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蝶恋花·画阁归来春又晚

近现代 / 郑獬

至太和元年,监搜始停)
始服沙陀虏,方吞逻逤戎。狼星如要射,犹有鼎湖弓。
梅岭花排一万株。北市风生飘散面,东楼日出照凝酥。
静弹弦数声,闲饮酒一卮。因指尘土下,蜉蝣良可悲。
春尽忆家归未得,低红如解替君愁。
懵然与化俱,混然与俗同。谁能坐自苦,龃龉于其中。
巷狭开容驾,墙低垒过肩。门闾堪驻盖,堂室可铺筵。
山水衙门外,旌旗艛艓中。大夫应绝席,诗酒与谁同。"
"常爱辋川寺,竹窗东北廊。一别十馀载,见竹未曾忘。
爱君水阁宜闲咏,每有诗成许去无。"
"迢迢东郊上,有土青崔嵬。不知何代物,疑是巴王台。
新居寄楚山,山碧溪溶溶。丹灶烧烟煴,黄精花丰茸。
分首今何处,君南我在北。吟我赠君诗,对之心恻恻。"
四望穷沙界,孤标出赡州。地图铺洛邑,天柱倚崧丘。
密视枢机草,偷瞻咫尺颜。恩垂天语近,对久漏声闲。


蝶恋花·画阁归来春又晚拼音解释:

zhi tai he yuan nian .jian sou shi ting .
shi fu sha tuo lu .fang tun luo suo rong .lang xing ru yao she .you you ding hu gong .
mei ling hua pai yi wan zhu .bei shi feng sheng piao san mian .dong lou ri chu zhao ning su .
jing dan xian shu sheng .xian yin jiu yi zhi .yin zhi chen tu xia .fu you liang ke bei .
chun jin yi jia gui wei de .di hong ru jie ti jun chou .
meng ran yu hua ju .hun ran yu su tong .shui neng zuo zi ku .ju yu yu qi zhong .
xiang xia kai rong jia .qiang di lei guo jian .men lv kan zhu gai .tang shi ke pu yan .
shan shui ya men wai .jing qi lou die zhong .da fu ying jue xi .shi jiu yu shui tong ..
.chang ai wang chuan si .zhu chuang dong bei lang .yi bie shi yu zai .jian zhu wei zeng wang .
ai jun shui ge yi xian yong .mei you shi cheng xu qu wu ..
.tiao tiao dong jiao shang .you tu qing cui wei .bu zhi he dai wu .yi shi ba wang tai .
xin ju ji chu shan .shan bi xi rong rong .dan zao shao yan yun .huang jing hua feng rong .
fen shou jin he chu .jun nan wo zai bei .yin wo zeng jun shi .dui zhi xin ce ce ..
si wang qiong sha jie .gu biao chu shan zhou .di tu pu luo yi .tian zhu yi song qiu .
mi shi shu ji cao .tou zhan zhi chi yan .en chui tian yu jin .dui jiu lou sheng xian .

译文及注释

译文
心星(xing)噣星排列呈纵横,银河转而流向正西方。
  周厉王(wang)暴虐,百姓纷纷指责他。召穆公对厉王说:"老百姓忍受不了暴政了!"厉王听了勃然大怒,找到卫国的巫师,让卫国的巫师去监视批评国王的人,按照卫国的巫师的报告,就杀掉批评国王的人。国人不敢说话,路上相见,以目示意。
征行逢此佳景,惊喜之情顿生。自觉春思渺然,赏心自得,其中佳趣,莫可言传。
还有三只眼睛的虎头怪,身体像牛一样壮硕。
金阙岩前双峰矗立入云端,
一年将尽,这身子将向何处寄托?灯下的客人,事业(ye)理想却未落空。
揉(róu)
漾漾的秋波摇荡在眼前泗水,熠熠的海色(se)映亮(liang)了远山徂徕。
三千战马放蹄飞奔,冷冷的落日沉入平原秋草中。
户外的风吹进疏帘,香炉里飘起一线香烟。黄昏后倚遍红色的栏杆,廊上的月(yue)光如同白天。
  满载着一船的秋色,行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻(zu),微风吹起鳞鳞波浪,泛起波光。明日风向转为顺风更加好,那么今夜露宿又有什么关系呢?水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲,当到达岳阳时,准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
紫色边塞隔断白云,春天时节明月初升。
天空萧肃白露漫地,开始感觉秋风西来。
秋空上阴云连日不散,霜飞的时节也来迟了。留得满地枯残的荷叶,好听深夜萧瑟的雨声。
军书昨夜连夜送过渠黎,单于已在金山以西入侵。
永元年的荔枝来自交州,天宝年的荔枝来自涪(fu)州,人们到今天还恨不得生吃李林甫的肉,有谁把酒去祭奠唐伯游?

