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东城送运判马察院

两汉 / 杨希元

颜子命未达,亦遇时人轻。"
一身三十六宫夜,露滴玉盘青桂秋。"
高人画中,令色絪缊。御风蓬叶,泛彼无垠。
"竹向空斋合,无僧在四邻。去云离坐石,斜月到禅身。
金火障,红兽飞来射罗幌。夜来斜展掩深炉,
"世乱英雄百战馀,孔明方此乐耕锄。
"玉林风露寂寥清,仙妃对月闲吹笙。
西园夜烛偏堪忆,曾为题诗刻半红。"
败叶平空堑,残阳满近邻。闲言说知己,半是学禅人。"
汉王第宅秦田土,今日将军已自荣。"
梦寐空前事,星霜倦此身。尝期结茅处,来往蹑遗尘。"
"用心何况两衙间,退食孜孜亦不闲。压酒晒书犹检点,
"蛾眉新画觉婵娟,斗走将花阿母边。


东城送运判马察院拼音解释:

yan zi ming wei da .yi yu shi ren qing ..
yi shen san shi liu gong ye .lu di yu pan qing gui qiu ..
gao ren hua zhong .ling se yin yun .yu feng peng ye .fan bi wu yin .
.zhu xiang kong zhai he .wu seng zai si lin .qu yun li zuo shi .xie yue dao chan shen .
jin huo zhang .hong shou fei lai she luo huang .ye lai xie zhan yan shen lu .
.shi luan ying xiong bai zhan yu .kong ming fang ci le geng chu .
.yu lin feng lu ji liao qing .xian fei dui yue xian chui sheng .
xi yuan ye zhu pian kan yi .zeng wei ti shi ke ban hong ..
bai ye ping kong qian .can yang man jin lin .xian yan shuo zhi ji .ban shi xue chan ren ..
han wang di zhai qin tian tu .jin ri jiang jun yi zi rong ..
meng mei kong qian shi .xing shuang juan ci shen .chang qi jie mao chu .lai wang nie yi chen ..
.yong xin he kuang liang ya jian .tui shi zi zi yi bu xian .ya jiu shai shu you jian dian .
.e mei xin hua jue chan juan .dou zou jiang hua a mu bian .

