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如梦令·正是辘轳金井

清代 / #93

忆得倡楼人送客,深红衫子影门时。
晓日襟前度,微风酒上生。城中会难得,扫壁各书名。"
"洪钟发长夜,清响出层岑。暗入繁霜切,遥传古寺深。
"秋溪南岸菊霏霏,急管烦弦对落晖。红叶树深山径断,
"肆目如云处,三田大有秋。葱茏初蔽野,散漫正盈畴。
或盛或衰,虽千变与万化,委一顺以贯之。为彼何非,
通籍名高年又少,回头应笑晚从军。"
"放萤去,不须留,聚时年少今白头。架中科斗万馀卷,
"闽山之杭杭兮水堋堋,吞荒抱大兮香叠层。
"去年登第客,今日及春归。莺影离秦马,莲香入楚衣。
月上千岩一声哭。肠断思归不可闻,人言恨魄来巴蜀。
"丁丁向晚急还稀,啄遍庭槐未肯归。
騕褭锦障泥,楼头日又西。留欢住不住,素齿白铜鞮.
常恨两手空,不得一马箠。今依陇西公,如虎傅两翅。
写方多识药,失谱废弹琴。文字非经济,空虚用破心。"
"狂歌箕踞酒尊前,眼不看人面向天。


如梦令·正是辘轳金井拼音解释:

yi de chang lou ren song ke .shen hong shan zi ying men shi .
xiao ri jin qian du .wei feng jiu shang sheng .cheng zhong hui nan de .sao bi ge shu ming ..
.hong zhong fa chang ye .qing xiang chu ceng cen .an ru fan shuang qie .yao chuan gu si shen .
.qiu xi nan an ju fei fei .ji guan fan xian dui luo hui .hong ye shu shen shan jing duan .
.si mu ru yun chu .san tian da you qiu .cong long chu bi ye .san man zheng ying chou .
huo sheng huo shuai .sui qian bian yu wan hua .wei yi shun yi guan zhi .wei bi he fei .
tong ji ming gao nian you shao .hui tou ying xiao wan cong jun ..
.fang ying qu .bu xu liu .ju shi nian shao jin bai tou .jia zhong ke dou wan yu juan .
.min shan zhi hang hang xi shui peng peng .tun huang bao da xi xiang die ceng .
.qu nian deng di ke .jin ri ji chun gui .ying ying li qin ma .lian xiang ru chu yi .
yue shang qian yan yi sheng ku .chang duan si gui bu ke wen .ren yan hen po lai ba shu .
.ding ding xiang wan ji huan xi .zhuo bian ting huai wei ken gui .
yao niao jin zhang ni .lou tou ri you xi .liu huan zhu bu zhu .su chi bai tong di .
chang hen liang shou kong .bu de yi ma chui .jin yi long xi gong .ru hu fu liang chi .
xie fang duo shi yao .shi pu fei dan qin .wen zi fei jing ji .kong xu yong po xin ..
.kuang ge ji ju jiu zun qian .yan bu kan ren mian xiang tian .