注释
⑷瘴:旧指南方湿热气候下山林间对人有害的毒气。
⑨筹边:筹划边防军务。
③几万条:比喻多。
⑹倚:明吕远本作“寄“,《读词偶得》曾采用之。但”寄“字虽好,文意比较晦,今仍从《花庵词选》与通行本、作“倚”。
22.廓:空阔。独潜:独自深居。专精:用心专一,指一心一意想念皇帝。
“长驱”句:东胡,指安庆绪。肃宗借兵回纥,收复两京,安庆绪奔河北,保邺郡,所以说胡走藏。

赏析

  在一个有生理缺陷的人面前戏言说笑,不怕忌讳。从后文同游来看,他们是心心相印的好朋友。看似谐谑,其实也是在写他自己,实在寄寓了很深的感叹。聋子庞安常“以眼为耳”,成一方巧手神医;而诗人“以手为口”,是一代诗文绝佳的士子。安常“颖悟绝人”,却隐居乡间,权充一名村医;自己也因诗文得祸,贬居僻远。而又自居“异人”,可见作者开朗诙谐、活泼风趣与乐观自信的性情。得这样一位同病相怜、眼明心慧而又一派天然之能人,早已把自己的病放到了一边,直接写他们在他病好过后同游清泉寺。
  这首诗以金陵为中心,写眺望长江远去的感想。全诗情景合一,寓比兴之意于写景之中。诗的前两句“汉水回万里,派作九龙盘。横溃豁中国,崔嵬飞迅湍。”都写出了长江下游万流横溃,直下东海,水势浩瀚,气势博大的特点,写出了远去的长江气势浩大,切中题旨,铺垫出一派雄壮气象。接着用江水泛滥造成的巨大影响和损失来写近古的国运不兴,为歌颂当下盛世蓄好气势。但诗的后四句“我君混区宇,垂拱众流安。今日任公子,沧浪罢钓竿。”并不是单纯而热烈地歌颂盛世,在一派祥和安宁之中,也透露出英雄无用武之地的淡淡悲哀。诗的感情深沉而表达稳妥,比喻以江水壮阔的气势与盛唐的国力相对应,贴切得体,从而自然又蕴含丰富地表达出盛世才子的惆怅。
  作者通过谴责人们对梅花的摧残,形象地揭露和抨击了清王朝统治阶级束缚人民思想,压制、摧残人才,表达了要求改革政治、追求个性解放的强烈愿望。
  从构思上说,诗中写了两个世界:现实世界和由天界、神灵、往古人物以及人格化了的日、月、风、雷、鸾风、鸟雀所组成的超现实世界。这超(zhe chao)现实的虚幻世界是对现实世界表现上的一个补充。在人间见不到君王,到了天界也同样见不到天帝;在人间是“众皆竞进以贪婪”,找不到同志,到天上求女也同样一事无成。这同《聊斋志异》中《席方平》篇写阴间的作用有些相似。只是《席方平》中主人公是经过由人到鬼的变化才到另一个世界,而《《离骚》屈原 古诗》中则是自由来往于天地之间。这种构思更适宜于表现抒情诗瞬息变化的激情。诗人设想的天界是在高空和传说中的神山昆仑之上,这是与从原始社会开始形成的一般意识和原型神话相一致的,所以显得十分自然,比起后世文学作品中通过死、梦、成仙到另一个世界的处理办法更具有神话的色彩,而没有宗教迷信的味道。诗人所展现的背景是广阔的,雄伟的,瑰丽的。其意境之美、之壮、之悲,是前无古人的。特别地,诗人用了龙马的形象,作为由人间到天界,由天界到人间的工具。《尚书中候》佚文中说,帝尧继位,“龙马衔甲”。中国古代传说中的动物龙的原型之一即是神化的骏马。《周礼》中说“马八尺以上为龙”,《吕氏春秋》说“马之美者,青龙之匹,遗风之乘”。在人间为马,一升空即为龙。本来只是地面与高空之分,而由于神骏变化所起的暗示作用,则高空便成了天界。诗人借助自己由人间到天上,由天上到人间的情节变化,形成了这首长诗内部结构上的大开大阖。诗中所写片断的情节只是作为情感的载体,用以外化思想的斗争与情绪变化。然而这些情节却十分有效地避免了长篇抒情诗易流于空泛的弊病。
  《《塞上》柳开 古诗》诗主要描写剽悍的北方少数民族的能骑善射。万里晴空之下,辽阔草原之上,数百名健儿纵马驰骋。忽然,一枝响箭穿向云天,大家不约而同地立刻勒马伫立,昂首放目,凝神远望。诗人仿佛是一名技艺超群的摄影师,迅速抓住这瞬间的景象,拍下一个精彩无比的镜头,并且贯注了诗人炽热的主观感情。
