木兰花慢·恨莺花渐老
每怀疏傅意悠然。应将半俸沾闾里，料入中条访洞天。
上国求丹桂，衡门长绿苔。堪惊双鬓雪，不待岁寒催。"
"柳拖金缕拂朱栏，花扑香尘满绣鞍。
"岁满休为吏，吟诗着白衣。爱山闲卧久，在世此心稀。
养拙甘沈默，忘怀绝险艰。更怜云外路，空去又空还。"
应被百花撩乱笑，比来天地一闲人。"
"萧关新复旧山川，古戍秦原景象鲜。戎虏乞降归惠化，
"洛下三分红叶秋，二分翻作上阳愁。
日光不透烟常在，先校诸家一月寒。"
"水有青莲沙有金，老僧于此独观心。
"皎皎秋空八月圆，常娥端正桂枝鲜。
木兰花慢·恨莺花渐老拼音解释:
mei huai shu fu yi you ran .ying jiang ban feng zhan lv li .liao ru zhong tiao fang dong tian .
shang guo qiu dan gui .heng men chang lv tai .kan jing shuang bin xue .bu dai sui han cui ..
.liu tuo jin lv fu zhu lan .hua pu xiang chen man xiu an .
.sui man xiu wei li .yin shi zhuo bai yi .ai shan xian wo jiu .zai shi ci xin xi .
yang zhuo gan shen mo .wang huai jue xian jian .geng lian yun wai lu .kong qu you kong huan ..
ying bei bai hua liao luan xiao .bi lai tian di yi xian ren ..
.xiao guan xin fu jiu shan chuan .gu shu qin yuan jing xiang xian .rong lu qi jiang gui hui hua .
.luo xia san fen hong ye qiu .er fen fan zuo shang yang chou .
ri guang bu tou yan chang zai .xian xiao zhu jia yi yue han ..
.shui you qing lian sha you jin .lao seng yu ci du guan xin .
.jiao jiao qiu kong ba yue yuan .chang e duan zheng gui zhi xian .
译文及注释
译文
两年第三次辜负了春神，归来吧，说什么也要好好品味今春的(de)温馨。
愿得燕地的好弓射杀敌将，绝不让敌人甲兵惊动国君。
友情深厚，把所有的客套礼仪放在一边，为(wei)我带来了一片灿烂的阳光，温暖我流放途中感受的凄凉。
司马相如追求卓文君的千古奇事，后来几乎闻所未闻了。
金陵年轻朋友，纷纷赶来相送。欲走还留之间，各自畅饮悲欢。
义公高僧安于禅房的寂静，将房子修在空寂的树林之中。
竹丛里船坞深静无尘，临水的亭榭分外幽清。相思之情啊飞向远方，可却隔着重重的高城。
晓妆只粗粗理过，唇边可还得点一抹沉(chen)檀色的红膏。含笑未唱，先露一尖花蕾船的舌尖，于是樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。
在荆楚故国可以自由自在，不再飘泊生活能够(gou)安定。
清波荡漾荷花盛开，依依垂柳映绿了水岸。澹澹：水波摇荡的样子。参参：草木茂盛；细长的样子。
我登上小船仰望(wang)明朗的秋月，徒然地怀想起东晋谢尚将军。
易水慢慢地流着，天青草绿，河山依旧，可惜到哪里再去找荆轲那样的壮士，来为他送行呢？
注释
④夙（sù素）：早。
庾幕：幕府僚属的美称。此指苏州仓台幕府。
（40）这是指明世宗下令废除孔子庙里的塑像，只用木柱。
⑦东岳：指泰山。
