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日出入

唐代 / 查礼

"圣德招贤远近知,曹公心计却成欺。
今朝池口风波静,遥贺山前有颂声。"
"天涯兵火后,风景畏临门。骨肉到时节,团圆因梦魂。
愿君百岁犹强健,他日相寻隐士庐。"
千年垄树何人哭,寂寞苍苔内史碑。"
惜别远相送,却成惆怅多。独归回首处,争那暮山何。
流光不容寸,斯道甘枉尺。 ——皮日休
"公退寻芳已是迟,莫因他事更来稀。未经旬日唯忧落,
江浮残照阔,云散乱山横。渐去湓城远,那堪新月生。"
"逢着南州史,江边哭问君。送终时有雪,归葬处无云。
碧罗冠子簇香莲,结胜双衔利市钱。
醉卧如茵芳草上,觉来花月影笼身。
坦率对万乘,偈答无所避。尔如毗沙门,外形如脱履。 ——段成式
"沙鸟浮还没,山云断复连。 ——高丽使
"彩翠仙衣红玉肤,轻盈年在破瓜初。霞杯醉劝刘郎赌,
京邑功臣多伫望,凌烟阁上莫辞劳。"
"凭高瞰迥足怡心,菌阁桃源不暇寻。


日出入拼音解释:

.sheng de zhao xian yuan jin zhi .cao gong xin ji que cheng qi .
jin chao chi kou feng bo jing .yao he shan qian you song sheng ..
.tian ya bing huo hou .feng jing wei lin men .gu rou dao shi jie .tuan yuan yin meng hun .
yuan jun bai sui you qiang jian .ta ri xiang xun yin shi lu ..
qian nian long shu he ren ku .ji mo cang tai nei shi bei ..
xi bie yuan xiang song .que cheng chou chang duo .du gui hui shou chu .zheng na mu shan he .
liu guang bu rong cun .si dao gan wang chi . ..pi ri xiu
.gong tui xun fang yi shi chi .mo yin ta shi geng lai xi .wei jing xun ri wei you luo .
jiang fu can zhao kuo .yun san luan shan heng .jian qu pen cheng yuan .na kan xin yue sheng ..
.feng zhuo nan zhou shi .jiang bian ku wen jun .song zhong shi you xue .gui zang chu wu yun .
bi luo guan zi cu xiang lian .jie sheng shuang xian li shi qian .
zui wo ru yin fang cao shang .jue lai hua yue ying long shen .
tan lv dui wan cheng .ji da wu suo bi .er ru pi sha men .wai xing ru tuo lv . ..duan cheng shi
.sha niao fu huan mei .shan yun duan fu lian . ..gao li shi
.cai cui xian yi hong yu fu .qing ying nian zai po gua chu .xia bei zui quan liu lang du .
jing yi gong chen duo zhu wang .ling yan ge shang mo ci lao ..
.ping gao kan jiong zu yi xin .jun ge tao yuan bu xia xun .

译文及注释

译文
五里路、十里路设一驿站,运送荔枝的马匹(pi),扬起满天(tian)灰尘,急如星火;
天未明时,当地(di)的驻军已开始活动起来,号角声起伏悲壮;
  我坐在潭边,四面环绕合抱着竹林和树林,寂静寥落,空无一人。使人感到心情凄凉,寒气入骨,幽静深远,弥漫着忧伤的气息。 因为这里的环境太凄清(qing),不(bu)可长久停留,于是记下了这里的情景就离开了。
千对农人在耕地,
有一天龙飞回到故乡,得到了安身立命的合适地方。
巨鳌背负神山舞动四肢,神山怎样才能安然不动?
剥去我们身上的衣服,夺掉我们口中的粮食。
时值深秋,胡人多放火烧山,一处处山头上的野火在寒冷的天气里静静地燃烧着;有时秋雨绵绵,雨点打在山上,溅起湿湿的烟雾(wu),笼罩着山头。
春光里中空的《竹》李贺 古诗子,把绿色的倩影,倒映在波光粼粼的水面上:轻轻摇摆,轻轻动荡……
芳草萋萋,碧绿如带,榆荚成串(chuan)而缀,远远看去,像串串古钱。
阳光照耀,水雾蒸腾,瑞气祥和,五彩缤纷。
想极目远眺,苦于没有登(deng)高的地方,哪能像陈登站在百尺楼上,高论天下大事呢。
宴罢友人叹息声中黑夜至,稳稳躺下一觉睡到大天明。
岸边柳树的倒影铺撒在水面,随波摇晃,飘扬的落花落在垂钓人的头上。
翠云红霞与(yu)朝阳相互辉映,
  “吴子派札来(鲁国)访问。”

