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国风·郑风·山有扶苏

金朝 / 李衍

笔冢低低高如山,墨池浅浅深如海。我来恨不已,
雕槃分篸何由得,空作西州拥鼻吟。"
野鹤尚巢松树遍,竹房不见旧时僧。"
"莫问灵均昔日游,江篱春尽岸枫秋。
"先生尝已佩真形,绀发朱颜骨气清。道秘未传鸿宝术,
高堂日暮会,深夜继以烛。帏幕皆绮纨,器皿尽金玉。
如何不出深闺里,能以丹青写外边。"
"决狱多馀暇,冥搜万象空。卷帘疏雨后,锁印夕阳中。
爽助门庭肃,寒摧草木衰。黄干向阳菊,红洗得霜梨。 ——白居易
"云际众僧里,独攒眉似愁。护茶高夏腊,爱火老春秋。
鸟过惊石磬,日出碍金身。何计生烦恼,虚空是四邻。"
沧溟浪覆济人舟。一灯乍灭波旬喜,双眼重昏道侣愁。
银钩置袖终难灭。醉后狂言何足奇,感君知己不相遗。
云行风静早秋天,竞绕盆池蹋采莲。
春榆初改火,律管又飞灰。红药多迟发,碧松宜乱栽。 ——刘禹锡
隔墙吹管数枝花。鸳鸾得路音尘阔,鸿雁分飞道里赊。
欲羡农家子,秋新看刈禾。苏秦无负郭,六印又如何。
"负才尚气满朝知,高卧闲吟见客稀。
从他浮世悲生死,独驾苍鳞入九霄。


国风·郑风·山有扶苏拼音解释:

bi zhong di di gao ru shan .mo chi qian qian shen ru hai .wo lai hen bu yi .
diao pan fen se he you de .kong zuo xi zhou yong bi yin ..
ye he shang chao song shu bian .zhu fang bu jian jiu shi seng ..
.mo wen ling jun xi ri you .jiang li chun jin an feng qiu .
.xian sheng chang yi pei zhen xing .gan fa zhu yan gu qi qing .dao mi wei chuan hong bao shu .
gao tang ri mu hui .shen ye ji yi zhu .wei mu jie qi wan .qi min jin jin yu .
ru he bu chu shen gui li .neng yi dan qing xie wai bian ..
.jue yu duo yu xia .ming sou wan xiang kong .juan lian shu yu hou .suo yin xi yang zhong .
shuang zhu men ting su .han cui cao mu shuai .huang gan xiang yang ju .hong xi de shuang li . ..bai ju yi
.yun ji zhong seng li .du zan mei si chou .hu cha gao xia la .ai huo lao chun qiu .
niao guo jing shi qing .ri chu ai jin shen .he ji sheng fan nao .xu kong shi si lin ..
cang ming lang fu ji ren zhou .yi deng zha mie bo xun xi .shuang yan zhong hun dao lv chou .
yin gou zhi xiu zhong nan mie .zui hou kuang yan he zu qi .gan jun zhi ji bu xiang yi .
yun xing feng jing zao qiu tian .jing rao pen chi ta cai lian .
chun yu chu gai huo .lv guan you fei hui .hong yao duo chi fa .bi song yi luan zai . ..liu yu xi
ge qiang chui guan shu zhi hua .yuan luan de lu yin chen kuo .hong yan fen fei dao li she .
yu xian nong jia zi .qiu xin kan yi he .su qin wu fu guo .liu yin you ru he .
.fu cai shang qi man chao zhi .gao wo xian yin jian ke xi .
cong ta fu shi bei sheng si .du jia cang lin ru jiu xiao .

译文及注释

译文
忽然变作渔阳掺低沉悲壮,顿使白日转昏暗乌云翻飞。
东方角宿还(huan)没放光,太阳又在哪里匿藏?
遥望着窗外,朦胧的(de)月亮就好(hao)像一团白银。夜深人静,身边风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀,请你吹散月亮边上的乌云,让它照到我那负心汉。
茂密的竹林丛中深处《鹧鸪》郑谷 古诗寻找温暖的巢穴,夕阳就要落山,带来悲凉的苦意。
樊山霸气已尽,天地一派寥落秋色。
五里路、十里路设一驿站,运送荔枝的马匹,扬起满天灰尘,急如星火;
回头俯视人间,长安已隐,只剩尘雾。
怀念你们这些忠诚的好战士,你们实在令人怀念:
谁家住宅建成后还去破坏,哪里的亲朋哭了以后又唱起来?
为什么还要滞留远方?
一条(tiao)龙背井离乡飞翔,行踪不定游遍(bian)了四面八方。
我抚摩着古松上的萝藤,想和他聊天,他却把高入青云的关门紧闭。
却又为何远至班禄,不到清晨便及时回返?
葛草长得长又长,漫山遍谷都有它,藤叶茂密又繁盛。割藤蒸煮织麻忙,织细布啊织粗布,做衣穿着不厌弃。
洼地桑树多婀娜,枝柔叶嫩舞婆娑。我看见了他,如何叫我不快乐!