21.遂：于是，就
（32）泛滥：文笔汪洋恣肆。停蓄：文笔雄厚凝炼。
8 、仓皇：匆忙而慌张。
赏析
豳地在今陕西旬邑、彬县一带，公刘时代周之先民还是一个农业部落。《豳风·《七月》佚名 古诗》反映了这个部落一年四季的劳动生活，涉及到衣食住行各个方面，它的作者当是部落中的成员，所以口吻酷肖，角度极准，从各个侧面展示了当时社会的风俗画，凡春耕、秋收、冬藏、采桑、染绩、缝衣、狩猎、建房、酿酒、劳役、宴飨，无所不写。
接下来，宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉：由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上，他错认为它们是天上的宫殿，但又“纠正”了自己的比喻，指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大，从空澄的水池到皇帝一群的来临，再到宫殿群，这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到，旧的虚构需要加以合理化，在这里是宫廷和天的同一；解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”，诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性，他不说“甲是乙”，却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
诗人开篇即总论概述了这一普遍现象，以李(yi li)杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋，流传万古，其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔，尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端：熟极而流，不仅令人觉得从内容到形式都没有新意，而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意，其见解之深刻，笔触之辛辣，思虑之周到，足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜，而是为下文略作铺垫而已，以下即转入主题的抒发。
此诗通篇全用比喻，想象新奇，结构精巧。清人沈德潜评论此诗说：“汉人每有此种奇想”(《古诗源》)，确实显示了汉乐府的高度艺术表现力。
诗的起笔即化用「楚虽三户，亡秦必楚」一语，点明主题，并以感情急切、激愤的「情何极」、「气未平」定下了全篇悲壮激越的基调，表达出作者誓灭清人，恢复明朝的强烈爱国情感。接下来由情入景，写道：雄劲的风中，传来军中清远的号角声；血红的落日里，飘动着鲜艳明亮的战旗。我穿着素白的丧服，决心为国雪耻，为父报仇；驾着坚固的战船，在烟波浩渺的太湖里与敌人决一死战。这壮阔的景色，托出了作者雪耻复国，生死决战的激烈情怀！末尾通过胡笳声声，月色清冷，满城凄凉的景象描写，带给人无限的悲惨和凄凉。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
《沧浪歌》佚名 古诗具有深刻的人生哲理，目前在当代文学作品中，有两部长篇小说传承了《沧浪歌》佚名 古诗的哲学理蕴，一部是竺葛卓灵的网络长篇小说《《沧浪歌》佚名 古诗》，一部是作家阎真的官场小说《沧浪之水》，是《沧浪歌》佚名 古诗在当代生活中的新唱。
《《醉翁亭(ting)记》欧阳修 古诗》写得格调清丽，富有诗情画意。这篇散文写了两部分内容：第一部分，重点是写亭；第二部分，重点是写游。而贯穿全篇的却是一个“乐”字。
