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好事近·秋晓上莲峰

两汉 / 舒云逵

鬓发茎茎白,光阴寸寸流。经春不同宿,何异在忠州。"
井梧凉叶动,邻杵秋声发。独向檐下眠,觉来半床月。
币聘虽盈箧,泥章未破缄。蛛悬丝缭绕,鹊报语詀諵.
坐见千峰雪浪堆。罔象睢盱频逞怪,石尤翻动忽成灾。
晨昏问起居,恭顺发心诚。药饵自调节,膳羞必甘馨。
"桃叶成阴燕引雏,南风吹浪飐樯乌。瘴云拂地黄梅雨,
誓遣朝纲振,忠饶翰苑输。骥调方汗血,蝇点忽成卢。
"春来求事百无成,因向愁中识道情。
近从年长来,渐觉取乐难。常恐更衰老,强饮亦无欢。
见说在天行雨苦,为龙未必胜为鱼。"
"白花冷澹无人爱,亦占芳名道牡丹。
留连池上酌,款曲城外意。或啸或讴吟,谁知此闲味。
叶密烟蒙火,枝低绣拂墙。更怜当暑见,留咏日偏长。"
"漏传初五点,鸡报第三声。帐下从容起,窗间昽昒明。


好事近·秋晓上莲峰拼音解释:

bin fa jing jing bai .guang yin cun cun liu .jing chun bu tong su .he yi zai zhong zhou ..
jing wu liang ye dong .lin chu qiu sheng fa .du xiang yan xia mian .jue lai ban chuang yue .
bi pin sui ying qie .ni zhang wei po jian .zhu xuan si liao rao .que bao yu zhan nan .
zuo jian qian feng xue lang dui .wang xiang sui xu pin cheng guai .shi you fan dong hu cheng zai .
chen hun wen qi ju .gong shun fa xin cheng .yao er zi diao jie .shan xiu bi gan xin .
.tao ye cheng yin yan yin chu .nan feng chui lang zhan qiang wu .zhang yun fu di huang mei yu .
shi qian chao gang zhen .zhong rao han yuan shu .ji diao fang han xue .ying dian hu cheng lu .
.chun lai qiu shi bai wu cheng .yin xiang chou zhong shi dao qing .
jin cong nian chang lai .jian jue qu le nan .chang kong geng shuai lao .qiang yin yi wu huan .
jian shuo zai tian xing yu ku .wei long wei bi sheng wei yu ..
.bai hua leng dan wu ren ai .yi zhan fang ming dao mu dan .
liu lian chi shang zhuo .kuan qu cheng wai yi .huo xiao huo ou yin .shui zhi ci xian wei .
ye mi yan meng huo .zhi di xiu fu qiang .geng lian dang shu jian .liu yong ri pian chang ..
.lou chuan chu wu dian .ji bao di san sheng .zhang xia cong rong qi .chuang jian long hu ming .