译文及注释

译文
歌舞用的扇子早已旧迹斑斑,衣服上相思的眼泪星星点点。恨自己当初不能化做马车后滚滚的红尘,这样就可以和你朝夕相处,万里相随。
即便故园没有战火,但国土沦丧,南北分裂,已是亡国奴的我就是能回故乡也是颇为犯愁的事(shi)。
结党营私的人苟安享乐,他(ta)们的前途黑暗(an)而险阻。
可笑的是竹篱外传来灯笼笑语--
  人人都说横江好,但是我觉得横江地势险恶无比。这里能连刮三天大风,风势之猛烈能吹倒山峰。江中翻起的白浪有瓦官阁那么高。  倒灌进长江的海(hai)水从横江浦向南流去,途中要经过浔阳。牛渚山北部突入江中,山下有矶,地势本就十分险要,马当山横枕长江,回风撼浪,船行艰阻。横江欲渡风波十分险恶,要跨渡这一水之江会牵动愁肠几万里。  从横江向西望去,视线为横江的如山白浪所阻,望不到长安。汉江东边与扬子津相连。江中的白浪翻滚如山,如此险阻怎么能够渡过呢?狂风愁杀了将要出(chu)行的船夫。  横江上常有急风暴雨至,汹涌的浪涛能把天门山劈成两半。钱塘江八月的潮水比起它来怎样呢?横江上的波涛好似连山喷雪而来。  我在横江浦渡口的驿馆前受到了管理渡口的小吏的相迎,他向我指着东边,告诉我海上升起了云雾,大风雨即将来临。你这样急着横渡到底为了什么事情呢?如此大的风波危险,可不能出行啊!  横江之上经常月晕起风,整日笼罩在风雾中,江里的海鲸东向,百川倒流。波涛大浪一起,声势浩大,三山都会被之摇动,横江水势湍急,千万不要轻易渡江,如果轻易而渡,将会有去无回。
天仙意态由自生画笔难以描摹成,当时冤枉杀死画工毛延寿。
元丰二年,中秋节第二天,我从吴兴去杭州,(然后)再向东赶回会稽。龙井(这个地方)有位辨才(注:法号或人名)大师,用书信的方式邀请我到(龙井)山中去。等到出了城,太阳已经西沉,(我)取水道航行到普宁,碰到了道人参寥,问(他)龙井是否有可供遣使、雇佣的竹轿 ,(参寥)说,“(你)来的不是时候,(轿子)已经离开了。”
警报传来,敌人进犯雪岭(ling);军鼓号角,响声振动江城。
  世上有透光镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其深奥,没人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
日暮之际,荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立,情人艳姿已隐然不见,我怎忍心乘舟荡波而去?只恐怕寒秋时季,舞衣般的荷瓣容易凋落,西风吹得南浦一片狼藉,使我愁恨悲凄。那高高的柳树垂(chui)下绿荫,肥大的老鱼将浪花吹起,仿佛拘留我在荷花间留居。多少圆圆的荷叶啊,曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊,不舍离去。
山峰座座相连离天还不到一尺;枯松老枝倒挂倚贴在绝壁之间。
花白的头发与明亮的灯光辉映,灯花何必溅着斑斓的火花报什么喜讯。
当我在浔阳城外泊了船,才看到香炉峰非同一般。
如果我有幸能活着,一定会回到你身边。如果我不幸死了,也会永远想你……
雨收云散,一切欢乐都成为过去,令人无情无绪。从此朝朝暮暮,我将空守孤寂。今夜,当我投宿在荒山野店,我深情的灵魂会跟随潮汐回到你那里。
京城道路上,白雪撒如盐。
重阳节到了也不知道,放船载酒任水漂流。
  等到皇帝派了使者鸣锣开道、前呼后拥,捧了征召的诏书,来到山中,这时他立刻手舞足蹈、魂飞魄散,改变志向,暗暗心动。在宴请使者的筵席上,扬眉挥袖,得意洋洋。他将隐居时所穿的用芰荷做成的衣服撕破烧掉,立即露出了一副庸俗的脸色。山中的风云悲凄含愤,岩(yan)石和泉水幽咽而怨怒,看看树林和山峦若有所失,回顾百草和树木就象死了亲人那样悲伤。
又见一位贫苦农妇,抱着孩子跟在人旁。

注释
133.姚:舜的姓,这里指舜的父亲。
45.动:辄。钲(zhèng):《周礼·考工记》:“凫氏为钟鼓,上谓之钲。”注:“钟腰之上,居钟体之正处曰钲。”那末垆钲,当也指垆腰之正处。屈:挫。
⑵梦魂:古人认为在睡梦中人的灵魂会离开肉体,故称“梦魂”。唐代刘希夷《巫山怀古》中有句:“颓想卧瑶席,梦魂何翩翩。”
22、外见(xiàn):表现在外面。 见:通“现”,表现;显现。
(1)郜(ɡào):国名,姬姓,开国国君是周文王的一个庶子,春秋时为宋国所灭,其故地在今山东成武县东南。鼎:古代的一种烹饪器物,又因常常用作旌功记绩的礼器,所以又作为传国重器,其形制一般为三足两耳。宋:国名,春秋时为十二诸侯之一,开国国君为殷纣王的庶兄微子,其地在今河南东部及山东、江苏和安徽三省之间。
(187)劳于求贤,逸于任用——努力去找贤才,任用他们办事,自己就省力了。

