三棒鼓声频·题渊明醉归图
"园绮生虽逢汉室，巢由死不谒尧阶。
时危俱受信陵恩。潮怜把醆吟江徼，雨忆凭阑望海门。
一遇灵鳌开睡眼，六朝灰尽九江空。"
未知到了关身否，笑杀雷平许远游。"
有恋惭沧海，无机奈白头。何人得浓睡，溪上钓鱼舟。"
遥知月落酒醒处，五十弦从波上来。"
"岳寺清秋霁，宸游永日闲。霓旌森物外，凤吹落人间。
开户日高春寂寂，数声啼鸟上花枝。"
也知道德胜尧舜，争奈杨妃解笑何。"
青云不识杨生面，天子何由问子虚。"
"洞壑双扉入到初，似从深阱睹高墟。天开白日临军国，
三棒鼓声频·题渊明醉归图拼音解释:
.yuan qi sheng sui feng han shi .chao you si bu ye yao jie .
shi wei ju shou xin ling en .chao lian ba zhan yin jiang jiao .yu yi ping lan wang hai men .
yi yu ling ao kai shui yan .liu chao hui jin jiu jiang kong ..
wei zhi dao liao guan shen fou .xiao sha lei ping xu yuan you ..
you lian can cang hai .wu ji nai bai tou .he ren de nong shui .xi shang diao yu zhou ..
yao zhi yue luo jiu xing chu .wu shi xian cong bo shang lai ..
.yue si qing qiu ji .chen you yong ri xian .ni jing sen wu wai .feng chui luo ren jian .
kai hu ri gao chun ji ji .shu sheng ti niao shang hua zhi ..
ye zhi dao de sheng yao shun .zheng nai yang fei jie xiao he ..
qing yun bu shi yang sheng mian .tian zi he you wen zi xu ..
.dong he shuang fei ru dao chu .si cong shen jing du gao xu .tian kai bai ri lin jun guo .
译文及注释
译文
因为一路上春光明媚、风景幽美，我不知不觉就来到(dao)您的(de)家了。
昭王盛治兵车出游，到达南方楚地才止。
九嶷山的众神都来欢迎湘夫人，他们簇簇拥拥的像云一样。
蝉的叫声好像就在身边，可是你却无法找到他们，
为何身上涂满狗粪，就能避免危险状况？
呵，假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲，
乱世出英雄，溟海不振荡，鲲鹏怎么才能展翅高(gao)飞呢？
只见河边有鸿雁，秋天(tian)到来往南飞。
人生在世，无法称心如意，不如披头散发，登上长江一叶扁舟。
庆幸牙齿完好胃口还不减，悲伤身骨瘦如柴枯槁不堪。
齐桓公与夫人蔡姬在园林中乘舟游玩，蔡姬故意晃动小船，桓公吓得脸色都变了，他阻止蔡姬，蔡姬却不听。桓公一怒之下让她回到了蔡国，但没有说与她断绝夫妻关系，蔡姬的哥哥蔡穆侯却让她改嫁了。
秋雨料峭，寒意肃然，北风萧瑟，秋江清爽。
你会感到宁静安详。
小洲洼地的新泉清澈令人叹嗟。
您难道不曾看见吗？那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘，茫茫无边的黄沙连接云天。
抬头观看西北方向的浮云，驾驭万里长空需要长剑，人们说这个地方，深夜的时候，常常能看见斗牛星宿之间的光芒。我觉得山高，水潭的水冰冷，月亮明亮星光惨淡，待点燃犀牛角下到水中看看，刚靠近栏(lan)杆处却害怕，风雷震怒，鱼龙凶残。
