蝶恋花·尝爱西湖春色早
绛节出崆峒，霓衣发光彩。古者有七贤，六个今何在。"
向夕音弥厉，迎风翼更轻。 ——乔（失姓）
风月资吟笔，杉篁笼静居。满城谁不重，见着紫衣初。"
从来不解为身计，一叶悠悠任大川。"
江令文章媚蜀笺。歌黛入颦春袖敛，舞衣新绣晓霞鲜。
粉阁闲吟瘴峤云。暴客卸戈归惠政，史官调笔待儒勋。
废田教种谷，生路遣寻薪。若起柴桑兴，无先漉酒巾。"
"杜宇声中老病心，此心无计驻光阴。西园雨过好花尽，
"绣林红岸落花钿，故去新来感自然。绝塞杪春悲汉月，
朝争暮竞归何处，尽入权门与幸门。"
蝶恋花·尝爱西湖春色早拼音解释:
jiang jie chu kong dong .ni yi fa guang cai .gu zhe you qi xian .liu ge jin he zai ..
xiang xi yin mi li .ying feng yi geng qing . ..qiao .shi xing .
feng yue zi yin bi .shan huang long jing ju .man cheng shui bu zhong .jian zhuo zi yi chu ..
cong lai bu jie wei shen ji .yi ye you you ren da chuan ..
jiang ling wen zhang mei shu jian .ge dai ru pin chun xiu lian .wu yi xin xiu xiao xia xian .
fen ge xian yin zhang jiao yun .bao ke xie ge gui hui zheng .shi guan diao bi dai ru xun .
fei tian jiao zhong gu .sheng lu qian xun xin .ruo qi chai sang xing .wu xian lu jiu jin ..
.du yu sheng zhong lao bing xin .ci xin wu ji zhu guang yin .xi yuan yu guo hao hua jin .
.xiu lin hong an luo hua dian .gu qu xin lai gan zi ran .jue sai miao chun bei han yue .
chao zheng mu jing gui he chu .jin ru quan men yu xing men ..
译文及注释
译文
后来，屈完代表楚国与诸侯(hou)国订立了盟约。
树上黄叶在(zai)雨中纷纷飘零，犹如灯下白发老人的命运。
往昔的种种情事好像梦境一(yi)样去悠悠，就像是花飞花谢，就像是滚滚的烟波般向东奔流(liu)。群群的燕子已经飞回南方的故乡，只有(you)我这游子还在异地停留。丝丝垂柳不能系住她的裙带，却牢牢地拴住我的行舟。
云收雨停，雨过天晴，水面增高并增添了波澜，远处高楼(lou)显得比平时更高了，水让人感觉到比平时更凉(liang)爽了，雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了，绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上，有一个芳龄女孩，身着轻绢夏衣，手执罗扇，静静地享受着宜人的夏日时光。
为何亲自为武王谋，奠定周朝后又发叹息？
一篇谏书早晨上奏给皇帝，晚上就被贬官到路途遥远的潮阳去。
愿与为友携手同赴国事，不愁那前方的征途漫漫。
和你整天悠闲地来到水边，无穷无尽的乡思和归意如滔滔江水贪看柳絮飞花而忘记了满腹的愁绪。
在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
鲧将身躯化为黄熊，巫师如何使他复活？
可叹你我命运不济，从小遭逢凄凉孤独。
农民终年没有闲暇，到了五月加倍繁忙。
我有多少的恨，昨夜梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天，还吹着融融的春风。
似火樱桃，如雪荼藦，映辉斗艳。春色正浓，喜见春笋破土而出。母燕引着雏燕试飞，黄莺呼叫伴侣。春带愁来，不带愁去，令人伤怀。
登上江边的高楼眺望前朝的甘露寺，秦淮河上已是一片秋色。残垣断壁荒草萋萋，廊殿空寂落叶飘零，厚厚的青苔爬上了台阶。游人都已归去了，暮色已深，只有大江日夜奔游不息，淘尽了千古英雄人物。木兰花开，似见一点生机，因无人观赏不知为谁而开。
注释
101汪：汪汪，形容眼泪多。
17.前丁后蔡：指宋朝丁清先生任福建漕使，随后蔡囊继任此职，督造贡茶。为了博得皇上的欢心，争相斗品武夷茶，斗出最上等的茶叶，作为贡茶，献给皇上。
③长沙：这里用汉代贾谊谪迁长沙的典故。
47、狂顾：疯狂地四面张望。顿缨：挣脱羁索。
①卿云：一种彩云，古以为祥瑞的象征。卿，通“庆”。
赏析
音韵的谐美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。
余囚北庭，坐一土室，室广八尺，深可四寻，单扉低小，白间短窄，污下而幽暗。当此夏日，诸气萃然：雨潦四集，浮动床几，时则为水气；涂泥半朝，蒸沤历澜，时 则为土气；乍晴暴热，风道四塞，时则为日气；檐阴薪爨，助长炎虐，时则为火气；仓腐寄顿，陈陈逼人，时则为米气；骈肩杂沓，腥臊汗垢，时则为人气；或圊溷、或毁尸、或腐鼠，恶气杂出，时则为秽气。叠是数气，当之者鲜不为厉。而予以孱弱，俯仰其间，于兹二年矣，幸而无恙，是殆有养致然尔。然亦安知所养何哉？孟子曰：「我善养吾浩然之气。」彼气有七，吾气有一，以一敌七，吾何患焉！况浩然者，乃天地之正气也，作《正气歌》文天祥 古诗一首。