赏析

  鉴赏此诗,一要注意炼字的表达效果,二要注意表意的含蓄蕴藉,寓情于形象的描绘和叙述之中。首联中的的“一别”“长驱”颔联中的“衰”“老”等词,一方面表现了叛军的嚣张气焰,一方面也表现了诗人在安史之乱中的无奈、悲凉、飘零憔悴的遭遇。颈联通过“宵立昼眠,忧而反常”的生活细节描写,曲折地表达了思家忆弟的深情。此二句中的“思家”“忆弟”为互文,委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思,突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”沈德潜评论此联说:“若说如何思,如何忆,情事易尽。”
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在(yao zai)潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁(de qian)谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  瞬息之间,“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快,诗人除了用猿声山影来烘托,还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快,那便显得笨拙;而这个“轻”字,却别有一番意蕴。三峡水急滩险,诗人溯流而上时,不仅觉得船重,而且心情更为滞重,“三朝上黄牛,三暮行太迟。三朝又三暮,不觉鬓成丝”(《上三峡》)。如今顺流而下,行船轻如无物,船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过,轻舟进入坦途,诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感,也自然而然地表现出来了。这最后两句,既是写景,又是比兴,既是个人心情的表达,又是人生经验的总结,因物兴感,精妙无伦。
  此诗一开头,就把赞辞献给青花紫石砚的采制者端州石工,称他们“巧”技赛过“神”功。“巧”、“神”这等字眼,用在这里,却力透纸背。
  这首《送别》王之涣 古诗小诗,清淡如水,短小精悍,款款流露出依依惜别的深情。纵观全诗,字字未提《送别》王之涣 古诗却字字点题,其中的描写言简意赅,给人留下深刻印象。
  第三层意思是:这样看来,一年当中他冒生命危险有两(you liang)次,而其余的时间就可以坦然快乐地过日子,。哪像乡邻们天天都受着死亡的威胁呢?即使现在因捕蛇而丧生;比起乡邻们来,也是后死了。哪还敢怨恨捕蛇这个差使犯?
  末四句写出城后途中的情景。此番离去,正值月冷风凄,城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样,呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”,而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情,而以写情为主。兰花之所以衰枯,不只因为秋风肃杀,对它无情摧残,更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁,亦即作者本人的愁,它比《开愁歌》中的“我生二十不得意,一心愁谢如枯兰”,更加婉曲,也更为新奇。
  但作者不仅写这么一点点悲凉。“叶稀风更落”,就是“风起,叶稀更落”,由颔联转向近景,并深入的画出了悲凉,第六句写落日,再变成了远景:夕阳刚刚沉入高远的山。这里,秋天的凉意更有力量的射出。最后一联,融入了作者深沉的情感:孤独的鹤,为何归晚?那些昏鸦早已宿满了树林。结合作者当时的境况不难发现,当时的作者已无落足之地,安史叛军攻陷洛阳,本欲前往洛阳的杜甫被迫退回秦、华,有家不能回,一种哀痛便油然而生,所以见到孤鹤(作者自喻)晚归,便认为是昏鸦(安史叛军)占据了树林。
  情景的和谐统一,是抒情诗里一个异常重要的方面。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,波浪汹涌,仿佛天也翻动;巫山风云,下及于地,似与地下阴气相接。前一句由下及上,后一句由上接下。波浪滔天,风云匝地,秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力,内容丰富,意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻,也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征,诗人捕捉到它们内在的精神,而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞,到处是惊风骇浪,动荡不安;萧条阴晦,不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安,翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平,也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋,诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点,又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去,用最生动、最有概括力的语言表现出来,这样景物就有了生命,而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显,景因情而深。语简而意繁(fan),心情苦闷而意境开阔(意指不局促,不狭窄)。苏东坡曾说:“赋诗必此诗,定知非诗人”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》),确实是有见识、有经验之谈。
  读此诗,不由得想到现今仍然流行于日本的“斗风筝”。打斗的风筝多为长方形硬板子,从背后勒成瓦形,或竖或横,绘画简洁明快,不拴尾巴,背缚弓弦,凭借强风,飞上天空,左冲右突,嗡嗡作响。许多风筝同时升空,并不回避碰撞缠绕,而是互相打斗,互相“割线”,一旦线断,任其飞去。最后,谁还留在空中,谁便是胜利者。那场面颇有陆翁诗的气势。
  《庄子·外物篇》中所说的任公子所钓的“大鱼”“白波若山,海水震荡,声侔鬼神,惮赫千里”,就是指此诗开始所说的使得海水震动的“巨鳌”,或诗中屡提起的“长鲸”。“巨鳌”和“长鲸”在李白诗中很多地方都是指安史叛军的。因此,东海钓鳌,当喻指寻找平叛报国机会。
  写山水而寄托自己的情思,是中国古代山水诗的一个特色。在这样的山水诗中,山水景物不再是单纯的观赏对象。而成为与作者的心境相感发相映衬的表现媒介。作者寄意于山水,是为了抒发情感,因此,诗中的景物描绘有时就不那么刻意求工。杨炯这首诗就是如此,它写景雄浑开阔而不求工细,为主体的情感活动构成了恰当的背景。
  《《关雎》佚名 古诗》的内容其实很单纯,是写一个“君子”对“淑女”的追求,写他得不到“淑女”时心里苦恼,翻来覆去睡不着觉;得到了“淑女”就很开心,叫人奏起音乐来庆贺,并以此让“淑女”快乐。作品(zuo pin)中人物的身份十分清楚:“君子”在《诗经》的时代是对贵族的泛称,而且这位“君子”家备琴瑟钟鼓之乐,那是要有相当的地位的。以前常把这诗解释为“民间情歌”,恐怕不对头,它所描绘的应该是贵族阶层的生活。另外,说它是情爱诗当然不错,但恐怕也不是一般的爱情诗。这原来是一首婚礼上的歌曲,是男方家庭赞美新娘、祝颂婚姻美好的。《诗经·国风》中的很多歌谣,都是既具有一般的抒情意味、娱乐功能,又兼有礼仪上的实用性,只是有些诗原来派什么用处后人不清楚了,就仅当作普通的歌曲来看待。把《《关雎》佚名 古诗》当作婚礼上的歌来看,从“窈窕淑女,君子好逑”,唱到“琴瑟友之”“钟鼓乐之”,也是喜气洋洋的,很合适的,