  这首诗虽然是一气呵成的,但经过精心的构思,感情丰富,跌宕多姿,想象新奇。
  不但如此。在实际生活中,问路只是手段,目的是得真的奔到了酒店,而且喝到了酒,才算一回事。在诗里就不必然了,它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止,再不多费一句话。剩下(sheng xia)的,行人怎样地闻讯而喜,怎样地加把劲儿趱上前去,怎样地兴奋地找着了酒店,怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……,这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外,付与读者的想象,由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界,他可并不负责导游全景;另一面,他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
  当一句话,一首曲有一种让人在相似的情形下想起的力量时,已经可以算是成功的作品。正如每逢秋夜下雨时,都会想到“芭蕉雨声秋梦里”以及另一些无名氏的作品“一声声,一更更。窗外芭蕉窗里灯,此时无限情”“楼外凉蟾一晕生,雨余秋更清”把几种意境重叠在一起,然后整理起自己种种的愁绪。
  在描写中,作者始终注意从对比的角度去表现孤鸿与翠鸟的境况。孤雁之于翠鸟,一独一双,一大一小,一质朴一华艳,一方来自浩瀚大海,一方守者小小池潢。然而,小巧的翠鸟却是高高在上,统领要地。“三珠树”,是神仙世界的珍木,它们“巢居”于上,可谓显贵之至。与此相反,硕大的鸿雁对双翠鸟只能“侧见”,甚至“不敢顾”那暗指朝廷的“池潢”,可知其处境的低微与险恶,更反衬出了翠鸟们不可一世的气焰。真可谓黄钟毁弃,瓦釜雷鸣。
  第二(di er)部分是全文的重点,通过卖柑人之口,揭露那些达官绅士欺世盗名的真相。文章的构思非常巧妙,“卖者笑曰”一个“笑”字用得很好,首先表现在后面的大段议论只是由一个小商贩在谈笑诙谐中说出,这就亲切又可信;其次表现了一个普通人对那些不可一世的人的鄙视。小商贩的回答也是巧妙之极,用一句反问“而独不足子所乎?”它揭示面对“欺”道横行的社会,人们已经麻木。紧接着再用一个反问“而独我也乎?”这个反问比前一个反问更有份量,它既突出了言者对“欺”道横行社会的强烈憎恨,又使愤懑之词如流涌出。为证实自己的论点,卖柑者以排比句式,历数了行“大欺”的人。先用两个长排比句描写武将“洸洸乎干城之具”、文官“昂昂乎庙堂之器”,以之与柑子“烨然”外表相对照;接着又连用五个短排比句揭露其实质,原来是文不能治国、武不能治军之众。为了更琳漓尽致地宣泄自己愤世嫉邪之情感,文章又用两个反问句进行反复揭露。反复揭露使卖柑者“今子是之不察,而以察吾柑”一句指责得有理,批评得有力。
  被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》,其地位不仅仅在于它的开创性意义,同时也在于它的题材广泛,真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容;而且艺术手法高超,写景、叙事、抒情都相当形象细腻,耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
  这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后,长期战乱,象洪水横流,给人民带来了无边的灾难;山“空”庭“荒”,正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者,而寄希望于新当政的代宗李豫,希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神,重振山河,把国家治理好。
