三闾庙
已能知命敢辞贫。向空咄咄烦书字，举世滔滔莫问津。
早晚横戈似飞尉，拥旄深入异田单。
怪言何不早言者，若使早言还不存。"
"良朋益友自远来， ——严伯均
秦国饶罗网，中原绝麟凤。万乘巡海回，鲍鱼空相送。
相如谩说凌云赋，四壁何曾有一钱。"
"清晨孤亭里，极目对前岑。远与天水合，长霞生夕林。
山暝云横处，星沈月侧时。冥搜不可得，一句至公知。"
更向眉中分晓黛，岩边染出碧琅玕.
霸楚志何在，平秦功亦深。 ——汤衡
白虹欲吞人，赤骥相煿zh.画栋泥金碧，石路盘墝埆。
三闾庙拼音解释:
yi neng zhi ming gan ci pin .xiang kong duo duo fan shu zi .ju shi tao tao mo wen jin .
zao wan heng ge si fei wei .yong mao shen ru yi tian dan .
guai yan he bu zao yan zhe .ruo shi zao yan huan bu cun ..
.liang peng yi you zi yuan lai . ..yan bo jun
qin guo rao luo wang .zhong yuan jue lin feng .wan cheng xun hai hui .bao yu kong xiang song .
xiang ru man shuo ling yun fu .si bi he zeng you yi qian ..
.qing chen gu ting li .ji mu dui qian cen .yuan yu tian shui he .chang xia sheng xi lin .
shan ming yun heng chu .xing shen yue ce shi .ming sou bu ke de .yi ju zhi gong zhi ..
geng xiang mei zhong fen xiao dai .yan bian ran chu bi lang gan .
ba chu zhi he zai .ping qin gong yi shen . ..tang heng
bai hong yu tun ren .chi ji xiang bo zh.hua dong ni jin bi .shi lu pan qiao que .
译文及注释
译文
顾盼跂乌，群鸦猜详：
从峡谷出来的时候时间还早，等到上(shang)船的时候天气已经晚了。
楚国公子围到郑国聘问，同时迎娶公孙段家的女儿。伍举担任副使。他们正准备住进城内宾馆，郑国人怀疑他们有诈，派行人子羽同他们说了，于是住在城外的馆舍。
哪家的游(you)子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
誓和君子到白首，玉簪首饰插满头。举止雍容又自(zi)得，稳重如山深似河(he)，穿上礼服很适合。谁知德行太秽恶，对她真是无奈何！服饰鲜明又绚丽，画羽礼服绣山鸡。黑亮头发似云霞，那用装饰假头发。美玉耳饰摇又摆，象牙发钗头上戴，额角白净溢光彩。仿佛尘世降天仙！恍如帝女到人间！服饰鲜明又绚丽，软软轻纱做外衣。罩上绉纱细葛衫，凉爽内衣夏日宜。明眸善昧眉秀长，容貌艳丽额宽广。仪容妖冶又妩媚，倾城倾国姿色美！
世上万事恍如一场大梦，人生经历了几度新凉的秋天？到了晚上，风吹动树叶发出的声音，响彻回廊里，看看自己(ji)，眉头鬓上又多了几根银丝。
势利二字引起了诸路军的争夺，随后各路军队之间就自相残杀起来。
好似登上黄金台，谒见紫霞中的神仙。
愁(chou)苦使我容颜变老，白发爬满双鬓，在一片叹息声中又迎来了一个新春。
夕阳下那被野草覆盖的行宫，自己的归宿在哪里啊？
在秋天清(qing)冷之时，我更觉愁思郁结，到《溪亭》林景熙 古诗观览景色，到黄昏还徘徊着不想离去。
天上的月如果没有人修治，桂树枝就会一直长，会撑破月亮的。
风停了，庭花(hua)尽凋零。看珠帘之外，雪瓣成堆，红蕊层层。须牢记海棠花开过后，正是伤春时节。
注释
（50）锐精——立志要有作为。
②自顾影：对自己的孤独表示怜异之意。
