过钦上人院
一始学笑语，一能诵歌诗。朝戏抱我足，夜眠枕我衣。
鸢饱凌风飞，犬暖向日眠。腹舒稳贴地，翅凝高摩天。
绛焰灯千炷，红裙妓一行。此时逢国色，何处觅天香。
蕙帐徒招隐，茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡，寒士定留连。
顺俗唯团转，居中莫动摇。爱君心不恻，犹讶火长烧。
只应添得清宵梦，时见满江流月明。"
"草润衫襟重，沙干屐齿轻。仰头听鸟立，信脚望花行。
竹身三年老，竹色四时绿。虽谢椿有馀，犹胜槿不足。"
"阶前下马时，梁上题诗处。惨澹病使君，萧疏老松树。
"主人头白官仍冷，去后怜君是底人。
过钦上人院拼音解释:
yi shi xue xiao yu .yi neng song ge shi .chao xi bao wo zu .ye mian zhen wo yi .
yuan bao ling feng fei .quan nuan xiang ri mian .fu shu wen tie di .chi ning gao mo tian .
jiang yan deng qian zhu .hong qun ji yi xing .ci shi feng guo se .he chu mi tian xiang .
hui zhang tu zhao yin .mao an lang zuo chan .pin seng ying tan xian .han shi ding liu lian .
shun su wei tuan zhuan .ju zhong mo dong yao .ai jun xin bu ce .you ya huo chang shao .
zhi ying tian de qing xiao meng .shi jian man jiang liu yue ming ..
.cao run shan jin zhong .sha gan ji chi qing .yang tou ting niao li .xin jiao wang hua xing .
zhu shen san nian lao .zhu se si shi lv .sui xie chun you yu .you sheng jin bu zu ..
.jie qian xia ma shi .liang shang ti shi chu .can dan bing shi jun .xiao shu lao song shu .
.zhu ren tou bai guan reng leng .qu hou lian jun shi di ren .
译文及注释
译文
真怕到那天翻地覆(fu)之时，彼此相见再也不能相识。
春已(yi)归去，谁最忧愁痛苦？那些首航的(de)鸿雁，沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主，杜鹃悲切的蹄声里，荒宫废苑迎来(lai)昏暮。那珍贵的玉树长(chang)埋泥土，那金铜仙人的承露盘中，盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时，不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分，怎样才能捱得过去！
花瓣挂满清凉露珠，檐边滴尽水珠叮咚。
秋色日渐变浓，金黄的菊花传报霜降的信息。小窗低户深深掩映在菊花丛中，小路盘山而上，曲折倾斜。询问山公到底有什么心事， (原来是不忍心)坐看时光轻易流逝而双鬓花白。在太湖边上徘徊凝望，天空澄澈，湖水映照着明丽的彩霞。
李白和杜甫的篇曾经被成千上万的人传颂，但读起来感觉已经没有什么新意了。
五谷粮食高堆十几丈，桌上雕胡米饭满满盛。
不要忧愁自己写的愁苦之诗会成为吉凶的预言，春天的鸟儿和秋天的虫儿都会发出自己的声音。
从前吴起外出遇到了老朋友，就留他吃饭。老朋友说：“好啊，等我回来就（到你家）吃饭。”吴起说：“我（在家里）等待您一(yi)起进餐。”（可是）老朋友到了傍晚还(huan)没有来，吴起不吃饭而等候他。第二天早晨，（吴起）派人去找老朋友，老朋友来了，才同他一起进餐。吴起不吃饭而等候老朋友的原因是怕自己说了话不算数。他坚守信用到如此程度，这是能使军队信服的缘由吧！要想使军队信服，（作为将领）不守信用是不行的。
背后古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰，我这羁旅客之魂在幽梦中还喃喃自语。