文章写得颇有特色。首先，叙述角度富于变化。作者采用多角度方法反复表现自己的观点：第一部分以简练的笔墨叙写了盘谷之美及得名的由来。第二部分借李愿之口，用两宾夹一主的手法写三种人的作为和生活：一种是高官权臣，声势显赫，穷奢极欲；一种是隐居之士，洁身自好，无毁无忧；一种是钻营之徒，趋炎附势，行为可鄙。这是文章的主体部分，看似叙述李愿言论，实含作者强烈感情。第三部分，先用“壮之”赞美李愿的话，表明“愿之言”即“愈之意”；再以“歌”词极言盘谷之美、隐居之乐和向往之情，以第一人称口气直接表明自己的观点与态度，使整个内容表达委婉曲折，一唱三叹，体现了作者的巧妙构思。
冯浩注说“两‘自’字凄然，宠之适以害之，语似直而曲”，这话很有道理，这两个“自”字确实包涵了唐玄宗的无限痛苦。他不得已杀了杨玉环，也不得已使自己一片真情化为飞灰，这就和《长恨歌》里哀婉的“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”、《长恨歌传》里的“上知不免而不忍见其死，反袂掩面，使（兵卒）牵之而去”相近，不由自主地起了恻隐之心，有相似之处。李商隐毕竟是个重于“情”的男子，尽管他对荒淫误国者含有更多的痛恨心理，但当他面对两个生死分离的情侣的时候，尽管知道他们误国误民，心中却又油然而生了那恻隐之心。
接下来，作者特意比较了兰与蕙的不同，指出兰似君子，蕙似士大夫。兰与蕙的栽培环境相同，但两者有花之多少与香味远近不同。“一干一花而香有余者兰，一干五七花而香不足者蕙。”花少，则含蓄，不张扬；香味远，则有真才实学，内蕴丰富。作者还指出，“蕙虽不若兰，其视椒则远矣。”椒，一种香味浓烈的常见草本植物，此处指庸碌之辈。士大夫虽然品德修养不如君子，但较之庸碌常人，又已远甚。可叹的是，椒居然被当世之人称为“国香”。“当门”，指当权者。当权者昏庸，不能辨别蕙与椒，更无法赏识那含蓄的、清幽的兰了。所以，那些品节高尚的“山林之士”，纷纷远离当局，“往而不返”了。在这里，作者寄予了深沉的世道感叹。
此诗碑在浯溪东崖区，高、宽各110厘米，字大6至8厘米不等，行楷，姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作（见《复斋漫录》），但据《苕溪渔隐丛话》记载：“余游浯溪，观摩崖之侧有此诗刻石，前云：‘读中兴颂，张耒文潜’；后云：‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
高启的《《游灵岩记》高启 古诗》，作于1364年——1366年（元代至正二十四至二十六年）张士诚据苏州自称吴王期间，记叙了作者奉陪张士诚所任命的淮南行省参知政事饶介游苏州灵岩山及赋诗之事。
此诗为抒情佳作，气格清高俊爽，兴寄深远，情韵悠长，恰似倒卷帘栊，一种如虹意气照彻全篇，化尽涕洟，并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力，是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思，一一恰到好处地表(di biao)现出来，含蓄婉转而又激情荡漾。
诗人在端午节遇到风雨，天气昏暗，使得汨罗江上没有人祭奠屈原这位伟大的爱国者，屈原忠心为国却屡遭贬谪，怀才不遇，千年后的风雨还耽误了(wu liao)人们对屈原的祭奠和怀念，整个汨罗江上没有一处可以凭吊屈原英魂的地方，诗人心中不由得伤感起来，然而开放的榴花似乎在嘲笑诗人自寻烦恼，于是诗人只好自嘲的引用陶渊明的事迹，纵然陶渊明这样的纵情山水的隐士，对屈原的仰慕之情也丝毫未减。全诗在平淡的天气描写和议论中抒发情感。