永元年的荔枝来自交州，天宝年的荔枝来自涪州，人们到今天还恨不得生吃李林甫的肉，有谁把酒(jiu)去祭奠唐伯游？
注释
越王台：春秋时期越王勾践所建，为驻兵处。
【赤壁】赤鼻矶，现湖北黄冈城外，苏辙误以为周瑜破曹操处。
九泉：指人死后埋葬的地方，迷信人指阴间。
（8）嗛（qiè）：通“慊”，满足，快意。
11.汉阳：地名，现在湖北省武汉市汉阳区，与黄鹤楼隔江相望。
23.奉：通“捧”，捧着。
赏析
此诗，是通过人物对话来表现思想内容的叙事短诗。诗中出现了故夫、故人和新人三个人物。虽然新人没有出场，但从故夫和故人的对话里，可以明显地看出故夫和故人久别后再会的互倾衷肠中流露出的内心痛苦。不错，故人是以弃妇的面目出现的，但问题在于是被谁弃？从历来许多观点中，大都认为诗中的故夫是造成故人痛苦的主要根源。在反复味嚼这首诗后，我以为故人的被弃，责任不在于故夫，也不在于新人，而在于第四者的强制手段。诗中出现的三人可以说都是(du shi)封建制度、封建礼教的牺牲品。
全文叙述生动，条理清晰。刻画的两个人物形象简洁、传神。
先说前二句。所写为江边一亭（“津”，江河），亭旁杨柳数行，条条缕缕，飘拂风中，新叶晶莹如碧玉。“碧”字透出光泽感，如画面上的亮色。树下站立着行者与送者，正在作最后的告别，彼此酒已半酣。著“东风”二字，关照上句的柳条，又由此似乎看到人物的衣带轻飏，衬托出酒后陶然之态。作者省略前后内容，单取一个视觉形象，同上句可以配成完整画面。另外，通常离别诗，多抒写悲苦之情，而作者对此显然不愿渲染，因为恐怕破坏她所描绘的美丽图景。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
尾联“欲祭疑君在，天涯哭此时。”是写自己矛盾、痛苦的心情，想设奠祭祀友人，却又希望他还活着。若还活着．祭奠是大不敬；若确实已死，不祭奠也是大不敬。诗人两为其难，当此之时，也只有遥望天涯而放声大哭了。此联揭示诗人内心活动，曲折而又深刻。
颈联运用成语，描述大丈夫的人生观。“蝮蛇螫手，壮士解腕”，本意是说，毒蛇咬手后，为了不让蛇毒攻心而致死，壮士不惜把自己的手腕斩断，以去患除毒，保全生命。作者在这里形象地体现出壮士为了事业的胜利和理想的实现而不畏艰险、不怕牺牲的大无畏精神。颈联如此拓开，有力地烘托出尾联揭示的中心思想。“所志在功名，离别何足叹。”尾联两句，总束前文，点明壮士怀抱强烈的建功立业的志向，为达此目的，甚至不惜“解腕”。那么，眼前的离别在他的心目中自然不算一回事了，根本不值得叹息。
五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会，世态炎凉，“贫”与“贵”，“陋巷”与“豪家”，一边是啼饥号寒，一边是灯红酒绿，相距何其悬远。有才华的人偏被压在社会最下层，沾不到春风雨露；尸位素餐者偏是高踞豪门，吟风弄月。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉，也是对自己“十年身事”的不平鸣。
前两句，诗人与客人夜间在火炉前，火炉炭火刚红，壶中热水滚滚，主客以茶代酒，一起喝着(he zhuo)芳香的浓茶，向火深谈；而屋外是寒气逼人，屋内是温暖如春，诗人的心情也与屋外的境地迥别。三、四句便换个角度，以写景融入说理。夜深了，明月照在窗前，窗外透进了阵阵寒梅的清香。这两句写主客在窗前交谈得很投机，却有意无意地牵入梅花，于是心里觉得这见惯了的月色也较平常不一样了。诗人写梅，固然有赞叹梅花高洁的意思在内，更多的是在暗赞来客。寻常一样窗前月，来了志同道合的朋友，在月光下啜茗清谈，这气氛可就与平常大不一样了。
然而，这首诗的成功，不仅在于简炼；单言繁简，还不足以说明它的妙处。诗贵善于抒情。这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。一般访友，问知他出，也就自然扫兴而返了。但这首诗中，一问之后并不罢休，又继之以(zhi yi)二问三问，其言甚繁，而其笔则简，以简笔写繁情，益见其情深与情切。而且这三番答问，逐层深入，表达感情有起有伏。“松下问童子”时，心情轻快，满怀希望；“言师采药去”，答非所想，一坠而为失望；“只在此山中”，在失望中又萌生了一线希望；及至最后一答：“云深不知处”，就惘然若失，无可奈何了。
