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虞美人影·咏香橙

未知 / 与恭

不是春天亦见花。僧说客尘来眼界,医言风眩在肝家。
来时见我江南岸,今日送君江上头。
人传中有三神山。山上多生不死药,服之羽化为天仙。
会稽旁带六诸侯。海楼翡翠闲相逐,镜水鸳鸯暖共游。
苦海不能漂,劫火不能焚。此是竺干教,先生垂典坟。"
心足即为富,身闲乃当贵。富贵在此中,何必居高位。
野杏浑休植,幽兰不复纫。但惊心愤愤,谁恋水粼粼。
而我何所乐,所乐在分司。分司有何乐,乐哉人不知。
"丰年寒食节,美景洛阳城。三尹皆强健,七日尽晴明。
野萍始宾荐,场苗初絷维。因读管萧书,窃慕大有为。
檐宇夜来旷,暗知秋已生。卧悲衾簟冷,病觉支体轻。
努力去江陵,笑言谁与晤。江花纵可怜,奈非心所慕。


虞美人影·咏香橙拼音解释:

bu shi chun tian yi jian hua .seng shuo ke chen lai yan jie .yi yan feng xuan zai gan jia .
lai shi jian wo jiang nan an .jin ri song jun jiang shang tou .
ren chuan zhong you san shen shan .shan shang duo sheng bu si yao .fu zhi yu hua wei tian xian .
hui ji pang dai liu zhu hou .hai lou fei cui xian xiang zhu .jing shui yuan yang nuan gong you .
ku hai bu neng piao .jie huo bu neng fen .ci shi zhu gan jiao .xian sheng chui dian fen ..
xin zu ji wei fu .shen xian nai dang gui .fu gui zai ci zhong .he bi ju gao wei .
ye xing hun xiu zhi .you lan bu fu ren .dan jing xin fen fen .shui lian shui lin lin .
er wo he suo le .suo le zai fen si .fen si you he le .le zai ren bu zhi .
.feng nian han shi jie .mei jing luo yang cheng .san yin jie qiang jian .qi ri jin qing ming .
ye ping shi bin jian .chang miao chu zhi wei .yin du guan xiao shu .qie mu da you wei .
yan yu ye lai kuang .an zhi qiu yi sheng .wo bei qin dian leng .bing jue zhi ti qing .
nu li qu jiang ling .xiao yan shui yu wu .jiang hua zong ke lian .nai fei xin suo mu .

译文及注释

译文
又在赶制冬天御寒的衣服了,白帝城上捣制寒衣的砧声一阵紧似一阵。看来又一年过去了,我对故乡的思念也愈(yu)加凝重,愈加深沉。
十月的时候冷锋极盛大,北风的吹拂完全没停休。
以前这附近有(you)个潇洒豪勇的主人名叫信陵君,如今他(ta)的坟地却被人耕种,可见权力风流是空。
  自从和你分别后,望不尽远山层叠隐约迷濛,更难忍受清(qing)粼粼的江水奔流不回,看见柳絮纷飞绵涛滚(gun)滚,对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵,重门深掩到黄昏,听雨声点点滴滴敲打房门。怕黄昏到来,黄昏偏(pian)偏匆匆来临,不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心?旧的泪痕还未干透,又添了新的泪痕,断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天,我的身体瘦了多少,看衣带都宽出了三寸。
尾声:“算了吧!
遗体遮蔽在九泉之下,芳名感动千古之人。
精卫含着微小的木块,要用它填平沧海。刑天挥舞着盾斧,刚毅的斗志始终存在。同样是生灵不存余哀,化成了异物并无悔改。如果没有这样的意志品格,美好的时光又怎么会到来呢?
时值深秋大沙漠塞外百草尽凋枯,孤城一片映落日战卒越斗越稀少。
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山丘旁。哪里是怕徒步走,只怕不能走到底。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
仿佛与谷口的郑子真旧日相交,一同游览濠梁。平生为了寻找幽境胜景,从来就不怕路途遥远。百顷水潭上春风荡漾,夏天里树木千重,郁郁青青。树上水果压枝低,树叶相连,隐蔽着莺巢。
清脆的乐声,融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨,打动了高高在上的天帝。
只是希望天下人,都是又饱又暖和。不辞辛劳不辞苦,走出荒僻山和林。
我佩戴了红色的茱萸草,空对着美酒,砧杵惊动微寒,暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候,早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐,向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时,是在霜冻之前,鸿雁归去之后。
此番别离心怀万般遗恨,忽起忽坐心神片刻不宁。
闺中美女既然难以接近,贤智君王始终又不醒觉。

