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昭君怨·梅花

未知 / 赵文哲

一餐咽琼液,五内发金沙。举手何所待,青龙白虎车。"
"林间青雀儿,来往翩翩绕一枝。
敢忘衔花雀,思同附骥蝇。平生逐鸟雀,何日嗣苍鹰。"
曾为老茯神,本是寒松液。蚊蚋落其中,千年犹可觌。
市亭忽云构,方物如山峙。吴王昔丧元,隋帝又灭祀。
"少年学骑射,勇冠并州儿。直爱出身早,边功沙漠垂。
月色不可扫,客愁不可道。玉露生秋衣,流萤飞百草。
思鸟吟高树,游鱼戏浅沙。安知馀兴尽,相望紫烟赊。"
"少年一相见,飞辔河洛间。欢游不知罢,中路忽言还。
叠浪浮元气,中流没太阳。孤舟有归客,早晚达潇湘。"
"众乐杂军鞞,高楼邀上客。思逐花光乱,赏馀山景夕。
好士不尽心,何能保其身。多君重然诺,意气遥相托。


昭君怨·梅花拼音解释:

yi can yan qiong ye .wu nei fa jin sha .ju shou he suo dai .qing long bai hu che ..
.lin jian qing que er .lai wang pian pian rao yi zhi .
gan wang xian hua que .si tong fu ji ying .ping sheng zhu niao que .he ri si cang ying ..
zeng wei lao fu shen .ben shi han song ye .wen rui luo qi zhong .qian nian you ke di .
shi ting hu yun gou .fang wu ru shan zhi .wu wang xi sang yuan .sui di you mie si .
.shao nian xue qi she .yong guan bing zhou er .zhi ai chu shen zao .bian gong sha mo chui .
yue se bu ke sao .ke chou bu ke dao .yu lu sheng qiu yi .liu ying fei bai cao .
si niao yin gao shu .you yu xi qian sha .an zhi yu xing jin .xiang wang zi yan she ..
.shao nian yi xiang jian .fei pei he luo jian .huan you bu zhi ba .zhong lu hu yan huan .
die lang fu yuan qi .zhong liu mei tai yang .gu zhou you gui ke .zao wan da xiao xiang ..
.zhong le za jun bi .gao lou yao shang ke .si zhu hua guang luan .shang yu shan jing xi .
hao shi bu jin xin .he neng bao qi shen .duo jun zhong ran nuo .yi qi yao xiang tuo .

译文及注释

译文
四更天初至时,北风带来一场大雪;这上天赐给我(wo)们的(de)瑞雪正好在除夕之夜到来,兆示着来年的丰收。
当时与我结交的人是何等之多,但只有您才与我真正地志同(tong)道合。
深夜畅饮即将作别淮阴的街市,月照高楼我们引吭高唱离别歌。
地上都已播种黑泰,芦苇水滩也已开垦经营。
寻得芳菲不(bu)(bu)觉被美酒陶醉,倚着花树酣眠红日已西斜。

请你将我一掬泪水,遥寄给扬州的朋友去吧!夜猿在秋浦水上哀鸣,连附近的小黄山也愁白了头。
秋空上阴云连日不散,霜飞的时节也来迟了。留得满地枯残的荷叶,好听深夜萧瑟的雨声。
  在即将离别的时刻,我们就像明月一样默默无言。此时万籁俱寂,月光撒满了大地,我们的内心就像月光一样充满着柔情。离别后,我就像月光普照天南地北一样,对你的思念之情也追踪到任何一个地方——不管是天涯海角还是海陲边塞。
平山堂的栏杆外是晴朗的天空,远山似有似无,一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊,离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守,下笔就是万言,喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧,您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
花儿已经枯萎凋残,风儿吹得它漫天旋转。退尽了鲜红颜色,消失了芳香,有谁对它同情哀怜?
还有其他无数类似的伤心惨事,
走到半路就迷失了方向啊,自我压抑去学诗搞社交。
战马不如归耕的牧马闲逸,战乱使原有千户人家而今只有百家尚存。

