国风·邶风·二子乘舟
"朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。万物秋霜能坏色，
"长途发已久，前馆行未至。体倦目已昏，瞌然遂成睡。
黾勉还移步，持疑又省躬。慵将疲悴质，漫走倦羸僮。
"昔年桃李月，颜色共花宜。回脸莲初破，低蛾柳并垂。
唯憎小吏樽前报，道去衙时水五筒。"
我观圣人意，鲁史有其说。或记水不冰，或书霜不杀。
唯此中隐士，致身吉且安。穷通与丰约，正在四者间。"
病添心寂寞，愁入鬓蹉跎。晚树蝉鸣少，秋阶日上多。
南邻北里歌吹时，独倚柴门月中立。"
纵使刘君魂魄在，也应至死不同游。"
国风·邶风·二子乘舟拼音解释:
.chao lai mu qu xing shuang huan .yin can yang shu qi xu qian .wan wu qiu shuang neng huai se .
.chang tu fa yi jiu .qian guan xing wei zhi .ti juan mu yi hun .ke ran sui cheng shui .
mian mian huan yi bu .chi yi you sheng gong .yong jiang pi cui zhi .man zou juan lei tong .
.xi nian tao li yue .yan se gong hua yi .hui lian lian chu po .di e liu bing chui .
wei zeng xiao li zun qian bao .dao qu ya shi shui wu tong ..
wo guan sheng ren yi .lu shi you qi shuo .huo ji shui bu bing .huo shu shuang bu sha .
wei ci zhong yin shi .zhi shen ji qie an .qiong tong yu feng yue .zheng zai si zhe jian ..
bing tian xin ji mo .chou ru bin cuo tuo .wan shu chan ming shao .qiu jie ri shang duo .
nan lin bei li ge chui shi .du yi chai men yue zhong li ..
zong shi liu jun hun po zai .ye ying zhi si bu tong you ..
译文及注释
译文
唉哟哟！我想像北风摇撼着沙漠，胡兵乘机来袭。主将骄傲轻敌，敌兵已到营门才仓卒接战。原野上竖起各种战旗，河谷地奔驰着全副武装的(de)士兵。严峻的军法使人心惊胆战，当官的威权重大，士兵的性命微贱。锋利的箭镞穿透骨头，飞扬的沙粒直扑人面。敌我两军激烈搏斗，山川也被震得头昏眼花。声势之大，足以使江河分裂，雷电奔掣。
北行来到回水之地，一起饿死何乐可为？
临死还要搀着手，生(sheng)的伟大死荣光！
有谁会可怜我长途飞行的艰难？让我想起深夜孤居长门宫的皇后，锦筝弹着心中无限的幽怨。料想自己的伴侣还栖宿在芦花中，他们是否正(zheng)惦念我在春前，会转程从旧路飞回北边。我仿佛听到他们在暮雨中声声呼唤，只怕在边塞突然相见。这样当双燕归来后栖息于画帘半卷的房檐，我也不会羞惭。
主人不是驾着巾柴车外出(chu)，一定是到秋水碧潭去钓鱼。
我直想乘风上天去质问天公，可是这天路没法打通，想送个信吧信也难通。满堂只有蜡烛高烧光闪闪，照耀得酒宴上红彤(tong)彤。让我们慢慢把酒喝几盅，让我们慢慢把曲唱到终。