注释
咨:询问。
③探:探看。金英:菊花。
瑶台:原指仙人居住的地方,这里借指伊人住所。
众:所有的。
⑤蝥弧:旗名。
⑵溢:满出。暗寓月色如水之意。
高:高峻。
(34)谓:认为。计:计策。安:疑问代词,怎么。
11、辟:开。

赏析

  其结句“伴蛩石壁里”是《野菊》王建 古诗在“山中”生活的必然交代,它客观地描绘出一位虽终日只能与低吟浅唱的蟋蟀为伴,但却立根岩缝、咬定青山、忍寂耐寒、矢志不移的强者形象,其孤标独显的高风亮节令人敬佩。
  诗的前四句直接刻画苏小小的形象。一、二两句写她美丽的容貌:那兰花上缀着晶莹的露珠,像是她含泪的眼睛。这里抓住心灵的窗户眼睛进行描写,一是让人通过她的眼睛,想见她的全人之美,二是表现她的心境。兰花是美的,带露的兰花更美。但着一“幽”字,境界迥然不同,给人以冷气森森的感觉。它照应题中“墓”字,引出下面的“啼”字,为全诗定下哀怨的基调,为鬼魂活动创造了气氛。三、四两句写她的心境:生活在幽冥世界的苏小小,并没有“歌吹”欢乐,而只有满腔忧怨。她生前有所追求,古乐府《苏小小歌》中说:“我乘油壁车,郎乘青骢马。何处结同心?西陵松柏下。”但身死之后,她的追求落空了,死生悬隔,再没有什么东西可以绾结同心,坟上那萋迷如烟的野草花,也不堪剪来相赠,一切都成了泡影。这种心绪,正是“啼”字的内在根据。仅用四句一十六字,形神兼备地刻画出苏小小的鬼魂形象,表现出诗人惊人的艺术才华。
  第一个层次六句:“欲知垂尽岁,有似赴壑蛇。修鳞半已没,去意谁能遮(zhe)?况欲系其尾,虽勤知奈何。”这里用生动的比喻说明《守岁》苏轼 古诗无益,从反面人题,跟前两首有所不同。这个比喻不但形象生动,而见辰龙巳蛇,以蛇比岁,不是泛泛设喻。这六句的前四句写岁已将近,后二句写虽欲尽力挽回,但徒劳无益。“系其尾”字面虽然用《晋书·贾后传》“系狗当系颈,今反系其尾”的话,但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻:到了除夕,已经是末梢了,倒拔蛇已不大可能,何况只抓蛇尾巴梢,哪里能系得住呢?以这样六句开头,好像说这个风俗无道理。要写《守岁》苏轼 古诗,先写守不住,不必守,这是欲擒故纵,使文字多波澜的手法。
  另外,此诗也透露出李白隐逸与入世的矛盾。诗人思想中有很深的隐逸情结,所以把家乡描绘得极其优美,且环境清幽,适于隐居。但毕竟身处大唐盛世,男儿志在四方,立志报国,所以最终“无心恋清境”,离开家乡,“已将书剑许明时”。
  陆羽和皎然是好友。这首(zhe shou)诗当是陆羽迁居后,皎然过访不遇所作。
  诗人在写此诗的十一年以前,叹息过“死前恨不见中原”,在热烈地期待着旧业的光复。直到临终之际,诗人仍然抱有这样坚定的信念,宋朝的抗敌部队要挥戈北上,赶走敌人,收复失地,平定中原。这对于诗人自己,当然是看不到了,只有后代的儿孙们能看到。于是深情地嘱咐儿子,当皇朝的军队收复中原的时候,不要忘记把“北定中原”这个大好的消息告诉诗人,以求了结一桩重大的心事。
  《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是柳宗元为他的《八愚诗》所写的序。
  这首诗是写采玉民工的艰苦劳动和痛苦心情。首句重叠“采玉”二字,表示(shi)采了又采,没完没了地采。头两句是说民工不断地采玉,不过是雕琢成贵妇的首饰,徒然为她们增添一点美色而已。“徒”字表明了诗人对于这件事的态度,既叹惜人力的徒劳,又批评统治阶级的骄奢,一语双关,很有分量。
  这首诗以景起兴,通过景物幻出人物形象,把写景、拟人融合为一体。写幽兰,写露珠,写烟花,写芳草,写青松,写春风,写流水,笔笔是写景,却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字,把景与人巧妙地结合在一起,既描写了景物,创造出鬼魂活动的环境气氛,同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物,不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿,同时也反衬出她心境的索寞凄凉,收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心,西陵松柏下”这一中心内容,因而诗的各部分之间具有内在的有机联系,人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示,显得情思脉络一气贯穿,具有浑成自然的特点。
  颔联,描述了下过雨后,正对门的南山变得更加明净,青翠怡人了。诗人调动读者熟悉的景物布置了一个清明和暖的气氛,使整首诗充满了雨和夏的味道。
  首句“晓峰如画参差碧,藤影风摇拂槛垂”,天色初晓,作者走出门外远望匡山,只看到曙光中美景如画,山色斑斓,不禁心情舒畅。近处,藤蔓从树上垂下,随风摇曳,枝条轻轻拂过栏杆,令人心旷神怡。
  揭露封建社会不劳而获、反映劳动者疾苦的诗篇,古代有很多,但从唐人孟郊的《织妇词》到宋人张俞《蚕妇》,多着眼于衣着。郑谷的《偶书》,于濆的《辛苦行》从耕者腹长饥入手。相比之下,梅尧臣此诗写烧窑工人,就显得十分新颖。这两句有的本子作“十指不沾泥,”“十”字虽不如“寸”字尖新,但也写出了富家子的根本不劳动。而以“鳞鳞”形容大厦,形象也非常鲜明。诗人用字简练,含意深刻,读之发人深省。
  从中揭示了一个道理:做人应该讲情意,舍生取义的义举不仅救了他人性命,更是拯救了一座城,乃至一个国家! 坚守信义、大义凛然、对友忠诚、舍生取义、重情义、把情意看得比生命还重要。这样的人是我们去尊敬的,也是我们要好好学习的。''我辈无义之人,而入有义之国。"是文章的点睛之笔.
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛(wan)”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中,这点体现得是很好的。单说考据,文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说,作者对自己的内心感情压抑得太过分了,以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境,但从他写的诗句来看,能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”,仅从桐城派文章风格上解释这一现象,恐难讲通。

