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减字木兰花·偶检丛纸中

隋代 / 方还

才见春光生绮陌,已闻清乐动云韶。
"玲珑映玉槛,澄澈泻银床。流声集孔雀,带影出羵羊。
地冻根难尽,丛枯苗易失。从容肉作名,薯蓣膏成质。
"绝壁耸万仞,长波射千里。盘薄荆之门,滔滔南国纪。
湘流绕南岳,绝目转青青。怀禄未能已,瞻途屡所经。烟屿宜春望,林猿莫夜听。永路日多绪,孤舟天复冥。浮没从此去,嗟嗟劳我形。
玉步逶迤动罗袜。石榴绞带轻花转,桃枝绿扇微风发。
春草秋风伤我情。何为不学金仙侣,一悟空王无死生。"
东海青童寄消息。"
岩花应待御筵开。文移北斗成天象,酒递南山作寿杯。
"闻君汤井至,潇洒憩郊林。拂曙携清赏,披云觏绿岑。
壮士不曾悲,悲即无回期。如何易水上,未歌先泪垂。
觜其胁,距其胸,与之放旷浪浪兮,从从容容。
"夜风吹醉舞,庭户对酣歌。愁逐前年少,欢迎今岁多。


减字木兰花·偶检丛纸中拼音解释:

cai jian chun guang sheng qi mo .yi wen qing le dong yun shao .
.ling long ying yu jian .cheng che xie yin chuang .liu sheng ji kong que .dai ying chu fen yang .
di dong gen nan jin .cong ku miao yi shi .cong rong rou zuo ming .shu yu gao cheng zhi .
.jue bi song wan ren .chang bo she qian li .pan bao jing zhi men .tao tao nan guo ji .
xiang liu rao nan yue .jue mu zhuan qing qing .huai lu wei neng yi .zhan tu lv suo jing .yan yu yi chun wang .lin yuan mo ye ting .yong lu ri duo xu .gu zhou tian fu ming .fu mei cong ci qu .jie jie lao wo xing .
yu bu wei yi dong luo wa .shi liu jiao dai qing hua zhuan .tao zhi lv shan wei feng fa .
chun cao qiu feng shang wo qing .he wei bu xue jin xian lv .yi wu kong wang wu si sheng ..
dong hai qing tong ji xiao xi ..
yan hua ying dai yu yan kai .wen yi bei dou cheng tian xiang .jiu di nan shan zuo shou bei .
.wen jun tang jing zhi .xiao sa qi jiao lin .fu shu xie qing shang .pi yun gou lv cen .
zhuang shi bu zeng bei .bei ji wu hui qi .ru he yi shui shang .wei ge xian lei chui .
zi qi xie .ju qi xiong .yu zhi fang kuang lang lang xi .cong cong rong rong .
.ye feng chui zui wu .ting hu dui han ge .chou zhu qian nian shao .huan ying jin sui duo .