接下来，宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉：由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上，他错认为它们是天上的宫殿，但又“纠正”了自己的比喻，指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大，从空澄的水池到皇帝一群的来临，再到宫殿群，这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到，旧的虚构需要加以合理化，在这里是宫廷和天的同一；解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”，诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性，他不说“甲是乙”，却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
诗人开篇即总论概述了这一普遍现象，以李(yi li)杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋，流传万古，其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔，尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端：熟极而流，不仅令人觉得从内容到形式都没有新意，而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意，其见解之深刻，笔触之辛辣，思虑之周到，足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜，而是为下文略作铺垫而已，以下即转入主题的抒发。
此诗通篇全用比喻，想象新奇，结构精巧。清人沈德潜评论此诗说：“汉人每有此种奇想”(《古诗源》)，确实显示了汉乐府的高度艺术表现力。
诗的起笔即化用「楚虽三户，亡秦必楚」一语，点明主题，并以感情急切、激愤的「情何极」、「气未平」定下了全篇悲壮激越的基调，表达出作者誓灭清人，恢复明朝的强烈爱国情感。接下来由情入景，写道：雄劲的风中，传来军中清远的号角声；血红的落日里，飘动着鲜艳明亮的战旗。我穿着素白的丧服，决心为国雪耻，为父报仇；驾着坚固的战船，在烟波浩渺的太湖里与敌人决一死战。这壮阔的景色，托出了作者雪耻复国，生死决战的激烈情怀！末尾通过胡笳声声，月色清冷，满城凄凉的景象描写，带给人无限的悲惨和凄凉。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
《沧浪歌》佚名 古诗具有深刻的人生哲理，目前在当代文学作品中，有两部长篇小说传承了《沧浪歌》佚名 古诗的哲学理蕴，一部是竺葛卓灵的网络长篇小说《《沧浪歌》佚名 古诗》，一部是作家阎真的官场小说《沧浪之水》，是《沧浪歌》佚名 古诗在当代生活中的新唱。
《《醉翁亭(ting)记》欧阳修 古诗》写得格调清丽，富有诗情画意。这篇散文写了两部分内容：第一部分，重点是写亭；第二部分，重点是写游。而贯穿全篇的却是一个“乐”字。
文章写得颇有特色。首先，叙述角度富于变化。作者采用多角度方法反复表现自己的观点：第一部分以简练的笔墨叙写了盘谷之美及得名的由来。第二部分借李愿之口，用两宾夹一主的手法写三种人的作为和生活：一种是高官权臣，声势显赫，穷奢极欲；一种是隐居之士，洁身自好，无毁无忧；一种是钻营之徒，趋炎附势，行为可鄙。这是文章的主体部分，看似叙述李愿言论，实含作者强烈感情。第三部分，先用“壮之”赞美李愿的话，表明“愿之言”即“愈之意”；再以“歌”词极言盘谷之美、隐居之乐和向往之情，以第一人称口气直接表明自己的观点与态度，使整个内容表达委婉曲折，一唱三叹，体现了作者的巧妙构思。
