生查子·鞭影落春堤
伯奇掇蜂贤父逐，曾参杀人慈母疑。酒沽千日人不醉，
深林度空夜，烟月资清真。莫叹文明日，弥年徒隐沦。"
星辰有其位，岂合离帝傍。贤人既遐征，凤鸟安来翔。
"花开草复秋，云水自悠悠。因醉暂无事，在山难免愁。
相逢士卒皆垂泪，八座朝天何日归。"
命厄留骓处，年销逐鹿中。汉家神器在，须废拔山功。"
"月明中庭捣衣石，掩帷下堂来捣帛。妇姑相对神力生，
枳实绕僧房，攀枝置药囊。洞庭山上橘，霜落也应黄。
时复打门无别事，铺头来索买残书。"
当时不敢辞先醉，误逐群公倒载还。"
生查子·鞭影落春堤拼音解释:
bo qi duo feng xian fu zhu .zeng can sha ren ci mu yi .jiu gu qian ri ren bu zui .
shen lin du kong ye .yan yue zi qing zhen .mo tan wen ming ri .mi nian tu yin lun ..
xing chen you qi wei .qi he li di bang .xian ren ji xia zheng .feng niao an lai xiang .
.hua kai cao fu qiu .yun shui zi you you .yin zui zan wu shi .zai shan nan mian chou .
xiang feng shi zu jie chui lei .ba zuo chao tian he ri gui ..
ming e liu zhui chu .nian xiao zhu lu zhong .han jia shen qi zai .xu fei ba shan gong ..
.yue ming zhong ting dao yi shi .yan wei xia tang lai dao bo .fu gu xiang dui shen li sheng .
zhi shi rao seng fang .pan zhi zhi yao nang .dong ting shan shang ju .shuang luo ye ying huang .
shi fu da men wu bie shi .pu tou lai suo mai can shu ..
dang shi bu gan ci xian zui .wu zhu qun gong dao zai huan ..
译文及注释
译文
参差不(bu)齐的荇菜，从左到右去采它。那美丽贤淑的女子，奏起琴瑟来亲近她。
昨天夜(ye)里雨点虽然稀疏，但是风(feng)却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗(ma)？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。
不解风情的东风吹来，轻拂着她的裙衩。在寂寞的夜里，背靠着丝纱的灯罩，映照出纤细身影。
高大城墙上有百尺高的城楼，在绿杨林子外是水中的沙洲。
雨后初晴，山色青翠，白云悠悠飘荡。眺望西南，四五青峰，更加郁郁葱葱，犹若刚刚画成。
扬子江头杨柳青青春色惹人心，杨花似雪漫天飞(fei)舞愁杀渡江人。
上帝既降下天命，为何王者却不谨慎修德？
魂啊回来吧！
城头上画角之声响起，匣中的宝刀日夜在鸣叫。
不要去东方和西方，也不要去南方和北方。
注释
于：被。
⑴昌谷：李贺家乡福昌县（今河南省宜阳县）的昌谷，有南北二园。诗人曾有《南园》诗，此写北园新笋，咏物言志。
市，买。
①郭外春：城外的春光美景。郭指外城。野人：田野中扫墓的人。伤神：心神忧伤。
⒖牡丹之爱，宜乎众矣。
⑶将：方，正当。
④“玉台”二句：玉台，传说中天神的居处，也指朝廷的宫室。
⑸画堂：古代宫中绘饰华丽的殿堂，这里也泛指华丽的堂屋。南畔：南边。
赏析