创作背景

  刘禹锡于唐穆宗长庆二年(822)正月至长庆四年(824)夏在夔(kuí)州任刺史,作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组,这是其中一组二首,作于另九首(《竹枝词九首》)之后,大约是诗人前组九首完成后,又重新创做完成的,又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题,故又题为《竹枝词二首》。

  

杨希元( 两汉 )

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简 介

杨希元 杨希元(?~一○八八),郑州管城(今河南郑州)人。官比部员外郎,迁驾部(《南阳集》卷一七《比部员外郎杨希元可驾部员外郎制》)。神宗元丰初,以朝议大夫知舒州(《续资治通鉴长编》卷三一六)。官至中散大夫。哲宗元祐三年卒。事见《柯山集》卷五○《张夫人墓志铭》。

虞美人·碧桃天上栽和露 / 杨辅世

"一上高亭日正晡,青山重叠片云无。
燕拙营巢苦,鱼贪触网惊。岂缘身外事,亦似我劳形。"
杨仆船橦在,蚩尤阵纛隳。下连金粟固,高用铁菱披。
几时抛得归山去,松下看云读道经。
"举目岂知新智慧,存思便是小天台。偶尝嘉果求枝去,
右曹官重得名人。闲摛丽藻嫌秋兴,静猎遗编笑过秦。
若有阴功救未然,玉皇品籍亦搜贤。
白雪飞不尽,碧云欲成堆。惊风出地户,虩虩似震雷。


得道多助,失道寡助 / 叶子奇

"何事有青钱,因人买钓船。阔容兼饵坐,深许共蓑眠。
"老大成名仍足病,强听丝竹亦无欢。
"开门省禾黍,邻翁水头住。今朝南涧波,昨夜西川雨。
稽古成何事,龙钟负已知。依门非近日,不虑旧恩移。"
予将贼其道,所动多訾毁。叔孙与臧仓,贤圣多如此。
"空山最深处,太古两三家。云萝共夙世,猿鸟同生涯。
"波涛漱苦盘根浅,风雨飘多着叶迟。
冒雨闲花作意馨。掠岸惊波沈翡翠,入檐斜照碍蜻蜓。


和徐都曹出新亭渚诗 / 岑万

珑珑金锁甲,稍稍城乌绝。名字如鸟飞,数日便到越。
"阳崖枕白屋,几口嬉嬉活。棚上汲红泉,焙前蒸紫蕨。
渡头杨柳知人意,为惹官船莫放行。"
引余再拜归仙班,清声妙色视听安。餐和饮顺中肠宽,
刺桐花谢芳草歇,南国同巢应望归。"
"一夜圆吭绝不鸣,八公虚道得千龄。方添上客云眠思,
曾招渔侣下清浔,独茧初随一锤深。细辗烟华无辙迹,
水国曾重讲,云林半旧游。此来看月落,还似道相求。"