冯浩注说“两‘自’字凄然，宠之适以害之，语似直而曲”，这话很有道理，这两个“自”字确实包涵了唐玄宗的无限痛苦。他不得已杀了杨玉环，也不得已使自己一片真情化为飞灰，这就和《长恨歌》里哀婉的“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”、《长恨歌传》里的“上知不免而不忍见其死，反袂掩面，使（兵卒）牵之而去”相近，不由自主地起了恻隐之心，有相似之处。李商隐毕竟是个重于“情”的男子，尽管他对荒淫误国者含有更多的痛恨心理，但当他面对两个生死分离的情侣的时候，尽管知道他们误国误民，心中却又油然而生了那恻隐之心。
接下来，作者特意比较了兰与蕙的不同，指出兰似君子，蕙似士大夫。兰与蕙的栽培环境相同，但两者有花之多少与香味远近不同。“一干一花而香有余者兰，一干五七花而香不足者蕙。”花少，则含蓄，不张扬；香味远，则有真才实学，内蕴丰富。作者还指出，“蕙虽不若兰，其视椒则远矣。”椒，一种香味浓烈的常见草本植物，此处指庸碌之辈。士大夫虽然品德修养不如君子，但较之庸碌常人，又已远甚。可叹的是，椒居然被当世之人称为“国香”。“当门”，指当权者。当权者昏庸，不能辨别蕙与椒，更无法赏识那含蓄的、清幽的兰了。所以，那些品节高尚的“山林之士”，纷纷远离当局，“往而不返”了。在这里，作者寄予了深沉的世道感叹。
此诗碑在浯溪东崖区，高、宽各110厘米，字大6至8厘米不等，行楷，姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作（见《复斋漫录》），但据《苕溪渔隐丛话》记载：“余游浯溪，观摩崖之侧有此诗刻石，前云：‘读中兴颂，张耒文潜’；后云：‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
高启的《《游灵岩记》高启 古诗》，作于1364年——1366年（元代至正二十四至二十六年）张士诚据苏州自称吴王期间，记叙了作者奉陪张士诚所任命的淮南行省参知政事饶介游苏州灵岩山及赋诗之事。
此诗为抒情佳作，气格清高俊爽，兴寄深远，情韵悠长，恰似倒卷帘栊，一种如虹意气照彻全篇，化尽涕洟，并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力，是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思，一一恰到好处地表(di biao)现出来，含蓄婉转而又激情荡漾。
诗人在端午节遇到风雨，天气昏暗，使得汨罗江上没有人祭奠屈原这位伟大的爱国者，屈原忠心为国却屡遭贬谪，怀才不遇，千年后的风雨还耽误了(wu liao)人们对屈原的祭奠和怀念，整个汨罗江上没有一处可以凭吊屈原英魂的地方，诗人心中不由得伤感起来，然而开放的榴花似乎在嘲笑诗人自寻烦恼，于是诗人只好自嘲的引用陶渊明的事迹，纵然陶渊明这样的纵情山水的隐士，对屈原的仰慕之情也丝毫未减。全诗在平淡的天气描写和议论中抒发情感。
创作背景
另一种说法是，《《九罭》佚名 古诗》是主人宴请高级官员宴会上唱的歌。“衮衣绣裳”指的是穿着华丽礼服的大官。衮衣，在周代是君王或上公才能穿的礼服，后来也泛指高级官员的礼服了。诗的作者地位比较低，遇到高级官员来访，十分高兴，打鱼设宴招待，请这位高级官员多住几天，好好玩一玩，更多聚谈。周代风习，宴会上主人客人都唱歌表情述怀。
曹松( 两汉 )
收录诗词 (4363) 首
简 介
曹松 曹松（828——903），唐代晚期诗人。字梦徵。舒州（今安徽桐城，一今安徽潜山）人。生卒年不详。早年曾避乱栖居洪都西山，后依建州刺史李频。李死后，流落江湖，无所遇合。光化四年(901)中进士，年已70余，特授校书郎（秘书省正字）而卒。
庆清朝·禁幄低张
那言柳乱垂，尽日任风吹。欲识千条恨，和烟折一枝。
"古人心有尚，乃是孔门生。为计安贫乐，当从大道行。
明明复夜夜，胡子即成翁。唯是真知性，不来生灭中。
骑吏缘青壁，旌旗度白云。剑铭生藓色，巴字叠冰文。
白屋悬尘榻，清樽忆故人。近来疏懒甚，诗债后吟身。
其辞也苦；骆将去，其鸣也哀。此人之情也，马之情也，
旅人多西望，客雁难南前。由来感神事，岂为无情传。
衲衣犹记别时缝。地横龙朔连沙暝，山入乌桓碧树重。
谒金门·帘漏滴