顺帝阳(yang)嘉元年，张衡又制造了候风地动仪。这个地动仪是用纯铜铸造的，直径有8尺，上下两部分相合盖(gai)住，中央凸起，样子像个大酒樽。外面用篆体文字和山、龟、鸟、兽的图案装饰。内部中央有根粗大的铜柱，铜柱的周(zhou)围伸出八条滑道，还装置着枢纽，用来拨动机件。外面有八条龙。龙口各含一枚铜丸，龙头下面各有一个蛤蟆，张着嘴巴，准备接住龙口吐出的铜丸。仪器的枢纽和机件制造得很精巧，都隐藏在酒尊形的仪器中，覆盖严密得没有一点缝隙。如果发生地震，仪器外面的龙就震动起来，机关发动，龙口吐出铜丸，下面的蛤蟆就把它接住。铜丸震击的声音清脆响亮，守候机器的人因此得知发生地震的消息。地震发生时只有一条龙的机关发动，另外七个龙头丝毫不动。按照震动的龙头所指的方向去寻找，就能知道地震的方位。用实际发生的地震来检验仪器，彼此完全相符，真是灵验如神。从古籍的记载中，还看不到曾有这样的仪器。有一次，一条龙的机关发动了，可是洛阳并没有感到地震，京城的学者都奇怪它这次没有应验。几天后，驿站上传送文书的人来了，证明果然在陇西地区发生地震，大家这才都叹服地动仪的绝妙。从此以后，朝廷就责成史官根据地动仪记载每次地震发生的方位。
你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。
冬天有温暖的深宫，夏天有凉爽的内厅。
时光匆匆已经过了中年，艰难阻滞仍是一事无成。
注释
⒄将复何及：又怎么来得及。
同年：同科考中的人，互称同年。
⑽奇树：珍奇的树。此句语本《古诗十九首·庭中有奇树》。
⑴终南山：秦岭著名的山峰，在今陕西省西安市南。
[2]生：古时对读书人的通称。
乐：徐乐。二人为汉代著名文学家。
⑴不第：科举落第。
乍出于匣也：乍，突然。匣，指镜匣。
赏析
“行至上留田，孤坟(gu fen)何峥嵘。积此万古恨，春草不复生。悲风四边来，肠断白杨声。”《古诗十九首》云：“出郭门直视，但见丘与坟。白杨多悲风，萧萧愁杀人。”“白杨”多与“悲风”相搭配，渲染萧瑟的气氛，凄凄复凄凄、肠断天涯远。
在一个清凉寂静的夜晚，诗人独自登上江边的小楼。“独上”，透露出诗人寂寞的心境；“思渺然”三字，又形象地表现出他那凝神沉思的情态。而对于诗人在夜阑人静的此刻究竟“思”什么的问题，诗人并不急于回答。第二句，故意将笔移开去从容写景，进一层点染“思渺然”的环境气氛。登上江楼，放眼望去，但见清澈如水的月光，倾泻在波光荡漾的江面上，因为江水是流动的，月光就更显得在熠熠闪动。“月光如水”，波柔色浅，宛若有声，静中见动，动愈衬静。诗人由月而望到水，只见月影倒映，恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌，意境显得格外幽美恬静。整个世界连同诗人的心，好像都溶化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。这一句，诗人巧妙地运用了叠字回环的技巧，一笔包蕴了天地间景物，将江楼夜景写得那么清丽绝俗。这样迷人的景色，一定使人尽情陶醉了吧。然而，诗人却道出了一声声低沉的感喟：“同来望月人何处？风景依稀似去年。”“同来”与第一句“独上”相应，巧妙地暗示了今昔不同的情怀。原来诗人是旧地重游。去年也是这样的良夜，诗人结侣来游，凭栏倚肩，共赏江天明月，那是非常欢快的。曾几何时，人事蹉跎，昔日伴侣不知已经飘泊何方，而诗人却又辗转只身来到江楼。面对依稀可辨的风物，缕缕怀念和怅惘之情，正无声地啃啮着诗人孤独的心。写到这里，诗意豁然开朗，篇首“思渺然”的深远意蕴得到充分展示，诗人江楼感旧的旨意也就十分清楚了。
诗的开头两句“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻”，诗人从岸上和水中两个角度，写出江北春景之美：杨柳毵毵，日丽风和，花柳相映，汉水澄清，微风习习，树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出春景的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境，彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物，由于组合巧妙，并无堆砌之嫌。笔触所及，广阔而悠远，飘然而来，忽然而去，为下文离别愁情失落气息作铺垫。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉讥刺汉元帝大权旁落，听命于画工，表现了她自己不肯听人摆布的独立性格。
