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相见欢·金陵城上西楼

宋代 / 黎持正

半酣凭槛起四顾,七堰八门六十坊。远近高低寺间出,
起尝残酌听馀曲,斜背银缸半下帷。"
不知多兴已寻山。才应行到千峰里,只校来迟半日间。
知君不得意,郁郁来西游。惆怅新丰店,何人识马周。"
赵昌八十馀,三拥大将旌。为生信异异,之死同冥冥。
君看老大逢花树,未折一枝心已阑。"
一夜思量十年事,几人强健几人无。
晓月行看堕,春酥见欲消。何因肯垂手,不敢望回腰。"
晓雉风传角,寒丛雪压枝。繁星收玉版,残月耀冰池。
荒芜满院不能锄,甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种,
自问有何才,两入承明庐。又问有何政,再驾朱轮车。
好是老身销日处,谁能骑马傍人家。"
"蕊珠宫殿经微雨,草树无尘耀眼光。白日当空天气暖,
杨琼为我歌送酒,尔忆江陵县中否。江陵王令骨为灰,
音信日已疏,恩分日已轻。穷通尚如此,何况死与生。
桃花解笑莺能语,自醉自眠那藉人。"
"起晚怜春暖,归迟爱月明。放慵长饱睡,闻健且闲行。
妾死主意快,从此两无妨。愿信赤心语,速即白刃光。
是时岁云暮,淡薄烟景夕。庭霜封石棱,池雪印鹤迹。
回看归路傍,禾黍尽枯焦。独善诚有计,将何救旱苗。"
日高饥卧尾还摇。龙媒薄地天池远,何事牵牛在碧霄。"
"我本海上鹤,偶逢江南客。感君一顾恩,同来洛阳陌。


相见欢·金陵城上西楼拼音解释:

ban han ping jian qi si gu .qi yan ba men liu shi fang .yuan jin gao di si jian chu .
qi chang can zhuo ting yu qu .xie bei yin gang ban xia wei ..
bu zhi duo xing yi xun shan .cai ying xing dao qian feng li .zhi xiao lai chi ban ri jian .
zhi jun bu de yi .yu yu lai xi you .chou chang xin feng dian .he ren shi ma zhou ..
zhao chang ba shi yu .san yong da jiang jing .wei sheng xin yi yi .zhi si tong ming ming .
jun kan lao da feng hua shu .wei zhe yi zhi xin yi lan ..
yi ye si liang shi nian shi .ji ren qiang jian ji ren wu .
xiao yue xing kan duo .chun su jian yu xiao .he yin ken chui shou .bu gan wang hui yao ..
xiao zhi feng chuan jiao .han cong xue ya zhi .fan xing shou yu ban .can yue yao bing chi .
huang wu man yuan bu neng chu .zeng you chen ai pu fa shu .ding jue shen jiang qiu yi zhong .
zi wen you he cai .liang ru cheng ming lu .you wen you he zheng .zai jia zhu lun che .
hao shi lao shen xiao ri chu .shui neng qi ma bang ren jia ..
.rui zhu gong dian jing wei yu .cao shu wu chen yao yan guang .bai ri dang kong tian qi nuan .
yang qiong wei wo ge song jiu .er yi jiang ling xian zhong fou .jiang ling wang ling gu wei hui .
yin xin ri yi shu .en fen ri yi qing .qiong tong shang ru ci .he kuang si yu sheng .
tao hua jie xiao ying neng yu .zi zui zi mian na jie ren ..
.qi wan lian chun nuan .gui chi ai yue ming .fang yong chang bao shui .wen jian qie xian xing .
qie si zhu yi kuai .cong ci liang wu fang .yuan xin chi xin yu .su ji bai ren guang .
shi shi sui yun mu .dan bao yan jing xi .ting shuang feng shi leng .chi xue yin he ji .
hui kan gui lu bang .he shu jin ku jiao .du shan cheng you ji .jiang he jiu han miao ..
ri gao ji wo wei huan yao .long mei bao di tian chi yuan .he shi qian niu zai bi xiao ..
.wo ben hai shang he .ou feng jiang nan ke .gan jun yi gu en .tong lai luo yang mo .