庭晚开红药，门闲荫绿杨。经过悉同巷，居处尽连墙。
昆玉楼台珠树密，夜来谁向月中归。"
绿酝香堪忆，红炉暖可亲。忍心三两日，莫作破斋人。"
"吴女秋机织曙霜，冰蚕吐丝月盈筐。金刀玉指裁缝促，
绛阙犹栖凤，雕梁尚带虹。温泉曾浴日，华馆旧迎风。
朱丝误落青囊里，犹是箜篌第几弦。"
到来唯见山高下，只是不知湖浅深。"
家肥待亲懿，人乐思管弦。日晏始能起，盥漱看厨烟。
洛阳陌
"寂寞空门支道林，满堂诗板旧知音。
家林千里遥相忆，几度停车一怅吟。"
晚入东城谁识我，短靴低帽白蕉衫。"
诗人月下吟，月堕吟不休。"
近地独游三五骑，等闲行傍曲江池。"
"窗下闻鸡后，苍茫映远林。才分天地色，便禁虎狼心。
"客行皆有为，师去是闲游。野望携金策，禅栖寄石楼。
山翁称绝境，海桥无所观。"
谪仙怨·晴川落日初低
晶晃浮轻露，裴回映薄帷。此时千里道，延望独依依。"
足愁无道性，久客会人情。何计羁穷尽，同居不出城。"
"津桥残月晓沈沈，风露凄清禁署深。
应是梵宫连洞府，浴池今化醒泉清。"
酒浓杯稍重，诗冷语多尖。属和才虽浅，题高免客嫌。"
如何渐与蓬山远。"
映雪犹误雪，煦日欲成霞。紫陌传香远，红泉落影斜。
秋风送客去，安得尽忘情。"
于阗采花
曙雕回大旆，夕雪没前峰。汉使多长策，须令远国从。"
"孤馆萧条槐叶稀，暮蝉声隔水声微。年年为客路无尽，
"去年来送行人处，依旧虫声古岸南。
明日便随江燕去，依依俱是故巢空。"
"东去江干是胜游，鼎湖兴望不堪愁。谢安近日违朝旨，
盈盈玉盘泪，何处无消息。"
童子病来烟火绝，清泉漱口过斋时。"
"萧萧一亩宫，种菊十馀丛。采摘和芳露，封题寄病翁。
四时田园杂兴·其二
"碧落桂含姿，清秋是素期。一年逢好夜，万里见明时。
青丝玉轳声哑哑。"
谁知日月相催促，此度见君成老翁。"
芬芳世所绝，偃蹇枝渐直。琼叶润不凋，珠英粲如织。
班藤为杖草为衣，万壑千峰独自归。
指喻三车觉，开迷五阴缠。教通方便入，心达是非诠。
"雨砌长寒芜，风庭落秋果。窗间有闲叟，尽日看书坐。
唯怜一夜空山月，似许他年伴独吟。"
粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花
彩仗三清路，麻衣万国丧。玄宫今一闭，终古柏苍苍。
嗟余潦倒久不利，忍复感激论元元。"
"但愁封寄去，魔物或惊禅。（《赠白乐天筝》）
"飘摇挟翅亚红腹，江边夜起如雷哭。请问贪婪一点心。
千里隔烟波，孤舟宿何处。遥思耿不眠，淮南夜风雨。
玉壶贮天地，岁月亦已长。若用壶中景，东溟又堪伤。
此君引凤为龙日，耸节稍云直上看。"
何日移荣玉砌前。染日裁霞深雨露，凌寒送暖占风烟。
桑中生李
身稳心安眠未起，西京朝士得知无。"
鸟照微生水，狐听或过人。细迁形外影，轻蹑镜中轮。
"落叶寒拥壁，清霜夜沾石。正是忆山时，复送归山客。
梦中足不病，健似少年日。既悟神返初，依然旧形质。
老于君者应无数，犹趁西京十五朝。"
"与君俱老也，自问老何如。眼涩夜先卧，头慵朝未梳。
"乱峰碎石金牛路，过客应骑铁马行。白日欲斜催后乘，
旅思风飘叶，归心雁过城。惟君知我苦，何异爨桐鸣。"
戊午元日二首
岸阔湖波溢，程遥楚岫微。高秋期再会，此去莫忘机。"
诗情生酒里，心事在山边。旧里无因到，西风又一年。"
"远客那能返故庐，苍梧埋骨痛何如。
醺酣更唱太平曲，仁圣天子寿无疆。"
鼠毛衣里取羌笛，吹向秋天眉眼愁。"
"清秋时节近，分袂独凄然。此地折高柳，何门听暮蝉。
一出纵知边上事，满朝谁信语堪听。"
"行迈南康路，客心离怨多。暮烟葵叶屋，秋月竹枝歌。
饮酒·七
坐见三生事，宗传一衲来。已知无法说，心向定中灰。
须防美人赏，为尔好毛衣。"
"出入门阑久，儿童亦有情。不忘将姓字，常说向公卿。
"窗明帘薄透朝光，卧整巾簪起下床。背壁灯残经宿焰，
起来与尔画生计，薄产处置有后先。先卖南坊十亩园，
映花相劝酒，入洞各题名。疏野常如此，谁人信在城。"
娇騃三四孙，索哺绕我傍。山妻未举案，馋叟已先尝。
夜夜学织连枝锦，织作鸳鸯人共怜。悠悠湘水滨，