注释
⑹方山巾,古代一种方形头巾。
帝所:天帝居住的地方。
⑽分付:交托。
[35]麻三秆:麻三十斤。乡间以十斤为一秆。
⑷盖:车盖,代指车。
10.“问龙井”三句:意谓我询问辨才大师派来的轿子在哪里,参寥便说,因我没有按时到达,轿夫已经抬回去了。“篮舆”,竹轿。

赏析

  在第二句里,作者抓住几个突出形象来描写迎师凯旋的壮丽情景,气象宏大。当时隆冬多雪,已显得“冬日可爱”。“日出”被采入诗中和具体历史内容相结合,形象的意蕴便更为深厚了。太阳东升,冰雪消融,象征着藩镇割据局面一时扭转,“元和中兴”由此实现。“潼关”古塞,在明丽的阳光下焕发了光彩,此刻四扇大开,由“狭窄不容车”的险隘一变而(er)为庄严宏伟的“凯旋门”。虽未直接写人,壮观的图景却蕴含在字里行间,给读者留下更广阔的想象空间:军旗猎猎,鼓角齐鸣,浩浩荡荡的大军抵达潼关;地方官吏远出关门相迎接;百姓箪食壶浆,载欣载奔,夹道慰劳王师。“写歌舞入关,不着一字,尽于言外传之,所以为妙”(程学恂《韩诗臆说》)。关于潼关城门是“四扇”还是两扇,清代诗评家曾有争论,其实诗歌不比地理志,是不必拘泥于实际的。试把“四扇”改为“两扇”,那就怎么读也不够味了。加倍言之,气象、境界全出。所以,单从艺术处理角度(jiao du)讲,这样写也有必要。何况出奇制胜,本来就是韩诗的特色。
  这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法,截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段,来表现石邑山中之景,而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用:因为至山中投宿,才目睹巍峨的山,迷漫的云;由于晓行,才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻,脉断峰连,浑然一体。这种写法,避免了平铺直叙的呆板,显得既有波澜又生神韵。表面看,这首诗似乎单纯写景,实际上景中寓情。一二句初入山之景,流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹;三四句晓行幽静清冷的画面,展现了“鸡声茅店月,人迹板桥霜”(温庭筠《商山早行》)式的意境,表达了诗人羁旅辛苦,孤独凄清的况味。
  本来,这样的调笑,对于公孙来说,也确有颇为不恭之嫌的。但此诗的分寸把握得也好,一边大笑着比划老狼前颠后踬的体态为喻,一边即又收起笑容补上一句:“您那德性倒也没什么不好!”“德音不瑕”句的跳出,由此化解了老狼之喻的揶揄份量,使之向着“开玩笑”的一端倾斜,而不至于被误解为讥刺。所以其所造成的整首诗的氛围,便带上了一种特有的幽默感。
  诗的前半写久客并州的思乡之情。十年是一个很久的时间,十年积累起的乡愁,对于旅人来说,显然是一个沉重的负担。所以每天每夜,无时无刻不想回去。无名氏《杂诗》云:“浙江轻浪去悠悠,望海楼吹望海愁。莫怪乡心随魄断,十年为客在他州。”虽地理上有西北与东南之异,但情绪相同,可以互证。后半写久客回乡的中途所感。诗人由山西北部(并州、朔方)返回咸阳,取道桑乾流域。无端,即没来由。更渡,即再渡。这“无端更渡”四字,乃是关键,要细细体会。十年以前,初渡桑乾,远赴并州,是为的什么呢?诗中没有说。而十年以后,更渡桑乾,回到家乡,又是为的什么呢?诗中说了,说是没来由,也就是自己也弄不清楚是怎么一回事。果真如此吗?不过是极其含蓄地流露出当初为了博取功名,图谋出路,只好千里迢迢,跑到并州作客,而十年过去,一事无成,终于仍然不得不返回咸阳家乡这种极其抑郁难堪之情罢了。但是,出乎诗人意外的是,过去只感到十年的怀乡之情,对于自己来说,是一个沉重的负担,而万万没有想到,由于在并州住了十年,在这久客之中,又不知不觉地对并州也同样有了感情。事实上,它已经成为诗人心中第二故乡,所以当再渡桑乾,而回头望着东边愈去愈远的并州的时候,另外一种思乡情绪,即怀念并州的情绪,竟然出人意外地、强烈地涌上心头,从而形成了另外一个沉重的负担。前一矛盾本来似乎是惟一的,而“无端更渡”以后,后一矛盾就突了出来。这时,作者和读者才同样感到,“忆咸阳”不仅不是唯一的矛盾,而且“忆咸阳”和“望并州”在作者心里,究竟哪一边更有分量,也难于断言了。以空间上的并州与咸阳,和时间上的过去与将来交织在一处,而又以现在桑乾河畔中途所感穿插其中,互相映衬,宛转关情,表达了诗人心中对故乡的怀念。