译文及注释

译文
青天上明月高悬起于何时?我现在停下酒杯且一问之。
通往云台的(de)栈道,一直伸向高深难测的幽冥之处,
秋高气爽正好极目远望,我为您抱着病登上高台。
飘落遍地的红花,被雨水淋过,像是美人双颊上的胭脂在和(he)着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋,如醉如痴,什么时候才能再重逢呢?人生从来就是令人怨恨的事情太多,就像那(na)东逝的江水,不休不止,永无尽头。
传说青天浩渺共有九重,是谁曾去环绕量度?
有篷有窗的安车已到。
贵妃头上的饰品,抛撒满地无人收拾。翠翘金雀玉搔头,珍贵头饰一根根。
  我虽然没有获得登上昼锦堂的机会(hui),却荣幸地曾经私下诵读了他的诗歌(ge),为他的大志实现而高兴,并且乐于向天下宣传叙述,于是写了这篇文章。
希望有陶渊明、谢灵运这样的诗坛高手相伴,肯定会在这时一起做诗畅谈,一起浮槎漫游。
悲叹昔日还在园林里游玩的情景,今年春天花开鸟鸣更引发我在边疆的哀愁。
  (和桂花相比)梅花一定妒嫉,菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首,天经地义。可憾屈原对桂花不太了解,太没有情意了。不然,他在《离骚》中赞美那么多花,为什么没有提到桂花呢?
绿色的野竹划破了青色的云气,
那时,我和她相对调弄宝瑟,拨动炉中温馨的沉水香,同声齐唱《鹧鸪词》,曾是多么欢欣。如今,孤寂(ji)地在这西楼,当此风雨凄凄的暗夜,不听清歌也悲泪难禁。
乱我心思的今日,令人烦忧多多。
  这时候喝酒喝得高兴起来,用手叩击着船舷,应声高歌。歌中唱道:“桂木船棹呵香兰船桨,迎击空明的粼波,逆着流水的泛光。我的心怀悠远,想望伊人在天涯那方”。有吹洞箫的客人,按着节奏为歌声伴和,洞箫呜呜作声:像是怨恨,又像是思慕,像是哭泣,又像是倾诉,尾声凄切、婉转、悠长,如同不断的细丝。能使深谷中的蛟龙为之起舞,能使孤舟上的寡妇听了落泪。

注释
⑹动息:活动与休息。
264.伏匿:隐藏。穴处:居在山洞里。
⑵应怜:概是感到心疼吧。应,表示猜测;怜,怜惜。屐(jī)齿:屐是木鞋,鞋底前后都有高跟儿,叫屐齿。
25太牢:牛、羊、猪各一头称一太牢。
④度:风度。
2.知音:指了解自己思想情感的好朋友。
[4]倚:倚靠