  月光照着南京,诗人不尽悲从中来。星星还是那几颗星星,而金陵的王气却像东流水一样一去不复返了。路之尽头是浩淼的湖水,古墓上的苍松翠柏老态龙钟;昔日那么繁华的妈鹊观、凤凰楼、清暑殿和乐游苑(yuan),也都荒废残破,少有人来。萧瑟的秋风中,还可以听到陈后主所作的《玉树后庭花》。
  主妇一死,留下孱弱儿女一堆、债务一摊,对一个家庭来说,不啻是梁崩柱摧,不能不涕泪俱下,肝肠寸断。悲伤已极,却以“欲不伤悲”逼出“不能已”之本旨,一抑一扬,诗意翻跌,令人为之愁肠百结、纡曲难伸。“探怀中钱持授交”,为此段结束之句,由哭诉悲伤转为乞友买饵,一句之中连续三个动作,宛然可感父亲“怀中钱”那温热的气息,以及“持”的凝重、“授”的郑重。父亲道逢亲交,涕泪未尽,匆匆赶回家中,所见又是什么呢:“入门见孤儿,啼索其母抱。”父泣子啼,雪上加霜,触目惊心。此中之“啼”,缘于饥,缘于寒,更缘于思母。一个“索”字,将孤儿号啕四顾、牵衣顿足,急要母亲的神态宛然画出。“徘徊空舍中”句,既写出了父亲疾首蹙额、徒呼苍天的凄惶之态,也反映了室内饥寒交迫,家徒四壁之状。“空”者,空在无食无物,也空在无母无妻。儿啼屋空,由听觉而视觉,将悲剧气氛烘托得浓而又浓。末句突然一转,向苍天发出的绝望呼叫,戛然结束全文。此句意为孩子的命运将同妈妈相似,还是抛开这一切,别再提了!语极凄切。其实,“行复尔耳”之结局,父亲未喊出,读者已然可从诗中描写的场面中得出了。而“弃置勿复道”句,更是抚今思昔,百感丛集,“勿复道”,正是道而无用,言而愈悲之故。从“对交啼泣”,向亲友哭诉,到欲说还休,气结难言,令人产生更有深悲一万重之感受,真是“此时无声胜有声”。全诗至此,大幕急落,黯然收束。至于结局,前已有病妇托孤、父求买饵、孤儿索母这一幕幕(mu mu)经过充分酝酿的情节,后已有“行复尔耳”之悲号,答案尽在其中,无须作者再拉开帷布了。
  前544年(鲁襄公二十九年),吴国派公子札访问鲁国,《左传》对经过情形有详细记载。当时的吴王馀祭是公子札的二哥。吴国在公子札的父亲寿梦就位时(前585年)就已称王。但中原诸国还是视吴国为蛮夷之邦,《春秋》记事称之为“吴子”,“子”的爵位在公、侯、伯之下,所以实际上是贬称。而《公羊传》出于“诸夏”的民族偏见和地域偏见,甚至否认吴国“有君、有大夫”,对《春秋》记事用语理解为抬高了吴国的地位。
  三、鹊与鸠并无明确所指,只是自然界的两种鸟,且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作,诗人无意中看到一场婚礼,于是有所联想有所感触,便作了此诗。
  “玉颜”句承上;“琵琶”句启下。脉络十分清晰,而笔势极为矫建。作者所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。明妃的“思乡曲”,本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨;然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”,以别人的苦楚,供自己享乐。“遗恨”、“苦声”并没有激起应有的反响。
  柳宗元的《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》,只有短短的四句话,二十八个字。初读起来好像很容易理解,诗的前两句,写他在雨后初晴的一天傍晚,独自到江边散步。后两句写他在愚溪渡口旁,雨停水退后所见到的景像。