《夏日》共有三首，这是第一首。
下面的“方舟安可极，离思故难任！”二句又紧承“江湖”句而言。把“离思”写得十分沉重压抑，可见其中有多少愁苦优怨之情。这虽只就自己一面说，实际上也体现出所思之人同样是不胜其愁苦忧怨了。
从全文中可看出两个比较含蓄之处：其一是暗示做人与做文的关系。其二是做人与做官的关系。合二为一，也就是要以人品为本的问题。对于这个问题，对于这个在中国传统文化中，尤其是儒文化中的核心问题，韩愈的态度是相当客观的，他特别敬重柳宗元的为人，所以本文也就一直围绕着“人的品质”这个关键问题演进、发展，尽管自然段落较多，但上述中心思想却是脉络清晰，贯彻始终的。
此诗载于《全唐诗》卷二百七十五。诗的开头二句点出：春天的山中有许多美好的事物，自己游春只顾迷恋玩赏，天黑了，竟然忘了归去。这两句，提纲挈领，统率全篇。以下六句，具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间，有因果关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。从通篇着眼，如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之，那么，其余写“赏玩忘归”的笔墨，势将成为架空之论。
情感是抽象的，即使再深再浓，也看不见摸不着；而江水是形象的，给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻，而是设问比较，迷迷茫茫地，似收而未收住，言有尽而意无穷，给人以想象的空间。采用这种表现手法，李白可能受到前人的启发，如谢朓就写过“大江流日夜，客心悲未央”，但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
中间四句，是说草木的繁荣和凋落，万物的兴盛和衰歇，都是自然规律的表现，它们自荣自落，荣既不用感谢谁，落也不用怨恨谁，因为根本不存在某个超自然的“神”在那里主宰着四时的变化更迭。这四句诗是全篇的点题之处、核心所在。“草不”、“木不”两句，连用两个“不”字，加强了肯定的语气(yu qi)，显得果断而有力。“谁挥鞭策驱四运”这一问，更增强气势。这个“谁”字尤其值得思索。对于这一问，作者的回答是：“万物兴歇皆自然。”回答是断然的，不是神而是自然。此句质朴刚劲，斩钉截铁，给人以字字千钧之感。
这诗是咏白莲的，全诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发出新意；然而它并没有粘滞于色彩的描写，更没有着意于形状的刻画，而是写出了花的精神。特别后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。花，简直融化在诗的意境里；花，简直人格化，个性化了。
接下去的三句，从不同角度，不同侧面极尽笔墨描写了佳人的容颜、服饰、腰身和舞姿之美。这位佳人，眉如柳叶，面如桃花，腕有金钏摇响，脚上玉环转鸣。她身着红色纱衫，配有艳丽华美的腰巾，舞姿轻盈，步态妩媚，真真一唐人玉女笑容可掬的彩塑像，全无汉家风仪。
诗进而表现了胡焰嚣张，天子震怒的严重局势：“严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者遥相望。”胡方利用深秋弓坚矢劲，大举入犯，汉方天子震怒，使者促战，相望于道。四句有力地暗示一场激烈的战斗即将展开，很能唤起(huan qi)读者的兴趣。