闲情赋 / 欧阳庆甫

"去年花落时,题作送春诗。自为重相见,应无今日悲。
丈夫志不大,何以佐干坤。昼短疾于箭,早来献天言。
"翠衿红觜便知机,久避重罗稳处飞。
玉颜人折路傍花。轩车竞出红尘合,冠盖争回白日斜。
"云雨一消散,悠悠关复河。俱从泛舟役,遂隔洞庭波。
江海回思耕钓人。九万抟扶排羽翼,十年辛苦涉风尘。
撼晚梳空不自持,与君同折上楼时。
"樵猎两三户,凋疏是近邻。风雷前壑雨,花木后岩春。


壬辰十二月车驾东狩后即事 / 沈丹槐

奇编早晚教传授,免以神仙问葛洪。
少静沙痕出,烟消野火平。最堪佳此境,为我长诗情。"
莫言马上得天下,自古英雄尽解诗。"
娇儿未十岁,枵然自啼哭。一钱买粔籹,数里走病仆。
云陇琼花满地香,碧沙红水遍朱堂。
"色白还应及雪衣,嘴红毛绿语仍奇。
"一上青山便化身,不知何代怨离人。
金殿无人锁绛烟,玉郎并不赏丹田。


水调歌头·秋色渐将晚 / 张世英

山阴道士吟多兴,六出花边五字成。"
不是史迁书与说,谁知孤负李陵心。
兵待皇威振,人随国步安。万方休望幸,封岳始鸣銮。
"伤怀同客处,病眼却花朝。草嫩侵沙短,冰轻着雨消。
腹断疑伤远客书。避网几跳山影破,逆风曾蹙浪花虚。
有路求真隐,无媒举孝廉。自然成啸傲,不是学沉潜。
"玉貌何曾为浣沙,只图勾践献夫差。
"桐露珪初落,兰风佩欲衰。不知能赋客,何似枉刀儿。


清江引·秋怀 / 姜恭寿

风雨依嵩岭,桑麻接楚田。新诗随过客,旋满洛阳传。"
从来名利地,皆起是非心。所以青青草,年年生汉阴。"
横去斜奔忽分散。荒陂断堑无端入,背上时时孤鸟立。
"三教之中儒最尊,止戈为武武尊文。吾今尚自披蓑笠,
"龟为秉灵亡,鱼为弄珠死。心中自有贼,莫怨任公子。
兰深芷密无人见,相逐相唿何处归。
如何共是忘形者,不见渔阳掺一场。"
可怜宋帝筹帷处,苍翠无烟草自生。"


忆江南·歌起处 / 湖南使

碨礧还无极,伶俜又莫持。坚应敌骏骨,文定写bm皮。
过楚寒方尽,浮淮月正沈。持杯话来日,不听洞庭砧。"
带雨逢残日,因江见断山。行歌风月好,莫老锦城间。"
殷勤为嘱纤纤手,卷上银钩莫放垂。"
除却伴谈秋水外,野鸥何处更忘机。"
造化无端欲自神,裁红剪翠为新春。
"万植御洪波,森然倒林薄。千颅咽云上,过半随潮落。
"从军无一事,终日掩空斋。道薄交游少,才疏进取乖。


石鼓歌 / 袁桷

灯影看须黑,墙阴惜草青。岁阑悲物我,同是冒霜萤。
心随挂鹿摇摇。白蒋知秋露裛,青枫欲暮烟饶。
"南朝徐庾流,洛下忆同游。酒采闲坊菊,山登远寺楼。
"三月襄阳绿草齐,王孙相引到檀溪。
鹿门聊拟并云窗。藓衔荒磴移桑屐,花浸春醪挹石缸。
平生无限事,到此尽知非。独倚松门久,阴云昏翠微。"
"翠鬣红衣舞夕晖,水禽情似此禽稀。暂分烟岛犹回首,
"楼殿倚明月,参差如乱峰。宫花半夜发,不待景阳钟。


踏莎行·雪中看梅花 / 郑少连

声似虓号色如墨。茅茨裛烂檐生衣,夜夜化为萤火飞。
"塞寺穷秋别远师,西风一雁倍伤悲。每嗟尘世长多事,
白云将散信沈沈。已休磨琢投泥玉,懒更经营买笑金。
水色西陵渡,松声伍相祠。圣朝思直谏,不是挂冠时。"
碛鸟多依地,胡云不满天。秋风动衰草,只觉犬羊膻。"
埋骨采石圹,留神鹿门埏。俾其羁旅死,实觉天地孱。
鹤群长扰三珠树,不借人间一只骑。"
自是祖龙先下世,不关无路到蓬莱。"