注释
我亦飘零久:飘零,漂泊。作者康熙五年(1666年)中举,掌国史馆典籍,五年后因父病告归,康熙十五年(1676年)又入京在纳兰性德家教书,两度客居京师,故有飘零异乡之感。
83.屏风:荇莱,又名水葵。一种水生植物。
3、河干:河边。(河:指黄河,历史上黄河曾流经沧州。)干,水边,河岸。
38.胜:指优美的景色。
“于人曰浩然”两句:赋予人的正气叫浩然之气,它充满天地之间。沛乎:旺盛的样子。苍冥:天地之间。
⒁圉︰边境。
④吊:对其不幸表示安慰。

赏析

  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天(tian)灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷(shi qiong)苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹:汉家的月亮到了明天又会从东海升起,但昭君西嫁,却是一去不返。这种别离,让诗人既感到无奈,又感到无望,所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提到了燕支山,在诗人看来,匈奴那里的燕支山,终年酷寒,不生草木,只有落雪作花,所以诗人想象,昭君嫁到匈奴,就连曾经倾国倾城的美貌,也憔悴衰老,埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁,却是汉代后宫的画师,昭君她生前没有黄金送给后宫的画师,死后也只留下一座青冢,令后人凭吊,扼腕叹息。
  这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”,不言而喻,这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思,更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上,披着明月的素辉,这情景已经够令人寂寞难耐的了,当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时,不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着,如果将来有那么一天,自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时,该是何等的幸福啊!她或许是沉浸在对往事的回忆之中,在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说,给读者留下了驰骋想象的广阔空间,既可能是这样又可能是那样,所以显得更加含蓄委婉,余味盎然。
  第二(di er)句实写春光,微寓心绪。山城斜路之旁,杏花开得茂盛。在艳阳映照下,飘散出阵阵芳香。杏花的特点,是花开得特别繁华,最能体现春光的烂漫,但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的,便不仅仅是对烂漫春光的陶醉,而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
  诗的后两句,概写杜甫乱后的遭遇及晚年寄居于此的情状。当年肃宗初立,杜甫自沦陌的长安潜逃奔风翔投效,任左拾遗。长安光复(guang fu),又随驾入京。可是这样忠心为国的老臣,却因疏救宰相房瑭而不公正地被贬官华州司功参军。适又遭受大饥荒,被迫奔蜀,流落西南。报国济世壮志不酬,忧国忧民之情难消,悲愤哀凉,辗转万里。晚年时,穷困潦倒、贫病交迫,于是买舟东下归里。陆游在龙兴寺凭吊当年杜甫的寓居时,不禁联想当时情势,想象那时的诗圣在此的情状,老诗人面对凄凉萧瑟的秋景,怀着孤寂、悲凉、忧愤的心境,独伫寺门,谛听阵阵汹涌悲壮的江涛声。陆游在诗后自注云: “以少陵诗考之,盖以秋冬间寓此州也。寺门闻江声甚壮。”陆游与杜甫所处的时代及个人的遭际十分类似,两人的理想,追求与爱国精神也毫无二致,因而这阵阵江声同样敲击着不同时代两位大诗人的心房,悲壮呜咽的江涛正是他们真实心声的共同写照。涛声将大自然的景与诗人的情交融应合,也将古今两位大诗人的心灵交融应合,吊古即是抒今,借前人之情来抒发自身的悲愤,大有“怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时”(杜甫《咏怀古迹》)的深沉感慨。
  全诗前半写景,景中寓情;后半叙事,事中现意。写景与叙事,笔墨虽二,情意实一。一条感情线索贯穿全篇,有如红线串珠,结构成一个完(ge wan)美的艺术整体。
