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桂枝香·金陵怀古

魏晋 / 许爱堂

"巴水走若箭,峡山开如屏。汹涌匹练白,崷崒浓蓝青。
"天不与人言,祸福能自至。水火虽活人,暂不得即死。
始自玩芳物,行当念徂春。聊舒远世踪,坐望还山云。
石径逢僧出,山床见鹤移。贫斋有琴酒,曾许月圆期。"
瞑目忘尘虑,谈空入上乘。明晨返名路,何计恋南能。"
驿舫江风引,乡书海雁催。慈亲应倍喜,爱子在霜台。"
"大漠无屯云,孤峰出乱柳。前驱白登道,顾失飞狐口。
弃置侯鲭任羁束,不劳龟瓦问穷通。"
碧题霜罗幕。仙娥桂树长自春,王母桃花未尝落。
"莲舟泛锦碛,极目眺江干。沿流渡楫易,逆浪取花难。
"舍宠求仙畏色衰,辞天素面立天墀。金丹拟驻千年貌,
"长裙锦带还留客,广额青娥亦效颦。
独践幽人踪,邈将亲友违。髦士佐京邑,怀念枉贞词。
已向升天得门户,锦衾深愧卓文君。"
昔年常接五陵狂,洪饮花间数十场。
吴门日丽龙衔节,京口沙晴鹢画船。盖代名高方赫赫,
殊形怪状不易说,就中惊燥尤枯绝。边风杀气同惨烈,
别着高窗向远山。莲沼水从双涧入,客堂僧自九华还。


桂枝香·金陵怀古拼音解释:

.ba shui zou ruo jian .xia shan kai ru ping .xiong yong pi lian bai .qiu zu nong lan qing .
.tian bu yu ren yan .huo fu neng zi zhi .shui huo sui huo ren .zan bu de ji si .
shi zi wan fang wu .xing dang nian cu chun .liao shu yuan shi zong .zuo wang huan shan yun .
shi jing feng seng chu .shan chuang jian he yi .pin zhai you qin jiu .zeng xu yue yuan qi ..
ming mu wang chen lv .tan kong ru shang cheng .ming chen fan ming lu .he ji lian nan neng ..
yi fang jiang feng yin .xiang shu hai yan cui .ci qin ying bei xi .ai zi zai shuang tai ..
.da mo wu tun yun .gu feng chu luan liu .qian qu bai deng dao .gu shi fei hu kou .
qi zhi hou qing ren ji shu .bu lao gui wa wen qiong tong ..
bi ti shuang luo mu .xian e gui shu chang zi chun .wang mu tao hua wei chang luo .
.lian zhou fan jin qi .ji mu tiao jiang gan .yan liu du ji yi .ni lang qu hua nan .
.she chong qiu xian wei se shuai .ci tian su mian li tian chi .jin dan ni zhu qian nian mao .
.chang qun jin dai huan liu ke .guang e qing e yi xiao pin .
du jian you ren zong .miao jiang qin you wei .mao shi zuo jing yi .huai nian wang zhen ci .
yi xiang sheng tian de men hu .jin qin shen kui zhuo wen jun ..
xi nian chang jie wu ling kuang .hong yin hua jian shu shi chang .
wu men ri li long xian jie .jing kou sha qing yi hua chuan .gai dai ming gao fang he he .
shu xing guai zhuang bu yi shuo .jiu zhong jing zao you ku jue .bian feng sha qi tong can lie .
bie zhuo gao chuang xiang yuan shan .lian zhao shui cong shuang jian ru .ke tang seng zi jiu hua huan .