孟子先用人们生活中熟知的具体事物打了一个比方：鱼是我想得到的，熊掌也是我想得到的，在两者不能同时得到的情况下，我宁愿舍弃鱼而要熊掌；生命是我所珍爱的，义也是我所珍爱的，在两者不能同时得到的情况下，我宁愿舍弃生命而要义。孟子把生命比作鱼，把义比作熊掌，认为义比生命更珍贵就像熊掌比鱼更珍贵一样，这样就很自然地引出了“舍生取义”的主张。这个主张是全篇的中心论点。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是(xie shi)近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
此诗最明显的一个特点是，诗人按照事情的发展过程依次道来，有条不紊。另外，全诗大部分章节记叙田猎活动的准备过程以及随从驱赶野兽供天子射猎的情景，间及群兽的各种状态，以作烘托，具体写天子射猎只有四句：“既张我弓，既挟我矢。发彼小豝，殪此大兕。”这种点面结合的写法，既叙述了田猎的过程，描写了田猎的场面，透露了轻松的气氛；更突出了天子的形象，增强了天子的威严，使全诗有很强的感染力。
这首诗层次非常清晰，吐露自己赴任途中的内心感受和心理变化，既坦率，又细腻含蓄，确是作者精心结撰的佳作。这可算是此诗的一个重要特点。
从该诗诗句排列顺序的颠倒上，可以知道诗人思绪的奔涌，情感的炽烈，特别是思绪、情感的跳荡性，毫无疑问，这一切都根植于诗人的浪漫气息。
全文叙述生动，条理清晰。刻画的两个人物形象简洁、传神。
先说前二句。所写为江边一亭（“津”，江河），亭旁杨柳数行，条条缕缕，飘拂风中，新叶晶莹如碧玉。“碧”字透出光泽感，如画面上的亮色。树下站立着行者与送者，正在作最后的告别，彼此酒已半酣。著“东风”二字，关照上句的柳条，又由此似乎看到人物的衣带轻飏，衬托出酒后陶然之态。作者省略前后内容，单取一个视觉形象，同上句可以配成完整画面。另外，通常离别诗，多抒写悲苦之情，而作者对此显然不愿渲染，因为恐怕破坏她所描绘的美丽图景。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
尾联“欲祭疑君在，天涯哭此时。”是写自己矛盾、痛苦的心情，想设奠祭祀友人，却又希望他还活着。若还活着．祭奠是大不敬；若确实已死，不祭奠也是大不敬。诗人两为其难，当此之时，也只有遥望天涯而放声大哭了。此联揭示诗人内心活动，曲折而又深刻。
颈联运用成语，描述大丈夫的人生观。“蝮蛇螫手，壮士解腕”，本意是说，毒蛇咬手后，为了不让蛇毒攻心而致死，壮士不惜把自己的手腕斩断，以去患除毒，保全生命。作者在这里形象地体现出壮士为了事业的胜利和理想的实现而不畏艰险、不怕牺牲的大无畏精神。颈联如此拓开，有力地烘托出尾联揭示的中心思想。“所志在功名，离别何足叹。”尾联两句，总束前文，点明壮士怀抱强烈的建功立业的志向，为达此目的，甚至不惜“解腕”。那么，眼前的离别在他的心目中自然不算一回事了，根本不值得叹息。
五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会，世态炎凉，“贫”与“贵”，“陋巷”与“豪家”，一边是啼饥号寒，一边是灯红酒绿，相距何其悬远。有才华的人偏被压在社会最下层，沾不到春风雨露；尸位素餐者偏是高踞豪门，吟风弄月。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉，也是对自己“十年身事”的不平鸣。
前两句，诗人与客人夜间在火炉前，火炉炭火刚红，壶中热水滚滚，主客以茶代酒，一起喝着(he zhuo)芳香的浓茶，向火深谈；而屋外是寒气逼人，屋内是温暖如春，诗人的心情也与屋外的境地迥别。三、四句便换个角度，以写景融入说理。夜深了，明月照在窗前，窗外透进了阵阵寒梅的清香。这两句写主客在窗前交谈得很投机，却有意无意地牵入梅花，于是心里觉得这见惯了的月色也较平常不一样了。诗人写梅，固然有赞叹梅花高洁的意思在内，更多的是在暗赞来客。寻常一样窗前月，来了志同道合的朋友，在月光下啜茗清谈，这气氛可就与平常大不一样了。