此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段，诗人化用汉代童谣。“直如弦，死道(si dao)边；曲如钩，反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦，死道边”、“曲如钩，反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌，权诈之术，取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相，而苏秦却能佩六国相印，成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领，成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直，老老实实在家种地的话，说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句，借古讽今，旨在揭露当时国君昏聩，才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人，一个个受宠得势，而象自己守直不阿的人，却只能作阶下囚了。
颔联“谁怜一片影，相失万重云？”境界忽然开阔。高远浩茫的天空中，这小小的孤雁仅是“一片影”，它与雁群相失在“万重云”间，此时此际显得惶急、焦虑和迷茫。“一片”、“万重”对比，构成极大的反差，极言其“孤”。“谁怜”二字直抒胸臆，凝聚了诗人对孤雁的怜悯之情。形象地写出了路远雁孤、同伴难寻的凄苦之情。这一联以“谁怜”二字设问诗人与雁，“物我交融”，浑然一体了。诗人所思念的不单是兄弟，还包括他的亲密的朋友。经历了安史之乱，在那动荡不安的年月里，诗人流落他乡，亲朋离散，天各一方，可他无时不渴望骨肉团聚，无日不梦想知友重逢，这孤零零的雁儿，寄寓了诗人自己的影子。
诗中文笔精炼，曲尽其妙，尽现一代名家之风。
一个“醉”字不仅状写果农欢饮至醉的情态，更折射出人们幸福快乐的心情。他们热爱生活，热爱家乡，他们勤劳能干，经营自己的生活，有滋有味，有声有色。焉能不醉?同时从读者、诗人这个角度来看，这个“醉”字，其实也流露出诗人、读者深深地被果园的气氛所感染，满心欢喜、无比幸福的感觉。“一树金”这种表达(biao da)属于超常搭配，本来是一树枇杷，颗颗饱满，金黄灿烂，耀眼生辉，令人垂涎，诗人形象描绘为“一树金”，给人的感觉就是一树金子，一树丰收，一树欢悦。快乐洒在枇杷树上，欢笑回荡在果园上空，果农们欢天喜地，心花怒放啊!他们用最朴素的方式来表达自己的满足和幸福。
菊花，历来被视为华夏的国花，咏菊花而写不出国魂者，皆下品。黄巢的这首诗托物言志，借咏菊以抒抱负，境界瑰丽，气魄恢宏，笔势刚劲，格调雄迈，成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄，手擎长剑，气冲霄汉的英雄形象，诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句，语调斩截，气势凌厉，对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
吕蒙正寻求的是他的听天地循环变化、富贵不可尽用，贫贱不可自欺的的人困人为的人生智慧。开篇就是“天有不测风云，人有旦夕祸福”，以及最后“人生在世，富贵不可尽用，贫贱不可自欺”，并且要“听由天地循环，周而复始焉”，吕蒙正在作品中透出这样一种思想：在特定的并且是之前意想不(xiang bu)到的天地循环周而复始的变化中，人要富贵不可尽用、贫贱不可自欺的人困人为努力的思想。天尚有不测之风云，人尚有旦夕之祸福，吕蒙正提示人们要重视自然界的星移物换，随着时间变迁，人与事都会带来巨大落差并对人产生很大的影响。天地循环周而复始，所以人必须坦然面对坦途与坎坷。
正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”，交代“五柳(wu liu)先生”号的由来，开篇点题。