仿佛看到鸾凤与龙虎一起翩翩起舞，衣袂飘举。
一行长途跋涉的鸿雁，在那水天相连的遥远的天际，远远望去，款款飞行，好似列队首尾连缀。回想平生事业，此时此刻，凝视征鸿，谁理会我凭栏远眺的含意！
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地，又是怎样将灵龟钓离大海？
下过雪的清晨，有清幽笳声响起，梦中所(suo)游之地，不知道是什么地方。铁骑无声，望过去如水流淌一般绵延不绝。我猜想这样的关河，应该在雁门关西边，青海的边际。
长长的黑发高高的云鬓，五光十色艳丽非常。
想在这萤萤孤灯下细诉相思，新人如玉好，旧人无奈向谁边？早知道这世间美丽的东西都不长久，都难(nan)长留，明镜空在，何处得照玉颜，恰似花儿飘落，只余空枝残干，显我孤清。
注释
⑤五弦：乐器名，似琵琶而略小。
漫与：即景写诗，率然而成。
（43）悬绝：相差极远。
征鸿：远飞的大雁。古时有“鸿雁传书”之说。“锦字系征鸿”即把快信系在鸿雁足上借以传递。
62.愿：希望。
⑦菁菁：树叶茂盛状。
⒀理：治。因唐高宗名治，唐人避讳，用“理”代“治”。
⑷定：通颠，额。
赏析
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物(wu)。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打(nan da)发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
第四段诗人的思绪又回到世俗社会，想到(xiang dao)善良忠诚而遭朝廷迫害的情形，感到高阳帝时代清明的政治不会再出现，只好认真规划自己《远游》屈原 古诗的行程了。第四段与第三段在内涵上相对。第三段写上天游玩却怀念人间，第四段写人间受苦就向往上天遨游。天上人间，始终成为诗人心灵的两极，时左时右，使情绪澜翻不已。
这是一首比体诗，通篇写鹤，而作者之情志则因之而表露，深得含蓄不尽之致。比兴是中国诗歌最古老的传统。《文心雕龙·比兴篇》云：“观夫兴之讬谕，婉而成章，称名也小，取类也大。”“且何谓为比？盖写物以附意，扬言以切事者也。”从作者见群鹤而生感慨来说，这是兴。从作者以鹤的形象自比来说，这是比。故而能因小见大，婉而多讽。诗的前两句描写的是迎着八面来风，展开硕大的羽翼，在九天之上翱翔鸣叫的鹤。鹤的高飞戾天展现出作者的雄心抱负与宏才大略，也反映出他远离朝廷羁束的自在心情。诗的后半描写鹤因羽翮摧折而不能高翔云天，只能成为帝王园囿中的观赏之物。这无疑是作者对一旦被召回后处境的想象。通过前后意象的鲜明对比，作者内心的苦闷不平获得了生动的展现，诗意在转折跌宕中有波澜起伏之势。这种托物言志的手法，确如刘勰所云“称名也小，取类也大”。
诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
“散入春风满洛城”，春风徐徐，笛声飘散在风中，风又吹送笛声，飘满了洛阳城，让人想到“此曲只应天上有”。这一句虽带有艺术的夸张，却衬出笛声的动人、夜的安静。惟其如此，才会在诗人的听觉与想象中飘满洛城，似乎其他的声音都不存在了，似乎全城人都在凝神静听。
颔联“岂知泥滓贱，只见玉堂开”。这一联承上联想“燕子”而来。出句“岂知泥滓贱”中，“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢，而不知“泥滓”之贱。这里，诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识是不太清楚。一个“贱”字，不但写出了李林甫这样的卑微，也表现出诗人对李林甫之流的厌恶。出句“只见玉堂开”，这里，诗人以燕子出入“玉堂”之中，衔泥作窠的辛苦，比喻自己在朝廷为相而日夜辛劳之状。诗人以物喻人，不但形象生动，而且含蓄蕴藉，不但引起读者的思考，而且也给读者以审美想象的空间。
诗人进而写游侠的行为：“十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。”也仅是二十字，就高度概括了排忧解难、不图名利、尚义气、重承诺等等的高尚人格。诗人是以“纵死侠骨香，不惭世上英”的思想，加以歌赞的。事实上，诗人之所以少好任侠，乃是以此为理想人格而向往的，故能把一般的任侠社会意识，写得如此深刻(shen ke)而生动。