注释
(1)《氓》佚名 古诗:《说文》“《氓》佚名 古诗,民也。”本义为外来的百姓,这里指自彼来此之民,男子之代称。蚩(chī)蚩:通“嗤嗤”,笑嘻嘻的样子。一说憨厚、老实的样子。
①日长:春分之后,白昼渐长。《春秋繁露》:“春分者,阴阳相半也。故昼夜均而寒暑平。”
26.莫(mù)夜:晚上。莫,通“暮”。
[92]冯(píng)夷:传说中的水神。
(62)宓妃:伏羲氏之女,洛水女神。
苟全:大致完备。
⑸罕:少。

赏析

  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一(yi)条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
这是一首诗人用灵魂来表现的一阕“落花”的赞歌。全诗描写气势磅礴,感情强烈,笔力遒劲。作者运笔有如鬼斧神工,极尽夸饰渲染之能事,以丰富而奇特的想象,缤纷而璀璨的画面,绚丽而斑斓的色彩。诗人在诗中运用了多种修辞艺术手法,透过落花随风而逝、漫天飞舞、纷纷扬扬的壮(de zhuang)美景观,从而展示了诗人在不为世用、不为时重的挫折中,既失意苦闷而又不甘沉沦、不愿退伏的心路历程。他一反传统对落花的倾注深情、极致赞美,正是诗人对新的生命价值的追求、对个人感情的尊重的个性意识的流露。而这一切,又被艺术地、诗化地表现出来,透出一种昂扬向上、积极进取的倔强精神。
  “正忆往时严仆射,共迎中使望乡台。”二句追“忆”在严武幕时,曾陪严武于望乡台“共迎中使”的“往”事。情景依然,谁知严已成古人。严武死后,追赠尚书左仆射,因而称为“仆射”。“中使”,宦官,皇帝所派宫中特使。“望乡台”,在成都县北。“主恩前后三持节,军令分明数举怀。”接前两句写了严武镇蜀业绩。上句写唐“主恩”宠之隆,严武剖符“持节”一任东川节度使,两任剑南节度使。“三持节”是对严这一经历的最好概括。下句写严武的儒将风度。严武治军甚严,赏罚分明,但又好整以暇,多次与杜甫“举杯”饮酒,开怀赋诗,不愧兼擅文经武略。
  第一段  第一段论证古之君子“责己”、“待人”的正确态度。“责己重以周,待人轻以约”是“古之君子”的表现特征。
  五联写诗人对未来的幻想,水到渠成。离别是暂时的,随着时光流逝,冬去春来,还会在花好月圆之时破镜重圆、相爱如初的。然而, “终期相见”,未必能见, “月圆”之时,遥遥无期。所以,这只不过是这位痴情女子美好的憧憬而已,可见她的“相思”已经到了如醉如痴的着迷程度 ,这一句将诗人执着的情感表达得淋漓尽致。
  《读〈孟尝君传〉》这篇论说文,就是为“有补于世”而作的。很明显,抨击了“孟尝君能得士”的传统看法,自然就会使读者认识到,不能像孟尝君那样,徒有“好养士”的虚名,而没有济世兴邦的才能,应该脚踏实地为振兴国家作出具体贡献。《读〈孟尝君传〉》这篇文章所以能成为“千秋绝调”,为历代文学爱好者传诵、欣赏,就是因为它文极短而气极长,就是因为在如何看待“孟尝君能得士”的问题上,王安石有务出新意、发人深思的脱俗看法。
  此诗明显是李白赐金还山回到山东单父(现单县)所作,当时杜甫高适与他一同来到这里,当然是李白请客,唐玄宗刚刚给了他不少黄金,沿途也收了不少馈赠,除掉给济州道士们的钱,估计还有不少赢余,后来在这里造酒楼,以及在龟阴买的地大约也是用这笔钱.
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  从章法和句法来看,第二首诗的第三、四句,一起一落,折出笔势,同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变,决不重复,总是力求创新与出奇。
  古人行船,最怕逆风。作者既遇顺风,便安心地“卧”在船上欣赏一路风光:看两岸,飞花、榆堤,不断后移;看天上的“云”,却并未随之而动。作者明知船行甚速,如果天上的“云”真的不动,那么在“卧看”之时就应像“榆堤”那样不断后移。于是,作者恍然大悟:原来天上的云和自己一(ji yi)样朝东方前进。