然而，这首诗的成功，不仅在于简炼；单言繁简，还不足以说明它的妙处。诗贵善于抒情。这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。一般访友，问知他出，也就自然扫兴而返了。但这首诗中，一问之后并不罢休，又继之以(zhi yi)二问三问，其言甚繁，而其笔则简，以简笔写繁情，益见其情深与情切。而且这三番答问，逐层深入，表达感情有起有伏。“松下问童子”时，心情轻快，满怀希望；“言师采药去”，答非所想，一坠而为失望；“只在此山中”，在失望中又萌生了一线希望；及至最后一答：“云深不知处”，就惘然若失，无可奈何了。
孟子先用人们生活中熟知的具体事物打了一个比方：鱼是我想得到的，熊掌也是我想得到的，在两者不能同时得到的情况下，我宁愿舍弃鱼而要熊掌；生命是我所珍爱的，义也是我所珍爱的，在两者不能同时得到的情况下，我宁愿舍弃生命而要义。孟子把生命比作鱼，把义比作熊掌，认为义比生命更珍贵就像熊掌比鱼更珍贵一样，这样就很自然地引出了“舍生取义”的主张。这个主张是全篇的中心论点。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是(xie shi)近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
此诗最明显的一个特点是，诗人按照事情的发展过程依次道来，有条不紊。另外，全诗大部分章节记叙田猎活动的准备过程以及随从驱赶野兽供天子射猎的情景，间及群兽的各种状态，以作烘托，具体写天子射猎只有四句：“既张我弓，既挟我矢。发彼小豝，殪此大兕。”这种点面结合的写法，既叙述了田猎的过程，描写了田猎的场面，透露了轻松的气氛；更突出了天子的形象，增强了天子的威严，使全诗有很强的感染力。
这首诗层次非常清晰，吐露自己赴任途中的内心感受和心理变化，既坦率，又细腻含蓄，确是作者精心结撰的佳作。这可算是此诗的一个重要特点。
从该诗诗句排列顺序的颠倒上，可以知道诗人思绪的奔涌，情感的炽烈，特别是思绪、情感的跳荡性，毫无疑问，这一切都根植于诗人的浪漫气息。
创作背景
《孔雀东南飞》的写作年代，历来有所争论。根据此诗“小序”，应是汉末建安时代的作品，故属“汉乐府”范围。
郭祥正( 未知 )
收录诗词 (6586) 首
简 介
郭祥正 郭祥正（1035～1113）北宋诗人。字功父，一作功甫，自号谢公山人、醉引居士、净空居士、漳南浪士等。当涂（今属安徽）人。皇祐五年进士，历官秘书阁校理、太子中舍、汀州通判、朝请大夫等，虽仕于朝，不营一金，所到之处，多有政声。一生写诗1400余首，着有《青山集》30卷。他的诗风纵横奔放，酷似李白。
示三子
"南朝献晋史，东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树，疏峰露剑州。
晓磨孤剑望秦云。红旌不卷风长急，画角闲吹日又曛。
殷勤好长来年桂，莫遣平人道不平。"
正是孤寒取士时。仙岛烟霞通鹤信，早春雷雨与龙期。
昨日擎紫泥，明日要黄金。炎夏群木死，北海惊波深。
夜台若使香魂在，应作烟花出陇头。"
垂髯傥遇穆王驾，阆苑周流应未还。"
有为嫌假佛，无境是真机。到后流沙锡，何时更有飞。"
水龙吟·夜来风雨匆匆
坐来离思忧将晓，争得嫦娥仔细知。"
此际自然无限趣，王程不敢暂留停。"
正是灞陵春酬绿，仲宣何事独辞家。"
休把羸蹄蹋霜雪，书成何处献君王。
"妄动远抛山，其如馁与寒。投人言去易，开口说贫难。
"不寐天将晓，心劳转似灰。蚊吟频到耳，鼠斗竞缘台。
瓶势倾圆顶，刀声落碎髭。还闻穿内去，随驾进新诗。"
渚樯齐驿树，山鸟入公田。未创孤云势，空思白阁年。"
浣溪沙·荷花
花落西江春水平。万古壮夫犹抱恨，至今词客尽伤情。