赏析

  另一说认为:自古诗人多饮酒,李白斗酒诗百篇,杜甫酒量不在李白之下。陆游满襟衣的酒痕,正说明他与“诗仙”、“诗圣”有同一嗜好。骑驴,也是诗人的雅兴,李贺骑驴带小童出外寻诗,就是众所周知的佳话。作者“细雨骑驴”入得剑门关来,这样,他以“诗人”自命,就正是名副其实了。
  伯乐听了,只好哭笑不得地对这个好心而不聪明的独生子说;“你倒是找到了一匹好马,只是它太喜欢跳,你可驾驭不了啊!”
  “万国”以下六句,老翁把话头进一步引向现实,发出悲愤而又慷慨的呼声:“睁开眼看看吧!如今天下到处都是征战,烽火燃遍了山冈;草木丛中散发着积尸的恶臭,百姓的鲜血染红了广阔的山川,哪儿还有什么乐土?我们怎敢只想到自己,还老在那里踌躇徬徨?”这一小节有两层意思。一是逼真而广阔地(kuo di)展开了时代生活的画面,这是山河破碎、人民涂炭(tu tan)的真实写照。他告诉老妻:人间的灾难并不只是降临在他们两人头上,言外之意是要想开一些。一是面对凶横的敌人,他们不能再徘徊了,与其束手待毙,还不如扑上前去拼一场。通过这些既形象生动又概括集中的话语,诗人塑造了一个正直的、豁达大度而又富有爱国心的老翁形象,这在中国诗史上还不多见。从诗情发展的脉络来看,这是一大振起,难舍难分的局面终将结束了。
  “寒鬓斜钗玉燕光,高楼唱月敲悬珰。”用《述异记》所载神女遗汉武帝玉钗,传至昭帝时宫人共谋欲碎之,玉钗化为白燕升天事。这两句写真珠鬓间斜簪一支晶莹闪光的玉钗,登上高楼,击悬珰以为节,对月歌唱。
  结合叙述进行抒情、议论是本文的特点。如先写他临危受命,时“欲一觇北,归而求救国之策”;再写他被迫北上,本应自杀,因“将以有为”,才“隐忍以行”;然后写他逃出敌营,奔走救国,历尽艰险的悲惨遭遇。以叙为主,富情于叙;随后以抒情为主结合叙事,又间断插入议论,使叙事、抒情、议论浑然一体,表现了作者威武不屈的浩然正气和面对山河破碎的亡国之痛。
  王夫之《姜斋诗话》说:“情景虽有在心在物之分,而景生情,情生景,互藏其宅。”情景互藏其宅,即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物,使情藏于景中;后者不是抽象地写情,而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《《旅夜书怀》杜甫 古诗》诗,就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
  “为有暗香来”,“暗香”指的是梅花的香气,以梅拟人,凌寒独开,喻典品格高贵;暗香沁人,象征其才气谯溢。
  诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园”,它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开,那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字,充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅,实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说;“先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
  诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪,不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象,更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香,不仅是主人公愁绪的触发物;作为诗歌的意象,又成为其愁思的载体和象征。