  第十一、十二句“浮沉各异势,会合何时谐”承接上文,同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的,水泥是沉的,浮沉所处的位置是不同的,因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻,点描出不能谐和的悲哀。
  此诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的山中景色。“荆溪”发源于秦岭山中,流至长安东北汇入灞水。诗人的别墅也在秦岭山中,此诗所写应是其别墅周边的一段景色。首句写山中溪流:荆溪蜿蜒穿流,溪水清浅,因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。次句写山中红叶:天气业已寒冷,但山林间仍点缀着稀疏的红叶。从天寒而红叶犹未尽落,表明天气是初冬时节。在以上两句诗中,诗人以“白石出”与“红叶稀”概括而形象地向读者展示了初冬山中景色的显著特征。不过诗人接着就在第三、四句诗中告诉人们,上述景象并不是此时山景的全貌,此时山景的基本面貌,乃是由众多苍松翠柏等终年长青的树木构成的充满生命力的“空翠”,即一望无际的空明的翠绿色。诗人行走在山间小路上,周身被空明的翠绿所包围,山林间的空气本就湿润,而空明的翠色则仿佛已化作绿水洒落下来似的,虽然未曾下雨,却不由产生了衣裳被淋湿的感觉。在此,诗人通过一个似幻似真的“湿”字,巧妙地显示出山中“空翠”色彩的浓烈。
  接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹:汉家的月亮到了明天又会从东海升起,但昭君西嫁,却是一去不返。这种别离,让诗人既感到无奈,又感到无望,所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提到了燕支山,在诗人看来,匈奴那里的燕支山,终年酷寒,不生草木,只有落雪作花,所以诗人想象,昭君嫁到匈奴,就连曾经倾国倾城的美貌,也憔悴衰老,埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁,却是汉代后宫的画师,昭君她生前没有黄金送给后宫的画师,死后也只留下一座青冢,令后人凭吊,扼腕叹息。
  脂砚斋在小说写到“黄巾、赤眉一干流贼余党”时曾加批语,以为不能实看这些话,否则,“便呆矣”,还说“此书全是如此,为混人也”。因而,目前有些研究红学和史学的人认为,从史事看,林四娘应死于抗清,“非与义军为敌者”(周汝昌《红楼梦新证》第230页 ),此诗实“与义军无关”,“对立面为侵扰青州之清军”,这样写是为“避清帝爪牙之耳目”,或者更肯定地认为“是指崇祯十五年(注:崇祯十五年为1642年)十二月清军在未入关前一次入侵明境山东青州之事”(引自徐恭时一九七六年八月三十一日的信件)。此说,不仅关系到作者对农民起义的政治立场问题,也关系到这位满族子弟会不会存在某些反满意识的问题。这是值得进一步深入研究的。
  这首作品里江南景色是一种意象中的景色,全诗仿佛都出于大概统一这样的视角。像“楚山不可极”,就将背景的广阔简洁得说明了;“海色晴看雨,江声夜听潮”,其实也是一种大概的描绘。不过诗里也有细节刻画,诗人主要用细节刻画表现对家乡的思念,对乡邻的牵挂,旅行中见到的优美景色固然不俗,那心中对故乡的思念之情也表露得很殷切。比如用星象和季风来说明远离故乡羁绊在外的情况,为后一句的难以找到合适人选来寄送橘子做了一个铺垫,心中的乡愁之浓烈可见是真实的。
  桂花翠叶常青,亭亭玉立,不与百花争春,却香冠群芳,因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
  小姑在家中,尚且要“将人语”,大嫂在野外,反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫,来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后,又以“愿学秋胡妻,贞心比古松”结尾,把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。