“先生不知何许人也”，文章开头第一句，即把这位先生排除在名门望族之外，不仅不知他的出身和籍贯，“亦不详其姓字”，五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的，而五柳先生竟与这种风气背道而驰，这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树，因以为号焉”，就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名，而且根本就不重视姓字，用庄子的话说，“名者，实之宾也”，本就无关紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李，只有这么几棵柳树，这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋，生活贫穷，这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到《海棠》苏轼 古诗的芳容时，诗人顿生满心怜意：《海棠》苏轼 古诗如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖，并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”，再从味觉角度写“野梅酸”，预示春去夏来，天气转暖；接着从听觉与触觉的角度，以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》侧重于抒情，文章以愚为线索，把自己的愚和溪水的愚融为一体。明明是风景极佳的地方，可是，“予家是溪”，由于我住在这溪水边，便不能不把愚字强加在溪的头上。明明是“嘉木异石错置，皆山水之奇者”，因为我的缘故也不能不把愚字强加在丘、泉、沟、池、堂、亭、岛的头上。就这样，作者把自己的愚和溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛等的愚融为一体。从溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛等的受愚的称号的屈辱，自然也就可以想到作者受到的屈辱。溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛仿佛全是作者苦难的知己，而奇石异木便成了作者耿介性格的象征。文章清新秀丽，前两段基本上是记叙，在记叙中抒发感情，后三段则主要是议论，在议论中发表感慨。语言简洁生动，结构严谨妥贴，不愧是传世的名篇。
此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡，不假雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
颔联“谁怜一片影，相失万重云？”境界忽然开阔。高远浩茫的天空中，这小小的孤雁仅是“一片影”，它与雁群相失在“万重云”间，此时此际显得惶急、焦虑和迷茫。“一片”、“万重”对比，构成极大的反差，极言其“孤”。“谁怜”二字直抒胸臆，凝聚了诗人对孤雁的怜悯之情。形象地写出了路远雁孤、同伴难寻的凄苦之情。这一联以“谁怜”二字设问诗人与雁，“物我交融”，浑然一体了。诗人所思念的不单是兄弟，还包括他的亲密的朋友。经历了安史之乱，在那动荡不安的年月里，诗人流落他乡，亲朋离散，天各一方，可他无时不渴望骨肉团聚，无日不梦想知友重逢，这孤零零的雁儿，寄寓了诗人自己的影子。
诗中文笔精炼，曲尽其妙，尽现一代名家之风。
一个“醉”字不仅状写果农欢饮至醉的情态，更折射出人们幸福快乐的心情。他们热爱生活，热爱家乡，他们勤劳能干，经营自己的生活，有滋有味，有声有色。焉能不醉?同时从读者、诗人这个角度来看，这个“醉”字，其实也流露出诗人、读者深深地被果园的气氛所感染，满心欢喜、无比幸福的感觉。“一树金”这种表达(biao da)属于超常搭配，本来是一树枇杷，颗颗饱满，金黄灿烂，耀眼生辉，令人垂涎，诗人形象描绘为“一树金”，给人的感觉就是一树金子，一树丰收，一树欢悦。快乐洒在枇杷树上，欢笑回荡在果园上空，果农们欢天喜地，心花怒放啊!他们用最朴素的方式来表达自己的满足和幸福。
菊花，历来被视为华夏的国花，咏菊花而写不出国魂者，皆下品。黄巢的这首诗托物言志，借咏菊以抒抱负，境界瑰丽，气魄恢宏，笔势刚劲，格调雄迈，成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄，手擎长剑，气冲霄汉的英雄形象，诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句，语调斩截，气势凌厉，对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