第十首
此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ，旧诗中比兴手法往往合一，用在诗的发端； 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例，它赋中有兴，先赋后比 ，先情语后景语，殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ，而以物起情，又有兴的作用。 诗的下联是比喻，也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨，用花来比少年好时光，用折花来比莫负大好青春，既形象又优美，创造出一个意象世界。
有一种说法，认为这首诗的主题不是作者自伤，而是为曹彪鸣不平。“佳人”盖指彪，时为吴王也。《魏志》：彪于黄初三年，徙封吴王，五年改封寿春县，七年徙封白马。朝游夕宿，喻迁徙无定也。”（见黄节《曹子建诗注》卷一）曹彪是曹植的异母弟，曹植与曹彪同受朝廷猜忌压抑，有同病相怜之感，黄节的看法可备一说，但证据毕竟不足。徐公持同志说：“按曹彪虽膺过吴王的封爵，其封城却并不真在吴地。当时自江以南，全在孙氏控制之下，曹彪无由得至江南。他这个吴王封在寿春附近，此点曹植不会不知。所以诗写‘南国’‘佳人’，‘朝游江北岸，夕宿潇湘沚’等等，不可能是指曹彪，而是借用楚辞的意境和成语，来抒发自己对‘时俗薄朱颜’的感慨，其主旨是怀才不遇。”这样讲比较合乎情理。
总观全诗，以描述宫室建筑为中心，把叙事、写景、抒情交织在一起，都能做到具体生动，层次分明，虽然其思想价值不大，但在雅颂诸篇中，它还是比较优秀的作品。
全诗是从水、陆、空三个角度来描绘宾客们初饮、宴中、酣饮时的形态。起初是营造气氛，随着酒筵的渐进，酒兴渐浓，宾客也渐趋热情奔放，人们的视线也随之渐高。在写作手法上，诗人运用了兴中有比，赋比结合的手法。在章法、句式上，不仅采用重章叠唱的手法，而且在每章诗最末一句添了两个虚词，延长了诗句，便于歌者深情缓唱、抒发感情，同时也使诗看起来不呆板，显得余味不绝。
第四段诗人的思绪又回到世俗社会，想到(xiang dao)善良忠诚而遭朝廷迫害的情形，感到高阳帝时代清明的政治不会再出现，只好认真规划自己《远游》屈原 古诗的行程了。第四段与第三段在内涵上相对。第三段写上天游玩却怀念人间，第四段写人间受苦就向往上天遨游。天上人间，始终成为诗人心灵的两极，时左时右，使情绪澜翻不已。
这是一首比体诗，通篇写鹤，而作者之情志则因之而表露，深得含蓄不尽之致。比兴是中国诗歌最古老的传统。《文心雕龙·比兴篇》云：“观夫兴之讬谕，婉而成章，称名也小，取类也大。”“且何谓为比？盖写物以附意，扬言以切事者也。”从作者见群鹤而生感慨来说，这是兴。从作者以鹤的形象自比来说，这是比。故而能因小见大，婉而多讽。诗的前两句描写的是迎着八面来风，展开硕大的羽翼，在九天之上翱翔鸣叫的鹤。鹤的高飞戾天展现出作者的雄心抱负与宏才大略，也反映出他远离朝廷羁束的自在心情。诗的后半描写鹤因羽翮摧折而不能高翔云天，只能成为帝王园囿中的观赏之物。这无疑是作者对一旦被召回后处境的想象。通过前后意象的鲜明对比，作者内心的苦闷不平获得了生动的展现，诗意在转折跌宕中有波澜起伏之势。这种托物言志的手法，确如刘勰所云“称名也小，取类也大”。
诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
“散入春风满洛城”，春风徐徐，笛声飘散在风中，风又吹送笛声，飘满了洛阳城，让人想到“此曲只应天上有”。这一句虽带有艺术的夸张，却衬出笛声的动人、夜的安静。惟其如此，才会在诗人的听觉与想象中飘满洛城，似乎其他的声音都不存在了，似乎全城人都在凝神静听。
颔联“岂知泥滓贱，只见玉堂开”。这一联承上联想“燕子”而来。出句“岂知泥滓贱”中，“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢，而不知“泥滓”之贱。这里，诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识是不太清楚。一个“贱”字，不但写出了李林甫这样的卑微，也表现出诗人对李林甫之流的厌恶。出句“只见玉堂开”，这里，诗人以燕子出入“玉堂”之中，衔泥作窠的辛苦，比喻自己在朝廷为相而日夜辛劳之状。诗人以物喻人，不但形象生动，而且含蓄蕴藉，不但引起读者的思考，而且也给读者以审美想象的空间。