  以上这四句倒装,增添了诗的情趣韵致。前人说得好:“诗用倒挽,方见曲折。”首联如果把“青山”一句提到前面,就会显得感情唐突,使人不知所云;颔联如果把“昨夜”一句放在前面,便会显得直白而缺少情致。现在次序一倒,就奇曲多趣了。这正是此诗平中见奇的地方。
  如同每个时代的颂歌都体现它们产生时的时代精神,《文王》佚名(yi ming) 古诗颂歌也打上奴隶制向封建制过渡时期的时代烙印。诗篇歌颂他是天之子,具有非凡的人格和智慧,是道德的楷模,天意的化身,赐予人民光明和幸福的恩主,是把他神圣化、偶像化了。
  贯休的诗在语言上善用叠字,如“一瓶一钵垂垂老,万水千山得得来”(《陈情献蜀皇帝》),人因之称他为“得得来和尚”。又如,“茫茫复茫茫,茎茎是愁筋”(《茫茫曲》),“马蹄蹋蹋,木落萧萧”(《轻薄篇》),等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中,叠字凡三见:“寂寂”,写出春雨晴后山家春耕大忙,家家无闲人的特点:“蒙蒙”,壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态:“泠泠”,描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用,不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜,而且声韵悠扬,具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中,这诗给人以清新健美之感。
  子产在信中说:“我听说君子领导国家和家族的,不是担心没有财物,而是担心没有美好的声誉。如果把诸侯的财物都集中到晋国的王室,那么诸侯就会对晋国产生二心。假如您私自占有,晋国的人民就会离心。诸侯有了二心,晋国的盟主地位就会动摇;晋国人民不信任您,您也不能保家。不要再执迷不悟,要这些财物也没有什么用。”子产从“令德”推出“令名”,点出这篇文章的主旨:“君子长(掌)国家者,非无贿之患,而无令名之难。”称霸的大国压榨势力范围内的小国,是春秋时代的一种暴政,它必然引起国家间的冲突,子产警告范宣子,压榨过重,将使诸侯不满,人民离心,从而产生严重的后果:“诸侯贰,则晋国坏;晋国贰,则子之家坏。”范宣子将处于既不能保国又不能卫家的境地。如果家破人亡,钱财这些身外之物就没有用了。既然贪敛财物危害甚大,就不要再一意孤行了。
  “《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲。”互为错综的这两句,既是由因而果,也是相辅相成。天地,犹如万物的逆旅;人生,犹如百代的过客,本来就短促万分,更何况又是处于那一个“白骨露于野,千里无鸡鸣”(曹操《蒿里行》)的灾难重重的时代。死去的人岁月长了,印象不免由模糊而转为空虚、幻灭。新生下来的一辈,原来自己不熟悉他们,可经过一次次接触,就会印象加深。去的去了,来的来了。今日之“去”,曾有过往昔之“来”;而今日之“来”,当然也会有来日之“去”。这不仅和王羲之《兰亭集序》中所说的“后之视今,亦犹今之视昔”相似(xiang si),此外也更说明一点:东汉末年以至魏晋文人,他们的心理空间的确宽广。他们喜爱对人生进行探索,对命运进行思考。按照这首诗的时间的逻辑顺序看来,作者应该是先写走出郭门,看到遍野古墓,油然怆恻,萌起了生死存亡之痛、人天廖廓之想,然后再推开一笔,发挥世事代谢、岁月无常的哲理。可是作者偏不这样写,而是猛挥其雷霆万钧之笔,乍一开头,就写下了这样苍苍莽莽、跨越古今、隐含着人世间无限悲欢离合之情的两句。从技巧上说是以虚带实,以虚涵实;从作者的思维定势说,则是在诗篇开头,已经凭宏观纵目,指向了人事代谢的流动性,从而针对这一“来”一“去”进行洞察性的观照和内窥性的反思。