吕蒙正寻求的是他的听天地循环变化、富贵不可尽用，贫贱不可自欺的的人困人为的人生智慧。开篇就是“天有不测风云，人有旦夕祸福”，以及最后“人生在世，富贵不可尽用，贫贱不可自欺”，并且要“听由天地循环，周而复始焉”，吕蒙正在作品中透出这样一种思想：在特定的并且是之前意想不(xiang bu)到的天地循环周而复始的变化中，人要富贵不可尽用、贫贱不可自欺的人困人为努力的思想。天尚有不测之风云，人尚有旦夕之祸福，吕蒙正提示人们要重视自然界的星移物换，随着时间变迁，人与事都会带来巨大落差并对人产生很大的影响。天地循环周而复始，所以人必须坦然面对坦途与坎坷。
正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”，交代“五柳(wu liu)先生”号的由来，开篇点题。“先生不知何许人也”，文章开头第一句，即把这位先生排除在名门望族之外，不仅不知他的出身和籍贯，“亦不详其姓字”，五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的，而五柳先生竟与这种风气背道而驰，这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树，因以为号焉”，就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名，而且根本就不重视姓字，用庄子的话说，“名者，实之宾也”，本就无关紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李，只有这么几棵柳树，这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋，生活贫穷，这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到《海棠》苏轼 古诗的芳容时，诗人顿生满心怜意：《海棠》苏轼 古诗如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖，并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”，再从味觉角度写“野梅酸”，预示春去夏来，天气转暖；接着从听觉与触觉的角度，以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》侧重于抒情，文章以愚为线索，把自己的愚和溪水的愚融为一体。明明是风景极佳的地方，可是，“予家是溪”，由于我住在这溪水边，便不能不把愚字强加在溪的头上。明明是“嘉木异石错置，皆山水之奇者”，因为我的缘故也不能不把愚字强加在丘、泉、沟、池、堂、亭、岛的头上。就这样，作者把自己的愚和溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛等的愚融为一体。从溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛等的受愚的称号的屈辱，自然也就可以想到作者受到的屈辱。溪、丘、泉、沟、池、堂、亭、岛仿佛全是作者苦难的知己，而奇石异木便成了作者耿介性格的象征。文章清新秀丽，前两段基本上是记叙，在记叙中抒发感情，后三段则主要是议论，在议论中发表感慨。语言简洁生动，结构严谨妥贴，不愧是传世的名篇。
此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡，不假雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
创作背景
李白此诗具体作年不详，王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均无提及。
秋凉晚步
"葳蕤凌风竹，寂寞离人觞。怆怀非外至，沉郁自中肠。
乳燕双飞莺乱啼，百花如绣照深闺。
世累如尘积，年光剧水流。蹑云知有路，济海岂无舟。
"山寒天降霜，烟月共苍苍。况此绿岩晚，尚馀丹桂芳。
"一门三代贵，非是主恩偏。破虏山铭在，承家剑艺全。
"篱外涓涓涧水流，槿花半点夕阳收。
独立挺忠孝，至诚感神人。命书备追锡，迹远道不伸。