译文及注释

译文
祸福轮回像车论一样,荣光枯萎反来覆去像手持钩。
  作为君王(wang)不容易,当臣子实在更难。一旦得不到君王的信任,就会被猜疑,引起祸患。周公辅佐成王,推心为王室效力,只因为他曾祭告太王、王季、文王,要求代武王死这件事,就遭到管叔和蔡叔的流言。周公实在没有办法,就到东方避祸三年,在外躲避漂流,他每每想起这件事,常常会悲愤地伤心落泪。皇天的神灵显灵,上天警告周成王。大雷电时,风拔掉了(liao)大树,吹倒了秋天的庄稼,天威是不可触犯的。周成王穿戴素服以探求天变的原因。知道是因为周公,周成王就哀叹不已。我想唱完这首歌,但这首歌又悲且又长。今天我们共同欢乐,分别后不要相互遗忘。
松树小的时候长在很深很深的草中,埋没看不出来,
洗菜也共用一个水池。
走进竹林穿过幽静小路,青萝枝叶拂着行(xing)人衣裳。
为什么春风竟然容不得这些,惊走了莺黄又吹折数枝花。
你应该知道,妻子的真情容易得到,妓女的心思却难以触摸猜透。西北的神州还没有收复,男子汉应该有收复故(gu)土的豪情壮志,切不要为了红粉(fen)知已而轻(qing)易地流下几行男儿泪。
别了故地的艳姬美女,丢弃了华贵的金车玉乘。想举杯痛饮的时候,悲伤便如那连天雪浪般倾泻出来……可恨可叹啊,蹉跎英雄志,苍老少年情!
玉台十层奢侈至极,当初有谁将其看透?

丝丝细雨,淋不湿我的衣衫;它飘洒在艳丽的杏花上,使花儿更加灿烂。阵阵微风,吹着我的脸已不使人感到寒;它舞动着嫩绿细长的柳条,格外轻飏。
漫步城门外,美女多若茅花白。虽若茅花白,亦非我所怀。唯此素衣红佩巾,可娱可相爱。

注释
⑼高卧:安卧;悠闲地躺着。指隐居不仕。《晋书·隐逸传·陶潜》:“尝言夏月虚闲,高卧北窗之下,清风飒至,自谓羲皇上人。”加餐:慰劝之辞。谓多进饮食,保重身体。《后汉书·桓荣传》:“愿君慎疾加餐,重爱玉体。”《古诗十九首·行行重行行》:“弃捐勿复道,努力加餐饭。”
2. 灞陵:即霸上。在今西安市东。因汉文帝葬在这里,改名灞陵。
悔之:为动,对这事后悔 。
(10)卫太子:卫皇后所生,名刘据(前128—前91),谥戾太子。汉武帝末年为江充诬陷,举兵诛杀江充,兵败自杀。
平沙:广漠的沙原。
羽人:穿羽衣的仙人。楚辞:仍羽人於丹丘。
(13)踯躅(zhízhú):徘徊不前的样子。
西极:极西之地。汉《《天马歌》李白 古诗》:“天马俫,从西极。涉流沙,九夷服。”