  从“于是余有叹焉”至“此余之所得也”。写未能深入华山后洞所产生的感想和体会。这段开头“于是余有叹焉”一句,奠定了全段的基调,为展开议论作了带有浓厚感情色彩的转折。行文先从古人的行事说起,而后又回到游览风物上来,加以发挥议论。就古人来说,他们观察天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽,往往都有所得,这是因为他们对事物观察思索得深切,而没有探索不到的地方。作者称引古人,是为了借古鉴今。不言而喻,今人行事,要想有所收益,也必须具有古人那种探索的精神。但事实上,并不是人人都具有这种精神的。就以游览风物来说,“夫夷以近,则游者众;险以远,则至者少”。这种现象,就正是缺乏探索精神的表现。而天下的奇异雄伟、异乎寻常的景物,又常常在险远之处,人们却又很少能够到达,那也就不可能看到奇景异观了。那么怎样才能看到奇景异观呢?作者进而又从三个方面加以论说。一是“非有志者不能至也”。这里强调了一个“志”字。只有胸怀大志,才有可能到达理想的境地。二是有了大志,不随随便便地止足不前,“然力不足者,亦不能至也”。这里又强调了一个“力”字。这个“力”,是指气力。如果气力不足,像“有怠而欲出者”那样,也是不能到达理想境地的。三是有了大志和气力,而又不轻易地倦怠,“至于幽暗昏惑而无物以相之,亦不能至也”。这里又强调了一个“物”字。这里所说的“物”,是指火把之类的借助之物。当游览者走进昏暗之处的时候,如果不借助火把之类的物来照亮前进的道路,也是不能到达理想境地的。总之,只有具备志、力与相助之物这三个条件,才能到达理想的境地。这是就正面来说。反过来说,气力可以达到而又未能达到,这对别人来说是非常可笑的,对自己来说是很可悔恨的。如果竭尽了自己的志气,也仍然达不到,也就没有什么可悔恨的了。这样,谁还能讥笑他呢?作者从正反两方面把道理说得清清楚楚。这就是作者游览华山后洞之后的心得和体会。这个心得和体会,是十分深刻的,它的客观意义却远远超过了游览,而可以用之于从事一切事情。
  “捐世”以下八句一气流走,自然涌出。诗中说,主人不待年老即弃世而去,因而对我的恩惠未能到头。想来一死尚可忍受,而今后无穷的生涯怎样度过?偌大的世界,却容不得主人公微弱的一身,于是发出了最后的心声:“死者如有知,杀身以相从。”语气坚定,如铮铮誓言。此八句层层相绾,语意畅达,纯自肺腑中流出,读来不觉其浅率,唯感其真诚。
  诗歌两联虽然皆为对仗,但由于诗人善于运用动词,并在第二联中,及时变换句式结构,因而使得诗歌既具有整饬之美,同时又充溢着一种流动的、活泼的诗意。生动地表现了《遗爱寺》白居易 古诗周围生机盎然,清幽雅致的环境气氛。抒发了作者诗人对自然美景的热爱之情。
  《《栖禅暮归书所见》唐庚 古诗》共有两首,这是第一首。唐庚和苏轼是同乡,身世遭遇也有些相似,人称“小东坡”。苏轼曾谪居惠州数年,唐庚因受知于张商英,张商英罢相后他也被贬惠州多年。这组诗就是他贬惠州期间所作。题中所说的“栖禅”,是惠州的一座山。诗写游栖禅山暮归时的所见景物。这一首起句写岭南春天特有的气侯景象:刚下过一阵雨,天色明亮了一些;但旋即又阴云漠漠,在酝酿着另一阵雨。这变幻不定、时雨时停、时明时暗的天容和欲下未下的雨意,只用一个白描句子,便真切形象地表现出来。“在”字是个句眼,却显得自然浑成,不见着意的痕迹。
  第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
  序篇首先描述死者灵魂的哭诉,其中“长离殃而愁苦”,或以为是指屈原遭到放逐,其实是指楚怀王客死秦(si qin)国。接下来描述,上帝同情楚怀王的不幸遭遇,命令巫阳为其《招魂》屈原 古诗。然后描述巫阳以自己的职责是占梦解梦为理由,而勉强接受上帝的命令。
  第二回合是斗争的高潮,从写作来说是全文重心,因此写得最细最详。“秦王怫然怒”一句,笼罩全段。一个小国的使者如何治服大国暴君的盛怒,固然很难;作者如何在短短的文字中把这个场面写出来,写得入情入理,令人信服,也非易事。但《战国策》的作者有这本领,而且胜任愉快,把这个场面写得波澜起伏,有声有色,令人仿佛亲临其境。这一段作者分两个层次来写。第一层,秦王怒气冲冲,施以恐吓,“公亦尝闻天子之怒乎”,公然自称“天子”,全不把一个小国及其使者放在眼里。“天子之怒,伏尸百万,流血千里”,如果联系“灭韩亡魏”的背景,委实令人不寒而栗。唐雎“臣未尝闻也”一句,沉着冷静,不为秦王的恐吓所动,实际上是按兵待敌。因而这一层犹如两大浪峰中的一个浪谷。
  刘禹锡在永贞元年(805)被贬为郎州司马,到元和十年(815)离开。此诗即作于郎州任上。
  诗人在这里是咏史(yong shi),所以从想象中又回到了现实。眼前是“殿巢江燕砌生蒿,十二金人霜炯炯。”过去的宫殿荒(dian huang)芜了,只有燕子在梁上做窠;阶石因长期没人践踏而长满了蒿草。而为了怕人民造反,尽收天下兵器所铸成的十二金人,抛置在废墟里,满身白霜,空自炯炯发出寒光,似乎仍然很神气。然而它愈神气,愈益显出以为没收了兵器就可以天下太平是多么愚蠢可笑。这鲁莽的金人,其实正是无知的象征。它神气得炯炯发光,对着这长满蒿草的废殿,是非常绝妙的讽刺。