在一个清凉寂静的夜晚，诗人独自登上江边的小楼。“独上”，透露出诗人寂寞的心境；“思渺然”三字，又形象地表现出他那凝神沉思的情态。而对于诗人在夜阑人静的此刻究竟“思”什么的问题，诗人并不急于回答。第二句，故意将笔移开去从容写景，进一层点染“思渺然”的环境气氛。登上江楼，放眼望去，但见清澈如水的月光，倾泻在波光荡漾的江面上，因为江水是流动的，月光就更显得在熠熠闪动。“月光如水”，波柔色浅，宛若有声，静中见动，动愈衬静。诗人由月而望到水，只见月影倒映，恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌，意境显得格外幽美恬静。整个世界连同诗人的心，好像都溶化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。这一句，诗人巧妙地运用了叠字回环的技巧，一笔包蕴了天地间景物，将江楼夜景写得那么清丽绝俗。这样迷人的景色，一定使人尽情陶醉了吧。然而，诗人却道出了一声声低沉的感喟：“同来望月人何处？风景依稀似去年。”“同来”与第一句“独上”相应，巧妙地暗示了今昔不同的情怀。原来诗人是旧地重游。去年也是这样的良夜，诗人结侣来游，凭栏倚肩，共赏江天明月，那是非常欢快的。曾几何时，人事蹉跎，昔日伴侣不知已经飘泊何方，而诗人却又辗转只身来到江楼。面对依稀可辨的风物，缕缕怀念和怅惘之情，正无声地啃啮着诗人孤独的心。写到这里，诗意豁然开朗，篇首“思渺然”的深远意蕴得到充分展示，诗人江楼感旧的旨意也就十分清楚了。
诗的开头两句“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻”，诗人从岸上和水中两个角度，写出江北春景之美：杨柳毵毵，日丽风和，花柳相映，汉水澄清，微风习习，树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出春景的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境，彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物，由于组合巧妙，并无堆砌之嫌。笔触所及，广阔而悠远，飘然而来，忽然而去，为下文离别愁情失落气息作铺垫。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉讥刺汉元帝大权旁落，听命于画工，表现了她自己不肯听人摆布的独立性格。
《夏日》共有三首，这是第一首。
下面的“方舟安可极，离思故难任！”二句又紧承“江湖”句而言。把“离思”写得十分沉重压抑，可见其中有多少愁苦优怨之情。这虽只就自己一面说，实际上也体现出所思之人同样是不胜其愁苦忧怨了。
从全文中可看出两个比较含蓄之处：其一是暗示做人与做文的关系。其二是做人与做官的关系。合二为一，也就是要以人品为本的问题。对于这个问题，对于这个在中国传统文化中，尤其是儒文化中的核心问题，韩愈的态度是相当客观的，他特别敬重柳宗元的为人，所以本文也就一直围绕着“人的品质”这个关键问题演进、发展，尽管自然段落较多，但上述中心思想却是脉络清晰，贯彻始终的。
此诗载于《全唐诗》卷二百七十五。诗的开头二句点出：春天的山中有许多美好的事物，自己游春只顾迷恋玩赏，天黑了，竟然忘了归去。这两句，提纲挈领，统率全篇。以下六句，具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间，有因果关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。从通篇着眼，如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之，那么，其余写“赏玩忘归”的笔墨，势将成为架空之论。
情感是抽象的，即使再深再浓，也看不见摸不着；而江水是形象的，给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻，而是设问比较，迷迷茫茫地，似收而未收住，言有尽而意无穷，给人以想象的空间。采用这种表现手法，李白可能受到前人的启发，如谢朓就写过“大江流日夜，客心悲未央”，但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
中间四句，是说草木的繁荣和凋落，万物的兴盛和衰歇，都是自然规律的表现，它们自荣自落，荣既不用感谢谁，落也不用怨恨谁，因为根本不存在某个超自然的“神”在那里主宰着四时的变化更迭。这四句诗是全篇的点题之处、核心所在。“草不”、“木不”两句，连用两个“不”字，加强了肯定的语气(yu qi)，显得果断而有力。“谁挥鞭策驱四运”这一问，更增强气势。这个“谁”字尤其值得思索。对于这一问，作者的回答是：“万物兴歇皆自然。”回答是断然的，不是神而是自然。此句质朴刚劲，斩钉截铁，给人以字字千钧之感。