  这首诗的主角,是一头孤弱无助的母鸟。当它在诗中出场的时候,正是恶鸟“《鸱鸮》佚名 古诗”刚刚洗劫了它的危巢,攫去了雏鸟在高空得意盘旋之际。诗之开笔“《鸱鸮》佚名 古诗《鸱鸮》佚名 古诗,既取我子,无毁我室”,即以突发的呼号,表现了母鸟目睹“飞”来横祸时的极度惊恐和哀伤。人们常说:“画为无声诗,诗为有声画。”此章的展开正是未见其影先闻其“声”,在充斥诗行的怆然呼号中,幻化出母鸟飞归、子去巢破的悲惨画境。当母鸟仰对高天,发出凄厉呼号之际,人们能体会到它此刻该怎样毛羽愤竖、哀怒交集。但《鸱鸮》佚名 古诗之强梁,又不是孤弱的母鸟所可惩治的。怆怒的呼号追着《鸱鸮》佚名 古诗之影远去,留下的便只有“恩斯勤斯,鬻子之闵斯”的伤心呜咽了。这呜咽传自寥廓无情的天底,传自风高巢危的树顶,而凝聚在两行短短的诗中,至今读来令人颤栗。
  李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗,如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一些主人公是倡家者流,浓艳之外,略带几分轻佻;另一些是贵妇或名门闺秀,虽然俊俏,但贪图享乐,贵族气相当浓郁。这首诗属于后者,它咏歌的“美人”娇嗔慷懒,却颇有风韵,显得楚楚动人。诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况,而是其中的一个片断——梳头。对于一般人来说梳头是件小事,不值得一提;而于美人,却是件不可等闲视之的大事,因为头发(包括发式)的美,乃是女性最富特征的方面,梳理头发,关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美人梳头时的情状,以表现她的整体美。
  接下去“秋至”四句,则从《遗令》中的“月朝十五”生发而出。三五之夜,皓月当空,正是曹操要求诸妓向帷帐歌舞作乐之时。试想活生生的人幽闭于荒台孤馆,且要侍奉空床虚帐,这是怎样的一种人生悲剧!这些歌妓无异是奉献于帝王祭坛上的活的牺牲,因而对她们说来,皎洁的秋夜只会更增加内心的悲感凄凉。这四句写景恰似“主观镜头”,展现出她们眼中特有的悲凉的夜景:风露凄凄,清夜湛湛,孤独摇曳的烛光,将她们的身影分明地投于兰幕之上。全诗悲剧的气氛,至此越加浓重了。
  这首诗用口语化的诗歌语言,写眼前景物,人物音容笑貌栩栩如生,格调诙谐、幽默。诗人为凉州早春景物所激动、陶醉其中的心情,像一股涓涓细流,回荡在字里行间。在写法上,朴素的白描和生动的想象相结合,在虚实相映中显示出既平凡而又亲切的情趣。此诗语言富有平实中见奇峭的韵味,给全诗带来了既轻灵跳脱又幽默诙谐的魅力。
  该诗(gai shi)慷慨激昂,充分表现了文天祥的坚贞不屈的爱国情操。1283年1月9日,在拒绝了元世祖最后一次利诱之后,文天祥在刑场向南拜祭,从容就义。其绝命辞写道:“孔曰成仁,孟曰取义,惟其义尽,所以仁至。读圣贤书,所学何事,而今而后,庶几无愧。”
  此诗八章,每四句为一章。第一章以菅草和白茅相束起兴,映射夫妇之间相亲相爱正是人间常理。其中的菅草《白华》佚名 古诗和茅草之白有象征纯洁与和谐的爱情意义,与《召南·野有死麕》中的“白茅包之”“白茅纯束”相参证,可见“白茅”在当时是一个常用的带有象征意义的意象。本来常理不言自明,可是这里偏偏是“之子之远,俾我独兮”。一正一反,奠定全诗凄婉哀伤的悲剧基调。