译文及注释

译文
我离家外出去远行,无论到哪里,都会敞开宽(kuan)阔的(de)胸怀。我们要乐观旷达,心里不要难受悲哀。
神仙是不死的,然而服药求神仙,又(you)常常被药毒死,
清晨起来,将帘幕卷起,看见满地清霜。天气(qi)太多,你用热气呵着纤手,试着描画梅花妆。都因离别的幽恨,所以你故意把双眉画成山的式样,浅淡而又细长。思念往事,痛惜流逝的年华,更是令人感伤。想要唱歌却先收起微笑,想要微笑却又愁上眉头,这真是最令人断肠的事情。
泾水混浊发黄,陇西原野茫茫。
十二岁开始学弹筝,套在手指上的银甲一直没脱下来。
  庖丁放下刀回答说:“我追求的,是道(本为虚词,无特定之意,可解成自然的规律),已经超(chao)过一般的技术了。起初我宰牛的时候,眼里看到的是一只完整的牛;三年以后,再未见过完整的牛了(意思是:只看见一个虚线的牛,就是只看见怎么样去解)。现在,我凭精神和牛接触,而不用眼睛去看,感官停止了而精神在活动。依照牛的生理上的天然结构,砍入牛体筋骨相接的缝隙,顺着骨节间的空处进刀,依照牛体本来的构造,筋脉经络相连的地方和筋骨结合的地方,尚且不曾拿刀碰到过,更何况大骨呢!技术好的厨师每年更换一把刀,是用刀割断筋肉割坏的(就像我们用刀割绳子一样);技术一般的厨师每月就得更换一把刀,是砍断骨头而将刀砍坏的(因为不知道怎么砍,所以砍到骨头的时候就容易坏)。如今,我的刀用了十九年,所宰的牛有几千头了,但刀刃锋利得就像刚在磨刀石上磨好的一样。那牛的骨节有间隙,而刀刃很薄;用很薄的刀刃插入有空隙的骨节,宽宽绰绰地,那么刀刃的运转必然是有余地的啊!因此,十九年来,刀刃还像刚从磨刀石上磨出来的一样。虽然是这样,每当碰到筋骨交错聚结的地方,我看到那里很难下刀,就小心翼翼地提高警惕,视力集中到一点,动作缓慢下来,动起刀来非常轻,豁啦一声,牛的骨和肉一下子就解开了,就像泥土散落在地上一样。我提着刀站立起来,为此举目四望,为此悠然自得,心满意足,然后把刀擦抹干净,收藏起来。”
你走后一千年,我独自面对着这清冷的寺庙,萧瑟的松柏林,怎么不叫人心痛万分?
  出了寺向西走,稍微转个弯,过了一道岭,然后向北,只见云海豁然开朗,渺渺茫茫,仿佛天外一般,而狼山忽然出现在前面。我指着狼山对赵惠甫说,前些天我在那上面游玩过。又从西边下去,是三峰寺,所在房屋,间间都可休息。走近寺一看,里面很多古树,有一株罗汉松,树皮已经剥落,树干光秃,像是上百年的树。寺里和尚准备了酒菜、水果,请我们两人吃。太阳将要西斜,我们沿着山向北走,经过安福寺,那就是唐代诗人常建诗中所说的“破山寺”,清幽深邃,和他诗中描绘的相符。寺里多桂花树,从寺里过去,一路上充满着芬芳。从常熟北门返回,我们便到了言子和仲雍的坟墓。上面是辛峰亭。这时太阳已经下山了,山路陡险无法上去,相约第二天去游玩。因为刮风下雨,又没有成行。
江南水乡,正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意,可叹路途遥遥,夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯,禁不住洒下伤心的泪滴,面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地,千株梅林压(ya)满了绽放的红梅,西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离,被风吹得凋落无余,何时才能重见梅花的幽丽?
祖居少陵的野老(杜甫自称)无声地痛哭,春天偷偷地来到了曲江边。江岸的宫殿千门闭锁,细细的柳丝和新生的水蒲为谁而绿?回忆当初皇帝的彩旗仪仗下了南苑,苑里的万物都生出光辉。昭阳殿里的第一美人也同车出游,随侍在皇帝身旁。车前的宫中女官带着弓箭,白马套着带嚼子的黄金马勒。翻身朝天上的云层射去,一笑之间双飞的一对鸟儿便坠落在地。杨贵妃明亮的眼睛和洁白的牙齿在哪里呢?鲜血玷污了她的游魂,再也不能归来!清清的渭水向东流去,而玄宗所在的剑阁是那么深远。走的和留下的彼此没有消息。人生有情,泪水沾湿了胸臆,江水的流淌和江花的开放哪里会有尽头呢?黄昏时,胡骑扬起满城的尘土,我想去城南,却望着城北。
风潇潇呀雨潇潇,窗外鸡鸣声声绕。《风雨》佚名 古诗之时见到你,心病怎会不全消。
为此她夜夜在枕上暗自垂泪感伤,为此她经过花丛间也不免有了断肠的思量。
只要自己调养好身心,也可以益寿延年。
秋天的夜里格外安静,空中没有云朵,听着时断时续的鸿雁声一直到天明。(秋天冷了)想给丈夫寄些衣服,问了消息才知道丈夫所在的居延城现在又军队正在转移(这衣物该寄到何处)。
芳草犹如她的席垫,松树犹如她的车盖。
  惆怅地看着台阶前的红牡丹,傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了,在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心,拿着火把来看牡丹花。  暮春时节冷雨萧瑟,牡丹花萼低垂,花瓣纷纷飘落,随风飞散,再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里,残花落地犹觉得惆怅,何况在风雨之中,飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。