译文及注释

译文
  人的(de)一生忧愁苦难是从识字开始的,因此,只要能写能认自己的姓名就可以了。更何况用草书来夸耀书法的神奇和快速,让人看了模糊恍惚令人发愁。我每每自笑曾经爱好草书,不想你也有这(zhe)个“毛病”,不知道哪年才能病愈?还说这里面有什(shi)么最大的快乐,非常称心合意,和庄子的逍遥游没有什么不同。最近,先生建造了醉墨堂,就像啜饮美酒能消愁销除烦恼一样。看先生这个样子,我才领会到柳宗元说得不错:嗜(shi)好土炭的病人吃起土炭就像美味佳肴一样。先生在书法艺术也可以说达到了最高境界,用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。兴致来时,挥动笔墨多少纸都用得完,就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。我的书法都是凭借想象力创造的,本来就没有什么章法,一点一画随手(shou)写来,也懒得去仔细推敲琢磨。为什么我的随口议论独独被先生所容纳,就连只字片纸也会收藏起来?如果用“不低于钟繇、张芝”来评价先生,先生完全当得起;如果用“向下和罗晖、赵袭差不多”来评价我,我似乎还要好些。从今后,先生不用再像张芝那样临池苦学,池水尽黑了;那些未曾染色的白绢与其先写字后再染色做衣服,不如直接拿来做被褥床帐。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花,我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调,频频交杯换盏。人生万事(shi),何似对酒当歌?
  在鄂州城的西南角,有一座楼叫黄鹤楼。《图经》上(shang)说:“费祎成仙,曾经骑着黄鹤返回在这里休息,于是就用“黄鹤”命名这座楼。事情记载在《神仙传》上,事迹保存在《述异记》上。观看黄鹤楼这座矗立着的楼宇,高大雄伟,高高耸立。它顶端靠着银河,底部临近大江。两层屋檐,飞檐像鸟的翅膀一样高高翘在房舍之上。四面的大门高大宽敞,坐在黄鹤楼上可以远眺城乡景色,低头可以拍击云气和烟雾:这里也是楚地和吴地山川胜迹最美的地方。没有必要去濑乡的老子祠,去东阳的八咏楼,这里就可以观赏景色、会集神仙了。  刺史兼侍御史、淮西租庸使、荆岳沔等州都团练使、是河南的穆宁,他一上任就把政事治理得很好,一发出号召老百姓就十分拥护。有时在公务之余他来此小憩,有时他登车在此把客人送到很远的地方,他游览一定来这里,设宴也一定在这里。从黄鹤楼上可以极目遥望浩浩的长江,可以看见众多的高山。朝中的文人想抒发感怀的时候,可以来此读到王粲的《登楼赋》,如果想寻找仙人的踪迹,来此可以找到荀叔伟驾鹤来临的地方。于是人们常常感叹说:“在荣华富贵之时,人们常常一起歌咏这雄伟的黄鹤楼,等到衰败的时候,看到黄鹤楼就常常感到物是人已非。”我奉命执笔,在这坚硬的石头上写下了这段文字。  时间是皇唐永泰元年,太岁纪年为大荒落,四月二十七日。
年少有为的贾谊徒然地流泪,春日登楼的王粲再度去远游。
  本朝皇帝生日、元旦、冬至的大朝会,在奉天殿,便是古代的正朝呢;平日就在奉天门,便是古代的外朝呢;可是单缺内(nei)朝。然而并不是缺少,华盖、谨身、武英等殿,难道不是遗留下来的内朝制度么?洪武年间,象宋濂、刘基,永乐以来,象杨士奇、杨荣等,每天侍奉在皇帝身旁;大臣蹇义、夏元吉等,经常在便殿奏对。在这个时候,哪里有阻隔的忧患呢?现在内朝制度没有恢复,皇上临驾常朝以后,臣子不能再进来朝见;三殿的门高高地关闭着,很少有人能够看见。所以上下的意见阻塞不通;天下的弊病,因此积累起来。孝宗晚年,在之方面深有感慨。他屡次在便殿召见大臣,谈论天下的事情。正要有所作为他便去世了,百姓没有福气,不能看到太平盛世的美事。直到现在,天下的人都认为是一件恨事。
时光匆匆已经过了中年,艰难阻滞仍是一事无成。
得享高寿年岁太多,为何竞有那么久长?
迷雾阵阵淫雨绵绵,白茫茫像凝结的胶冻一样。
围墙里面,有一位少女正在荡秋千,少女发出动听的笑声,墙外的行人都可听见。慢慢地,围墙里边的笑声就听不见了,行人惘然若失,仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
  司马子反回去见楚庄王。庄王说:“敌情如何?”司马子反说:“疲惫不堪啊!交换孩子杀了吃,拆下尸骨烧火做饭。”庄王说:“呀,很厉害啦,疲惫!那么,我就攻下宋城再回去。”司马子反说:“不行,我已告诉对方,我军也只有七天的口粮了。”庄王大怒:“我叫你去侦察敌情,你怎么倒向对方泄露军机?”司马子反说:“小小一个宋国,尚且有不肯骗人的大臣,难道楚国就没有吗?因此我向对方说了实话。”庄王说:“嗯,那就算了吧!虽然军粮不足,我还是要攻下宋城再回去。”司马子反说:“既然如此,就请君王住下好啦,我可要请求回去。”庄王说:“你丢下我回去,我和谁住在这儿呢?我也回去算了。”于是带领全军退出宋国。因此君子就赞扬两大夫主动讲和。他们都是大夫,怎么《春秋》又只称之为“人”呢?这是含有贬低他们的意味。为什么要贬低他们?因为他们私下讲和,超越了自身的权限。
请任意品尝各种食品。
你我的心情都是漂泊不定,我们的生活同样凄苦辛酸。
怀着秋日的感伤无法入眠,向着屏风移动流泪的蜡烛。
洛阳的东城门外,高高的城墙。
寂寞的一株小桃树,没人欣赏,默默地开着红花。满眼是迷离的春草,笼罩着雾气,黄昏里盘旋着几只乌鸦。
顾念即将奉命出差,离开你啊日益遥远。
  上下通气就泰,上下阻隔就否,自古以来都是这样。但上下不通气的弊病,没有象近代这样厉害的了。君臣互相见面,只在皇上临朝的短时间内。上下之间,只不过靠奏章、批答互相关联,用名分、法度彼此维持罢了。这不单是遵循老规矩,也是地位权势使他们这样。为什么呢?皇上常常在奉天门上朝,没有一天间断,可说是勤于政事了;但是朝堂和台阶相距很远,皇帝的威仪显耀盛大,御史纠察朝见的礼仪,鸿胪检举不合规矩的行动,通政使代为呈上奏章,皇上只是随意看看,臣子就谢恩拜辞,心神不安地退了下来。皇上何尝处理过一件事,臣子又何尝说过一句话呢!这没有其他原因,地位权势悬殊,所谓有天子堂上比万天还远,虽然想进言,却无从说起啊。