创作背景

  一二句写的是晴景,三四句写的是雨景。“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。”在春天的微雨中,则另有一番风光。在山明水秀之处,还有南朝遗留下来的数以百计的佛寺。这些金碧辉煌、屋宇重重的佛寺,被迷蒙的烟雨笼罩着,若隐若现,似有似无,给江南的春天更增添了朦胧迷离的色彩。“四百八十”是虚数,不是实指,突出佛寺之多,讽刺了皇帝依赖佛教。其中应指现存于江阴青阳镇的悟空寺。

  

李衍( 金朝 )

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简 介

李衍 隋辽东襄平人,字拔豆。李弼子。擅武艺。仕于北周,初为千牛备身,后数与敌战,从平齐,以功进大将军。入隋,安边及从平陈有功,官至安州总管。疾还,卒于家。年五十七。

胡歌 / 尤袤

去日往如复,换年凉代温。 ——颜顼
"始见花满枝,又看花满地。 ——李景俭
牛头偏得赐,象笏更容持。(虏以道有重名,欲留之,
行听漏声云散后,遥闻天语月明中。 ——广宣
"池莲憔悴无颜色,园竹低垂减翠阴。
月圆欹枕梦初回。鸾胶岂续愁肠断,龙剑难挥别绪开。
旌旗赴天台,溪山晓色开。万家悲更喜,迎佛送如来。
一声蝉送早秋来。壶倾浊酒终难醉,匣锁青萍久不开。


思美人 / 畲世亨

"比寻禅客叩禅机,澄却心如月在池。
振鹭堪为侣,鸣鸠好作双。狎鸥归未得,睹尔忆晴江。"
梦惊枕上炉烬销,不见蕊珠宫里客。
矜夸便拟越丘墙。小巫神气终须怯,下里音声必不长。
内中知是黄河样,九曲今年彻底清。
他年必藉相携力,蹇步犹能返故林。"
精神驱五兵。蜀雄李杜拔, ——韩愈
因附邻州寄消息,接舆今日信为狂。"


井底引银瓶·止淫奔也 / 舜禅师

"涉江今日恨偏多,援笔长吁欲奈何。
饮水狼子瘦,思日鹧鸪寒。
"嘉陵雨色青,澹别酌参苓。到蜀高诸岳,窥天合四溟。
驰光忽以迫,飞辔谁能留。 ——孟郊
酒浓沈远虑,花好失前机。见此尤宜戒,正当家国肥。"
"赤城霞起武陵春,桐柏先生解守真。白石桥高曾纵步,
丝窠扫还成。暮堂蝙蝠沸, ——韩愈
"白榆风飒九天秋,王母朝回宴玉楼。日月渐长双凤睡,