  清泉寺还与一位才异之人相关,就是东晋著名书法家王羲之,惟此三人(王、庞、苏)都是异常之人。白居易《醉歌示妓人商玲珑》诗借“黄鸡催晓”叹时光易逝、人生易老,而苏轼却反其意而用之唱《浣溪沙》词,这是一种从容自信、旷达乐观的人生豪情,最后一起畅饮而后归。这种人生情怀也使本文具有了一种超然洒脱的韵致。
  诗人从清时难得、嘉会不常写起,引起人生短促的感慨,再写欢送宴会,最后以比翼鸟展翅高翔作结,表现了朋友间离别之情和对友人的慰勉。
  “六月禾未秀,官家已修仓。”一句在揭露讽刺的时候,不发议论而重在摆事实,发人深省。“六月禾未秀”不单指庄稼未成熟。按正常的情况,四五月麦苗就该扬花(“秀”),“六月”应已收割而“禾未秀”,当是遇到了旱情,暗示着歉收。而按唐时两税法,六月正是应该交纳夏税的时节,所以“官家已修仓”本身就暗示着对农民劳动成果的窥伺和即将予以剥夺,而这种窥伺出现在“六月禾未秀”之际,更觉意味深长。“禾未秀”而仓“已修”,一“未”一“已”,二字呼应。
  《《狼山观海》王安石 古诗》系王安石早期作品,从此可见这为他后来的创作现出端倪,也为有宋一代诗作埋下根芽。象“万里昆仑谁凿破,无边波浪拍天来”“遨游半是江湖里,始觉今朝眼界开”语言率直,就如钱钟书先生所说的“把锋芒犀利的语言时常斩截干脆得不留余地,没有回味的表达了新颖的意思”(《宋诗选》第48页)缪钺先生也说:“王安石少以意气自许,故语惟其所向,不复更为涵蓄。后为郡牧判官,从宋次道尽假唐人诗集,搏观而约取,晚年始尽深婉不迫之趣。”(《宋诗鉴赏辞典》第11页)《《狼山观海》王安石 古诗》正体现了王安石早期的诗风。这也可能是北宋初期诗风使然,同时王安石这一诗风也为宋诗的质直、散文化,形象思维不及唐诗埋下根芽。
  “南飞有乌鹊,夜久落江边”:这一句写南飞的鸟急于回归,疲倦的落在江边栖息。可以看做诗人的自况。
  王粲在陈王授意之下,先是一番的谦虚,述说自己的不才,幸蒙陈王的恩宠,不敢有负此恩,只好姑且一试,接著就说道:“日以阳德,月以阴灵。”以类此“日”、“月”的对比,及其延伸出的“阳”、“阴”观念做为开头,引领出种种附着人的价值观的“月”和“月”的神话传说,可以说是铺陈、说理的成分多,而写景、抒情的成分甚少,“朒朓警阙,朏魄示冲”,将“月”相的变化说成了是在警示人君的作为须合德,须谦冲;“委照而吴业昌,沦精而汉道融”,更引用了梦“月”入怀的神秘传说,让“月”与朝代、家国的兴衰产生了一定的系连,凡此种种,想必是汉赋“铺采摛文”和“劝百讽一”的遗型。
  农民起义军入城,吴陈,双方音讯隔绝,诗人兼用王昌龄《闺怨》(“春日凝妆上翠楼,忽见陌头杨柳色)、沈俭期《杂诗》(“可怜闺里月,长在汉家营”)语意,写道:“可怜思妇楼头柳,认作天边粉絮看。”更难堪的是她受声名之累,成为享乐思想滋长了的义军头领的猎物:“遍索绿珠围内第,强呼绛树出雕栏。”绿珠是西晋石崇家妓,为孙秀所夺,不屈而死;绛树是魏时名妓,皆借指圆圆。二典偏重于绿珠事,意谓有人恃强夺三桂所好,而圆圆心实难从。“绛树”用来与“绿珠”对仗,工妙在于虚色辉映。再度沦落的经历不宜多写,诗人点到为止,即以迅雷不及掩耳之势,回到“电扫黄巾”的话头:“若非壮士全师胜,争得蛾眉匹马还。”圆圆重新回到三桂怀抱,全凭爱情的神力。是悲是喜?是扬是抑?“壮士”之誉,属正属反?恐怕梅村也说不清楚。伟大的情人,渺小的国士这才是诗人给吴三桂的定性。诗人的彩笔主要用在烘托爱情至上的一面。
  文中所说"五亭"1.虚白亭是 相里君 造的 2.候仙亭是 韩皋 造的 3.观风亭是 裴棠棣 造的 4.见山亭是 卢元辅 造的 5.冷泉亭是 元藇(xu)造的
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  诗的前两句貌似平淡而又略带夸张,形象地勾画出《官仓鼠》曹邺 古诗不同凡鼠的特征和习性。谁都知道,老鼠历来是以“小”和“怯”著称的。它们昼伏夜动,见人就跑,所以有所谓“兽之大者莫勇于虎,兽之小者莫怯于鼠”的说法。然而《官仓鼠》曹邺 古诗却非同一般:它们不仅“大”──“官仓老鼠大如斗”;而且“勇”──“见人开仓亦不走”。至于《官仓鼠》曹邺 古诗何以能至于此,诗人并未多说,但其意并不难明白:“大”,是饱食积粟的结果;“勇”,是无人去整治它们,所以见人而不遁逃。
  这首诗用典较多,害得江湖夜雨搬来辞源,找了半天,这可能在一定程度上影响了这首诗的传播。注意该诗中好多典故并非实指,比如“燕然石”、“稽洛川”等,并非是唐朝当时作战的地方,这里只是借用汉代典故而已。这些典故,对于唐代的读书人来说,是大家熟知的事情,并非生僻之词,只是流传到我们今天,就并非人人都一目了然了。