注释
2.良桐:上等桐木,即梧桐,青桐,木质理疏而坚,是制作古琴的好材料。桐,桐木,制古琴的材料。
⑽北风雨雪:这是化用《诗经·国风·邶风·北风》中的“北风其凉,雨雪其雾”句意,原意是指国家的危机将至而气象愁惨,这里借以衬托思妇悲惨的遭遇和凄凉的心情。裁,消除。
⑸石榴裙:典故出自梁元帝《乌栖曲》。“芙蓉为带石榴裙”。本意是指红色裙子,转意指女性美妙的风情,因此才有了“拜倒在石榴裙下”一说。
③豆蔻:药物名,其性能行气、化湿、温中、和胃……豆蔻连梢:语见于张良臣《西江月》 : “蛮江豆蔻影连梢。”熟:《天籁轩词选》、《历代诗余》作“热”。熟水:当时的一种药用饮料。陈元靓《事林广记》别集卷七之《豆蔻熟水》 : “夏月凡造熟水,先倾百盏滚汤在瓶器内,然后将所用之物投入。密封瓶口,则香倍矣……白豆蔻壳拣净,投入沸汤瓶中,密封片时用之,极妙。每次用七个足矣。不可多用,多则香浊。”《百草正义》则说: “白豆蔻气味皆极浓厚,咀嚼久之,又有一种清澈冷洌之气,隐隐然沁入心脾。则先升后降,所以又能下气。 ”
277. 单车:指单单有乘坐的车辆,没有跟随的士兵,犹言单车匹马。
22.栋:屋栋,屋脊柱。橑(lǎo):屋椽(chuán)。
32.徒:只。