创作背景

  熙宁十年(1077)八月十五日作于徐州。是年二月胞弟苏辙与东坡相见,四月间陪他同赴徐州,八月中秋之后方才离去。这是暌别七年来兄弟首次相聚并共度中秋。此词就是在这种背景下创作的。

  

赵文哲( 未知 )

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简 介

赵文哲 (?—1773)江苏上海人,字升之、损之,号璞庵、璞函。干隆二十七年南巡召试赐举人,授内阁中书,在军机章京上行走,官至户部主事。缅甸之役,从阿桂军。还至四川,入温福幕,预大金川之役。三十八年,木果木之战,大营覆没,从温福死难。赠光禄寺少卿。工诗文,早年即有盛名,从军之后,得江山之助,所作尤变化新奇。有《媕雅堂集》、《娵隅集》等。

万愤词投魏郎中 / 微生辛未

"遥思葭菼际,寥落楚人行。高鸟长淮水,平芜故郢城。
裴回白日隐,暝色含天地。一鸟向灞陵,孤云送行骑。
"圣贤将立喻,上善贮情深。洁白依全德,澄清有片心。
人生无闲日,欢会当在今。反侧候天旦,层城苦沉沉。"
神仙馀气色,列宿动辉光。夜直南宫静,朝趋北禁长。
罗袖拂金鹊,彩屏点红妆。妆罢含情坐,春风桃李香。"
香露团百草,紫梨分万株。归来授衣假,莫使故园芜。"
幽愿从此毕,剑心因获全。孟冬寒气盛,抚辔告言旋。


白石郎曲 / 卜欣鑫

"所思在建业,欲往大江深。日夕望京口,烟波愁我心。
昨者仕公府,属城常载驰。出门无所忧,返室亦熙熙。
"五更钟漏欲相催,四气推迁往复回。帐里残灯才去焰,
苦战竟不侯,富年颇惆怅。世传崆峒勇,气激金风壮。
影答余他岁,恩私宦洛阳。三春给事省,五载尚书郎。
"决胜文场战已酣,行应辟命复才堪。旅食不辞游阙下,
"春台临永路,跂足望行子。片片云触峰,离离鸟渡水。
冠剑朝凤阙,楼船侍龙池。鼓钟出朱邸,金翠照丹墀。


木兰花令·次马中玉韵 / 羊舌志民

岂徒咫尺地,使我心思绵。应当自此始,归拜云台前。"
"天子念西疆,咨君去不遑。垂银棘庭印,持斧柏台纲。
临觞一长叹,素欲何时谐。"
"吏部明年拜官后,西城必与故人期。
神仙馀气色,列宿动辉光。夜直南宫静,朝趋北禁长。
"梅花今正发,失路复何如。旧国云山在,新年风景馀。
馀风生竹树,清露薄衣襟。遇物遂遥叹,怀人滋远心。
"南省推丹地,东曹拜琐闱。惠移双管笔,恩降五时衣。


巫山一段云·六六真游洞 / 贲采雪

"一作云峰别,三看花柳朝。青山隔远路,明月空长霄。
道妙苟为得,出处理无偏。心当同所尚,迹岂辞缠牵。"
"离群方岁晏,谪宦在天涯。暮雪同行少,寒潮欲上迟。
"仲夏日中时,草木看欲燋。田家惜工力,把锄来东皋。
炉中香气尽成灰。渐看春逼芙蓉枕,顿觉寒销竹叶杯。
所嗟异风俗,已自少情趣。岂伊怀土多,触目忻所遇。"
"片玉来夸楚,治中作主人。江山增润色,词赋动阳春。
紫庭崇让毕,粉署礼容陈。既荷恩荣旧,俱承宠命新。