创作背景

  大约在唐代宗大历八年(773)至十二年(777)间的一个秋天,刘长卿受鄂岳观察使吴仲儒的诬陷获罪,因监察御史苗丕明镜高悬,才从轻发落,贬为睦州司马。《《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿 古诗》写的是严冬,应在遭贬之后。上半首似言自己被害得走投无路,希望获得一席净土,可是,在冷酷的现实之中,哪有自己的立身之所。下半首似言绝望中遇上救星苗丕,给自己带来了一点可以喘息的光明,当然也包含无限的感激之情。以此看来,这首诗不仅是一幅优美的风雪夜归图,而且反映了诗人政治生涯的酸辣。

  

与恭( 未知 )

收录诗词 (7587)
简 介

与恭 与恭字行己,号懒禅,上虞人。馀姚九功寺僧。

书情题蔡舍人雄 / 刘卞功

唯觅少年心不得,其馀万事尽依然。"
"晓日穿隙明,开帷理妆点。傅粉贵重重,施朱怜冉冉。
伊余狷然质,谬入多士朝。任气有愎戆,容身寡朋曹。
由来圣人道,无朕不可窥。卷之不盈握,舒之亘八陲。
藏镪百千万,沉舟十二三。不如来饮酒,仰面醉酣酣。
今果如其语,光彩双葳蕤。一人佩金印,一人翳玉芝。
别时何处最肠断,日暮渭阳驱马行。"
一泓镜水谁能羡,自有胸中万顷湖。"


中年 / 朱鼎延

不知月夜魂归处,鹦鹉洲头第几家。"
元君在荆楚,去日唯云远。彼独是何人,心如石不转。
绕屋声淅淅,逼人色苍苍。烟通杳霭气,月透玲珑光。
闲坐思量小来事,只应元是梦中游。
繁辞变乱名字讹。千弹万唱皆咽咽,左旋右转空傞傞。
予系玉为佩,子曳绣为衣。从容香烟下,同侍白玉墀。
人生百岁期,七十有几人。浮荣及虚位,皆是身之宾。
有鸟有鸟皆百舌,舌端百啭声咄eu.先春尽学百鸟啼,


春思 / 吕不韦

看名知是君,恻恻令我悲。诗人多蹇厄,近日诚有之。
犹嫌庄子多词句,只读逍遥六七篇。"
宿雨沙堤润,秋风桦烛香。马骄欺地软,人健得天凉。
云门未得蒙亲定。我藏古磬藏在心,有时激作南风咏。
嗢嗢檐熘凝,丁丁窗雨繁。枕倾筒簟滑,幔飐案灯翻。
"飞舞先春雪,因依上番梅。一枝方渐秀,六出已同开。
死恨相如新索妇,枉将心力为他狂。"
两衙少辞牒,四境稀书疏。俗以劳俫安,政因闲暇着。


读山海经十三首·其九 / 冯晟

湖号钱唐泻绿油。大屋檐多装雁齿,小航船亦画龙头。
共道使臣非俗吏,南山莫动北山文。"
最忆后庭杯酒散,红屏风掩绿窗眠。"
但作城中想,何异曲江池。"
霜霰过兮复奈何,灵芝夐绝荆棘多。荆棘多兮可奈何,
矫矫四先生,同禀希世资。随时有显晦,秉道无磷缁。
检得旧书三四纸,高低阔狭粗成行。
"曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。