注释
⑶”江上“两句:张惠言《词选》评注:“江上以下,略叙梦境。”后来说此篇者亦多采用张说。说实了梦境似亦太呆,不妨看做远景。详见《读词偶得》。
②秋胡:鲁秋胡成婚五日就赴陈做官,五年后回家,在路上看到一个采桑的妇人,秋胡调戏人家,许以千金,被严词拒绝。到家里才知道那个被自己调戏的采桑妇是自己的妻子。秋胡十分惭愧,他的妻子悲愤而投河自杀。
⑩白玉堂:指豪华的厅堂,喻朝廷。升:摆进。
(54)辟:开辟,扩大。
(12)但见:只听见。号古木:在古树木中大声啼鸣。从:跟随。
⑸荜(bì)门:荆竹编成的门,又称柴门。常指房屋简陋破旧。
1.一片月:一片皎洁的月光。
[19]]四隅:这里指四方。
⑴谯郡:今安徽毫县。元参军:名演。

赏析

  2.运用对照手法烘托人物形象。如:刘邦和项羽;张良和范增。
  “早起见日出,暮见栖鸟还”运用铺叙手法,描绘出一幅早见蒸蒸日出、晚见归鸟还巣的忧伤感怀图,诗人触景生情:见日出,见栖鸟,不见众鸟,不见孤云,表达出诗人无可奈何的孤寂心声。正如白居易《夜雨》:“我有所感人,隔在远远乡。我有所感事,结在深深肠”的无限向往和百结愁肠。
  这首《山中送别》诗,不写离亭饯别的情景,而是匠心别运,选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。
  东汉末年,朝廷暗弱群雄割据,面对统一天下重整纪纲的时代课题,那些凭镇压“黄巾”起家的大大小小的军政头头,个个野心勃勃欲夺天下,为此一时好像都求贤若渴、广纳贤才。可实际上个个又都惟我独尊,顺者昌逆者亡。麾下谋臣高参一旦在原则问题上表露“异见”,那就肯定没有好下场。祢衡本来是高才大才,据《后汉书》上说他少年时就以文才和辩能而扬名天下。当时身在(shen zai)曹营的名儒孔融也赞他“淑质贞亮英才卓荦”,还上表奏帝推荐了他。可因为他有个狂傲不羁的毛病,很快就被曹操给“打发”到刘表那儿去。刘表为了不想让曹操的借刀之计得逞,便又把他“推荐”到江夏太守黄祖那去了。起初,黄祖因他与自己的大儿子黄射很要好,对他还有几分欣赏,可后来遭他当众辱骂,盛怒之下一刀把他杀了。   祢衡死时才26岁,到死也没个官衔职称,墓碑上写的仅是“汉处士祢衡”。处士,即指未做官的文化人。如此境遇的他心里自然有着一腔愤懑的苦水了——这就是写这篇《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》的心(de xin)理背景。至于奉命提笔的具体缘由,他在此赋“序文”里有明确交代:一次黄射在鹦鹉洲上大会宾客,有人献鹦鹉并希望他能以鹦鹉为题作赋以“使四座咸共荣观”,于是他竟“笔不停缀、文不加点”地当即完成。因此(yin ci)这还是一篇颇有限制的“命题作文”。
  可见,诗分唐宋是大体的区分,不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首,是宋中有唐;另一方面,宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐,是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣,晚唐诗人已感难乎为继,从选材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息,从崔道融《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》诗中是略可窥到一些的。
  斜谷云深起画楼,散关月落开妆镜。
  男子的答话是“同是长干人,生小不相识”。话虽是出自男子之口,却是对俩人共同的飘泊生涯的叹息,是长年流落在外的无奈。这叹息也是缘于对家乡的爱恋。
写作手法  诗以开头“《山石》韩愈 古诗”二字为题,却并不是歌咏《山石》韩愈 古诗,而是一篇叙写游踪的诗。这诗汲取了散文中有悠久传统的游记文的写法,按照行程的顺序,叙写从“黄昏到寺”、“夜深静卧”到“天明独去”的所见、所闻和所感,是一篇诗体的山水游记。在韩愈以前,记游诗一般都是截取某一侧面,选取某一重点,因景抒情。汲取游记散文的特点,详记游踪,而又诗意盎然,《《山石》韩愈 古诗》是有独创性的。