一曲闾阎青荻间。坦腹定逢潘令醉，上楼应伴庾公闲。
铜雀妓二首
"山暝飞群鸟，川长泛四邻。烟归河畔草，月照渡头人。
两春虚掷对沧流。歌诗盛赋文星动，箫管新亭晦日游。
"天水藏来玉堕空，先颁密署几人同。映盘皎洁非资月，
江上三千雁，年年过故宫。可怜江上月，偏照断根蓬。
"玉勒聚如云，森森鸾鹤群。据梧花罽接，沃盥石泉分。
宿雨荡残燠，惠风与之俱。心灵一开旷，机巧眇已疏。
"悠悠次楚乡，楚口下涔阳。雪隐洲渚暗，沙高芦荻黄。
座右寒飙爽，谈馀暮角微。苍生须太傅，山在岂容归。"
临江仙·寒柳
勿以听者迷，故使宫徵错。谁言三岁童，还能分善恶。
水气朦胧满画梁，一回开殿满山香。
"万方庆嘉节，宴喜皇泽均。晓开蓂叶初，景丽星鸟春。
天晴茅屋头，残云蒸气白。隔窗梳发声，久立闻吹笛。
"庭空雨鸣骄，天寒雁啼苦。青灯淡吐光，白发悄无语。
邑人多秉笔，州吏亦负笈。村女解收鱼，津童能用楫。
欲契真空义，先开智慧芽。不知飞锡后，何外是恒沙。"
他皆缓别日，我愿促行轩。送人莫长歌，长歌离恨延。
春不雨
金埒争开道，香车为驻轮。翩翩不知处，传是霍家亲。"
不知辞罢虚皇日，更向人间住几时。"
"我行过汉畤，寥落见孤城。邑里经多难，儿童识五兵。
草上依微众山道。松间汲井烟翠寒，洞里围棋天景好。
门前种稻三回熟，县里官人四考归。"
山水还鄣郡，图书入汉朝。高楼非别处，故使百忧销。"
"玉树起凉烟，凝情一叶前。别离伤晓镜，摇落思秋弦。
云间怅望荆衡路，万里青山一时暮。琵琶寺里响空廊。
迷神引·红板桥头秋光暮
孀妇归乡里，书斋属四邻。不知经乱后，奠祭有何人。"
门前长者无虚辙，一片寒光动水池。"
欢游难再得，衰老是前期。林静莺啼远，春深日过迟。
故国烟霞外，新安道路间。碧霄知己在，香桂月中攀。"
"蜀门云树合，高栈有猿愁。驱传加新命，之官向旧游。
吴蚕络茧抽尚绝，细缕纤毫看欲灭。雪发羞垂倭堕鬟，
片心应为法，万里独无言。人尽酬恩去，平生未感恩。"
"萧萧白发出宫门，羽服星冠道意存。霄汉九重辞凤阙，
点绛唇·寄南海梁药亭
殷红应自日边来。捧持价重凌云叶，封裹香深笑海苔。
"昔年专席奉清朝，今日持书即旧僚。珠履会中箫管思，
旧依支遁宿，曾与戴颙来。今日空林下，唯知见绿苔。
"心嫌碧落更何从，月帔花冠冰雪容。
"南想宣城郡，清江野戍闲。艨艟高映浦，睥睨曲随山。
"时来遇明圣，道济宁邦国。猗欤瑚琏器，竭我股肱力。
莫待关山晓没。天涯地角不可寻，清光永夜何超忽。"
伊予谅无取，琐质荷洪慈。偶来贰仪曹，量力何可支。
齐安早秋
纷纷别袂举，切切离鸿响。后会杳何时，悠然劳梦想。"
"日暮衔花飞鸟还，月明溪上见青山。
送君偏下临岐泪，家在南州身未归。"
鹤发逢新镜，龙门跃旧鳞。荷君偏有问，深感浩难申。"
素业在山下，青泉当树阴。交游有凋丧，离别代追寻。
走檄召都尉，星火剿羌狄。吾身许报主，何暇避锋镝。
两溪分处水争流。近闻江老传乡语，遥见家山减旅愁。
"仲春蔼芳景，内庭宴群臣。森森列干戚，济济趋钩陈。
清明日
袯襫锄犁，手胼足胝。水之蛭螾，吮喋我肌。
莺飞绮阁曙，柳拂画堂春。几日调金鼎，诸君欲望尘。"
叙述异篇经总别，鞭驱险句最先投。碑文合遣贞魂谢，
"促刺复促刺，水中无鱼山无石。少年虽嫁不得归，
"夏腊岁方深，思归彻曙吟。未离销雪院，已有过云心。
孔门忝同辙，潘馆幸诸甥。自知再婚娶，岂望为亲情。
"弱龄诚昧鄙，遇胜惟求止。如何羁滞中，得步青冥里。
郊原鹏影到，楼阁蜃云和。损益关从事，期听劳者歌。"
小雅·正月
授册荣天使，陈诗感圣恩。山河启梁国，缟素及于门。
"专城书素至留台，忽报张纲揽辔回。
借问蝉声何所为，人家古寺两般声。"
拙宦惭知己，无媒悔自强。迍邅羞薄命，恩惠费馀光。
"还携堂印向并州，将相兼权是武侯。时难独当天下事，
昨夜裙带解，今朝蟢子飞。铅华不可弃，莫是藁砧归。
"朝沐敞南闱，盘跚待日晞。持梳发更落，览镜意多违。
（《贼平后送客还乡》。见《纪事》）。"
咏黄莺儿
幽幽古殿门，下压浮云端。万丈水声落，四时松色寒。
"皂盖春风自越溪，独寻芳树桂阳西。远水浮云随马去，
封树遵同穴，生平此共归。镜埋鸾已去，泉掩凤何飞。
楼中赏不独，池畔醉每同。圣朝辟四门，发迹贵名公。
欲契真空义，先开智慧芽。不知飞锡后，何外是恒沙。"
远映孤霞蜀国晴。邛竹笋长椒瘴起，荔枝花发杜鹃鸣。
诗陪亚相逾三纪，石笥烟霞不共攀。"
"五马踟蹰在路岐，南来只为看花枝。