赏析

  次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开,细雨绵绵,杨柳婀娜,微风拂面。诗人不从正面写花草树木,而是把春雨春风与杏花、杨柳结合,展示神态,重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”,表现了濛濛细雨似有若无的情景,又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花,花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字,点出季节,说春风扑面,带有丝丝暖意,连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面,越发表现出春的宜人。这样表达,使整个画面色彩缤纷,充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行,一路红杏灼灼,绿柳翩翩,细雨沾衣,似湿而不见湿,和风迎面吹来,不觉有一丝儿寒意,这是耐心惬意的春(de chun)日远足。
  这,正是水性与人性的实质,也是杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗的真正价值。寓含的哲理:告诫人们要居安思危,处盈虑亏,枕戈待旦。
  “好雨知时节”,在一夕隐隐春雷的召唤下,它“随风潜入夜”,它“润物细无声”。雷是“轻”的,雨如“丝”般,春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
  全词感情真挚,情景交融,在《酒边词》中,是一首成功的小令。但终因其忠愤有余而少豪放之气,且词中意境独创性少,新鲜感不足,不免影响了它的艺术感(shu gan)染力量,在宋词中未臻上乘。
  这首诗,取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争,但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围,也不在军书送至后援军如何出动,而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写,至于前前后后的情况,则让读者自己用想象去补充。这种写法,节奏短促,一气呵成,篇幅集中而内蕴丰富,在艺术构思上也显得不落俗套。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  此诗富有民歌风味,它的一些描写,在心理刻画中显示,写得如此细腻,熨贴,入情入理,短幅中有无限曲折,真所谓“一波三折”。
  诗贵自然,“咏物以托物寄兴为上”(清·薛雪《一瓢诗话》),托物寄兴亦以自然为绝妙,自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文,反对用奇语异辞,认为“眼前景物口头语,便是诗家绝妙辞”(《答友人论诗》)。所以,他的诗大都写得自然清新,颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露,并不刻意追求寄托,只是在有意无意之间托物寄兴,借景言情,似无寄托而寄托遥深,更是精彩绝妙,不同凡响。
  这首诗指责诸将无用,不能制止外患,反而错误地借助外力,实则指责朝廷大政方针的失策。
  诗中淳朴清新的民歌风格,内在节奏上重叠反复的形式,同一相思(xiang si)别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入,“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言,正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正,现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格,表现出东方女性热恋相思的心理特点。
  这首诗在艺术上进行了富有个性的探索,它没有采用奇特的幻想形式,也没有采用借景抒情为主的笔法,而是集中笔墨来倾(lai qing)吐自己的心声,迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情,呈现出情深意曲的艺术特色。
  尾联抒发诗人的梦想与执著。夜半时分,他像王子晋一样吹笙,不过是效仿湘灵,借音乐抒发内心矢志不渝的痴情,并不是要升仙。诗人连用两个典故。上句“缑山”取典汉刘向《列仙传》,该故事讲王子晋好吹笙,最终在缑山成仙。下旬“湘瑟”取典干钱起《省试湘灵鼓瑟》,诗题由《楚辞》中“使湘灵鼓瑟兮,令海若舞冯夷”中摘出。湘灵是舜的两个妃子:娥皇、女英在洞庭湖溺水死后成为湘水女神。两个典故的运用,表明了自己对爱情的执著纯真,感人肺腑。
  仇兆鳌在《杜少陵集详注》里说:“古者有兄弟始遣一人从军。今驱尽壮丁,及于老弱。诗云:三男戍,二男死,孙方乳,媳无裙,翁逾墙(qiang),妇夜往。一家之中,父子、兄弟、祖孙、姑媳惨酷至此,民不聊生极矣!当时唐祚,亦岌岌乎危哉!”就是说,“民为邦本”,把人民整成这个样子,统治者的宝座也就岌岌可危了。诗人杜甫面对这一切,没有美化现实,却如实地揭露了政治黑暗,发出了“有吏夜捉人”的呼喊,这是值得高度评价的。