诸人共游周家墓柏下 / 胡昌基

驱犀乘传来万里。一朝得谒大明宫,欢唿拜舞自论功。
何言一时事,可戒千年后。特报后来姝,不须倚眉首。
着作曾邀连夜宿,中碾春溪华新绿。平明船载管儿行,
"蝉发一声时,槐花带两枝。只应催我老,兼遣报君知。
一弹惬中心,一咏畅四肢。犹恐中有间,以酒弥缝之。
我谓此山鸟,本不因人生。人心自怀土,想作思归鸣。
不关身事莫思量。羲和趁日沉西海,鬼伯驱人葬北邙。
寒花带雪满山腰,着柳冰珠满碧条。


过江 / 侯休祥

变海常须虑,为鱼慎勿忘。此时方共惧,何处可相将。
孰谓虫之微,虫蠹已无期。孰谓树之大,花叶有衰时。
之子异于是,久处誓不谖。无波古井水,有节秋竹竿。
马闲无处出,门冷少人过。卤莽还乡梦,依稀望阙歌。
"竟日语还默,中宵栖复惊。身囚缘彩翠,心苦为分明。
古时陶尧作天子,逊遁亲听康衢歌。又遣遒人持木铎,
留守不外宿,日斜宫漏催。但留金刀赠,未接玉山颓。
南阡有烟火,北陌连墟墓。村邻何萧疏,近者犹百步。


黄头郎 / 奕志

老鹤两三只,新篁千万竿。化成天竺寺,移得子陵滩。
常恐飞上天,跳跃随姮娥。往往蚀明月,遣君无奈何。"
何处生春早,春生漫雪中。浑无到地片,唯逐入楼风。
独有佣舟子,鼓枻生意气。不知万人灾,自觅锥刀利。
故园渭水上,十载事樵牧。手种榆柳成,阴阴覆墙屋。
去年到郡时,麦穗黄离离。今年去郡日,稻花白霏霏。
愿作深山木,枝枝连理生。"
"山上巴子城,山下巴江水。中有穷独人,强名为刺史。


效古诗 / 李恰

若到岁寒无雨雪,犹应醉得两三回。"
看名知是君,恻恻令我悲。诗人多蹇厄,近日诚有之。
饭讫盥漱已,扪腹方果然。婆娑庭前步,安稳窗下眠。
最爱近窗卧,秋风枝有声。"
"江春今日尽,程馆祖筵开。我正南冠絷,君寻北路回。
笑语销闲日,酣歌送老身。一生欢乐事,亦不少于人。"
"死别重泉閟,生离万里赊。瘴侵新病骨,梦到故人家。
吴弦楚调潇湘弄,为我殷勤送一杯。"


好事近·摇首出红尘 / 李休烈

"三江路千里,五湖天一涯。何如集贤第,中有平津池。
"江花已萎绝,江草已消歇。远客何处归,孤舟今日发。
不及红花树,长栽温室前。"
魏徵梦见子夜泣,张谨哀闻辰日哭。怨女三千放出宫,
主人宾客去,独住在门阑。"
若问经过谈笑者,不过田舍白头翁。
愿作深山木,枝枝连理生。"
未得无生心,白头亦为夭。"


木兰花·风帘向晓寒成阵 / 王昙影

好是登山临水时。家未苦贫常酝酒,身虽衰病尚吟诗。
"帝子吹箫逐凤凰,空留仙洞号华阳。
窗引曙色早,庭销春气迟。山阴应有兴,不卧待徽之。"
独宿相依久,多情欲别难。谁能共天语,长遣四时寒。"
我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国,兴入笙歌好醉乡。
绵袍拥两膝,竹几支双臂。从旦直至昏,身心一无事。
"沣头峡口钱唐岸,三别都经二十年。且喜筋骸俱健在,
只合人间十三岁。大都好物不坚牢,彩云易散琉璃脆。"