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落梅风·人初静

明代 / 陈孚

"村杏野桃繁似雪,行人不醉为谁开。
"已笑良时晚,仍悲别酒催。暖芳随日薄,残片逐风回。
"林居向晚饶清景,惜去非关恋酒杯。石净每因杉露滴,
听取满城歌舞曲,凉州声韵喜参差。"
"落日半楼明,琳宫事事清。山横万古色,鹤带九皋声。
青嶂逦迤僧家园。含香珥笔皆眷旧,谦抑自忘台省尊。
九苞合矩。佩仁服义,鸣中律吕。我来思卷,薄言遵渚。
"秋波入白水,帆去侵空小。五两剧奔星,樯乌疾飞鸟。
礼乐中朝贵,文章大雅存。江湖多放逸,献替欲谁论。"
怀中不舍孙吴略。次兄一生能苦节,夏聚流萤冬映雪。
防身本苦节,一去何由还。后生莫沈迷,沈迷丧其真。"


落梅风·人初静拼音解释:

.cun xing ye tao fan si xue .xing ren bu zui wei shui kai .
.yi xiao liang shi wan .reng bei bie jiu cui .nuan fang sui ri bao .can pian zhu feng hui .
.lin ju xiang wan rao qing jing .xi qu fei guan lian jiu bei .shi jing mei yin shan lu di .
ting qu man cheng ge wu qu .liang zhou sheng yun xi can cha ..
.luo ri ban lou ming .lin gong shi shi qing .shan heng wan gu se .he dai jiu gao sheng .
qing zhang li yi seng jia yuan .han xiang er bi jie juan jiu .qian yi zi wang tai sheng zun .
jiu bao he ju .pei ren fu yi .ming zhong lv lv .wo lai si juan .bao yan zun zhu .
.qiu bo ru bai shui .fan qu qin kong xiao .wu liang ju ben xing .qiang wu ji fei niao .
li le zhong chao gui .wen zhang da ya cun .jiang hu duo fang yi .xian ti yu shui lun ..
huai zhong bu she sun wu lue .ci xiong yi sheng neng ku jie .xia ju liu ying dong ying xue .
fang shen ben ku jie .yi qu he you huan .hou sheng mo shen mi .shen mi sang qi zhen ..

译文及注释

译文
丈夫倒裹头巾,身旁满满一壶浊酒飘出浓(nong)浓的香气。
乌(wu)云散去,风雨初停,天气刚刚放晴,阳光照射在(zai)湖面上形成倒影,有一种温暖明快之(zhi)感。
披衣倒屣出来和我相见,开怀谈笑站在柴门之前。
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。
黔中阴雨连绵,仿佛天漏,遍地都是水,终日被困家中,犹如待在一艘破船上。久雨放晴,又逢重阳佳节,在蜀江之畔,畅饮狂欢。
这山间的清风朗月,不用花钱就可任意地享用,既然喝就喝个大醉倒,如玉山自己(ji)倾倒不是人推。
祖先携宝迁居岐山,如何能使百姓前来依傍?
南方不可以栖止。
积雪茫茫的山峦,在黄昏中变得更加苍茫;夕阳伴着云烟,让树林变得更加昏暗。
因春天的到来池水更加碧青(qing),花栏中即将败落的花朵依然挂着残红。她独自站在画桥东,手握一枝杨柳幻想拴住春风。
露珠在长满《竹》李贺 古诗笋的林间小道闪着光亮,那绿色的苔藓,正轻轻擦着《竹》李贺 古诗根上的白霜。
彩画游船驶进了荷花丛的深处,金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹着微雨,在一片音乐歌声(sheng)里,船儿载着醉倒的游客归去。

注释
醴泉:养生术语。谓口中津液。《黄庭内景经·口为章第三》务成子注:“口中津液……一名醴泉。”《医心方》卷二七“用气第四”:“唾者凑为醴泉。”
(71)佳人之歌:指李延年的歌:“北方有佳人,绝世而独立。”
3.金粉:妇女装饰用的铅粉,这里借指蝴蝶的翅膀。全句意谓蝴蝶翻飞着银灰色的翅膀双双飞舞。
④朱阑:一作“朱栏”,红色的栏杆。
1、 浣衣:洗衣服。