创作背景

  张养浩自幼才学过人,曾向平章不忽木献书,被提拔,后任堂邑县尹、监察御史等职,因评时政,得罪当权者被罢官,为避祸不得不隐姓埋名;后被召起,官至礼部尚书。50岁时辞官归隐于济南云庄,关中旱灾时被重新任命,赶赴陕西救赈灾民。多年的宦海沉浮,让他把功名富贵都参破,不再在意统治者对自己的评判;济南云庄的归隐生活,不仅让他欣赏礼赞自然的风光,更让他体察民生之艰辛;尊奉孟子民本之思想,让他深深懂得民生之重要;刚正不阿、仗义执言的性格,让他有勇气面对现实说出心中真实的想法。元代百姓生活之苦被作家以怀古的形式表现出来。这种忧民之心使他“到官四月,倾囊以赈灾民,每抚膺痛哭,遂得病不起。”这是一个有良知的读书人真实的本性和真实的生活,也是当时社会所难得一见的。

  

舒云逵( 两汉 )

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简 介

舒云逵 舒云逵(1847—?),字次鸿。四川射洪人。光绪癸酉举人,庚辰大挑考二等,任南江训导。

余杭四月 / 昔友槐

寄与饥馋杨大使,尝看得似辅兴无。"
子房尔则能,此非吾所宜。汉高之季年,嬖宠钟所私。
尊前劝酒是春风。各从微宦风尘里,共度流年离别中。
怅望悲回雁,依迟傍古槐。一生长苦节,三省讵行怪。
路入青松影,门临白月波。鱼跳惊秉烛,猿觑怪鸣珂。
兴馀望剧酒四坐,歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我,
平生本多思,况复老逢春。今日梅花下,他乡值故人。
吴苑仆寻罢,越城公尚据。旧游几客存,新宴谁人与。


昭君怨·暮雨丝丝吹湿 / 东门君

缚虎声空壮,连鳌力未胜。风翻波竟蹙,山压势逾崩。
翦刻彤云片,开张赤霞裹。烟轻琉璃叶,风亚珊瑚朵。
只去长安六日期,多应及得杏花时。
阵占山河布,军谙水草行。夏苗侵虎落,宵遁失蕃营。
岫合云初吐,林开雾半收。静闻樵子语,远听棹郎讴。
复有比丘溢,早传龙树方。口中秘丹诀,肘后悬青囊。
新树少于松,平湖半连草。跻攀有次第,赏玩无昏早。
"认得春风先到处,西园南面水东头。柳初变后条犹重,


郑子家告赵宣子 / 法念文

臂鹰小儿云锦韬。群臣利己要差僭,天子深衷空悯悼。
"紫阁峰西清渭东,野烟深处夕阳中。风荷老叶萧条绿,
悔时其奈噬脐何。尊前诱得猩猩血,幕上偷安燕燕窠。
"荒村破屋经年卧,寂绝无人问病身。
"青苔故里怀恩地,白发新生抱病身。
山中风起无时节,明日重来得在无。
"庭前尽日立到夜,灯下有时坐彻明。
弘愿在救拔,大悲忘辛勤。无论善不善,岂间冤与亲。


代迎春花招刘郎中 / 声若巧

"乍来天上宜清净,不用回头望故山。
"月是阴秋镜,寒为寂寞资。轻寒酒醒后,斜月枕前时。
"风露晓凄凄,月下西墙西。行人帐中起,思妇枕前啼。
明日早花应更好,心期同醉卯时杯。"
谁能脱放去,四散任所之。各得适其性,如吾今日时。"
曲爱霓裳未拍时。太守三年嘲不尽,郡斋空作百篇诗。"
老色头鬓白,病形支体虚。衣宽有剩带,发少不胜梳。
玉向泥中洁,松经雪后贞。无妨隐朝市,不必谢寰瀛。