这诗是咏白莲的，全诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发出新意；然而它并没有粘滞于色彩的描写，更没有着意于形状的刻画，而是写出了花的精神。特别后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。花，简直融化在诗的意境里；花，简直人格化，个性化了。
接下去的三句，从不同角度，不同侧面极尽笔墨描写了佳人的容颜、服饰、腰身和舞姿之美。这位佳人，眉如柳叶，面如桃花，腕有金钏摇响，脚上玉环转鸣。她身着红色纱衫，配有艳丽华美的腰巾，舞姿轻盈，步态妩媚，真真一唐人玉女笑容可掬的彩塑像，全无汉家风仪。
诗进而表现了胡焰嚣张，天子震怒的严重局势：“严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者遥相望。”胡方利用深秋弓坚矢劲，大举入犯，汉方天子震怒，使者促战，相望于道。四句有力地暗示一场激烈的战斗即将展开，很能唤起(huan qi)读者的兴趣。
创作背景
故事发生在“汉末建安中”。当时的背景是：汉武帝时，“罢黜百家，独尊儒术”，儒家的那套伦理纲常，逐渐占据了统治地位，并发展到了相当完备严密的程度。在婚姻制度方面就规定有“七出”、“天下无不是之父母”等清规戒律。“天下无不是之父母”，这正是焦刘悲剧的主要原因。在这一时代氛围里，在焦母的淫威下，焦仲卿敢于站在刘兰芝一边，表现出与兰芝“结发同枕席，黄泉共为友”的坚决态度，这是难能可贵的。
欧阳修( 宋代 )
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简 介
欧阳修 欧阳修（1007－1072），字永叔，号醉翁，晚号“六一居士”。汉族，吉州永丰（今江西省永丰县）人，因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。谥号文忠，世称欧阳文忠公。北宋政治家、文学家、史学家，与韩愈、柳宗元、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。
送春 / 春晚
最爱晓亭东望好，太湖烟水绿沉沉。"
人生苦营营，终日群动间。所务虽不同，同归于不闲。
"翩翩平肩舆，中有醉老夫。膝上展诗卷，竿头悬酒壶。
谁道洛中多逸客，不将书唤不曾来。"
为君委曲言，愿君再三听。须知妇人苦，从此莫相轻。"
有鸟有鸟真白鹤，飞上九霄云漠漠。司晨守夜悲鸡犬，
恐合栽金阙，思将献玉皇。好差青鸟使，封作百花王。"
"郁金香汗裛歌巾，山石榴花染舞裙。好似文君还对酒，
闻王昌龄左迁龙标遥有此寄
饮啄供稻粱，包裹用茵席。诚知是劳费，其奈心爱惜。
公私颇多事，衰惫殊少欢。迎送宾客懒，鞭笞黎庶难。
公事渐闲身且健，使君殊未厌馀杭。"
回看世间苦，苦在求不得。我今无所求，庶离忧悲域。"
"隋堤柳，岁久年深尽衰朽。风飘飘兮雨萧萧，
"与君何日出屯蒙，鱼恋江湖鸟厌笼。分手各抛沧海畔，
路傍走出再拜迎。游骑不听能汉语，将军遂缚作蕃生。
我可奈何兮一杯又进歌且歌。
水龙吟·燕忙莺懒芳残
布衾不周体，藜茹才充腹。三十登宦途，五十被朝服。
淡交唯对水，老伴无如鹤。自适颇从容，旁观诚濩落。
"夜深闲到戟门边，却绕行廊又独眠。
纵使得如羊叔子，不闻兼记旧交情。"
"春来无伴闲游少，行乐三分减二分。
分首今何处，君南我在北。吟我赠君诗，对之心恻恻。"
"松雪无尘小院寒，闭门不似住长安。
"芳意将阑风又吹，白云离叶雪辞枝。
如梦令·曾宴桃源深洞
"雪鬓年颜老，霜庭景气秋。病看妻检药，寒遣婢梳头。
岂是乏膏沐，非关栉风雨。最为悲伤多，心焦衰落苦。
"铁柔不为剑，木曲不为辕。今我亦如此，愚蒙不及门。
思鄙宁通律，声清遂扣玄。三都时觉重，一顾世称妍。
请思游春梦，此梦何闪倏。艳色即空花，浮生乃焦谷。
北望心弥苦，西回首屡搔。九霄难就日，两浙仅容舠.