赏析

  作者以“浅陋”的姿态自居,在《《游灵岩记》高启 古诗》的写景、记事以及议论之中蕴含了深意:以明褒实贬的笔法,寄寓比喻,嘲弄新贵大员饶介的附庸风(feng)雅,其实并不识灵岩,挖苦同游的十位幕僚“名士”的簇拥,其实是趋炎附势。高启犹如灵岩山,“拔奇挺秀,若不肯与众峰列”。全文因此别有一番机趣。
  初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架,在阳台上固定好了寻星镜,便开始了我的星际旅行。在这城垣之中,再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯,调焦,忙地不亦乐乎。
  其次,康公与魏颗面对的情况是不同的:魏颗面临着两种选择,即既可以执行武子神智清醒时的使妾改嫁的命令,也可以执行其父神智不清时的使妾殉葬的命令,而康公只有一种选择,在“父没,观其行。三年无改于父之道,可谓孝矣”(《论语·学而》)的春秋时期,康公执行父命乃被动行事,无可厚非。当然,康公以三良殉葬,只是一味尽孝而不(er bu)顾国家利益和生者的性命,也最终毁了父亲的一世英名(他本可以挽救的),宗元就此讨伐他也是对的,这表现了宗元的人道主义精神和时代的进步。不过宗元说“吾欲讨彼狂”,称康公为狂乱之人,大加讨伐,在程度上未免重了些。苏辙以为:“然三良之死,穆公之命也。康公从其言而不改,其亦异于魏颗矣。故黄鸟之诗交讥之也。”与宗元一样,苏辙对康公的处境似乎没有明察,自然也谈不上“了解之同情”了。
  此诗虽为七言古体,但在诗歌意象选取、意境营造乃至情感抒发等方面,可以说落笔便得楚骚之风。叶矫然《龙性堂诗话》谓此作“文心幻森,直登屈、宋之堂”,“文心幻森”四字,深识骚意。
  “居高声自远,非是藉秋风”,这是(zhe shi)全篇比兴寄托的点睛之笔。它是在上两句的基础上引发出来的诗的议论。《蝉》虞世南 古诗声远传,一般人往往以为是藉助于秋风的传送,诗人却别有会心,强调这是由于“居高”而自能致远。这种独特的感受蕴含一个真理:立身品格高洁的人,并不需要某种外在的凭藉(例如权势地位、有力者的帮助),自能声名远播,正像曹丕在《典论。论文》中所说的那样,“不假良史之辞,不托飞驰之势,而声名自传于后。”这里所突出强调的是人格的美,人格的力量。两句中的“自”字、“非”字,一正一反,相互呼应,表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信,表现出一种雍容不迫的风度气韵。唐太宗曾经屡次称赏虞世南的“五绝”(德行、忠直、博学、文词、书翰),诗人笔下的人格化的“《蝉》虞世南 古诗”,可能带有自况的意味吧。沈德潜说:“咏《蝉》虞世南 古诗者每咏其声,此独尊其品格。”(《唐诗别裁》)这确是一语破的之论。
  “三更灯火五更鸡”是指勤劳的人、勤奋学习的学生在三更半夜时还在工作、学习,三更时灯还亮着,熄灯躺下稍稍歇息不久,五更的鸡就叫了,这些勤劳的人又得起床忙碌开了。第一句用客观现象写时间早,引出第二句学习要勤奋,要早起。第二句为第一句作补充,表达了年少学习时应该不分昼夜学习,通过努力学习才能报家报国,建功立业。
  诗中的大乔、二乔两位女子,并不是平常的人物,而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策(sun ce)的夫人,当时国主孙权的亲嫂,小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们虽与这次战役并无关系,但她们的身分和地位,代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡,她们决不可能归于曹操;连她们都受到凌辱,则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了。所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下,曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱,正是极其有力的反跌,不独以美人衬托英雄,与上句周郎互相辉映,显得更有情致而已。诗的创作必须用形象思维,而形象性的语言则是形象思维的直接现实。用形象思维观察生活,别出心裁地反映生活,乃是诗的生命。杜牧在此诗里,通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句,即小见大,这正是他在艺术处理上独特的成功之处。另外,此诗过分强调东风的作用,又不从正面歌颂周瑜的胜利,却从反面假想其失败。杜牧通晓政治军事,对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势,有相当清楚的了解,并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。如果说,孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利,地利不如人和”的原则,而杜牧却还把周瑜在《赤壁》杜牧 古诗战役中的巨大胜利,完全归之于偶然的东风,这是很难想象的。他之所以这样地写,恐怕用意还在于自负知兵,借史事以吐其胸中抑郁不平之气。其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄,使竖子成名”那种慨叹在内,不过出语非常隐约,不容易看出。
  接下来作者描绘了令人惊心动魄的一幕:山崖间,柏林里,风雨如啸;泉水从山崖上流下来形成一条条小瀑布,采玉人身系长绳,从断崖绝壁上悬身入水,只见那绳子在狂风暴雨中摇曳着、摆动着。就在这生命攸关的一刹那,采玉老汉看到古台石级上的悬肠草,这种草又叫思子蔓,不禁使他想起了寒村茅屋中娇弱的儿女,他自己一旦丧命,那他的儿女就将很难为生了。
  三联写望春宫中饮宴歌舞,承恩祝酒。诗人随从皇帝入宫饮宴,观赏歌舞,自须感恩戴德,献杯祝颂。倘使直白写出,便有寒乞气。因此诗人巧妙地就“望春”做文章,用花草作比喻,既切题,又得体。“回辇处”即谓进望春宫,“奉觞前”是说饮宴和祝酒。“细草”是自比,见得清微:“飞花”则喻歌姬舞女,显出花容娇姿;而“偏承”点出“独蒙恩遇”之意,“故落”点明“故意求宠”之态。细草以清德独承,飞花恃美色故落,臣、姬有别,德、色殊遇,以见自重,以颂圣明。其取喻用词,各有分寸,生动妥帖,不乞不谀,而又渲染出一派君臣欢宴的游春气氛。所以末联便以明确的歌颂结束。“宸游”即谓天游,指皇帝此次春游。君臣同乐,圣心欢喜无比,人间万物欢唱,天下歌舞升平。
  “雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景,以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬,表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括,令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前,春天刚刚降临,花才吐出骨朵儿,尚未开放;而雨后,花事已了,落红满径,枝条是上只剩下满树绿叶了,说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色,却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景,是非常扫兴而生感触的。
  诗人兴致勃勃,幻想联翩,恍如置身仙境:“云间连下榻,天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒,仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高,夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了:“醉后凉风起,吹人舞袖回。”楼高风急,高处不胜寒。醉后凉风四起,着笔仍在写楼高。凉风习习吹人,衣袖翩翩飘舞,仪表潇洒自如,情调舒展流畅,态度超脱豁达,豪情逸志,溢于言表。收笔写得气韵生动,蕴藏着浓厚的生活情趣。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们(ta men)是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。