创作背景

  在作此诗之前,杜甫被迫辞掉华州司功参军职务,为生计所迫,携带妻子,翻山来到边远的秦州。杜甫对大唐朝廷,竭忠尽力,丹心耿耿,最后却落得弃官漂泊的窘境。即便是在关山难越、饥寒交迫的情况下,仍始终不忘国家民族的命运。这样的不平际遇,这样的高风亮节,和诗中女主人公是很相像的。所以,作者借他人之酒以浇胸中块垒,在她的身上寄寓了自己的身世之感。清人黄生说:“偶有此人,有此事,适切放臣之感,故作此诗。”

  

黎持正( 宋代 )

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简 介

黎持正 黎持正(民国《双流县志》卷二误作黎持),双流(今属四川)人。熙宁中进士,官都官员外郎(《苏魏公集》卷二九《屯田员外郎黎持正可都官员外郎》)。

三山望金陵寄殷淑 / 单炜

愿将花赠天台女,留取刘郎到夜归。"
输将虚白堂前鹤,失却樟亭驿后梅。别有故情偏忆得,
他时画出庐山障,便是香炉峰上人。"
穷巷贫居何所有。秋灯夜写联句诗,春雪朝倾暖寒酒。
"毡帐胡琴出塞曲,兰塘越棹弄潮声。
还有一条遗恨事,高家门馆未酬恩。"
悠悠草蔓底,溅溅石罅里。分流来几年,昼夜两如此。
月落欲明前,马嘶初别后。浩浩暗尘中,何由见回首。"


王明君 / 吴莱

"官曹清切非人境,风月鲜明是洞天。满砌荆花铺紫毯,
无辞插荆钗,嫁作贫家妇。不见青冢上,行人为浇酒。"
支机未必及支琴。提携拂拭知恩否,虽不能言合有心。"
捧授金银与缣彩。谁知黠虏启贪心,明年马多来一倍。
四月芰荷发,越王日游嬉。左右好风来,香动芙蓉蕊。
斋后将何充供养,西轩泉石北窗风。"
雀罗门懒出,鹤发头慵裹。除却刘与吴,何人来问我。"
雀罗门懒出,鹤发头慵裹。除却刘与吴,何人来问我。"


踏莎行·雪似梅花 / 徐沨

凤池冷暖君谙在,二月因何更有冰。"
"劝尔诸僧好护持,不须垂钓引青丝。
扣冰浅塘水,拥雪深竹阑。复此满尊醁,但嗟谁与欢。"
我是老翁听不畏,少年莫听白君头。"
暮景牵行色,春寒散醉颜。共嗟炎瘴地,尽室得生还。"
"草润衫襟重,沙干屐齿轻。仰头听鸟立,信脚望花行。
扇开青雉尾参差。暂留春殿多称屈,合入纶闱即可知。
"年年秋意绪,多向雨中生。渐欲烟火近,稍怜衣服轻。


菩萨蛮·夏景回文 / 江冰鉴

水窗席冷未能卧,挑尽残灯秋夜长。"
制从长庆辞高古,诗到元和体变新。各有文姬才稚齿,
"身慵难勉强,性拙易迟回。布被辰时起,柴门午后开。
幻世春来梦,浮生水上沤。百忧中莫入,一醉外何求。
壤隙漏江海,忽微成网罗。勿言时不至,但恐岁蹉跎。
耶溪岸回合,禹庙径盘纡。洞穴何因凿,星槎谁与刳。
"七月中气后,金与火交争。一闻白雪唱,暑退清风生。
只合飘零随草木,谁教凌厉出风尘。荣名厚禄二千石,