徐倾下药酒，稍爇煎茶火。谁伴寂寥身，无弦琴在左。
催沽美酒敢辞贫。声声劝醉应须醉，一岁唯残半日春。"
小雨
人间斗在不如吾。竿头已到应难久，局势虽迟未必输。
田中老与幼，相见何欣欣。一村唯两姓，世世为婚姻。
迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人，岂是先王作之过。
"张君何为者，业文三十春。尤工乐府诗，举代少其伦。
"永寿寺中语，新昌坊北分。归来数行泪，悲事不悲君。
昼漏频加箭，宵晖欲半弓。驱令三殿出，乞与百蛮同。
昔有白头人，亦钓此渭阳。钓人不钓鱼，七十得文王。
蹇驴避路立，肥马当风嘶。回头忘相识，占道上沙堤。
渔家傲·花底忽闻敲两桨
"莫言鲁国书生懦，莫把杭州刺史欺。
老知颜状改，病觉肢体虚。头上毛发短，口中牙齿疏。
更愧殷勤留客意，鱼鲜饭细酒香浓。"
"忽忽心如梦，星星鬓似丝。纵贫长有酒，虽老未抛诗。
百岁无多时壮健，一春能几日晴明。
醉思诗侣有同年，春叹翰林无暇日。云夫首倡寒玉音，
碧水青山无限思，莫将心道是涪州。"
鹤啄新晴地，鸡栖薄暮天。自看淘酒米，倚杖小池前。"
长信秋词五首
我秩讶已多，我归惭已迟。犹胜尘土下，终老无休期。
邻女偷新果，家僮漉小鱼。不知皇甫七，池上兴何如。"
虚槛晚潇洒，前山碧参差。忽似青龙阁，同望玉峰时。
金石欲销铄，况兹禾与黍。嗷嗷万族中，唯农最辛苦。
捐箧辞班女，潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭，蟾兔杳难希。
看即曲终留不住，云飘雨送向阳台。"
"嘉鱼荐宗庙，灵龟贡邦家。应龙能致雨，润我百谷芽。
落后始知如幻身。空门此去几多地，欲把残花问上人。"
鼓笛慢·乱花丛里曾携手
"君颜贵茂不清羸，君句雄华不苦悲。
一旦奉优诏，万里牧远人。可怜岛夷帅，自称为使君。
"张翰一杯酒，荣期三乐歌。聪明伤混沌，烦恼污头陀。
白黑既可变，丹青何足论。竟埋代北骨，不返巴东魂。
始嫌梧桐树，秋至先改色。不爱杨柳枝，春来软无力。
珠玉惭新赠，芝兰忝旧游。他年问狂客，须向老农求。"
宦途气味已谙尽，五十不休何日休。"
犬吠穿篱出，鸥眠起水惊。愁君明月夜，独自入山行。
国风·周南·桃夭
婆娑拂面两三株。鸟偷飞处衔将火，人摘争时蹋破珠。
五弦一一为君调。第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。
迢递投遐徼，苍黄出奥区。通川诚有咎，湓口定无辜。
俯怜雏化卵，仰愧鹏无窠。巢栋与巢幕，秋风俱奈何。
压瘴一州除疾苦，呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子，
动植飞沉皆遂性，皇泽如春无不被。渔者仍丰网罟资，
"贫无好物堪为信，双榼虽轻意不轻。
无根亦可活，成阴况非迟。三年未离郡，可以见依依。
鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢
九月全无热，西风亦未寒。齐云楼北面，半日凭栏干。"
"昨日诏下去罪人，今日诏下得贤臣。进退者谁非我事，
"一枝斑竹渡湘沅，万里行人感别魂。
生计悠悠身兀兀，甘从妻唤作刘伶。"
"巴南分与亲情别，不料与君床并头。
陈室何曾扫，陶琴不要弦。屏除俗事尽，养活道情全。
烟月苍苍风瑟瑟，更无杂树对山松。"
不明不暗胧胧月，不暖不寒慢慢风。