⑶宁戚：春秋时卫国人。
⑶锋棱：锋利的棱角。形容马的神骏健悍之状。
（1）暮：傍晚。投：投宿。石壕村：现名干壕村，在今河南陕县东七十里。
沧洲：水滨，隐者所居。《南史·张充传》：“飞竿钓渚，濯足沧洲。”南齐谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》诗：“既欢怀禄情，复协沧洲趣。”老：喻旅途之苦。
赏析
飞燕形象的设计，好像信手拈来，实际上凝聚着作者的艺术匠心和丰富的想象力。晋傅咸《燕赋序》说：“有言燕今年巢在此，明年故复来者。其将逝，剪爪识之。其后果至焉。”当然生活中，即使是寿命极长的燕子也不可能是四百年前“王谢堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作为候鸟有栖息旧巢的特点，这就足以唤起读者的想象，暗示出乌衣巷昔日的繁荣，起到了突出今昔对比的作用。《乌衣巷》在艺术表现上集中描绘乌衣巷的现况；对它的过去，仅仅巧妙地略加暗示。诗人的感慨更是藏而不露，寄寓在景物描写之中。因此它虽然景物寻常，语言浅显，却有一种蕴藉含蓄之美，使人读起来余味无穷。
第二联紧接一、二句，进入“夜饮”，抒发诗人的感叹：“正有高堂宴，能忘迟暮心？”“正”字接转巧妙，紧承首联对环境的描写，同时也自然地转入到宴会。诗人说：正是在这风雨寒冷的夜晚，我们在高敞的厅堂中摆开了夜饮的筵宴，但在这样的环境中，我又岂能忘却自己的衰老和内心的悲伤呢？“能忘”句以问句出之，将诗人内心的郁勃之气曲折地表露了出来。这种迟暮衰老之感，在边地竟是那样强烈，挥之不去，即使是面对这样的“夜饮”，也排遣不开。诗中化用了屈原《离骚》句意：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”将诗人心意表达得更加婉曲、深沉。第三联，随着宴会开始，并逐渐进入高潮的时候，诗人的情绪也随之兴奋起来，诗情也有了亮色：“军中宜剑舞，塞上重笳音。”在都督府的宴会之间，军士们舞起剑来，那矫健刚劲的舞姿，慷慨雄伟的气魄，令诗人为之感奋。《史记·项羽本纪》中项庄说：“军中无以为乐，请以剑舞。”舞剑是为了助兴，增加席间的欢乐气氛。一个“宜”字，传出诗人对剑舞的欣赏。但接着吹奏起胡笳时，那呜呜的声音，使席间短暂的欢乐顿然消失，而充溢着一片悲凉的情调，诗人的心情也随之沉重起来。塞上本来就多悲凉之意，与诗人的远戍之苦、迟暮之感，融合在一起，成为心灵上的沉重的负担，诗情在稍稍有了亮色之后，又忽然黯淡起来。这一联在豪壮中寓悲凉，在跌宕起伏中展现出诗人难以平息的滚滚思潮，直至引出最后一联。
第二部分（中三章），回顾与揭露当今(dang jin)执政者的无数罪行。诗的第一部分节奏强烈，写出了诗人所见到的上天震怒的状况，在震惊与恐惧中又缠绕着诗人无限的忧伤。他不明白当今执政者为何不行善政制止天灾，这就很自然地过渡到诗的第二部分。这一部分开列了皇父诸党的清单，把他们钉在历史的耻辱柱上。这些人从里到外把持朝政，欺上瞒下。皇父卿士，不想怎样把国家治理好，而是强抓丁役，搜括民财，扰民害民，并且还把这种行为说成是合乎礼法的。他把聪明才智全用在维护自己和家族利益上；他看到国家岌岌可危，毫无悔罪之心，也没有一点责任感，自己远远迁于向邑，而且带去了许多贵族富豪，甚至不给周王留下一个有用的老臣。用这样的人当权，国家没有不亡之理。然而，是谁重用了这些人呢？诗人用“艳妻煽方处”一句含蓄地指出了居于幕后的周幽王。
之后几联均写其院中所见所感，主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但与颔联相比，反复抒写，意多重复，用语平淡。
此诗开头两句：“塔势如涌出，孤高耸天宫。”自下而上仰望(yang wang)，只见巍然高耸的宝塔拔地而起，仿佛从地下涌出，傲然耸立，直达天宫。用一“涌”字，增强了诗的动势，既勾勒出了宝塔孤高危耸之貌，又给宝塔注入了生机，将塔势表现得极其壮观生动。
“琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换，琵琶又翻出新的曲调，诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器，而军中置酒作乐，常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐，对征戍者来说(lai shuo)，带着异或情调，容易唤起强烈感触。既然是“换新声”，总能给人以一些新的情趣、新的感受吧？不，“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容，可以一言以蔽之，“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活，征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏？“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云：“《关山月》，伤离也。”句中“关山”在字面的意义外，双关《关山月》曲调，含意更深。
父母居京，《入都》李鸿章 古诗则可拜见，故云“到家”也。“征人北上日西斜”，谓己由皖《入都》李鸿章 古诗，时值下午也。“槐厅”，沈括《梦溪笔谈.故事一》云：“学士院第三厅……当前有一巨槐，素号槐厅。旧传居此閤者，多至入相。”“明经”，贡生。“谬附”，自谦之言。“桂苑”，科举考场。句谓己以优贡入试，中式之席，折桂之位，正虚以己待也。
全诗两章，每章四句，均以“《鹑之奔奔》佚名 古诗”与“鹊之强强”起兴，极言禽兽尚有固定的配偶，而诗中男主人公的行为可谓腐朽堕落、禽兽不如，枉为“兄”“君”。全诗两章只有“兄”“君”两字不重复，虽然诗人不敢不以之为“兄”、以之为“君”，貌似温柔敦厚，实则拈出“兄”“君”两字，无异于对男主人公进行口诛笔伐，畅快直切、鞭辟入里。
诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”，不仅奠定全诗的感情基调，且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解，但问题是，谁人“惆怅”，为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢？首句说“惆怅江头几树梅”，莫非梅在惆怅？根据颔联，前时虽曾大雪压梅，然梅已在昨夜雪后绽放枝头，当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅，惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”，可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗，当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时，便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之，而常常在诗歌的开头直接予以发泄，若李白之“大道如青天，我独不得出”（《行路难》），“噫吁戏，危乎高哉”（《蜀道难》），即为此类。然则，诗人为何惆怅？是因为江头只有几树梅，为梅之少而惆怅吗？恐亦不是。为何？因为梅虽是中国古代诗人的爱物，但其诗中的梅多以株，甚至以枝论，若“墙角数枝梅”之类，然未见有诗人因此而惆怅者。因此，朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅，为何要以“江头几树梅”紧承其后？因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
在艺术上，《《卿云歌》佚名 古诗》辞藻华美，意境超迈，孕育骚赋句法，足可与《诗》之《雅》、《颂》媲美。
谢朓北楼是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建，又名谢公楼，唐代改名叠嶂楼，是宣城的登览胜地。宣城处于山环水抱之中，陵阳山冈峦盘屈，三峰挺秀；句溪和宛溪的溪水，萦回映带着整个城郊，“鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中”（杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》）。