赠从弟南平太守之遥二首 / 溥弈函

复闻江海曲,好杀成风俗。帝曰我上人,为除膻腥欲。
良辅膺休命,微生谬采甄。春馀仍咔鸟,夏近未舒莲。
"弱岁早登龙,今来喜再逢。如何春月柳,犹忆岁寒松。
愁烟闭千里,仙尉其何如。因送别鹤操,赠之双鲤鱼。
"故园至新浦,遥复未百里。北望是他邦,纷吾即游士。
"朝看法云散,知有至人还。送客临伊水,行车出故关。
树发寒花禁苑新。佳气裴回笼细网,残霙淅沥染轻尘。
云车来何迟,抚几空叹息。"


妾薄命 / 张简自

"青阳布王道,玄览陶真性。欣若天下春,高逾域中圣。
猿声湘水静,草色洞庭宽。已料生涯事,唯应把钓竿。"
倏忽云散。雀噪荒村,鸡鸣空馆。还复幽独,重欷累叹。"
"郡守虚陈榻,林间召楚材。山川祈雨毕,云物喜晴开。
前荣后枯相翻覆,何惜馀光及棣华。"
"出硖寄趣少,晚行偏忆君。依然向来处,官路溪边云。
旧邑人稀经乱离。湘路来过回雁处,江城卧听捣衣时。
新成鹦鹉赋,能衣鹔鹴裘。不惮轩车远,仍寻薜荔幽。


除夜太原寒甚 / 东郭淑宁

风帆茫茫隔河洲。春潭琼草绿可折,西寄长安明月楼。"
细枝风响乱,疏影月光寒。乐府裁龙笛,渔家伐钓竿。
向君发皓齿,顾我莫相违。"
勿踏荒溪坡,朅来浩然津。薜带何辞楚,桃源堪避秦。
古木苍苍离乱后,几家同住一孤城。"
"忠义三朝许,威名四海闻。更乘归鲁诏,犹忆破胡勋。
"古今俱此去,修短竟谁分。樽酒空如在,弦琴肯重闻。
杳冥沧洲上,荡漭无人知。纬萧或卖药,出处安能期。"


昼眠呈梦锡 / 东方初蝶

宛作越人言,殊乡甘水食。别此最为难,泪尽有馀忆。"
秋风先入古城池。腰章建隼皇恩赐,露冕临人白发垂。
真门迥向北,驰道直向西。为与天光近,云色成虹霓。
"春殿猗兰美,仙阶柏树荣。地逢芳节应,时睹圣人生。
汉氏五陵空崔嵬。乃言圣祖奉丹经,以年为日亿万龄。
"悠悠远离别,分此欢会难。如何两相近,反使心不安。
汉使开宾幕,胡笳送酒卮。风霜迎马首,雨雪事鱼丽。
身名已蒙齿录,袍笏未复牙绯。"


解连环·柳 / 昝樊

"落日临御沟,送君还北州。树凉征马去,路暝归人愁。
枥上空馀少游马。往来嵩华与函秦,放歌一曲前山春。
怅然山河,惟以啸歌,其忧也哉。"
王侯拥朱门,轩盖曜长逵。古来荣华人,遭遇谁知之。
逸兴方三接,衰颜强七奔。相如今老病,归守茂陵园。"
积愤方盈抱,缠哀忽逾度。念子从此终,黄泉竟谁诉。
(《赠郑虔》,见《唐语林》)
漱玉临丹井,围棋访白云。道经今为写,不虑惜鹅群。"


后赤壁赋 / 纳喇映冬

三月便达长安道。长安道上春可怜,摇风荡日曲江边。
睹物知妾意,希君种后庭。闲时当采掇,念此莫相轻。
金膏犹罔象,玉液尚磷缁。伏枕寄宾馆,宛同清漳湄。
山中多法侣,禅诵自为群。城郭遥相望,唯应见白云。
且言重观国,当此赋归欤。"
地胜春逾好,恩深乐更张。落花飞广座,垂柳拂行觞。
眷言同心友,兹游安可忘。"
庭中丸剑阑,堂上歌吹新。光景不知晚,觥酌岂言频。