译文及注释

译文
因为一路上春光明媚、风景幽(you)美,我不(bu)知不觉就来到(dao)您的家了。
  季主于是说道:“唉!天道和什么人亲?只和有德的人亲。鬼神怎么会灵?靠着人相信才灵。蓍草不过是枯草,龟甲不过是枯骨,都(du)是物。人比物灵敏聪明,为什么不听从自己,却听命于物呢?而且,您为什么不想一下过去呢?有过去就必然有今天。所以,现在的碎瓦坏墙,就是过去的歌楼舞馆;现在的荒棘断梗,就是过去的琼花玉树;现在在风露中哀鸣的蟋蟀和蝉,就是过去的凤笙龙笛;现在的鬼火萤光,就是过去的金灯华烛;现在秋天的苦菜,春天的荠菜,就是过去的象脂驼峰;现在红的枫叶,白的荻草,就是过去的蜀产美锦,齐制细绢。过去没有的现在有了,不算过分;过去有过的现在没有了,也不能算不足。所以从白昼到黑夜,盛开的花朵凋谢了;从秋天到春天,凋萎的植物又发出新芽。激流旋湍下面(mian),必定有深潭;高峻的山丘下面,必定有深谷。这些道理您也已经知道了,何必还要占卜呢?”
满怀心中的惆怅望着冷漠的银河,独自吹笙,有话能跟谁说。楼院寒冷阵阵西风吹过,渐渐显现黎明的天色。
临水的陡峭山崖上的树好像倒下来靠在崖上.莫愁姑娘或许曾在这里系过艇子吧!一切只剩下陈迹了,但只见郁郁苍苍一派青色,还有那浓雾中露出的半截城垒。夜半更深,月亮从女墙上升起来,而赏心亭东望著秦淮河。
秋风飒飒,秋雨萧萧,一切都显得那么凄凉冷落,所以,秋天是最容易让人产生悲凉情绪的时候,而诗人却在诗中说,人们以为秋气使人悲哀,其实未必是这样,轻微地有一点寒意,这不正是气候宜人的季节吗?
其一
清晨,朝霞满天,我就要踏上归程。从江上往高处看,可以看见白帝城彩云缭绕,如在云间,景色绚丽!千里之遥的江陵,一天之间就已经到达。
辽东少妇年方十五,她弹熟了琵琶能歌善舞。
行程万里,今日登高远望是什么心绪?为避战乱我奔波三年。
  明月如霜般洁白,好风就如同清水一样清凉,秋天的夜景清幽无限。弯弯的水渠中,鱼儿跳出水面,圆圆的荷叶上,露珠随风落下,但夜深人静,这样好的美景却无人看见。三更鼓声(sheng),声声响彻夜空,一片树叶悄悄落到地上,轻音竟把我的梦惊断。夜色茫茫,再也见不到黄昏时的景色,醒来后我把小园处处寻遍。
离别美酒情谊深,画船起航全成空。离别不必太伤情,人生何处不相逢。
在茫茫的汉江上飘来荡去,日到黄昏你还想要去哪里?
月亮初升时秋露已经稀微,身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
就像当年谢安东山高卧一样,一旦时机已到,再起来大济苍生,时犹未为晚也!
情意缠缠送春回去,因为没有办法把春留住。既然春天明年还要回来,还莫如今年别回去。桃花也因为春归而悲伤,纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。望断了遥远的天际,也看不见春天回归的路。春如果有情必然也会十分痛苦,悄悄地看时光匆匆暗度。是住在夕阳将落的山后面?还是住在烟水茫茫的渡口?不知春天现在究竟在哪里住?
禅寂中外物众有难似我,松树声春草色都无心机。
笙箫鼓乐缠绵宛转感动鬼神,宾客随从满座都是达官贵人。
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎,凤凰鸣叫;时而使芙蓉在露水中饮泣,时而使香兰开怀欢笑。

注释
(16)百工:百官。
(11)众犬吠声:是“一犬吠形,百犬吠声”的省略,意思:一只狗叫,其他的狗也跟着叫起来。形容众人盲目附和,众人随声传闻。
⒀黄门:宦官。飞鞚,即飞马。
(6)肴:同“肴”,肴山在今河南省洛宁县西北。
(46)斑:同“班”,队列。曼衍:绵绵不绝。
④金猊(ní):狮形的铜制香炉。猊,狻猊(suān ní),即狮子。
31.负:倚仗。
④难重省:难以回忆。省(xǐng):明白、记忆。