第二联紧接一、二句，进入“夜饮”，抒发诗人的感叹：“正有高堂宴，能忘迟暮心？”“正”字接转巧妙，紧承首联对环境的描写，同时也自然地转入到宴会。诗人说：正是在这风雨寒冷的夜晚，我们在高敞的厅堂中摆开了夜饮的筵宴，但在这样的环境中，我又岂能忘却自己的衰老和内心的悲伤呢？“能忘”句以问句出之，将诗人内心的郁勃之气曲折地表露了出来。这种迟暮衰老之感，在边地竟是那样强烈，挥之不去，即使是面对这样的“夜饮”，也排遣不开。诗中化用了屈原《离骚》句意：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”将诗人心意表达得更加婉曲、深沉。第三联，随着宴会开始，并逐渐进入高潮的时候，诗人的情绪也随之兴奋起来，诗情也有了亮色：“军中宜剑舞，塞上重笳音。”在都督府的宴会之间，军士们舞起剑来，那矫健刚劲的舞姿，慷慨雄伟的气魄，令诗人为之感奋。《史记·项羽本纪》中项庄说：“军中无以为乐，请以剑舞。”舞剑是为了助兴，增加席间的欢乐气氛。一个“宜”字，传出诗人对剑舞的欣赏。但接着吹奏起胡笳时，那呜呜的声音，使席间短暂的欢乐顿然消失，而充溢着一片悲凉的情调，诗人的心情也随之沉重起来。塞上本来就多悲凉之意，与诗人的远戍之苦、迟暮之感，融合在一起，成为心灵上的沉重的负担，诗情在稍稍有了亮色之后，又忽然黯淡起来。这一联在豪壮中寓悲凉，在跌宕起伏中展现出诗人难以平息的滚滚思潮，直至引出最后一联。
第二部分（中三章），回顾与揭露当今(dang jin)执政者的无数罪行。诗的第一部分节奏强烈，写出了诗人所见到的上天震怒的状况，在震惊与恐惧中又缠绕着诗人无限的忧伤。他不明白当今执政者为何不行善政制止天灾，这就很自然地过渡到诗的第二部分。这一部分开列了皇父诸党的清单，把他们钉在历史的耻辱柱上。这些人从里到外把持朝政，欺上瞒下。皇父卿士，不想怎样把国家治理好，而是强抓丁役，搜括民财，扰民害民，并且还把这种行为说成是合乎礼法的。他把聪明才智全用在维护自己和家族利益上；他看到国家岌岌可危，毫无悔罪之心，也没有一点责任感，自己远远迁于向邑，而且带去了许多贵族富豪，甚至不给周王留下一个有用的老臣。用这样的人当权，国家没有不亡之理。然而，是谁重用了这些人呢？诗人用“艳妻煽方处”一句含蓄地指出了居于幕后的周幽王。
之后几联均写其院中所见所感，主要是说她如何触景伤怀，忧思难解，但与颔联相比，反复抒写，意多重复，用语平淡。
此诗开头两句：“塔势如涌出，孤高耸天宫。”自下而上仰望(yang wang)，只见巍然高耸的宝塔拔地而起，仿佛从地下涌出，傲然耸立，直达天宫。用一“涌”字，增强了诗的动势，既勾勒出了宝塔孤高危耸之貌，又给宝塔注入了生机，将塔势表现得极其壮观生动。
“琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换，琵琶又翻出新的曲调，诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器，而军中置酒作乐，常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐，对征戍者来说(lai shuo)，带着异或情调，容易唤起强烈感触。既然是“换新声”，总能给人以一些新的情趣、新的感受吧？不，“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容，可以一言以蔽之，“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活，征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏？“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云：“《关山月》，伤离也。”句中“关山”在字面的意义外，双关《关山月》曲调，含意更深。