创作背景

  《史记·秦本纪》:“(周)平王封襄公为诸侯,赐之歧以西之地。其子文公,遂收周遗民有之。”诗大约就作于秦襄公立国时期。

  

许爱堂( 魏晋 )

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简 介

许爱堂 许爱堂,字蓉裳,海州人。有《补读斋诗集》。

宛丘 / 中巧青

金鞭白马紫游缰。花门南,燕支北,张掖城头云正黑,
圣主乃东眷,俾贤拯元元。熙熙居守化,泛泛太府恩。
思归长望白云天。洞庭一叶惊秋早,濩落空嗟滞江岛。
醉罢同所乐,此情难具论。"
"野水烟鹤唳,楚天云雨空。玩舟清景晚,垂钓绿蒲中。
令秩和鸣真可羡,此行谁道负春辉。"
两岸拍手笑,疑是王子猷。酒客十数公,崩腾醉中流。
援斧开众郁,如师启群蒙。庭宇还清旷,烦抱亦舒通。


醉公子·岸柳垂金线 / 称沛亦

踟蹰下山妇,共申别离久。为问织缣人,何必长相守。
携觞欲吊屈原祠。"
"罢起郎官草,初分刺史符。海云迎过楚,江月引归吴。
来岁未朝金阙去,依前和露载归衙。"
晚色寒芜远,秋声候雁多。自怜归未得,相送一劳歌。"
苦嗟不见登龙客,此夜悠悠一梦飞。"
"青溪访道凌烟曙,王子仙成已飞去。
"万室边江次,孤城对海安。朝霞晴作雨,湿气晚生寒。


刻舟求剑 / 楚人涉江 / 尉寄灵

"青山导骑绕,春风行旆舒。均徭视属城,问疾躬里闾。
玉指调筝柱,金泥饰舞罗。宁知书剑者,岁月独蹉跎。"
牵吟芳草远,贳酒乱花新。拜庆庭闱处,蟾枝香满身。"
"别路吴将楚,离忧弟与兄。断云惊晚吹,秋色满孤城。
萧条林表散,的砾荷上集。夜雾着衣重,新苔侵履湿。
大臣南溟去,问道皆请谒。洒以甘露言,清凉润肌发。
仙驭归何处,苍苍问且难。华夷喧道德,陵垄葬衣冠。
"野水滟长塘,烟花乱晴日。氤氲绿树多,苍翠千山出。


东门之杨 / 曹静宜

层台耸灵鹫,高殿迩阳乌。暂同游阆苑,还类入仙都。
开瓶酒色嫩,踏地叶声干。为逼霜台使,重裘也觉寒。"
淅沥覆寒骑,飘飖暗川容。行子郡城晓,披云看杉松。
安能戢羽翼,顾此林栖时。"
"高秋水村路,隔岸见人家。好是经霜叶,红于带露花。
"高殿拂云霓,登临想虎溪。风匀帆影众,烟乱鸟行迷。
"与君十五侍皇闱,晓拂炉烟上赤墀。花开汉苑经过处,
"夕膳望东周,晨装不少留。酒中同乐事,关外越离忧。