赏析

  “何处它年寄此生”,来自于诗人凄楚的内心深处。他在经历了难熬的宫廷生计,又久羁京师不得南归之后,自然便产生了人生如寄的悲凉念头。人生如寄、人生如梦及人生如戏的思想都源自佛(zi fo)教,反映的是人生的虚幻不真,认为人生不过是暂时寄寓于世界上的空皮囊而已。虞集的发问并非懵懂,而是十分清醒的明知故问,这种人生如寄的观念已深深扎根于他的心上,所以他做官虽然官至翰林院学士、国子祭酒也坚决地要求回归江南的家乡。
  曲的头部和腹部,写得如此婉丽清新,结语须是愈加精彩,愈着精神,才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”,古人是极为重视的。王骥德说:“末句更得一极俊语收之,方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦,来总结曲的末句的艺术经验,说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”,就是俊语,就结得响亮,饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”,也概括了“相思瘦”的种种原因,又给读者留有充分想象(xiang xiang)的余地。因为梨花是春光已老的象征,她隔看小窗,看到梨花凋零,春事阑珊,而远人未归,闲愁无既,于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒,就是伤了酒。读到这里,使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上,在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造,这才使人感到“言简而余味无穷”。
  第二首诗咏赞宣城山明水秀的佳丽风光,并以想象之笔写出舅父到任后受到民众拥戴、歌舞欢欣的景象,以及百姓富足、政事简易清明的情形。且以曾在此地做官的谢脁来比喻舅父的文采风流,还特别用王羲之故事点明其淡泊心境。全诗笔法简炼,内涵丰富,虽未全脱送人上任的陈套,但因诗中多写入当地名胜、人物,平易亲切。
  作品表现的思想并不复杂,题材也不算特别新鲜,但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情,而在诗中寄予了如此深刻的同情,这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致,她雍容矜重,炽烈而又含蓄,急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事,以及女主人公的那种自言自语,巧妙地融为一体,构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美,也袭用了许多前人的东西,但这一切又象是完全出之于无心,而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点,也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家,但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概,也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情,而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻,因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀,有公子气,有文人气”(《古诗归》)。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心,俯首不言,而回眸动盻无非可怜之绪”(《采菽堂古诗选》)。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的,清代吴淇说:“风调极其苍凉,百十二字,首尾一笔不断,中间却具千曲百折,真杰构也。”(《六朝选诗定论》)王夫之说:“倾情倾度,倾色倾声,古今无两。”(《姜斋诗话》)
  “山冈”以下八句写日暮时的自然景色,抒发诗人思归的凄苦之情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化:山脊之上犹存夕阳余辉,山谷本来就很阴暗,天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔,给人以清新之感;又因日将西落,山谷愈暗,造成了一种凄清气氛。“狐狸驰赴穴,飞鸟翔故林。”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮,狐死必首丘”之意。日暮时刻,狐狸归穴,鸟下窠巢。狐狸和飞鸟尚且思归自己的穴巢,何况于人。“流波激情响,猴猿临岸吟。”湍急的江流声浪激越,山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫,气氛越发凄凉。“迅风拂裳袂,白露沾衣襟。”迅疾的江风吹动着衣袖,阴凉的露水沾湿衣裳。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛,白露阴寒湿衣,气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色,来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景,景见真情而感人。对仗优美,音韵(yin yun)和谐,节奏感强烈,读来十分流畅。这样的例子古诗里固然少见,在建安诗里也是极少的。它已经突破了汉诗古朴浑厚的风格,下开两晋南朝风气了。
