国风·周南·桃夭
"五十年天子，离宫旧粉墙。登封时正泰，御宇日初长。
"洛城秋霁后，梵阁暮登时。此日风烟好，今秋节候迟。
僧炉风雪夜，相对眠一褐。暖灰重拥瓶，晓粥还分钵。
"风行露宿不知贫，明月为心又是身。
"猿声啾啾雁声苦，卷帘相对愁不语。几年客吴君在楚，
"黄菊紫菊傍篱落，摘菊泛酒爱芳新。
"数杯黄菊酒，千里白云天。上国名方振，戎州病未痊。
筋骸本非实，一束芭蕉草。眷属偶相依，一夕同栖鸟。
却计论心旧得书。浅绿垣墙绵薜荔，淡红池沼映芙渠。
江北烟光里，淮南胜事多。市鄽持烛入，邻里漾船过。
国风·周南·桃夭拼音解释:
.wu shi nian tian zi .li gong jiu fen qiang .deng feng shi zheng tai .yu yu ri chu chang .
.luo cheng qiu ji hou .fan ge mu deng shi .ci ri feng yan hao .jin qiu jie hou chi .
seng lu feng xue ye .xiang dui mian yi he .nuan hui zhong yong ping .xiao zhou huan fen bo .
.feng xing lu su bu zhi pin .ming yue wei xin you shi shen .
.yuan sheng jiu jiu yan sheng ku .juan lian xiang dui chou bu yu .ji nian ke wu jun zai chu .
.huang ju zi ju bang li luo .zhai ju fan jiu ai fang xin .
.shu bei huang ju jiu .qian li bai yun tian .shang guo ming fang zhen .rong zhou bing wei quan .
jin hai ben fei shi .yi shu ba jiao cao .juan shu ou xiang yi .yi xi tong qi niao .
que ji lun xin jiu de shu .qian lv yuan qiang mian bi li .dan hong chi zhao ying fu qu .
jiang bei yan guang li .huai nan sheng shi duo .shi chan chi zhu ru .lin li yang chuan guo .
译文及注释
译文
锅里煮着(zhuo)豆子，豆秸在锅底下燃烧，豆子在锅里面哭泣。
本想(xiang)长久地归隐山林，又苦于无钱举步维艰。
他们的墓被平成耕地了，墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。
在等待丈夫的地方，江水滔滔不绝地流淌(tang)着。
将军都护手冻得拉不开弓，铁甲冰冷得让人难以穿着。
战斗的气氛弥漫着天空，震天的鼓声，连山坡底下都可清晰听闻。
我心中立下比海还深的誓愿，
我们还没有举行拜祭祖(zu)先的大礼呀，叫人怎么好去把公婆拜见？
计议早定专心不能改啊，愿推行良策行善建功。
青翠的山峦横卧在城墙的北面，波光粼粼的流水围绕着城的东边。
一抹斜阳透过树叶照在水面，江水翻卷着细细的浪花，深沉地流向千里之外。桥上的寒风刺人眼目，令人神伤。我伫立已久，眼看着黄昏将尽，街市上亮起了灯火点点。
有壮汉也有雇工，
以燕子不知泥滓之贱，只见玉堂开着。
阳光照耀江水，腾起了薄薄的烟雾，两岸人家彩绘的屋檐相连,画梁相接。江面上荷花丛生秋光恬淡，看沙鸥正在江面上一次次飞舞盘旋，家家珠帘里飘出香风。美丽的船只好像从天边驶来，酒家的旗帜迎风招(zhao)展。真让人喜爱啊，江南！
注释
（111）纸灰——锡箔、纸钱等焚烧后的灰烬。
6.谢:认错，道歉
⑽“百尺”句：写：画，这里作映照。翠娥：美女，这句说美人的影子照在水中。
佪（huí）挠脆怯：懦弱畏惧。
5.池鱼：池塘之鱼。鸟恋旧林、鱼思故渊，借喻自己怀恋旧居。
断阕：没写完的词。
⑧过：过失，错误。
赏析
这两句是引子，起笔平淡而轻松，接着便很自然地将读者引入佳境。
在送别的时刻，诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔，是极为自然的事情后两句折回题意，渲染送别之情。 “岂知”，点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初，他何曾料及金兵会发生内讧，使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”，则暗示随着金兵的撤离，淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮，不仅充满生机和活力，而且具有人的意识、人的情感，欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞，既表欢送之情，亦致挽留之意。此情此意，不能不使七兄深受感动。其实，多情的与其说是乱絮飞花，莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别，却不从正面说破，而将自己的感情赋予乱絮和飞花，于是，乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”，实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话，那么，这两句则是移情于景了。而无论触景生情，还是移情于景，究其效用，都有助于创造情景交融的艺术境界，增强诗的艺术表现力和感染力。