"天上瑶池覆五云，玉麟金凤好为群。
"御沟春水绕闲坊，信马归来傍短墙。
"豫章城下偶相逢，自说今方遇至公。八韵赋吟梁苑雪，
家是去秋别，月当今夕圆。渔翁似相伴，彻晓苇丛边。"
"敏手何妨误汰金，敢怀私忿斅羊斟。直应宣室还三接，
宿片攀檐取，凝花就砌窥。气凌禽翅束，冻入马蹄危。
"海岳两无边，去来都偶然。齿因吟后冷，心向静中圆。
日暮
天涯时有北来尘，因话它人及故人。
未省逢人说料钱。洞口礼星披鹤氅，溪头吟月上渔船。
但是秕糠微细物，等闲抬举到青云。"
"揭起青篷上岸头，野花和雨冷修修。
满庭荒草易黄昏。放鱼池涸蛙争聚，栖燕梁空雀自喧。
小山罢绕随湘客，高树休升对岳禽。天竺省怜伤倍切，
是时重阳后，天气旷清肃。兹山昏晓开，一一在人目。
舞女乘舟上九天。胡骑北来空进主，汉皇西去竟升仙。
声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照，上天宁愧海槎流。
"平昔偏知我，司勋张外郎。昨来闻俶扰，忧甚欲颠狂。
昨日祝融峰下见，草衣便是雪山□。"
罗幕生春寒，绣窗愁未眠。南湖一夜雨，应湿采莲船。"
"近腊饶风雪，闲房冻坐时。书生教到此，天意转难知。
蛛网何繇捕得龙。清论尽应书国史，静筹皆可息边烽。
"乡书一忝荐延恩，二纪三朝泣省门。虽忝立名经圣鉴，
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照，上天宁愧海槎流。
国风·豳风·七月
"剑蜀金汤孰敢争，子阳才业匪雄英。
"客过当涂县，停车访旧游。谢公山有墅，李白酒无楼。
无限归心何计是，路边戈甲正重重。"
何事爱留诗客宿，满庭风雨竹萧骚。"
纫兰以围腰，采芝将实腹。石床须卧平，一任闲云触。"
"高士想江湖，湖闲庭植芦。清风时有至，绿竹兴何殊。
平生欲献匡君策，抱病犹言未息机。"
风铃乱僧语，霜枿欠猿啼。阁外千家月，分明见里迷。"
庐陵王墓下作
"洞庭湖上清秋月，月皎湖宽万顷霜。玉碗深沈潭底白，
"谁寄湘南信，阴窗砚起津。烧痕碑入集，海角寺留真。
俄然阴霾作，城郭才霢霂。绝顶已凝雪，晃朗开红旭。
渭波千叠夕阳寒。空郊已叹周禾熟，旧苑应寻汉火残。
性为无机率，家因守道贫。若无诗自遣，谁奈寂寥春。"
落霞红衬贾人船。霏霏阁上千山雨，嘒嘒云中万树蝉。
"游子离魂陇上花，风飘浪卷绕天涯。
独诏胡衣出，天花落殿堂。他人不敢妒，垂泪向君王。
逢侠者
"吟送越僧归海涯，僧行浑不觉程赊。路沿山脚潮痕出，
"抽毫连夜侍明光，执靮三年从省方。烧玉谩劳曾历试，
"情态任天然，桃红两颊鲜。乍行人共看，初语客多怜。
"到来峭壁白云齐，载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕，
"含鸡假豸喜同游，野外嘶风并紫骝。松竹迥寻青障寺，
"野寺度残夏，空房欲暮时。夜听猿不睡，秋思客先知。
豪强顿息蛙唇吻，爽利重新鹘眼睛。稳想海槎朝犯斗，
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙，忽喜人间捧八行。
萤囊夜读
"仙步徐徐整羽衣，小仪澄澹转中仪。桦飘红烬趋朝路，
八月槎通好上天。黯黯星辰环紫极，喧喧朝市匝青烟。
雪留寒竹寺舍冷，风撼早梅城郭香。（《锦绣万花谷》）
数峰稽岭眼长明。梅繁几处垂鞭看，酒好何人倚槛倾。
凤衔辉翰别升天。八行真迹虽收拾，四户高扃奈隔悬。
树梢烟澹绿窗开。霏霏雨罢歌终曲，漠漠云深酒满杯。
"花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。
旧政穷人瘼，新衔展武经。关防秋草白，城壁晚峰青。
张孝基仁爱
又如水晶宫，蛟螭结川渎。又如钟乳洞，电雷开岩谷。
"宝持多用绣为囊，双日交加两鬓霜。金匣掠平花翡翠，
"烟为行止水为家，两两三三睡暖沙。
"逐胜偷闲向杜陵，爱僧不爱紫衣僧。身为醉客思吟客，
"陇雁南飞河水流，秦城千里忍回头。
"春云薄薄日辉辉，宫树烟深隔水飞。
谁谓世途陵是谷，燕来还识旧巢泥。"
何事晚来微雨后，锦江春学曲江春。"