创作背景

  中唐以后,几任昏君都宠幸宦官,以致他们的权势很大,败坏朝政,排斥朝官,正直人士对此都极为愤慨。有意见认为此诗正是因此而发。

  

查礼( 唐代 )

收录诗词 (5211)
简 介

查礼 查礼(1716—1783)原名为礼,又名学礼,字恂叔,号俭堂,一号榕巢,又号铁桥,顺天宛平人,清朝大臣。少劬学。干隆元年,应博学鸿词科,报罢。入赀授户部主事,拣发广西,补庆远同知。举卓异,上命督抚举堪任知府者。巡抚定长、李锡秦先后以礼荐。十八年,擢太平知府,母忧去。服阕,补四川宁远。

就义诗 / 赫连翼杨

时时中酒病恹恹。塞鸿信断虽堪讶,梁燕词多且莫嫌。
"苍梧一望隔重云,帝子悲寻不记春。
鬼窟脱幽妖,天居觌清栱。 ——韩愈
冒冷朝冲断续烟。自学汉皇开土宇,不同周穆好神仙。
隐约可一梦,缥缈馀千龄。名利有所役,舟楫无暂停。
孤眠愁不转,点泪声相及。净扫阶上花,风来更吹入。"
好风轻透白綀衣。嘉鱼始赋人争诵,荆玉频收国自肥。
小山罢绕随湘客,高树休升对岳禽。天竺省怜伤倍切,


郢门秋怀 / 经上章

"二月风光似洞天,红英翠萼簇芳筵。楚王云雨迷巫峡,
茶谱传溪叟,棋经受羽人。清虚虽得趣,献替不妨陈。
"王表闻声莫见身,吴中敬事甚君亲。
赫矣皇唐,康哉立极。精选藩翰,庸资正直。 ——潘述
不知孔氏何形状,醉得君王不解醒。"
朝来花萼楼中宴,数曲赓歌雅颂间。"
珍重此一醉,百骸出天地。长如此梦魂,永谢名与利。"
"太原郭夫子,行高文炳蔚。弱龄负世誉,一举游月窟。


黄州快哉亭记 / 谈半晴

阑药凋红艳,庭槐换绿阴。风光徒满目,云雾未披襟。 ——白居易
"冲风仍蹑冻,提辔手频呵。得事应须早,愁人不在多。
南陌东城路,春来几度过。 ——耿湋"
刈熟担肩赪.涩旋皮卷脔, ——韩愈
"戚戚复戚戚,期怀安可释。百年金石心,中路生死隔。
骞翥会应霄汉去,渔竿休更恋沧浪。"
"家在炎州往朔方, ——疾(失姓)
不独有声流出此,会归沧海助波澜。"


南乡子·路入南中 / 孝依风

一日受恩方得还。明月送人沿驿路,白云随马入柴关。
滞周惭太史,入洛继先贤。昔恨多分手,今欢谬比肩。 ——王起
"出山三见月如眉,蝶梦终宵绕戟枝。旅客思归鸿去日,
"纳谏廷臣免犯颜,自然恩可霸江山。
"五湖春水接遥天,国破君亡不记年。
龟莲增耀答无私。回翔雪侣窥檐处,照映红巢出水时。
宁见民说平,空荷君恩寄。瞿唐抵巴渝,往来名揽辔。
浅深浮嫩绿,轻丽拂馀香。好助莺迁势,乘时冀便翔。"