后两句议论警策，有春秋笔法。诗人同情的不是“宛转娥眉马前死”，一妃之死，何足道哉，何必为之鸣不平呢？那“尸骸遍野”，“骨暴沙砾(sha li)”的阵亡将士们，“精魂何依”？那个昏君李隆基却根本没有想到，即使想到，也是一点都不会动心，因为他唯一感到痛心并为之“倍沾襟”的是“三千宠爱在一身”的杨妃。连六军生死，国家兴亡都不过问，只念念不忘“回眸一笑百媚生”的亡妃，如此帝王，何许人也，还用诗人多说吗？全诗到此嘎然而止，“含有余不尽之意”在于言外。
“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙(pu xu)手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“燕子不归春事晚(wan)，一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
第二、第三两章，从辞意的递进来看，应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆，也就是说，“贻我(wo)彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上，第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同，次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似，因此两章多少有一种重章叠句的趋向，有一定的匀称感，但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处，且第一章还有五字句，这种重章叠句的趋向便被扼制，使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型，似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
岑参的这首诗 ，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热海 ，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字，而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
诗人进而抒写自己滞留帝京的景况和遭遇。“黄金燃桂尽”，表现了旅况的穷困；“壮志逐年衰”，表现了心意的灰懒。对偶不求工稳，流畅自然，意似顺流而下，这正是所谓“上下相须，自然成对”（《文心雕龙·丽辞》）。
“唯见鸿雁飞，令人伤怀抱。”面对自然界的从容与亘古不变，诗人更感到那几多征讨，几多纷扰，如今都湮没了，顶多留下记载。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
第二章还是诉说前事，但在表达上更进一步。作者影射齐襄公和文姜乱伦的无耻行为时，从寻常事物人手，描述鞋子、帽带都必须搭配成双，借以说明世人都各有明确的配偶，所指明确而又表达隐晦，既达到讽刺对象的效果，又显得不露端倪一后半部分与第一章相似，使情感力度得到更深一步加强。
第四章仍是写宴会，重在表明对长者的尊敬之意。先写主人满斟美酒，以敬长者，再写主人祝福长者长命百岁，中间插以长者老态龙钟、侍者小心搀扶的描绘，显得灵动而不板滞。
对于当时日趋颓废的社会风气，诗人有着清醒的认识。此诗以东南一带上层社会生活为背景，对这一现象作(xiang zuo)了充分的揭示。首联以概括之笔，渲染东南名流们纸醉金迷的生活，暴露其空虚无聊的精神世界。颔联写市侩小人、虚浮之徒把握权柄、占据要津的不合理现象。颈联则反映处于思想高压下的文人们，已成为一群苟且自保的庸俗之辈。尾联借田横五百壮士杀身取义的故事，感叹气节丧尽、毫无廉耻的社会现状。此诗从现实感慨出发，而以历史故事作为映衬，具有强烈的批判与讽刺效果。
此诗从“我”到月，从月到僧，再写到月，侃侃谈来，动感强烈，毫不气窒，充分显示出李白作为歌行高手的水平。