父母居京，《入都》李鸿章 古诗则可拜见，故云“到家”也。“征人北上日西斜”，谓己由皖《入都》李鸿章 古诗，时值下午也。“槐厅”，沈括《梦溪笔谈.故事一》云：“学士院第三厅……当前有一巨槐，素号槐厅。旧传居此閤者，多至入相。”“明经”，贡生。“谬附”，自谦之言。“桂苑”，科举考场。句谓己以优贡入试，中式之席，折桂之位，正虚以己待也。
全诗两章，每章四句，均以“《鹑之奔奔》佚名 古诗”与“鹊之强强”起兴，极言禽兽尚有固定的配偶，而诗中男主人公的行为可谓腐朽堕落、禽兽不如，枉为“兄”“君”。全诗两章只有“兄”“君”两字不重复，虽然诗人不敢不以之为“兄”、以之为“君”，貌似温柔敦厚，实则拈出“兄”“君”两字，无异于对男主人公进行口诛笔伐，畅快直切、鞭辟入里。
诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”，不仅奠定全诗的感情基调，且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解，但问题是，谁人“惆怅”，为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢？首句说“惆怅江头几树梅”，莫非梅在惆怅？根据颔联，前时虽曾大雪压梅，然梅已在昨夜雪后绽放枝头，当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅，惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”，可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗，当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时，便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之，而常常在诗歌的开头直接予以发泄，若李白之“大道如青天，我独不得出”（《行路难》），“噫吁戏，危乎高哉”（《蜀道难》），即为此类。然则，诗人为何惆怅？是因为江头只有几树梅，为梅之少而惆怅吗？恐亦不是。为何？因为梅虽是中国古代诗人的爱物，但其诗中的梅多以株，甚至以枝论，若“墙角数枝梅”之类，然未见有诗人因此而惆怅者。因此，朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅，为何要以“江头几树梅”紧承其后？因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
在艺术上，《《卿云歌》佚名 古诗》辞藻华美，意境超迈，孕育骚赋句法，足可与《诗》之《雅》、《颂》媲美。
谢朓北楼是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建，又名谢公楼，唐代改名叠嶂楼，是宣城的登览胜地。宣城处于山环水抱之中，陵阳山冈峦盘屈，三峰挺秀；句溪和宛溪的溪水，萦回映带着整个城郊，“鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中”（杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》）。
创作背景
《公刘》佚名 古诗，陆德明《经典释文》引《尚书大传》云：“公，爵；刘，名也。”后世多合而称之曰《公刘》佚名 古诗。夏太康之时，后稷的儿子不窋失其职守，自窜于戎狄。不窋生了鞠陶，鞠陶生了《公刘》佚名 古诗。《公刘》佚名 古诗迁豳，恢复了后稷所从事的农业，人民逐渐富裕。“乃相土地之宜，而立国于豳之谷焉”（见《豳风》朱熹《诗集传》）。
夏臻( 魏晋 )
收录诗词 (4416) 首
简 介
夏臻 夏臻，字几道，福清（今属福建）人。神宗熙宁六年（一○七三）进士。哲宗元祐四年（一○八九）知龙溪县。曾知梧州。事见清干隆《福清县志》卷一四、《龙溪县志》卷一二。
古朗月行(节选)
"旧客东归远，长安诗少朋。去愁分碛雁，行计逐乡僧。
衣湿仍愁雨，冠欹更怯风。今朝复相见，疑是葛仙翁。"
淅玉炊香粳。朝馔已百态， ——孟郊
草圣未须因酒发，笔端应解化龙飞。"