五言诗·井 / 及寄蓉

"初闻如自解,及见胜初闻。两鬓堆残雪,一身披断云。
墙外峰粘汉,冰中日晃原。断碑移作砌,广第灌成园。
何事商于泪如雨,小儒偏受陆家恩。"
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净,议罢名山竹影移。
花气酒中馥,云华衣上屯。 ——权器
远思风醒酒,馀寒雨湿衣。春光已堪探,芝盖共谁飞。"
故人此地作郎官。风光适意须留恋,禄秩资贫且喜欢。
室随亲客入,席许旧寮陪。逸兴嵇将阮,交情陈与雷。 ——白居易


丙辰岁八月中于下潠田舍获 / 宗政爱静

理穷倾秘藏,论勐折玄关。 ——张贲
"扫石耕山旧子真,布衣草履自随身。
松声添奏乐,草色助铺筵。雀舫宜闲泛,螺杯任漫传。 ——王起
儒门虽大启,奸首不敢闯。义泉虽至近,盗索不敢沁。 ——孟郊
"王气生秦四百年,晋元东渡浪花船。正惭海内皆涂地,
徒闻管弦切,不见舞腰回。赖有歌梁合,尘飞一半来。
门前春色芳如画,好掩书斋任所之。"
乞骸须上老臣书。黄金蜀柳笼朱户,碧玉湘筠映绮疏。


至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄 / 漆谷蓝

"前有浅山,屹然如屏。后有卑岭,缭然如城。
"繁阴连曙景,瑞雪洒芳辰。势密犹疑腊,风和始觉春。
立名金马近尧阶,尽是家传八斗才。
莺谷期犹负,兰陔养不违。吾师惠佳句,胜得楚金归。"
"一上高楼醉复醒,日西江雪更冥冥。化风吹火全无气,
刈获及葳蕤,无令见雪霜。清芬信神鬼,一叶岂可忘。
苇暗汀洲宿雁多。干禄已悲凋发鬓,结茅终愧负烟萝。
"别肠车轮转,一日一万周。 ——孟郊


浣溪沙·赠子文侍人名笑笑 / 苏孤云

须把头冠弹尽日,怜君不与故人疏。"
"舞字传新庆,人文迈旧章。冲融和气洽,悠远圣功长。
边风昨夜起,顾影空哀咽。不及墙上乌,相将绕双阙。"
"发事牵情不自由,偶然惆怅即难收。已闻抱玉沾衣湿,
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑,碧筹回处掷金船。
雪筱欹难直,风泉喷易横。须知高枕外,长是劝民耕。"
预栽花木待春风。静披典籍堪师古,醉拥笙歌不碍公。
志难酬国泽,术欠致民康。吾子应相笑,区区道未光。"


渔家傲·反第二次大“围剿” / 年玉平

故园兄弟别来久,应到清明犹望归。"
爱寻云水拟何之。孤溪雪满维舟夜,叠嶂猿啼过寺时。
醉中留越客,兴里眄庭柯。 ——辛晃
"春来涨水流而活,晓色西山势似行。
"鹏霄休叹志难伸,贫病虽萦道且存。阮瑀不能专笔砚,
此处先生应不住,吾君南望漫劳形。"
番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦,汀渚冰生一夕风。
三台仍借玉连钱。花浮酒影彤霞烂,日照衫光瑞色鲜。


与朱元思书 / 侍戌

"众湖湖口系兰船,睡起中餐又却眠。
篱根眠野鹿,池面戏江禽。多谢相留宿,开樽拂素琴。"
"蔓草自细微,女萝始夭夭。夤缘至百尺,荣耀非一朝。
"诗道世难通,归宁楚浪中。早程残岳月,夜泊隔淮钟。
羽书惊沙漠,刁斗喧亭障。关塞何苍茫,遥烽递相望。
危楼聊侧耳,高柳又鸣蝉。(《秋日登楼》,
朴素偕前哲,馨香越搢绅。褒辞光万代,优旨重千钧。
后来岂合言淹滞,一尉升腾道最高。"