穆陵关北逢人归渔阳 / 酆语蓉

方喜千年会,俄闻五夜穷。留连时有限,缱绻意难终。
"疑因星陨空中落,叹被泥埋涧底沈。天上定应胜地上,
既叹还自哂,哂叹两未终。后心诮前意,所见何迷蒙。
军府威容从道盛,江山气色定知同。报君一事君应羡,
"非老亦非少,年过三纪馀。非贱亦非贵,朝登一命初。
"扰扰纷纷旦暮间,经营闲事不曾闲。多缘老病推辞酒,
着尽工夫人不知。李家兄弟皆爱酒,我是酒徒为密友。
"阶前下马时,梁上题诗处。惨澹病使君,萧疏老松树。


在武昌作 / 力晓筠

白首外缘少,红尘前事非。怀哉紫芝叟,千载心相依。"
潜褰翡翠帷,瞥见珊瑚树。不辨花貌人,空惊香若雾。
借问空门子,何法易修行。使我忘得心,不教烦恼生。"
夫君亦沦落,此地同飘寄。悯默向隅心,摧颓触笼翅。
"天宫阁上醉萧辰,丝管闲听酒慢巡。
竦足良甘分,排衙苦未曾。通名参将校,抵掌见亲朋。
"东道常为主,南亭别待宾。规模何日创,景致一时新。
"安南远进红鹦鹉,色似桃花语似人。


击鼓 / 印庚寅

斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中,辛有见之知有戎。
"病上篮舆相送来,衰容秋思两悠哉。
"幽独辞群久,漂流去国赊。只将琴作伴,唯以酒为家。
已忘乡土恋,岂念君亲恩。生人尚复尔,草木何足云。"
醉玩无胜此,狂嘲更让谁。犹残少年兴,不似老人诗。
抵璧惭虚弃,弹珠觉用轻。遂笼云际鹤,来狎谷中莺。
寝倦解幽梦,虑闲添远情。谁怜独欹枕,斜月透窗明。"
昨日共君语,与余心膂然。此道不可道,因君聊强言。"


野步 / 蔚辛

近来渐喜无人听,琴格高低心自知。"
"花房腻似红莲朵,艳色鲜如紫牡丹。
歌舞屏风花障上,几时曾画白头人。"
花时何处偏相忆,寥落衰红雨后看。"
放之小池中,且用救干枯。水小池窄狭,动尾触四隅。
亚竹寒惊牖,空堂夜向隅。暗魂思背烛,危梦怯乘桴。
有月多同赏,无杯不共持。秋风拂琴匣,夜雪卷书帷。
寂默深想像,泪下如流澌。百年永已诀,一梦何太悲。


晨诣超师院读禅经 / 桥丙子

"知君夜听风萧索,晓望林亭雪半煳。撼落不教封柳眼,
陶钧六义别开炉。惊人卷轴须知有,随事文章不道无。
渐觉宵分曙气催。怪族潜收湖黯湛,幽妖尽走日崔嵬。
门静唯鸟语,坊远少鼓声。相对尽日言,不及利与名。
园菜迎霜死,庭芜过雨荒。檐空愁宿燕,壁暗思啼螀。
歌此劝主人,主人那不悟。不悟还更歌,谁能恐违忤。"
独有使君年太老,风光不称白髭须。"
有木名丹桂,四时香馥馥。花团夜雪明,叶翦春云绿。


宫词 / 郯亦凡

奈神之寂默而不言何。复再拜而再祝,鼓吾腹兮歌吾歌。
人间还有大江海,万里烟波天上无。"
君臣赪面有忧色,皆言勿谓唐无人。自筑盐州十馀载,
坐久吟方罢,眠初梦未成。谁家教鹦鹉,故故语相惊。"
而我方独处,不与之子俱。顾彼自伤己,禽鱼之不如。
三十为近臣,腰间鸣佩玉。四十为野夫,田中学锄谷。
苦境万般君莫问,自怜方寸本来虚。"
"金銮殿里书残纸,乞与荆州元判司。