  但这种看起来很单调的重叠,却又有它特殊的效果。在不断重叠中,产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时,在六个动词的变化中,又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人,令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说:“读者试平心静气涵咏此诗,恍听田家妇女,三三五五,于平原旷野、风和日丽中,群歌互答,余音袅袅,若远若近,忽断忽续,不知其情之何以移,而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些,体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣,确是合适于许多人在一起唱;一个人单独地唱,会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说:“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗,薄言采之’之类,均非后人所当效法。今人附会圣经,极力赞叹。章斋戏仿云:‘点点蜡烛,薄言点之。剪剪蜡烛,薄言剪之。’闻者绝倒。”(《随园诗话》)说《诗经》不宜盲目效仿,当然不错,但他所取的例子,实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗,兴高采烈,采而又采,是自然的事情,诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪,还唱着“剪剪蜡烛,薄言剪之”,除了精神病,也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽,并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
  “然五人之当刑也,意气扬扬,呼中丞之名而詈之,谈笑以死。断头置城上,颜色不少变。”大义凛然,惊天地,泣鬼神!语言简练生动,铿锵有力。
  三四两句直承兴句的理路而来,故仍从两地着笔:“当君怀归日,是妾断肠时。”丈夫及春怀归,足慰离人愁肠。按理说,诗中的女主人公应该感到欣喜才是,而下句竟以“断肠”承之,这又似乎违背了一般人的心理,但如果联系上面的兴句细细体会,就会发现,这样写对表现思妇的感情又进了一层。元代萧士赟对此诗评述揭示了兴句与所咏之词之间的微妙的关系。诗中看似于理不合之处,正是感情最为浓密所在。
  读这样的诗,洋溢在我们心头的,绝非什么悲凉的气息,我们随着诗人的“诗情”,借助诗人想象的翅膀,天马行空般驰骋于碧空之上。于是,鹤飞之冲霄,诗情之旷远,“实”和“虚”便融合在了一起,所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。
  如此看来,以《《采蘩》佚名 古诗》为诸侯夫人自咏,固属附会;而认其为“家人”赞美夫人之作,亦属穿凿。穿行于诗中的,其实是夙夜劳瘁的女宫人而已:短促的同答,透露着她们为贵族祭祀《采蘩》佚名 古诗的苦辛;发饰的变化,记录着她们“夙夜在公”的悲凉。古代的祭祀排场,原本就为鬼神“降福”贵族而设,卑贱的下人除了付出劳辛,没有幸福可言。
  文章以一连串的生动情节,描写信陵君与他的门客的事迹,充分表现了信陵君“下士”与“不敢以其富贵骄士”的高尚品格。宴请夷门抱关者侯嬴以及侯嬴为信陵君策划“窃符救赵”是信陵君一生中最重要的事件,所以作者把此事作为中心事件来写,写得极为详尽,也极为精彩。侯生年老家贫,是一个地位卑下的“夷门监者”,在当时的社会中,这样的人是为世俗所不齿的。然而,信陵君听说他是个贤者,就“往请,欲厚遗之”,侯生“修身洁行”不肯受。信陵君就专为他“置酒大会宾客”,并亲自赶车去迎接他,还为他赶车到屠户中拜访朋友朱亥,而侯生见朱亥后,却“俾倪,故久立与客语”。这时,“从骑皆窃骂侯生”,而“公子色终不变”。到家后,信陵君又引侯生“遍赞宾客”,并且“为寿侯生前”,待侯生为上宾。这一系列的行动,没有丝毫勉强。侯生对信陵君多方试探,信陵君表现出来的只是“执辔愈恭”“颜色愈和”“色终不变”。信陵君这种礼贤下士的真诚态度,深深感动了侯生,侯生终于把信陵君当成了知己,愿为他谋划,并为他献身。
  诗的第三、四句紧承前两句写作者梦醒后的心情和环境。这些描写与第一句梦游故乡相对照,与第二句的描写紧紧相连。这里的“小栏高槛”是“别人家”,这里没有了梦游回乡的欢乐,有的只是自己五更独眠,苦闷、惆怅,室内只有残灯一盏,窗外还有纷纷的落花。这样便把诗人的内心世界,把诗人的情态和愁容展示出来,环境的凄凉冷落也写得逼真形象。这样,总观全诗,作者思乡这个题意便表现得更为完整了。
  颔、颈二联展开笔墨,逐一描绘“鲜奇”景物。颔联描绘了难得见到的海市蜃楼和雨后彩虹两种奇观。“蜃散”句写的是海市蜃楼景色,不过诗人未曾描绘其全景,而是抓住了蜃散云收、空中幻影残破的刹那,摄下了“破楼阁”的镜头。诗人是登楼眺望,目中所视,必有亭台楼阁。所以“蜃散云收破楼阁”云云是实景虚写。“虹残”句也是同一法门。雨后天空出现的虹,弯弯地好像拱桥,此是常景。诗人静候至虹影渐渐消残,水中仿佛映着一座断桥时,他眼明手快按下了快门。本来雨后彩虹已是奇观胜景,诗人更从水中映照之倒(zhi dao)影着笔,又把景色之妙提高一筹。“破楼阁”、“断桥梁”,既状难写之景如在目前,又显示出诗人于选景上别具只眼的匠心。
  “诗是无形画,画是有形诗”(郭熙《林泉高致》),诗画有相通之处。因此,诗歌可再现画境。但以诗题画,一般不宜于全写真境,更不宜全写画境。全写真境,变成了山水景物诗,不成其为题画诗;全写画境。用诗句一一描述画中景物,无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长,容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗:“全不粘画上发论。如题画马、画鹰,必说到真马真鹰,复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”(《说诗晬语》)杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》,便从画面引出真景,又由真景返回画景。黄庭坚这首诗,便学习了杜甫题画诗的手法,使画中之景与画外真景水乳交融,并同人的感情发生交流。
  最后一句令人想起《红楼梦·史湘云醉眠芍药铟》那段描写:湘云“业经香梦沈酣,四面芍药花飞了一身,满头脸衣襟上皆是红香散乱。”这醉卧中浑身洒满落花的史湘云,情思绵绵,百媚千娇,多像“无力蔷薇卧晓枝”。
  诗的后两句,“春风来不远,只在屋东头“,指明前途,加强信心。和前两句有同样的鼓舞作用。在诗人眼中,尽管风寒冰坚,但除夜一过,新年即已开始,春天随之来临。温暖的春天,正孕育在残冬的严寒之中,和煦的春风很快就要吹遍大地。春风是那么逼近,似乎就在屋子的东头,只要侧耳倾听,即可捕捉到它那令人欢欣的声音。随着春风的来临,大地回暖,万木复苏,新的一年开始了。诗人迫不及待地盼望着春天的到来,期待着在新的一年里进一步舒展自己的抱负,建立新的功业。
  此诗不落一般送别诗之窠臼。它没有直接写惜别之情和直言对胜利的祝愿。而只就此地与彼地情景略加夸张与想象,叙述自然,比兴得体,颇能壮僚友之行色,惜别与祝捷之意也就见于言外,在送别诗中堪称独具一格了。