登雨花台 / 僧鸾

"尘土长路晚,风烟废宫秋。相逢立马语,尽日此桥头。
"帝城寒尽临寒食,骆谷春深未有春。才见岭头云似盖,
蓰蓰鱼尾掉,瞥瞥鹅毛换。泥暖草芽生,沙虚泉脉散。
"后来变化三分贵,同辈凋零太半无。世上争先从尽汝,
歌声凝贯珠,舞袖飘乱麻。相公谓四座,今日非自夸。
"朝游北桥上,晚憩南塘畔。西日雪全销,东风冰尽泮。
"阶前下马时,梁上题诗处。惨澹病使君,萧疏老松树。
"萧相深诚奉至尊,旧居求作奉诚园。


减字木兰花·楼台向晓 / 王铎

泓澄潭水一盆油。龙头画舸衔明月,鹊脚红旗蘸碧流。
学问徒为尔,书题尽已于。别犹多梦寐,情尚感凋枯。
"松树短于我,清风亦已多。况乃枝上雪,动摇微月波。
君复不憘事,奉身犹脱遗。况有官缚束,安能长顾私。
"香火多相对,荤腥久不尝。黄耆数匙粥,赤箭一瓯汤。
慈泪随声迸,悲肠遇物牵。故衣犹架上,残药尚头边。
官舍黄茅屋,人家苦竹篱。白醪充夜酌,红粟备晨炊。
亦曾奋六翮,高飞到青云。从兹知命薄,摧落不逡巡。


浪淘沙·其八 / 周稚廉

死恨相如新索妇,枉将心力为他狂。"
直到他生亦相觅,不能空记树中环。"
筋力消磨合有无。不准拟身年六十,上山仍未要人扶。
为罚诗争造化功。我亦思归田舍下,君应厌卧郡斋中。
抚养虽骄騃,性识颇聪明。学母画眉样,效吾咏诗声。
一闻涤炎暑,再听破昏烦。竟夕遂不寐,心体俱翛然。
"牛咤咤,田确确。旱块敲牛蹄趵趵,种得官仓珠颗谷。
惫色秋来草,哀吟雨后蝉。自伤魂惨沮,何暇思幽玄。


大子夜歌二首·其二 / 王处一

村扉以白板,寺壁耀赪煳。禹庙才离郭,陈庄恰半途。
"西州彼此意何如,官职蹉跎岁欲除。浮石潭边停五马,
皎皎青铜镜,斑斑白丝鬓。岂复更藏年,实年君不信。
除却微之见应爱,人间少有别花人。"
君夸沉檀样,云是指撝作。暗澹灭紫花,句连蹙金萼。
"季桓心岂忠,其富过周公。阳货道岂正,其权执国命。
"落花如雪鬓如霜,醉把花看益自伤。少日为名多检束,
海阔诚难度,天高不易冲。行云无处所,萧史在楼中。"


谒金门·美人浴 / 区灿

"集贤池馆从他盛,履道林亭勿自轻。
且喜身无缚,终惭鬓有丝。回头语闲伴,闲校十年迟。"
连行排绛帐,乱落剪红巾。解驻篮舆看,风前唯两人。"
五声宫漏初鸣夜,一点窗灯欲灭时。"
形委有事牵,心与无事期。中臆一以旷,外累都若遗。
中的颜初启,抽毫踵未旋。森罗万木合,属对百花全。
"颔下髭须半是丝,光阴向后几多时。非无解挂簪缨意,
园菜迎霜死,庭芜过雨荒。檐空愁宿燕,壁暗思啼螀。


水龙吟·黄州梦过栖霞楼 / 林凤飞

鹞为同科曾共游。飞飞渐上高高阁,百鸟不猜称好逑。
杨公莫讶清无业,家有骊珠不复贫。"
"忽忆郡南山顶上,昔时同醉是今辰。笙歌委曲声延耳,
平地才应一顷馀,阁栏都大似巢居。入衙官吏声疑鸟,
"仆本儒家子,待诏金马门。尘忝亲近地,孤负圣明恩。
一始学笑语,一能诵歌诗。朝戏抱我足,夜眠枕我衣。
早晚暂教王粲上,庾公应待月分明。"
"莫怪近来都不饮,几回因醉却沾巾。