更漏子·春夜阑 / 谢绶名

"今朝湖上送春归,万顷澄波照白髭。
危桥下竹坡。远峰青髻并, ——陆龟蒙
晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧,金阶时坠磬难胜。
守黑还全器,临池早着名。春闱携就处,军幕载将行。
"扫庭秋漏滴,接话贵忘眠。静夜人相语,低枝鸟暗迁。
欲将感恋裁书旨,多少鱼笺写得成。"
暂别扬州十度春,不知光景属何人。
"世人空解竞丹青,惟子通玄得墨灵。应有鬼神看下笔,


春宫怨 / 邓春卿

篇章早晚逢知己,苦志忘形自有魔。"
几同寒榻听疏钟。别来知子长餐柏,吟处将谁对倚松。
"寒食月明雨,落花香满泥。佳人持锦字,无雁寄辽西。
蜕形唯待诺如金。愁闻南院看期到,恐被东墙旧恨侵。
"落叶满山州,闲眠病未瘳。窗阴连竹枕,药气染茶瓯。
"将使言堪复,常闻行欲先。比珪斯不玷,修己直如弦。
惜哉千童子,葬骨于眇茫。恭闻槎客言,东池接天潢。
阑药凋红艳,庭槐换绿阴。风光徒满目,云雾未披襟。 ——白居易


齐桓晋文之事 / 龚贤

自古登高尽惆怅,茱萸休笑泪盈巾。"
皇天潜鼓怒,力化一女子。遂使万雉崩,不尽数行泪。
私制迄无取,古音实相类。hBhChb囝星,hDhd厓he埊。
预想松轩夜禅处,虎溪圆月照空山。"
会当小杀青瑶简,图写龟鱼把上天。
坛畔月明千古秋。泉落小池清复咽,云从高峤起还收。
"灵江江上帻峰寺,三十年来两度登。
月在天心夜已长。魂梦只能随蛱蝶,烟波无计学鸳鸯。


博浪沙 / 谢克家

丈室安居,延宾不扃。 ——升上人"
不得经时卧白云。千载茯苓携鹤劚,一峰仙掌与僧分。
终忆烟霞梦虎溪。睡起晓窗风淅淅,病来深院草萋萋。
才到名场得大名。梁苑二年陪众客,温陵十载佐双旌。
采桑知蚕饥,投梭惜夜迟。谁夸罗绮丛,新画学月眉。"
"邦惟固本自安宁,临下常须驭朽惊。
"垂老无端用意乖,谁知道侣厌清斋。
结宇孤峰上,安禅巨浪间。


生查子·旅思 / 郭霖

君为河边草,逢春心剩生。妾如台上镜,得照始分明。
十二峰头弄云雨。千悲万恨四五弦,弦中甲马声骈阗。
"春风濯濯柳容仪,鹤氅神情举世推。
"负郭有田在,年年长废耕。欲磨秋镜净,恐见白头生。
更向眉中分晓黛,岩边染出碧琅玕.
锵锵济济赴延英,渐近重瞳目转明。
阴阴亭际间,相顾惨离颜。一片云飞去,嵯峨空魏山。
兔穴归时失,禽枝宿处干。豪家宁肯厌,五月画图看。"


四块玉·浔阳江 / 张琼

苍黄徒尔为,倏忽何可测。篙之小难制,戙之独有力。
贤明戒先庚。驰门填偪仄, ——韩愈
却许丘明师纪传,更容疏广奉周旋。朱门自得施行马,
"十月清霜尚未寒,雪英重叠已如抟。还悲独咏东园里,
"风满潮沟木叶飞,水边行客驻骖騑.三朝恩泽冯唐老,
云头翻液乍烹时。老丞倦闷偏宜矣,旧客过从别有之。
老态忽忘丝管里,衰颜宜解酒杯中。 ——李绛
郄诜树老尧蓂换,惆怅今年似去年。"


鹧鸪天·手捻香笺忆小莲 / 戴表元

长围既合刀临项,犹惜金钱对落晖。"
初进轮犹暗,终辞影渐明。幸陪宾主位,取舍任亏盈。"
长爱清华入诗句,预愁迟日放消融。"
绿水成文柳带摇,东风初到不鸣条。
千家帘幕春空在,几处楼台月自明。(《落花》)
梯滑危缘索,云深静唱经。放泉惊鹿睡,闻磬得人醒。
还似贯金鼓,更疑穿石梁。因添挽河力,为灭射天狂。 ——段成式
心贪敌无勍。始知乐名教, ——韩愈