创作背景

  罗隐一生怀才不遇。他“少英敏,善属文,诗笔尤俊”(《唐才子传》),却屡次科场失意。此后转徙依托于节镇幕府,十分潦倒。罗隐当初以寒士身份赴举,路过钟陵县(今江西省进贤县),结识了当地乐营中一个颇有才思的歌妓云英。约莫十二年光景他再度落第路过钟陵,又与云英不期而遇。见她仍隶名乐籍,未脱风尘,罗隐不胜感慨。更不料云英一见面却惊诧道:“怎么罗秀才还是布衣?”罗隐便写了这首诗赠她。

  

陈孚( 明代 )

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简 介

陈孚 陈孚(生卒年不详),海南省海口市琼山区人。宋庆历间(1041~1048),尝从郡守建阳宋贯之学。由是登第,乡人慕之,始习进士业,琼人举进士自孚始。被祀为琼州府乡贤。

醉落魄·正月二十日张园赏海棠作 / 钰春

铁马因疲退,铅刀以钝全。行开第八秩,可谓尽天年。"
"三年病不出,苔藓满藤鞋。倚壁看经坐,闻钟吃药斋。
愚者心还静,高人迹自同。无能相近住,终日羡邻翁。"
"饯客未归城,东来驺骑迎。千山嵩岳峭,百县洛阳清。
"废宫深苑路,炀帝此东行。往事馀山色,流年是水声。
"潺湲桂水湍,漱石多奇状。鳞次冠烟霞,蝉联叠波浪。
想得俗流应大笑,不知年老识便宜。"
今朝似校抬头语,先问南邻有酒无。"


咏蟹 / 咏螃蟹呈浙西从事 / 完颜杰

清庙万年长血食,始知明德与天齐。"
门外青山路,因循自不归。养生宜县僻,说品喜官微。
"每日树边消一日,绕池行过又须行。异花多是非时有,
沙寒无宿雁,虏近少闲兵。饮罢挥鞭去,旁人意气生。"
"重重吴越浙江潮,刺史何门始得消。五字州人唯有此,
"葩叠萼相重,烧栏复照空。妍姿朝景里,醉艳晚烟中。
"尘路谁知蹋雪踪,到来空认出云峰。天晴远见月中树,
"银地溪边遇衲师,笑将花宇指潜知。定观玄度生前事,


论诗三十首·其三 / 公孙彦岺

"旧有潢污泊,今为白水塘。笙歌闻四面,楼阁在中央。
"盛世嗟沉伏,中情怏未舒。途穷悲阮籍,病久忆相如。
萧何人杰足封侯。关河弱柳垂金缕,水驿青帘拂画楼。
往来未若奇张翰,欲鲙霜鲸碧海东。"
古寺杉松出,残阳钟磬连。草庵盘石上,归此是因缘。"
七纵七擒何处在,茅花枥叶盖神坛。"
人间多岐路,常恐终身行。回见四方人,车轮无留声。
中叶成文教,德威清远边。颁条信徒尔,华发生苍然。