在送别的时刻，诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔，是极为自然的事情后两句折回题意，渲染送别之情。 “岂知”，点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初，他何曾料及金兵会发生内讧，使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”，则暗示随着金兵的撤离，淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮，不仅充满生机和活力，而且具有人的意识、人的情感，欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞，既表欢送之情，亦致挽留之意。此情此意，不能不使七兄深受感动。其实，多情的与其说是乱絮飞花，莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别，却不从正面说破，而将自己的感情赋予乱絮和飞花，于是，乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”，实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话，那么，这两句则是移情于景了。而无论触景生情，还是移情于景，究其效用，都有助于创造情景交融的艺术境界，增强诗的艺术表现力和感染力。
后两句议论警策，有春秋笔法。诗人同情的不是“宛转娥眉马前死”，一妃之死，何足道哉，何必为之鸣不平呢？那“尸骸遍野”，“骨暴沙砾(sha li)”的阵亡将士们，“精魂何依”？那个昏君李隆基却根本没有想到，即使想到，也是一点都不会动心，因为他唯一感到痛心并为之“倍沾襟”的是“三千宠爱在一身”的杨妃。连六军生死，国家兴亡都不过问，只念念不忘“回眸一笑百媚生”的亡妃，如此帝王，何许人也，还用诗人多说吗？全诗到此嘎然而止，“含有余不尽之意”在于言外。
“园花笑芳年，池草艳春色”运用铺叙(pu xu)手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物，也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“燕子不归春事晚(wan)，一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
第二、第三两章，从辞意的递进来看，应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆，也就是说，“贻我(wo)彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上，第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同，次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似，因此两章多少有一种重章叠句的趋向，有一定的匀称感，但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处，且第一章还有五字句，这种重章叠句的趋向便被扼制，使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型，似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
岑参的这首诗 ，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热海 ，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字，而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
诗人进而抒写自己滞留帝京的景况和遭遇。“黄金燃桂尽”，表现了旅况的穷困；“壮志逐年衰”，表现了心意的灰懒。对偶不求工稳，流畅自然，意似顺流而下，这正是所谓“上下相须，自然成对”（《文心雕龙·丽辞》）。
“唯见鸿雁飞，令人伤怀抱。”面对自然界的从容与亘古不变，诗人更感到那几多征讨，几多纷扰，如今都湮没了，顶多留下记载。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
第二章还是诉说前事，但在表达上更进一步。作者影射齐襄公和文姜乱伦的无耻行为时，从寻常事物人手，描述鞋子、帽带都必须搭配成双，借以说明世人都各有明确的配偶，所指明确而又表达隐晦，既达到讽刺对象的效果，又显得不露端倪一后半部分与第一章相似，使情感力度得到更深一步加强。
第四章仍是写宴会，重在表明对长者的尊敬之意。先写主人满斟美酒，以敬长者，再写主人祝福长者长命百岁，中间插以长者老态龙钟、侍者小心搀扶的描绘，显得灵动而不板滞。
对于当时日趋颓废的社会风气，诗人有着清醒的认识。此诗以东南一带上层社会生活为背景，对这一现象作(xiang zuo)了充分的揭示。首联以概括之笔，渲染东南名流们纸醉金迷的生活，暴露其空虚无聊的精神世界。颔联写市侩小人、虚浮之徒把握权柄、占据要津的不合理现象。颈联则反映处于思想高压下的文人们，已成为一群苟且自保的庸俗之辈。尾联借田横五百壮士杀身取义的故事，感叹气节丧尽、毫无廉耻的社会现状。此诗从现实感慨出发，而以历史故事作为映衬，具有强烈的批判与讽刺效果。