诗人进而写游侠的行为：“十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。”也仅是二十字，就高度概括了排忧解难、不图名利、尚义气、重承诺等等的高尚人格。诗人是以“纵死侠骨香，不惭世上英”的思想，加以歌赞的。事实上，诗人之所以少好任侠，乃是以此为理想人格而向往的，故能把一般的任侠社会意识，写得如此深刻(shen ke)而生动。
第十首
此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ，旧诗中比兴手法往往合一，用在诗的发端； 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例，它赋中有兴，先赋后比 ，先情语后景语，殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ，而以物起情，又有兴的作用。 诗的下联是比喻，也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨，用花来比少年好时光，用折花来比莫负大好青春，既形象又优美，创造出一个意象世界。
有一种说法，认为这首诗的主题不是作者自伤，而是为曹彪鸣不平。“佳人”盖指彪，时为吴王也。《魏志》：彪于黄初三年，徙封吴王，五年改封寿春县，七年徙封白马。朝游夕宿，喻迁徙无定也。”（见黄节《曹子建诗注》卷一）曹彪是曹植的异母弟，曹植与曹彪同受朝廷猜忌压抑，有同病相怜之感，黄节的看法可备一说，但证据毕竟不足。徐公持同志说：“按曹彪虽膺过吴王的封爵，其封城却并不真在吴地。当时自江以南，全在孙氏控制之下，曹彪无由得至江南。他这个吴王封在寿春附近，此点曹植不会不知。所以诗写‘南国’‘佳人’，‘朝游江北岸，夕宿潇湘沚’等等，不可能是指曹彪，而是借用楚辞的意境和成语，来抒发自己对‘时俗薄朱颜’的感慨，其主旨是怀才不遇。”这样讲比较合乎情理。
总观全诗，以描述宫室建筑为中心，把叙事、写景、抒情交织在一起，都能做到具体生动，层次分明，虽然其思想价值不大，但在雅颂诸篇中，它还是比较优秀的作品。
全诗是从水、陆、空三个角度来描绘宾客们初饮、宴中、酣饮时的形态。起初是营造气氛，随着酒筵的渐进，酒兴渐浓，宾客也渐趋热情奔放，人们的视线也随之渐高。在写作手法上，诗人运用了兴中有比，赋比结合的手法。在章法、句式上，不仅采用重章叠唱的手法，而且在每章诗最末一句添了两个虚词，延长了诗句，便于歌者深情缓唱、抒发感情，同时也使诗看起来不呆板，显得余味不绝。
创作背景
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在船上听见歌女唱《玉树后庭花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是亡国之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了江山。陈国虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连亡国恨都不懂，还唱这种亡国之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐政治：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄至如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国政治中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。
韩绛( 五代 )
收录诗词 (4966) 首
简 介
韩绛 韩绛（1012～1088），字子华，开封雍丘（今河南杞县）人，韩亿第三子。生于宋真宗大中祥符五年（1012），卒于哲宗元祐三年（1088）。宋仁宗(1023-1063)庆历二年(1042年)高中进士甲科第三名探花（榜眼是王珪，第四名是王安石），除太子中允、通判陈州。哲宗即位，改镇江军节度使，开府仪同三司，封康国公。元祐二年（1087），以司空、检校太尉致仕。三年卒，年七十七。谥“献肃”。
淇上酬薛三据兼寄郭少府微
缓声展引长有条，有条直直如笔描。下声乍坠石沉重，
坐有湖山趣，行无风浪忧。食宁妨解缆，寝不废乘流。
直至晓来犹妄想，耳中如有管弦声。"
遥知别后西楼上，应凭栏干独自愁。"
疏受老慵出，刘桢疾未平。何人伴公醉，新月上宫城。"