赏析

  这首诗文字较为艰涩,寓意也较深曲,其主旨何在,颇费索解。当然,此诗有可能是一首纪实之作,诗人据所见或所闻,直书(zhi shu)其事,以表达对真珠不幸遭遇之同情。如果联系李贺坎坷蹇塞的身世及其创作继承了《楚辞·离骚》“美人香草”的比兴传统等因素来考虑,则更有可能是一首寄托了个人身世之感的作品。诗人通过娼妓妖媚惑人、名姝反遭冷落这一鲜明的对比,揭露了兰蕙摧折、萧艾(xiao ai)方滋的社会现实,抒发了自己怀才不遇、有志难酬的牢骚愤懑之情。姚文燮注《昌谷集》,以史证诗,虽多穿凿附会,但他指出此诗“托言以明所遇之不偶”,可谓先得我心,故其言对理解此诗的主旨颇有启示。
  “故园东望路漫漫”,写的是眼前的实际感受。诗人已经离开“故园”多日,正行进在去往西域的途中,回望东边的家乡长安城当然是漫漫长路,思念之情不免袭上心头,乡愁难收。“故园”,指的是在长安的家。“东望”是点明长安的位置。
  这首诗,句句流露出对吕逸人的钦羡之情,以至青山、流水、松树,都为诗人所爱慕,充分表现了诗人归隐皈依的情思。描写中虚实结合,有上下句虚实相间的,也有上下联虚实相对的,笔姿灵活,变化多端,既不空泛,又不呆滞,颇有情味。
  三、四两句"共拈短笛与长鞭,南陇东冈去相逐",承接前两句,写牧童们清晨相约外出放牛,他们手里拿着短笛与长鞭,驱赶着牛,或在南边的田埂上,或在东边的山冈上相互追逐、嬉戏。这两句落脚在"相逐"二字上。"相逐",意为相互追逐、嬉戏。"短笛",是牧童常用的管乐器;"长鞭",本来是牧童用于赶牛的工具,在这里则与短笛成为他们"相逐"的玩具。"南陇"与"东冈",点明牧童们"相逐"的场所,当然,这不一定是实指,而只是泛指牧童们到处追逐、嬉戏。这里,诗人借助于白描手法将牧童之间嬉戏的情景惟妙惟肖地再现了出来。
  首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口,可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽,但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返,已暗含下联时不我待、人将衰老的感慨,韦诗运笔的精致细腻,于此可见一斑。
  7、践元后于翚翟,陷吾君于聚麀。
  《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的,而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”,再到“落日”,最后至“残照”;就空间而言是起于“长亭路”,继而是长亭外的近景,然后是亭外远山、古道、田野,最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联,所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境,又兼过渡、引起情节的作用。
  “借问谁家地,埋没蒿里茔。古老向余言,言是上留田,蓬科马鬣今已平。昔之弟死兄不葬,他人于此举铭旌。”两句问句做引,引出“上留田”的故事描述。《周礼·春官·司常》有云:“大丧共铭旌。”“铭旌”多指灵柩前标有姓名的旗幡。借村里老人的口,描述出遥远的曾经发生过的兄弟相争的故事,引发无尽唏嘘。
  全诗扣紧一个“闻”字,抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听,却不期然而打动了许许多多听众,这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散,传遍了洛阳城。这是诗人的想象,也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声,吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》,于是紧接一句说,哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢!水到渠成而戛然而止,因而余韵袅袅,久久萦绕于读者心间,令人回味无穷。
  全文主要通过活泼的对答歌咏万式与出了隐逸者信然自适的生活图景和不为时事所囿的自由心境,表现作者对隐居之乐的神往。文中写景形象生动,主要着笔于“鹤”,借鹤的“清远闲放,超然于尘埃之外”表现山人超尘出世之姿。写鹤亦是在写人。但思想性较差,消极避世,不鼓励人进取。
  “霜鬓明朝又一年”,“今夜”是除夕,所以明朝又是一年了,由旧的一年又将“思”到新的一年,这漫漫无边的思念之苦,又要为诗人增添新的白发。清代沈德潜评价说:“作故乡亲友思千里外人,愈有意味。”(《唐诗别裁》)之所以“愈有意味”,就是因为诗人巧妙地运用“对写法”,把深挚的情思抒发得更为婉曲含蕴。这在古典诗歌中也是一种常见的表现手法,如杜甫的《月夜》:“今夜鄜州月,闺中只独看。”诗中写的是妻子思念丈夫,其实恰恰是诗人自己感情的折射。
  此诗由远近东西至深浅清溪,再至高明日月,又至亲疏夫妻,诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字, 却是一程生命由盛及衰的花开花落,道破了人生的真相。首句“至近至远东西”,写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位,地球上除南北极,任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近,可以间隔为零,“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反,甚至无穷远,仍不外乎一东一西,可见“东西”说远也远,乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”,是常识,却具有深刻的辩证法。
  李白与孟浩然的交往,是在他刚出四川不久,正当年轻快意的时候,他眼里的世界,还几乎像黄金一般美好。比李白大十多岁的孟浩然,这时已经诗名满天下。他给李白的印象是陶醉在山水之间,自由而愉快,所以李白在《赠孟浩然》诗中说:“吾爱孟夫子,风流天下闻。红颜弃轩冕,白首卧松云。”这次离别正是开元盛世,太平而又繁荣,季节是烟花三月、春意最浓的时候,从黄鹤楼顺着长江而下,这一路都是繁花似锦。李白是那样一个浪漫、爱好游览的人,所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。李白心里没有什么忧伤和不愉快,相反地认为孟浩然这趟旅行快乐得很,他向往扬州地区,又向往孟浩然,所以一边送别,一边心也就跟着飞翔,胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。在一片美景之中送别友人,真是别有一番滋味在心头,美景令人悦目,送别却令人伤怀,以景见情,含蓄深厚,有如弦外之音,达到使人神往,低徊遐想的艺术效果。
  首联“太乙近天都,连山接海隅”,先用夸张手法勾画了《终南山》王维 古诗的总轮廓。这个总轮廓,只能得之于遥眺,而不能得之于逼视。所以,这一联显然是写远(xie yuan)景。
  在这首诗里,作者表面说的是面对春日盛开的青墩牡丹,自己独自一个在观赏,实际上想说的是什么时间我才能再回到故乡去观赏天下驰名的洛阳牡丹。但想到眼前的景况,时间在无情地流逝,自己已变得老态龙钟,然而家国破碎故土依然难回时,作者通过牡丹而强烈地表达出了对故乡深切无尽的思念及对前景的无望与悲苦万千的愁绪!
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂(li tang)皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  “春风无限潇湘意”一句,的确会使读者感到“无限意”,但究竟是什么“意”,却迷离朦胧,说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点,也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角,无迹可求”。如果细玩全诗,其主要之点,还是可以说清的。“潇湘”一带,乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来,那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是,结句中的“欲采苹花”,是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的:“汀洲采白苹,日暖江南春。洞庭有归客,潇湘逢故人。故人何不返?春花复应晚。不道新知乐,只言行路远。”由此可见,“春风无限潇湘意”,主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点,又是像水和乳那样融合一起的。
  最后两句“谁言寸草心,报得三春晖”,是作者直抒胸臆,对母爱作尽情的讴歌。这两句采用传统的比兴手法:儿女像区区小草,母爱如春天阳光。儿女怎能报答母爱于万一呢?悬绝的对比,形象的比喻,寄托着赤子对慈母发自肺腑的爱。