  起首两句是对事件背景的交代,“姐儿十六七(qi)”、“一双胡蝶戏”,纯用口语,质直无华,带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”,在民歌说来已是一种雅化,然而又与文人炼字琢词的求雅不同,使用的是一些近于套语的习用书面语,类似于说唱文学中“沉鱼落雁,闭月羞花”一等的水平,故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层,各层次各自独立形成一幅画面,合在一起,却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
  缪钺先生曾论唐宋诗之别道:“唐诗以韵胜,故浑雅,而贵酝藉空灵;宋诗以意胜,故精能,而贵深折透辟。唐诗之美在情辞,故丰腴;宋诗之美在气骨,故瘦劲。唐诗如芍药海棠,秾华繁采;宋诗如寒梅秋菊,幽韵冷香。”(《论宋诗》)不仅风格如此,就审美取向来看,也很有区别。例如,唐人笔下,多写牡丹,而宋人笔下,则多写梅花。宋人喜爱梅花的程度,正如南宋人赵师秀所形容的:“但能饱吃梅花数斗,胸次玲珑,自能作诗。”(韦居安《梅涧诗话》卷中)要想欣赏晏诗,首先得看一下宋代最富盛名的林逋的《山园小梅》:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。”晏诗对林诗既有继承又有翻案。晏诗里的这株古梅,长在寺院之中,斜欹门槛屋檐。吹香、照影,就是林诗的暗香、疏影,但梅香只许仙人欣赏,梅影只许高士游观,而不容游蜂野蝶相顾,这就明显和“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂”不同了。如果说,林诗中的梅像一个寒士的话,那么,晏诗中的梅就像一个高僧。你看,时与高贤名士相过从,月涧(yue jian)照影,苔色映姿,确实使人生出关于禅房的联想。所以,最后用神秀和惠能的偈语赞道:“本性由来不染埃”,就是明确点出这一点。这就比只用僧人的清瘦与梅花相联系(如徐集孙《竹所吟稿·杜北山同石峰僧来访》:“梅花同伴瘦,一瘦有谁过?”)似乎进了一步。以梅花喻修持的作品还有不少,如虚舟普度禅师的《墨梅》:“常忆西湖处士家,疏枝冷蕊自横斜。精明一片当时事,只欠清香不欠花。”以画梅作喻,花之易画而香之难形,亦正如所谓道,凡能言语叙说的,终落下乘。
  此诗通篇畅达优美,除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外,其余用语都不加藻饰,平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好:“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味,若逐句拆开,即不得其佳处。如但摹其声调,亦落空腔”。再有,此诗虽写眼前景,心中情,却有所继承和借鉴。有人指出,它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》,也是写一次夜宴。两相比较可知,陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人,而是有所创新。谢诗较直露和简洁,陈诗则婉转而细腻,在结构上更善于回环曲折地精心布局,情和景的安排上,先以秾丽之笔铺写宴会之盛,次以婉曲之调传达离别之愁,再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长,最后以展望征途来结束全篇,层次分明。通篇情景合一,从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。