创作背景

  晁衡于公元717年(唐玄宗开元五年)来到中国求学,改姓名为晁衡。卒业后长期留居中国,历任司经局校书、左拾遗、左补阙、左散骑常侍、安南都护等职。在此期间,他与当时著名的文士广泛交往,与李白、王维、储光羲等都结下了深厚的友谊。公元753年(天宝十二载)冬,任秘书监兼卫尉卿,以唐朝使者的身份随日本访华的使者藤原清河等人分乘四船回国,在琉球附近遇风暴,与其他船只失去联系。当时误传晁衡遇难,其实他漂流到安南驩州(治所在今越南荣市)一带,遇海盗,同船死者一百七十余人,独晁衡与藤原于公元755年(天宝十四载)辗转回到长安。当时误传晁衡已溺死,李白便写下这首诗来悼念他。

  

郑獬( 近现代 )

收录诗词 (1969)
简 介

郑獬 郑獬(1022——1072)字毅夫,号云谷,虔化人,江西宁都梅江镇西门人,因他的祖父前往湖北安陆经商,便寄居于此。商籍人安陆,详载宁都州志,少负售才词章豪伟,宋皇祐壬辰科举人,癸巳状元及第,初试国子监谢启曰,李广才气自谓无双。

祈父 / 陈康民

"尽日湖亭卧,心闲事亦稀。起因残醉醒,坐待晚凉归。
"临风飏飏花,透影胧胧月。巫峡隔波云,姑峰漏霞雪。
"帐小青毡暖,杯香绿蚁新。醉怜今夜月,欢忆去年人。
含血吮创抚战士,思摩奋唿乞效死。则知不独善战善乘时,
仰竹藤缠屋,苫茆荻补篱。面梨通蒂朽,火米带芒炊。
子房得沛公,自谓相遇迟。八难掉舌枢,三略役心机。
咏碎龙山归去号,马奔流电妓奔车。"
射叶杨才破,闻弓雁已惊。小年辛苦学,求得苦辛行。


酒泉子·雨渍花零 / 杨孚

君虽不读书,此事耳亦闻。至此千载后,传是何如人。
还有阳和暖活身。池色溶溶蓝染水,花光焰焰火烧春。
"蕲簟未经春,君先拭翠筠。知为热时物,预与瘴中人。
家酝不敢惜,待君来即开。村妓不辞出,恐君冁然咍。"
"美人别君去,自去无处寻。旧物零落尽,此情安可任。
东西南北桥相望。水道脉分棹鳞次,里闾棋布城册方。
何处生春早,春生濛雨中。裛尘微有气,拂面细如风。
饥啅空篱雀,寒栖满树鸦。荒凉池馆内,不似有人家。


画鸡 / 孙欣

尝希苏门啸,讵厌巴树猿。瘴水徒浩浩,浮云亦轩轩。
何时解尘网,此地来掩关。"
丹殿子司谏,赤县我徒劳。相去半日程,不得同游遨。
白黑既可变,丹青何足论。竟埋代北骨,不返巴东魂。
"秋鸿次第过,哀猿朝夕闻。是日孤舟客,此地亦离群。
狸病翻随鼠,骢羸返作驹。物情良徇俗,时论太诬吾。
叶底枝头谩饶舌。"
人间还有大江海,万里烟波天上无。"


高冠谷口招郑鄠 / 张怀溎

卫磬琤鍧极,齐竽僭滥偏。空虚惭炙輠,点窜许怀铅。
初疑遇敌身启行,终象由文士宪左。昔日高宗常立听,
所嗟水路无三百,官系何因得再游。"
昔征从典午,今出自承明。凤诏休挥翰,渔歌欲濯缨。
鼎腻愁烹鳖,盘腥厌脍鲈。钟仪徒恋楚,张翰浪思吴。
有酒有酒兮再祝,祝予心兮何欲。欲天泰而地宁,
闲寻松雪正相当。吏人引从多乘舆,宾客逢迎少下堂。
独有衰颜留不得,醉来无计但悲歌。"