创作背景

  这就是一首反映春天祈谷的诗。此诗的产生时代,历来争议较大,一说是在周成王时期,一说是在周康王时期,这争议主要是因对“成王”和“昭假”的不同理解而造成的。

  

#93( 清代 )

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简 介

#93

崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九 / 辟丹雪

功德流何远,馨香荐未衰。敬名探国志,饰像慰甿思。
想得俗流应大笑,不知年老识便宜。"
忆得年时冯翊部,谢郎相引上楼头。"
世上漫忙兼漫走,不知求己更求谁。"
烟收遥岫小,雨过晚川新。倚杖何凝望,中宵梦往频。"
古石苍错落,新泉碧萦纡。焉用车马客,即此是吾徒。
鱼戏参差动,龟游次第新。涉江如可采,从此免迷津。"
乃知长生术,豪贵难得之。"


招魂 / 梁丘上章

"每来归意懒,都尉似山人。台榭栖双鹭,松篁隔四邻。
"冰作形容雪作眉,早知谈论两川知。
钱塘渡口无钱纳,已失西兴两信潮。"
"紫绶白髭须,同年二老夫。论心共牢落,见面且欢娱。
"日落风bk々,驱车行远郊。中心有所悲,古墓穿黄茅。
使汝未老,形枯如柴。万感递至,火汝心怀。使汝未死,
绿鬟女伴含愁别,释尽当年妒宠私。"
"扰扰驰蹄又走轮,五更飞尽九衢尘。


国风·邶风·日月 / 栾俊杰

不见凤凰尾,谁识珊瑚鞭。柯亭丁相遇,惊听奏钧天。"
从此香山风月夜,只应长是一身来。
"千里归程三伏天,官新身健马翩翩。行冲赤日加餐饭,
梳风白鹭起,拂水彩鸳翔。最羡归飞燕,年年在故乡。"
"能入城中乞食否,莫辞尘土污袈裟。
三更浦上巴歌歇,山影沉沉水不流。"
祥云绕毛发,高浪开咽喉。但可感神鬼,安能为献酬。
"亭午无公事,垂帘树色间。僧来茶灶动,吏去印床闲。