创作背景

  然而香菱作诗失败后并不气馁,再苦索佳句,写出第二首。这首诗不像第一首那样笨拙了,能以花香、夜露来烘托,诗意也放开了些,但又显得过于穿凿、比附,落得正统派的宝钗说她的诗“句句是月色”。曹雪芹安排香菱学诗至此,还让诗意停留在表皮上,人物的思想境界还没有进入角色,以此来烘托第三首诗的成功。

  

方还( 隋代 )

收录诗词 (7254)
简 介

方还 清广东番禺人,字蓂朔。方殿元子。贡生。家居苏州,与沈德潜等相交厚。四方诗人来苏者,每至方氏广歌堂,赋诗宴饮。有《灵洲集》。

鱼游春水·秦楼东风里 / 仉巧香

沉冥高士致,休浣故人过。前岭游氛灭,中林芳气和。
"女羞夫婿荡,客耻主人贱。遭遇同众流,低回愧相见。
柳叶风前弱,梅花影处危。赏洽林亭晚,落照下参差。"
熊蹲豹掷争低昂。攒峦丛崿射朱光,丹霞翠雾飘奇香。
未曾得向行人道,不为离情莫折伊。"
犀皮拥青橐,象齿饰雕弓。决胜三河勇,长驱六郡雄。
由来共结褵,几人同匪石。故岁雕梁燕,双去今来只。
"豪不必驰千骑,雄不在垂双鞬.天生俊气自相逐,


归舟 / 空尔白

范蠡何智哉,单舟戒轻装。疏广岂不怀,策杖还故乡。
仆本多悲泪,沾裳不待猿。闻君绝弦曲,吞恨更无言。"
"元王诗传博,文后宠灵优。鹤盖动宸眷,龙章送远游。
"乘马陟层阜,回首睇山川。攒峰衔宿雾,叠巘架寒烟。
愿奉唐生诀,将知跃马年。非同墨翟问,空滞杀龙川。"
制为百王式,举合千载防。马牛被路隅,锋镝销战场。
赖得秦家筑城卒。征人饮马愁不回,长城变作望乡堆。
"富父舂喉日,殷辛漂杵年。晓霜含白刃,落影驻雕鋋.


点绛唇·波上清风 / 赫连俊凤

树树殷勤尽绕行,举枝未遍春日暝。不用积金着青天,
"洞庭波起兮鸿雁翔,风瑟瑟兮野苍苍。
静彰帝道,动合干符。千秋万祀,永荷昭苏。"
"汉王建都邑,渭水对青门。朝市俱东逝,坟陵共北原。
神光包四大,皇威震八区。风烟通地轴,星象正天枢。
花压阑干春昼长。"
风前飏影疑回雪。风前月下路漫漫,水宿云翔去几般。
宫中歌舞已浮云,空指行人往来处。"


定情诗 / 司空常青

羽觞荡漾何事倾。"
"眷然怀楚奏,怅矣背秦关。涸鳞惊照辙,坠羽怯虚弯。
文峰开翠潋,笔海控清涟。不挹兰樽圣,空仰桂舟仙。"
浪起眠不得,寒沙细细入江流。"
"黄鹤烟云去,青江琴酒同。离帆方楚越,沟水复西东。
霜降滮池浅,秋深太白明。嫖姚方虎视,不觉请添兵。"
"德阳宫北苑东头,云作高台月作楼。金锤玉蓥千金地,
斗蚁闻常日,歌龙值此辰。其如众君子,嘉会阻清尘。"


相见欢·小鬟衫着轻罗 / 太叔庆玲

双仙正下凤楼迎。花含步辇空间出,树杂帷宫画里行。
"望幸纡千乘,登高自九重。台疑临戏马,殿似接疏龙。
突兀gE豁空岩峦。柏梁天灾武库火,匠石狼顾相愁冤。
晴光送远目,胜气入幽襟。水去朝沧海,春来换碧林。
途逢旧甿吏,城有同僚寀.望尘远见迎,拂馆来欣待。
今为简书畏,只令归思浩。"
海上三神山,逍遥集众仙。灵心岂不同,变化无常全。
"辇路夹垂杨,离宫通建章。日落横峰影,云归起夕凉。