此诗从“我”到月，从月到僧，再写到月，侃侃谈来，动感强烈，毫不气窒，充分显示出李白作为歌行高手的水平。
创作背景
隐公之年（公元前772年），郑国国君之弟公叔段，谋划夺取哥哥郑庄公的君位，庄公发现后，巧施心计，采取欲擒故纵的手段，诱使共叔段得寸进尺，愈加骄横，然后在鄢地打败了公叔段，使他“出奔”。
安公子·梦觉清宵半
暗语临窗户，深窥傍镜台。新妆正含思，莫拂画梁埃。"
"忆在苏州日，常谙夏至筵。粽香筒竹嫩，炙脆子鹅鲜。
弦歌自是君家事，莫怪今来一邑闲。
留念同心带，赠远芙蓉簪。抚怀极投漆，感物重黄金。
篮舆游嵩岭，油幢镇海壖。竹篙撑钓艇，金甲拥楼船。
求友声初去，离枝色可嗟。从兹时节换，谁为惜年华。"
寄言处世者，不可苦刚强。龟性愚且善，鸠心钝无恶。
侍婢暮诉衣裳穿。妻孥不悦甥侄闷，而我醉卧方陶然。
唐多令·秋暮有感
"春风可惜无多日，家酝唯残软半瓶。
采药朅来药苗盛，药生只傍行人径。世人重耳不重目，
我每夜啼君怨别，玉徽琴里忝同声。"
"山凝翠黛孤峰迥，淮起银花五两高。天外绮霞迷海鹤，
湛生久已没，丘也亦同耻。立言咸不朽，何必在青史。"
人生百岁七十稀，设使与汝七十期。汝今年已四十四，
无钱乞与韩知客，名纸毛生不肯通。"
"昔闻羊叔子，茅屋在东渠。岂不念归路，徘徊畏简书。
田子方教育子击
缘池并戏双鸳鸯，田田翠叶红莲香。百年恩爱两相许，
"幽居近谷西，乔木与山齐。野竹连池合，岩松映雪低。
烟黏薜荔龙须软，雨压芭蕉凤翅垂。（二联并百韵，
薄命能孤不怨天。一醉便同尘外客，百杯疑是酒中仙。
"半似无名位，门当静处开。人心皆向德，物色不供才。
正是停桡相遇处，鸳鸯飞去急流中。"
"献亲冬集书，比橘复何如。此去关山远，相思笑语疏。
烧成度世药，踏尽上山梯。懒听闲人语，争如谷鸟啼。"
鹧鸪天·别情
千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。
"龙沙江尾抱钟陵，水郭村桥晚景澄。江对楚山千里月，
"绕篱栽杏种黄精，晓侍炉烟暮出城。
祝寿山犹在，流年水共伤。杜鹃魂厌蜀，蝴蝶梦悲庄。
朝饭心同乞食僧。清唳数声松下鹤，寒光一点竹间灯。
逍遥人事外，杖屦入杉萝。草色寒犹在，虫声晚渐多。
"自识来清瘦，寻常语论真。药成休伏火，符验不传人。
"夷女采山蕉，缉纱浸江水。野花满髻妆色新，
周颂·酌
愁人欲寄中峰宿，只恐白猿啼夜深。"
高情太守容闲坐，借与青山尽日看。"
自从都尉别苏句，便到司空送白辞。"
"大地无生理，吴中岂是归。自翻贝叶偈，人施福田衣。
"吾友今生不可逢，风流空想旧仪容。
"种竹爱庭际，亦以资玩赏。穷秋雨萧条，但见墙垣长。
姮娥须逐彩云降，不可通宵在月中。"
聚散俄成昔，悲愁益自熬。每怀仙驾远，更望茂陵号。
酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠
除却吟诗两闲客，此中情状更谁知。"
湿气成岚滴树巅。邻屋有声敲石火，野禽无语避茶烟。
临老交亲零落尽，希君恕我取人宽。"
洞中日月洞中仙，不算离家是几年。
"江上烹鱼采野樵，鸾枝摧折半曾烧。未经良匠材虽散，
"花宫柳陌正从行，紫袂金鞍问姓名。战国方须礼干木，
野田不生草，四向生路岐。士人甚商贾，终日须东西。
回首峥嵘尽，连天草树芳。丹心悬魏阙，往事怆甘棠。
隆中对
烟霞装媚景，霄汉指前程。尽日徘徊处，归鸿过玉京。"
出处虽无意，升沉亦有媒。拔从水府底，置向相庭隈。
因思稚子更茫然。中郎馀庆钟羊祜，子幼能文似马迁。
百花时节教人懒，云髻朝来不欲梳。"
南龙兴寺立踟蹰。洛城久住留情否，省骑重归称意无。
铁马因疲退，铅刀以钝全。行开第八秩，可谓尽天年。"
莫引美人来架下，恐惊红片落燕支。"
"海内昔年狎太平，横目穰穰何峥嵘。天生天杀岂天怒，
途经秦始皇墓
"动复有原，进退有期。用在得正，明以知微。夫惟哲人，
"本求仙郡是闲居，岂向郎官更有书。溪石谁思玉匠爱，
偷拟白头瞻画戟，四神俱散发毛寒。"
风飘绿蒂一枝长。同心栀子徒夸艳，合穗嘉禾岂解香。
"曲渚回花舫，生衣卧向风。鸟飞溪色里，人语棹声中。
"偶因冷节会嘉宾，况是平生心所亲。迎接须矜疏傅老，
"绝国将无外，扶桑更有东。来朝逢圣日，归去及秋风。
座上转横波，流光注夫君。夫君意荡漾，即日相交欢。
寻西山隐者不遇
"出处难相见，同城似异乡。点兵寻户籍，烧药试仙方。
江上政声复欲归。风起满城山果落，雨馀穿宅水禽飞。
"孟家种柳东城去，临水逶迤思故人。
凭觞散烦襟，援瑟清夜拊。回感帝子心，空堂有烟雨。
铺却双缯直道难，掉首空归不成画。"
"新阳归上苑，嘉树独含妍。散漫添和气，曈昽卷曙烟。
疏我非常性，端峭尔孤立。往还纵云久，贫蹇岂自习。
雨燕衔泥近，风鱼咂网迟。缘君寻小阮，好是更题诗。"
思越人·紫府东风放夜时
旧醅难重漉，新菜未胜鉏.才薄无潘兴，便便画偃庐。"
"老大多情足往还，招僧待客夜开关。学调气后衰中健，
思君远寄西山药，岁暮相期向赤松。"
惟有素风身未坠，世间开口不言钱。"
寂寥荒馆下，投老欲何为。草色凝陈榻，书声出董帷。
臣实有长策，彼可徐鞭笞。如蒙一召议，食肉寝其皮。
米雪晚霏微，墓成悄无人。乌鸢下空地，烟火残荒榛。
"天网初开释楚囚，残骸已废自知休。