寄赠薛涛 / 南门雪

天机杳何为,长寿与松柏。"
"叶叶归边骑,风头万里干。金装腰带重,铁缝耳衣寒。
"朝出羽林宫,入参云台议。独请万里行,不奏和亲事。
"孀妻栖户仍无嗣,欲访孤坟谁引至。
班藤为杖草为衣,万壑千峰独自归。
"瘦形无血色,草屦着行穿。闲话似持咒,不眠同坐禅。
泠泠仙语人听尽,却向五云翻翅飞。"
迥出黄金殿,全分白玉台。雕虫竟何取,瞻恋不知回。"


感旧四首 / 微生河春

唯有别时今不忘,暮烟疏雨过枫桥。"
携榼巡花遍,移舟惜景沈。世嫌山水僻,谁伴谢公吟。"
参差翠缕摆不落,笔头惊怪黏秋云。
缘池并戏双鸳鸯,田田翠叶红莲香。百年恩爱两相许,
十载别离那可道,倍令惊喜见来篇。"
岛声淮浪静,雨色稻苗深。暇日公门掩,唯应伴客吟。"
何因逐驺骑,暂得到岩扃。"
劝善惩恶,奸邪乃正。吁嗟麟兮,克昭符命。


货殖列传序 / 佟佳胜伟

"楼台山半腹,又此一经行。树隔夫差苑,溪连勾践城。
"青山重叠巧裁攒,引水流泉夜激湍。岚锁岩扉清昼暝,
"朱审偏能视夕岚,洞边深墨写秋潭。
夜雨空馆静,幽人起裴回。长安醉眠客,岂知新雁来。
娇孙同慰老心情。洛桥歌酒今朝散,绛路风烟几日行。
碧桂水连海,苍梧云满山。茫茫从此去,何路入秦关。"
泼醅新酒试尝看。僧来乞食因留宿,客到开尊便共欢。
芬芳世所绝,偃蹇枝渐直。琼叶润不凋,珠英粲如织。


夜行船·别情 / 功千风

觉来莫道还无益,未得归时且当归。"
"安期何事出云烟,为把仙方与世传。只向人间称百岁,
"蛾眉山势接云霓,欲逐刘郎北路迷。
碧峰斜见鹭鸶飞。如今白发星星满,却作闲官不闲散。
"拜扫无过骨肉亲,一年唯此两三辰。
每就玉山倾一酌,兴来如对醉尚书。"
泪下神苍茫。御史诏分洛,举趾何猖狂!阙下谏官业,
"日落江村远,烟云度几重。问人孤驿路,驱马乱山峰。


咏怀古迹五首·其二 / 饶邝邑

家集二百编,上下驰皇王。多是抚州写,今来五纪强。
唯有闲人去看花。空厩欲摧尘满枥,小池初涸草侵沙。
古寺杉松出,残阳钟磬连。草庵盘石上,归此是因缘。"
晚色启重扉,旌旗路渐移。荆山鼎成日,湘浦竹斑时。
行人立马强盘回,别字犹含未忍开。
未多遮得上楼人。须教碧玉羞眉黛,莫与红桃作麹尘。
老更谙时事,闲多见物情。只应刘与白,二叟自相迎。"
"酒熟菊还芳,花飘盏亦香。与君先一醉,举世待重阳。


登咸阳县楼望雨 / 尔笑容

多幸乐天今始病,不知合要苦治无。
"团团月光照西壁,嵩阳故人千里隔。
鹿践莓苔滑,鱼牵水荇沈。怀情方未已,清酒漫须斟。"
"有石白磷磷,有水清潺潺。有叟头似雪,婆娑乎其间。
一日新妆抛旧样,六宫争画黑烟眉。"
官卑长少事,县僻又无城。未晓冲寒起,迎春忍病行。
"邺中城下漳河水,日夜东流莫记春。
当时惊觉高唐梦,唯有如今宋玉知。


乞巧 / 迮壬子

搔首临风独倚栏,客边惊觉岁华残。栖迟未遇常鋾荐,
野烟消处满林风。塔分朱雁馀霞外,刹对金螭落照中。
青青复籊籊,颇异凡草木。依然若有情,回头语僮仆。
水落无风夜,猿啼欲雨天。石门期独往,谢守有遗篇。"
中夜自将形影语,古来吞炭是何人。"
秋冷先应瘦客知。两幅彩笺挥逸翰,一声寒玉振清辞。
飞泉与万籁,仿佛疑箫吹。不待曙华分,已应喧鸟至。"
不道灵山别后期。真相有无因色界,化城兴灭在莲基。