一落索·眉共春山争秀 / 王屋

五字枪鏦动珮环。玉韵乍听堪醒酒,银钩细读当披颜。
"步月怜清景,眠松爱绿阴。早年诗思苦,晚岁道情深。
俯地唿天终不会,曲成调变当如何。德宗深意在柔远,
孤山园里丽如妆。蹋随游骑心长惜,折赠佳人手亦香。
毫虽轻,功甚重。管勒工名充岁贡,君兮臣兮勿轻用。
节量梨栗愁生疾,教示诗书望早成。
贫家何所有,新酒三两杯。停杯款曲语,上马复迟回。
"尽日前轩卧,神闲境亦空。有山当枕上,无事到心中。


五帝本纪赞 / 周准

既无神仙术,何除老死籍。只有解脱门,能度衰苦厄。
"二十身出家,四十心离尘。得径入大道,乘此不退轮。
随梳落去何须惜,不落终须变作丝。"
"闲绕洛阳城,无人知姓名。病乘篮舆出,老着茜衫行。
"晚丛白露夕,衰叶凉风朝。红艳久已歇,碧芳今亦销。
怀抱又空天默默,依前重作邓攸身。"
"楚王多内宠,倾国选嫔妃。又爱从禽乐,驰骋每相随。
"苏家小女名简简,芙蓉花腮柳叶眼。十一把镜学点妆,


月下独酌四首 / 释海印

开卷恣咏谣,望云闲徙倚。新菊媚鲜妍,短萍怜靃靡。
良夕背灯坐,方成合衣寝。酒醉夜未阑,几回颠倒枕。
菱角执笙簧,谷儿抹琵琶。红绡信手舞,紫绡随意歌。
铁击珊瑚一两曲,冰泻玉盘千万声。铁声杀,冰声寒。
掩关来几时,仿佛二三年。着书已盈帙,生子欲能言。
"汉法戎施幕,秦官郡置监。萧何归旧印,鲍永授新衔。
"山吐晴岚水放光,辛夷花白柳梢黄。
何言巾上泪,乃是肠中血。念此早归来,莫作经年别。"


听张立本女吟 / 潘祖荫

唯有蔚章于我分,深于同在翰林时。"
玉盆金栈非不珍,虎啖狴牢鱼食网。渡江之橘逾汶貉,
亲戚不得别,吞声泣路旁。宾客亦已散,门前雀罗张。
自我学心法,万缘成一空。今朝为君子,流涕一沾胸。"
不须泥沙底,辛苦觅明珠。"
"君应怪我留连久,我欲与君辞别难。
但作城中想,何异曲江池。"
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女,楼头伴客名莫愁。


鹧鸪天·家住苍烟落照间 / 倪适

"髫龀七八岁,绮纨三四儿。弄尘复斗草,尽日乐嬉嬉。
藏经沾雨烂,魔女捧花娇。亚树牵藤阁,横查压石桥。
"含桃实已落,红薇花尚熏。冉冉三月尽,晚莺城上闻。
渐闻玉珮响,始辨珠履躅。遥见窗下人,娉婷十五六。
杓直泉埋玉,虞平烛过风。唯残乐天在,头白向江东。"
兄弟唯二人,远别恒苦悲。今春自巴峡,万里平安归。
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人,曾经大业年中春。
"信意闲弹秋思时,调清声直韵疏迟。


水调歌头·送郑厚卿赴衡州 / 苏唐卿

酒嫩倾金液,茶新碾玉尘。可怜幽静地,堪寄老慵身。"
清风日夜高,凌云意何已。千岁盘老龙,修鳞自兹始。"
"满山残雪满山风,野寺无门院院空。
"小桃闲上小莲船,半采红莲半白莲。
忙驱能者去,闲逐钝人来。自喜谁能会,无才胜有才。"
常嗟薄命形憔悴,若比弘贞是幸人。"
"晚登西宝刹,晴望东精舍。反照转楼台,辉辉似图画。
朝结故乡念,暮作空堂寝。梦别泪亦流,啼痕暗横枕。