"将军身殁有儿孤，虎子为名教读书。
霭霭浮元气，亭亭出瑞烟。近看分百辟，远揖误群仙。
虞人莫谩张罗网，未肯平原浅草飞。"
逡巡队仗何颠逸，散漫奇形皆涌出。交加器械满虚空，
国风·卫风·淇奥
"夜静群动息，翩翩一雁归。清音天际远，寒影月中微。
庾家厨盛刘公困，浑弗相贻也恼人。"
鹤归高树静，萤过小池光。不得多时住，门开是事忙。"
"敲驴吟雪月，谪出国西门。行傍长江影，愁深汨水魂。
"闲居何处得闲名，坐掩衡茅损性灵。破梦晓钟闻竹寺，
庾楼吹笛裂，弘阁赏歌新。 ——段成式
"全蜀拜扬州，征东辍武侯。直来万里月，旁到五峰秋。
归帆遥羡指龙沙。名垂小篆矜垂露，诗作吴吟对绮霞。
卜算子
各有归程千万里，东风时节恨离群。"
涸沍谁能伴，凄清讵可渝。任圆空似璧，照物不成珠。
兰省初除傅粉郎，静端霜简入鸳行。
"总角曾随上峡船，寻思如梦可凄然。
入如深夜暗，出喜皦日光。隔世惊瞬息，异境难揣量。"
平望惟松少露青。腊内不妨南地少，夜长应得小窗听。
闲庭甘露几回落，青石绿苔犹未干。"
路隔巴山莫厌深。栖宿免劳青嶂梦，跻攀应惬白云心。
橘颂
已胜生金埒，长思藉玉轮。翠华如见幸，正好及兹辰。"
归来延寿溪头坐，终日无人问一声。"
"一作边城客，闲门两度春。莺花深院雨，书剑满床尘。
"闲思王道者，逸格世难群。何处眠青嶂，从来爱白云。
饥啄御园天上花。睍睆只宜陪阁凤，间关多是问宫娃。
莫言黄菊花开晚，独占樽前一日欢。"
今日喜为华表鹤，况陪鹓鹭免迷津。"
山昏五里雾，日落二华阴。疏峰起莲叶，危塞隐桃林。
淮上遇洛阳李主簿
吟罢倚栏何限意，回头城郭暮烟笼。"
"满城春色花如雪，极目烟光月似钩。
已知秦女升仙态，休把圆轻隔牡丹。"
才闻此戏身先到。理人似爱长行心，天下安平多草草。
终向晴天着旧行。忆伴几回思片月，蜕翎多为系繁霜。
"稚子出看莎径没，渔翁来报竹桥流。（《夏日喜雨》）
地僻苔生易，林疏鸟宿难。谁知苦吟者，坐听一灯残。"
委质经三岁，先鸣在一枝。上林如可托，弱羽愿差池。"
青杏儿·秋
骚人有遗咏，陶令曾盈掬。傥使怀袖中，犹堪袭馀馥。"
"圣人垂政教，万古请常传。立志言为本，修身行乃先。
平湖春渚知何限，拨破闲投独茧纶。"
"西院春归道思深，披衣闲听暝猿吟。铺陈政事留黄阁，
斋明乍虚豁，林霁逾葱蒨.早晚重登临，欲去多离恋。 ——皮日休"
剩养万茎将扫俗，莫教凡鸟闹云门。
笼原匝罝紭。羽空颠雉鷃， ——韩愈
"为客忆归舍，归来还寂寥。壮时看欲过，白首固非遥。
秋日山中寄李处士
自古隐沦客，无非王者师。"
庭有菊花尊有酒，若方陶令愧前贤。"
从来有感君皆哭，今日无君谁哭君。"
"飘洒当穷巷，苔深落叶铺。送寒来客馆，滴梦在庭梧。
宦情总逐愁肠断，一箸鲈鱼直万金。
零落残花旋委空。几处隔帘愁夜雨，谁家当户怯秋风。
风递笙歌门已掩，翠华何处夜厌厌。"
棹入花时浪，灯留雨夜船。越江深见底，谁识此心坚。"
临江仙·和子珍
鸳鸯鸂鶒多情甚，日日双双绕傍游。"
莫嗔阮氏哭途穷，万代深沈恨亦同。瑞玉岂知将抵鹊，
"忆得当年接善邻，苦将闲事强夫君。斗开碧沼分明月，
红袖歌长金斝乱，银蟾飞出海东头。
东溪喜相遇，贞白如会面。青鸟来去闲，红霞朝夕变。
"仗气凌人岂可亲，只将范泰是知闻。
"独入玄宫礼至真，焚香不为贱贫身。秦淮两岸沙埋骨，
让美心方并，求疵意本同。光华开缜密，清润仰磨砻。
黄山道中
且共胜游消永日，西冈风物近如何。"
岁代殊相远，贤愚旋不分。东归聊一吊，乱木倚寒云。"
"森森移得自山庄，植向空庭野兴长。便有好风来枕簟，
吏瘦餐溪柏，身羸凭海槎。满朝吟五字，应不老烟霞。"
啸吟闲绕虎谿春。朝车载酒过山寺，谏纸题诗寄野人。
好树藏莺密，平芜彻野宽。如今无处觅，音信隔波澜。"
惟有杯盘思上国，酒醪甜淡菜蔬甘。"
"产破身穷为学儒，我家诸表爱诗书。严陵虽说临溪隐，
清平乐·孤花片叶
"一岁几盈亏，当轩重此期。幸无偏照处，刚有不明时。
青鹢苦幽独，隔江相对稀。夜寒芦叶雨，空作一声归。
龙舟欲过偏留恋，万缕轻丝拂御桥。
"碧落云收尽，天涯雪霁时。草开当井地，树折带巢枝。
"智士宁为暗主谟，范公曾不读兵书。
杜若菰蒲烟雨歇，一溪春色属何人。"
"相逢唯道在，谁不共知贫。归路分残雨，停舟别故人。
武帝蘅芜觉后香。傅说已征贤可辅，周公不见恨何长。