"谢病卧东都，羸然一老夫。孤单同伯道，迟暮过商瞿。
尝求詹尹卜，拂龟竟默默。亦曾仰问天，天但苍苍色。
闲弄水芳生楚思，时时合眼咏离骚。"
六月二十七日望湖楼醉书四首·其一
忽忆同赏地，曲江东北隅。秋池少游客，唯我与君俱。
溷鼠虚求洁，笼禽方讶饥。犹胜忆黄犬，幸得早图之。"
我抱栖云志，君怀济世才。常吟反招隐，那得入山来。
次第花生眼，须臾烛过风。更无寻觅处，鸟迹印空中。"
"连枝花样绣罗襦，本拟新年饷小姑。自觉逢春饶怅望，
"小树两株柏，新土三尺坟。苍苍白露草，此地哭刘君。
"月濛濛兮山掩掩，束束别魂眉敛敛。蠡盏覆时天欲明，
"乘兴无羁束，闲行信马蹄。路幽穿竹远，野迥望云低。
少年游·玉壶冰莹兽炉灰
隐隐煮盐火，漠漠烧畬烟。赖此东楼夕，风月时翛然。
岂合姑苏守，归休更待年。"
消遣又来缘尔母，夜深和泪有经声。
"世缘未了治不得，孤负青山心共知。
"草润衫襟重，沙干屐齿轻。仰头听鸟立，信脚望花行。
"西来为看秦山雪，东去缘寻洛苑春。
寒花带雪满山腰，着柳冰珠满碧条。
一为同心友，三及芳岁阑。花下鞍马游，雪中杯酒欢。
蹇叔哭师
晓从朝兴庆，春陪宴柏梁。传唿鞭索索，拜舞珮锵锵。
生若不足恋，老亦何足悲。生若苟可恋，老即生多时。
障成定被人争写，从此南中纸价高。"
"丹霄携手三君子，白发垂头一病翁。兰省花时锦帐下，
林迸穿篱笋，藤飘落水花。雨埋钓舟小，风飏酒旗斜。
此马无良空有力。频频啮掣辔难施，往往跳趫鞍不得。
清风吹枕席，白露湿衣裳。好是相亲夜，漏迟天气凉。
"榆荚抛钱柳展眉，两人并马语行迟。
采莲令·月华收
"洛阳昼夜无车马，漫挂红纱满树头。
大道全生棘，中丁尽执殳。江关未撤警，淮寇尚稽诛。
六十四卦七十钻，毕竟不能知所以。"
逢秋莫叹须知分，已过潘安三十年。"
江果尝卢橘，山歌听竹枝。相逢且同乐，何必旧相知。"
由来生老死，三病长相随。除却念无生，人间无药治。"
君如铜镜明，万物自可照。愿君许苍生，勿复高体调。
"炎瘴抛身远，泥涂索脚难。网初鳞拨剌，笼久翅摧残。
诫子书
"翠巘公门对，朱轩野径连。只开新户牖，不改旧风烟。
归来相见泪如珠，唯说闲宵长拜乌。君来到舍是乌力，
"得道应无着，谋生亦不妨。春泥秧稻暖，夜火焙茶香。
"晓日穿隙明，开帷理妆点。傅粉贵重重，施朱怜冉冉。
寂寞羁臣馆，深沉思妇房。镜昏鸾灭影，衣润麝消香。
况余蹇薄者，宠至不自意。惊近白日光，惭非青云器。
"新授铜符未着绯，因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠，
地侯鞭社伯，海若跨天吴。雾喷雷公怒，烟扬灶鬼趋。
抛球乐·晓来天气浓淡
浣花江上思，啼粉镜中窥。念此低回久，风光幸一吹。"
开窗不煳纸，种竹不依行。意取北檐下，窗与竹相当。
"闲出乘轻屐，徐行蹋软沙。观鱼傍湓浦，看竹入杨家。
"我病卧渭北，君老谪巴东。相悲一长叹，薄命与君同。
"故乡千里梦，往事万重悲。小雪沉阴夜，闲窗老病时。
病觉今年昼夜长。顾我亲情皆远道，念君兄弟欲他乡。
愚狂偶似直，静僻非敢骄。一为毫发忤，十载山川遥。
仙中有大仙，首出梦幻群。慈光一照烛，奥法相絪缊。
论诗三十首·其十
可图妻子免饥寒。性疏岂合承恩久，命薄元知济事难。
顺人人心悦，先天天意从。诏下才七日，和气生冲融。
南家贳米出凌晨。我独何者无此弊，复帐重衾暖若春。
捕蝗捕蝗竟何利，徒使饥人重劳费。一虫虽死百虫来，
帝在九重声不彻。园中杏树良人醉，陌上柳枝年少折。
扫来偏尽附梅株。敲扶密竹枝犹亚，煦暖寒禽气渐苏。
往者何人送者谁，乐天哭别师皋时。平生分义向人尽，
今日从容自去官。优诏幸分四皓秩，祖筵惭继二疏欢。
一毛不拔
"雨湿轻尘隔院香，玉人初着白衣裳。
从霜成雪君看取。几人得老莫自嫌，樊李吴韦尽成土。
瞥然飞下人不知，搅碎荒城魅狐窟。
四郊铺缟素，万室甃琼瑶。银榼携桑落，金炉上丽谯。
"晴阳晚照湿烟销，五凤楼高天泬寥。野绿全经朝雨洗，
伊余信多幸，拖紫垂白发。身为三品官，年已五十八。
郡民犹认得，司马咏诗声。"
楼中老太守，头上新白发。冷澹病心情，暄和好时节。
雪夜感怀
岂有吟诗客，堪为持节臣。不才空饱暖，无惠及饥贫。
共思除醉外，无计奈愁何。试问陶家酒，新篘得几多。"
海内无如此地闲。皓色分明双阙榜，清光深到九门关。
震蛰虫蛇出，惊枯草木开。空馀客方寸，依旧似寒灰。"
寅缘潭岛间，水竹深青苍。身闲心无事，白日为我长。
不见山苗与林叶，迎春先绿亦先枯。"
竹瓦风频裂，茅檐雨渐疏。平生沧海意，此去怯为鱼。"
颜回何为者，簟瓢才自给。肥醲不到口，年不登三十。