创造美好音乐的功德而创作的。
冯珧( 未知 )
收录诗词 (7551) 首
简 介
冯珧 冯珧，原名梦兆，字俨若。南海人。明思宗崇祯十五年（一六四二）举人，官教谕。着有《借山》、《学海》、《燕游》诸草。事见清道光《广东通志》卷五二。
经下邳圯桥怀张子房
鱼水千年运，箫韶九奏音。代天惊度日，掷地喜开襟。
去年与子别，诚言暂还乡。如何弃我去，天路忽腾骧。
惟见分手处，白苹满芳洲。寸心宁死别，不忍生离忧。"
"火入天地炉，南方正何剧。四郊长云红，六合太阳赤。
"日窅窅兮下山，望佳人兮不还。花落兮屋上，
瓶开巾漉酒，地坼笋抽芽。彩缛承颜面，朝朝赋白华。"
"穷腊催年急，阳春怯和歌。残灯闪壁尽，夜雪透窗多。
"成器虽因匠，怀刚本自天。为怜持寸节，长拟静三边。
更漏子·柳丝长
恐向太仓折升斗。辛勤耕种非毒药，看着不入农夫口。
"琪树芊芊玉蕊新，洞宫长闭彩霞春。
"浮光上东洛，扬彩满圆灵。明灭沦江水，盈虚逐砌蓂.
冒沙披浪自婵娟。若共心赏风流夜，那比高高太液前。"
"君为宫保及清时，冠盖初闲拜武迟。五色诏中宣九德，
柳色邀欢似故人。酒貌昔将花共艳，鬓毛今与草争新。
"日日涧边寻茯芩，岩扉常掩凤山青。
惨舒能一改，恭听远者说。"
戏题湖上
燕歌未断塞鸿飞，牧马群嘶边草绿。
"烽火高飞百尺台，黄昏遥自碛西来。
发鬓将回色，簪缨未到身。谁知武陵路，亦有汉家臣。"
嚼瓜啜茗身清凉，汗消絺绤如迎霜。胡为空山百草花，
蓬发颜空老，松心契独全。赠言因傅说，垂训在三篇。"
为报府中诸从事，燕然未勒莫论功。"
客至上方留盥漱，龙泓洞水昼潺潺。"
"岁暮一为别，江湖聊自宽。且无人事处，谁谓客行难。
破阵子·掷地刘郎玉斗
星辞北极远，水泛东溟广。斗柄辨宵程，天琛宜昼赏。
"西楼见月似江城，脉脉悠悠倚槛情。万里此情同皎洁，
石自蓬山得，泉经太液来。柳丝遮绿浪，花粉落青苔。
袅猿枫子落，过雨荔枝香。劝尔成都住，文翁有草堂。"
"昨夜闻山雨，归心便似迟。几回惊叶落，即到白头时。
可怜朝雉扰惊飞。东邻西舍花发尽，共惜馀芳泪满衣。"
剑门千转尽，巴水一支长。请语愁猿道，无烦促泪行。"
兰芰通荒井，牛羊出古城。茂陵秋最冷，谁念一书生。"
疏影·苔枝缀玉
"登临何事见琼枝，白露黄花自绕篱。
瓜步经过惯，龙沙眺听殊。春山岚漠漠，秋渚露涂涂。
"昆仑儿，骑白象，时时锁着师子项。奚奴跨马不搭鞍，
悠然万感生。谢脁羁怀方一听，何郎闲吟本多情。
"帝京元巳足繁华，细管清弦七贵家。
眷眷轸芳思，依依寄远方。情同如兰臭，惠比返魂香。
君名高难闲，余身愚终休。相将长无因，从今生离忧。"
金貂主人汉三老，构此穷年下朝早。心规目制不暂疲，
绝句漫兴九首·其七
暮鸟翻江岸，征徒起路岐。自应无定所，还似欲相随。"
"无心唯有白云知，闲卧高斋梦蝶时。
陵霜之华兮，何不妄敷。"
不知谁送出深松。都忘醉后逢廉度，不省归时见鲁恭。
迟客唯长簟，忘言有匣琴。画披灵物态，书见古人心。
"竹烟花雨细相和，看着闲书睡更多。
彩凝双月迥，轮度八川迟。共惜鸣珂去，金波送酒卮。"
"天台瀑布寺，传有白头师。幻迹示羸病，空门无住持。
与顾章书
"苦心三十载，白首遇艰难。旧地成孤客，全家赖钓竿。
金镊唯多鬓上丝。绕院绿苔闻雁处，满庭黄叶闭门时。
竹声风度急，灯影月来微。得见梁夫子，心源有所依。"
大壑静不波，渺溟无际极。是时雪初霁，冱寒水更积。
整巾起曳策，喜非车马客。支郎有佳文，新句凌碧云。
"东晋王家在此溪，南朝树色隔窗低。
"芦荻湘江水，萧萧万里秋。鹤高看迥野，蝉远入中流。
"犹道楼兰十万师，书生匹马去何之。临岐未断归家目，
走马川行奉送出师西征 / 走马川行奉送封大夫出师西征
故将别泪和乡泪，今日阑干湿汝衣。"
"回天转地是将军，扶助春宫上五云。抚背恩虽同骨肉，
"南入华阳洞，无人古树寒。吟诗开旧帙，带绶上荒坛。
纵然更相逢，握手唯是悲。所寄莫复弃，愿见长相思。"
"山映南徐暮，千帆入古津。鱼惊出浦火，月照渡江人。
次第看花直到秋。论旧举杯先下泪，伤离临水更登楼。
年年老向江城寺，不觉春风换柳条。"
予悲方为老，君责一何空。曾看乐官录，向是悲翁曲。
车邻
琴觞恣偃傲，兰蕙相氛氲。幽赏方自适，林西烟景曛。"
直到花间始见人。四面云山谁作主，数家烟火自为邻。
朝为耕种人，暮作刀枪鬼。相看父子血，共染城壕水。
差池树里鸟衔残。旋销迎暖沾墙少，斜舞遮春到地难。
"曙气变东风，蟾壶夜漏穷。新春几人老，旧历四时空。
偶来人境外，何处染嚣尘。倘许栖林下，僧中老此身。
"高楼晴见水，楚色霭相和。野极空如练，天遥不辨波。
鼓吹幡旗道两边，行男走女喜骈阗。
渡河北
"白日双流静，西看蜀国春。桐花能乳鸟，竹节竞祠神。
今上龙飞入内时。看月忆来松寺宿，寻花思作杏溪期。
"露盘花水望三星，仿佛虚无为降灵。
叶翻萤不定，虫思草无边。南舍机杼发，东方云景鲜。
上人一向心入定，春鸟年年空自啼。
边头射雕将，走马出中军。远见平原上，翻身向暮云。
"乐府只传横吹好，琵琶写出关山道。羁雁出塞绕黄云，
暮雪馀春冷，寒灯续昼明。寻常五侯至，敢望下阶迎。"