春日秦国怀古 / 娄倚幔

刈获及葳蕤,无令见雪霜。清芬信神鬼,一叶岂可忘。
何必郁九回,何必牵百虑。开尊复开怀,引笔作长句。"
羡师向此朝星斗,一炷清香午夜焚。"
寂寞金舆去不归,陵上黄尘满路飞。河边不语伤流水,
不须面上浑妆却,留着双眉待画人。"
"幽独自盈抱,阴淡亦连朝。空斋对高树,疏雨共萧条。
笼禽羡归翼,远守怀交亲。况复岁云暮,凛凛冰霜辰。
夜鹊思南乡,露华清东瓯。百宝安可觑,老龙锁深湫。


钗头凤·世情薄 / 那拉雪

溪北映初星。(《海录碎事》)"
春水不生烟,荒冈筠翳石。不应朝夕游,良为蹉跎客。"
已为平子归休计,五老岩前必共闻。"
远远朝宗出白云,方圆随处性长存。(《水》,
要对君王逞轻捷,御楼时拟上鸡竿。
往来赤城中,逍遥白云外。莓苔异人间,瀑布当空界。
"秦地城池二百年,何期如此贱田园。
当念反穷巷,登朝成慨叹。"


如梦令·一晌凝情无语 / 锐香巧

"天门街西闻捣帛,一夜愁杀湘南客。
"曾于西晋封中散,又向东吴作大夫。浓翠自知千古在,
好月曾同步,幽香省共闻。相思不相见,林下叶纷纷。"
"君过湟中去,寻源未是赊。经春逢白草,尽日度黄沙。
"君登金华省,我入银台门。幸遇圣明主,俱承云雨恩。
自是离人魂易断,落花芳草本无情。"
谢公合定寰区在,争遣当时事得成。"
遥夜一美人,罗衣沾秋霜。含情弄柔瑟,弹作陌上桑。


清平乐·六盘山 / 颜德

"白首栖禅者,尝谈灞浐游。能令过江客,偏起失乡愁。
末四句云云,亦佳)"
"闲来南渡口,迤逦看江枫。一路波涛畔,数家芦苇中。
浮名何足道,海上堪乘桴。"
"淮王爱八公,携手绿云中。小子忝枝叶,亦攀丹桂丛。
跃马非吾事,狎鸥宜我心。寄言当路者,去矣北山岑。"
鲁缟如玉霜,笔题月氏书。寄书白鹦鹉,西海慰离居。
"回塘分越水,古树积吴烟。扫竹催铺席,垂萝待系船。


严郑公宅同咏竹 / 宰父靖荷

流水无情去,征帆逐吹开。相看不忍别,更进手中杯。
"常思帝里奉交亲,别后光阴屈指频。兰佩却归纶阁下,
"丹陵五牙客,昨日罗浮归。赤斧寻不得,烟霞空满衣。
蹉跎君自惜,窜逐我因谁。地远虞翻老,秋深宋玉悲。
"龙池宫里上皇时,罗衫宝带香风吹。满朝豪士今已尽,
世乱方多事,年加易得愁。政成频一醉,亦未减风流。"
围炉相忆杜陵秋。棋玄不厌通高品,句妙多容隔岁酬。
灵泉澄洁浸花香。暂游颇爱闲人少,久住翻嫌白日忙。


欧阳晔破案 / 欧阳丁丑

诗句名高八米前。寻访不闻朝振锡,修行唯说夜安禅。
"少事武皇帝,无赖恃恩私。身作里中横,家藏亡命儿。
"宋玉东家女,常怀物外多。自从图渤海,谁为觅湘娥。
抽茎高锡杖,引影到绳床。只为能除疾,倾心向药王。"
此境空门不曾有,从头好语与医王。"
见《纪事》)
"芳树宜三月,曈曈艳绮年。香交珠箔气,阴占绿庭烟。
"每爱江城里,青春向尽时。一回新雨歇,是处好风吹。