浪淘沙 / 喻著雍

万点当虚室,千重叠远空。列檐攒秀气,缘隙助清风。
随仙上归玉京去。仙路迢遥烟几重,女衣清净云三素。
不复由莱径,无由见蒋生。三条遵广达,九轨尚安贞。
正值血魂来梦里,杜鹃声在散花楼。"
未遑炼金鼎,日觉容光暮。万虑随境生,何由返真素。
名题章奏亦从公。曾驱爪士三边静,新赠髯参六义穷。
(见《泉州志》)"
从此别离长酩酊,洛阳狂狷任椎埋。"


薤露行 / 端木春荣

雾晓起凫雁,日晚下牛羊。叔舅欲饮我,社瓮尔来尝。
臣子终身感,山园七月期。金茎看尚在,承露复何为。
"动复有原,进退有期。用在得正,明以知微。夫惟哲人,
调雅偏盈耳,声长杳入神。连连贯珠并,袅袅遏云频。
今日邹枚俱在洛,梁园置酒召何人。"
九原可作吾谁与,师友琅琊邴曼容。
睡雨高梧密,棋灯小阁虚。冻醪元亮秫,寒鲙季鹰鱼。
乱后见淮水,归心忽迢遥。(《京都还汴口作》)


初秋 / 闵威廉

被酒长酣思,无愁可上颜。何言归去事,着处是青山。"
熟宜茶鼎里,餐称石瓯中。香洁将何比,从来味不同。"
席帆高挂早秋风。贡名频向书闱失,飞檄曾传朔漠空。
"闻君动征棹,犯夜故来寻。强置一尊酒,重款百年心。
不见其小;俾吾为泰山之阿,吾亦无馀,不见其多。
云开上界近,泉落下方迟。为爱青桐叶,因题满树诗。"
被酒长酣思,无愁可上颜。何言归去事,着处是青山。"
巡次合当谁改令,先须为我打还京。"


三衢道中 / 巫马困顿

共忆襄阳同醉处,尚书坐上纳银觥。"
"郡中饶野兴,过客亦淹留。看月江楼晓,寻山石径秋。
暮随飞鸟一时还。我为病叟诚宜退,君是才臣岂合闲。
社后辞巢燕,霜前别蒂蓬。愿为蝴蝶梦,飞去觅关中。"
"乐道辞荣禄,安居桂水东。得闲多事外,知足少年中。
烟黏薜荔龙须软,雨压芭蕉凤翅垂。(二联并百韵,
"一住毗陵寺,师应只信缘。院贫人施食,窗静鸟窥禅。
半是半非君莫问,好山长在水长流。"


浣溪沙·独立寒阶望月华 / 欧阳海宇

"我乡山川遥,秋晚空景促。天明共云散,日落依鸟宿。
近水摇奇冷,依松助澹清。通身鳞甲隐,透穴洞天明。
偶分甘露味,偏觉众香饶。为问毗城内,馀薰几日销。"
碧绿草萦堤,红蓝花满溪。愿君常践蹋,莫使暗萋萋。
"羊马群中觅人道,雁门关外绝人家。
已让辟书称抱疾,沧洲便许白髭生。"
竿头五两转天风,白日杨花满流水。"
朝提黄金爵,暮造青松宅。来往日相悲,北邙田土窄。


再授连州至衡阳酬柳柳州赠别 / 钟离珮青

"登唐科第语唐音,望日初生忆故林。鲛室夜眠阴火冷,
明朝告行去,惨然还别离。出门送君去,君马扬金羁。
鬓动悬蝉翼,钗垂小凤行。拂胸轻粉絮,暖手小香囊。
"师是浮云无着身,我居尘网敢相亲。
"一生爱竹自未有,每到此房归不能。
上家山,临古道。高低入云树,芜没连天草。草色绿萋萋,
莫怪云泥从此别,总曾惆怅去年中。"
自言共得龙神语,拟作茅庵住洞门。"


卷珠帘·记得来时春未暮 / 荣语桃

如今再结林中社,可羡当年会里人。"
紫陌起仙飙,川原共寂寥。灵輴万国护,仪殿百神朝。
雁行回晓岫,蜃色上湖田。更想清吟处,多同隐者眠。"
"轻轻没后更无筝,玉腕红纱到伍卿。
掷地声名寡,摩天羽翮孤。洁身酬雨露,利口扇谗谀。
春露明仙掌,晨霞照御袍。雪凝陈组练,林植耸干旄。
且无宗党在朝班。甘贫只为心知道,晚达多缘性好山。
久慕餐霞客,常悲习蓼虫。青囊如可授,从此访鸿蒙。"