穷边词二首 / 司寇香利

一戎干宇泰,千祀德流清。垂衣凝庶绩,端拱铸群生。
"郡宅枕层岭,春湖绕芳甸。云甍出万家,卧览皆已遍。
小大每相从,羽毛当自整。双凫侣晨泛,独鹤参宵警。
武貔东道出,鹰隼北庭飞。玉匣谋中野,金舆下太微。
观阙长安近,江山蜀路赊。客行朝复夕,无处是乡家。
一号城崩塞色苦,再号杞梁骨出土。疲魂饥魄相逐归,
"江水天连色,无涯净野氛。微明岸傍树,凌乱渚前云。
"舜日谐鼗响,尧年韵士声。向楼疑吹击,震谷似雷惊。


和贾舍人早朝大明宫之作 / 应娅静

济济衣冠会,喧喧夷夏俱。宗禋仰神理,刊木望川途。
忽闻天上乐,疑逐海查流。"
霞文埋落照,风物澹归烟。翰墨三馀隙,关山四望悬。
苍茫林岫转,络绎涨涛飞。远岸孤烟出,遥峰曙日微。
"蛾眉曼脸倾城国,鸣环动佩新相识。
"半月无双影,金花有四时。摧藏千里态,掩抑几重悲。
悲来却忆汉天子,不弃相如家旧贫。饮酒酒能散羁愁,
倾绿蚁,陶陶兀兀大醉于青冥白昼间。任他上是天,


胡无人行 / 成语嫣

"玉关寒气早,金塘秋色归。泛掌光逾净,添荷滴尚微。
白云向伊阙,黄叶散昆明。多谢弦歌宰,稀闻桴鼓声。"
况复重城内,日暮独裴回。玉阶良史笔,金马掞天才。
幽素宜相重,雕华岂所任。为君安首饰,怀此代兼金。"
兰棹无劳速,菱歌不厌长。忽怀京洛去,难与共清光。"
华阳旧地标神制,石镜蛾眉真秀丽。诸葛才雄已号龙,
"相庭贻庆远,才子拜郎初。起草徯仙阁,焚香卧直庐。
近见行人畏白龙,遥闻公主愁黄鹤。阳春半,岐路间,


念奴娇·过洞庭 / 淡大渊献

"敛容辞豹尾,缄恨度龙鳞。金钿明汉月,玉箸染胡尘。
吾兄昔兹邑,遗爱称贤宰。桑中雉未飞,屋上乌犹在。
洞户谿窗一冥寂。独去沧洲无四邻,身婴世网此何身。
闲宇常自闭,沉心何用写。揽衣步前庭,登陴临旷野。
"岐路方为客,芳尊暂解颜。人随转蓬去,春伴落梅还。
苦吟莫向朱门里,满耳笙歌不听君。"
"双鹤出云谿,分飞各自迷。空巢在松杪,折羽落江泥。
"江城秋气早,旭旦坐南闱。落叶惊衰鬓,清霜换旅衣。


满朝欢·花隔铜壶 / 百里冰玉

虽有相思韵,翻将入塞同。关山临却月,花蕊散回风。
日授休门法,星教置阵名。龙泉恩已着,燕颔相终成。
"忠鲠难为事,平生尽畏途。如弦心自直,秀木势恒孤。
鹍鸡弄色。鹦鹉鸟,同禀阴阳兮异埏埴。彼何为兮,
"徭役苦流滞,风波限溯洄。江流通地骨,山道绕天台。
日暮钩陈转,清歌上帝台。"
"乐游光地选,酺饮庆天从。座密千官盛,场开百戏容。
更有留情处,承恩乐未穷。谁怜团扇妾,独坐怨秋风。"