这是一个古老的传说：帝尧曾经将两个女儿（长曰娥皇、次曰女英）嫁给舜。舜南巡，死于苍梧之野。二妃溺于湘江，神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。这个传说，使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼罩着，“《远别离》李白 古诗，古有皇英之二女；乃在洞庭之南，潇湘之浦，海水直下万里深，谁人不言此离苦？”一提到这些诗句，人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水，那浩淼的洞庭，那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子，那被她们眼泪所染成的斑竹，都会一一浮现在脑海里。所以，诗人在点出潇湘、二妃之后发问：“谁人不言此离苦？”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”，诗歌前两句写景，描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节，阴雨连绵，池塘水涨，蛙声不断，乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是，“一切景语(yu)皆情语”，诗人在这里并非为写景而写景，而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集，表现乡村之景的清新静谧，又暗示了客人不能如期赴约的客观原因，流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵，又是采用以声衬静的写法，烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛，同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面，形象而真切地表现出在夜深人静之时，诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨，此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓，本来十分和谐美妙，但令人懊恼的是：这绵绵阴雨，阻挡了友人如约，如鼓的蛙声，扰乱了诗人的心境。此时此刻，诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至，和他一起举棋消愁。
3、悲欢交织，以欢掩悲。一二句写悲景，秋风扫落叶，长天送寒意；三四句叙欢情，深夜挑促织，异地思欢情。一悲一喜，悲喜交潜，以欢掩悲，更显游子流浪天涯的孤寂无奈、强烈思亲之情。
此诗的体式许多人认为很像一首小词，具有明显的音乐特性。赵翼的《陔余丛考》卷二十三云：“三五七言诗起于李太白：‘秋风清，秋月明。……’此其滥觞也。刘长卿《送陆澧》诗云：‘新安路，人来去。早潮复晚潮,明日知何处？潮水无情亦解归，自怜长在新安住。’宋寇莱公《江南春》诗云：‘波渺渺，柳依依。孤林芳草远，斜日沓花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。’……”指出了它和“江南春”词牌的渊源关系。南宋邓深曾依此调式填写词作，名为“秋风清”。清人还把李白这首诗当作是一首创调词而收入《钦定词谱》，云：“本三五七言诗，后人采入词中。”
此诗为行役诗，与《诗经》中其他同类题材诗一起，是后世行役诗的滥觞。
科条譬类，诚应义理，澎濞慷慨，一何壮士，优柔温润，又似君子。故其武声，则若雷霆輘輷，佚豫以沸。其仁声，则若颽风纷披，容与而施惠。”由此可见箫声丰富、独特的艺术感染力。杜牧有诗云“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”（《寄扬州韩绰判官》）。
“天长落日远，水净寒波流。秦云起岭树，胡雁飞沙洲””写诗人登新平城楼时所见所闻的叙述，借有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，如“天”、“日”、“水”、“云”、“落”、“寒”、“流”、“起”、“飞”等，觥筹交错中，使得诗意具有飞扬跋扈又不失唯美伤感的气势。而“落日”、“寒流”、“秦云”、“胡雁”则勾画出一副凄凉的暮秋景色，这正是诗人怀归忧国，但又无可奈何的渺茫心情的反映。
晴烟漠漠，杨柳毵毵，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反跌，使满眼春光都好像黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强抑制，如果喝得太多(tai duo)，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深切(shen qie)的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。
第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示了风的巨大威力。
全诗三章，前两章开头两句互文见义，说苕华盛开，一片黄色，叶子青青，沃若葱茏。这两句诗人以所见苕的花、叶起兴，苕叶青花黄，充满生机，而荒年的人民呢，却难以为生。诗人由联想导入感慨，两章诗的结尾两句即是所感。诗人痛心身处荒年，人们在饥饿中挣扎，九死一生，难有活路，反不如苕一类植物，活得自在，生命旺盛。为此，他心里忧伤不已，竟至于觉得最大的遗憾就是降生到这个世界上来。天地之下，本以人为贵，今反而羡慕无知觉的植物，乃至说出“不如无生”的话，实在悲哉痛哉，愤极恨极。
第四句"昨夜梦渔阳"补出"忘采叶"的真正原因，同时也点明了本诗的主题。"渔阳"是征戍之地，是亲人所去之地。关河万里，只有梦中才能前往。昨夜梦中相见，其悲喜交并的情景，至今仍萦绕在脑际。"此情无计可消除。才下眉头，又上心头。"难怪主人公要"提笼忘采叶"了。
余囚北庭，坐一土室，室广八尺，深可四寻，单扉低小，白间短窄，污下而幽暗。当此夏日，诸气萃然：雨潦四集，浮动床几，时则为水气；涂泥半朝，蒸沤历澜，时 则为土气；乍晴暴热，风道四塞，时则为日气；檐阴薪爨，助长炎虐，时则为火气；仓腐寄顿，陈陈逼人，时则为米气；骈肩杂沓，腥臊汗垢，时则为人气；或圊溷、或毁尸、或腐鼠，恶气杂出，时则为秽气。叠是数气，当之者鲜不为厉。而予以孱弱，俯仰其间，于兹二年矣，幸而无恙，是殆有养致然尔。然亦安知所养何哉？孟子曰：「我善养吾浩然之气。」彼气有七，吾气有一，以一敌七，吾何患焉！况浩然者，乃天地之正气也，作《正气歌》文天祥 古诗一首。
这是一个古老的传说：帝尧曾经将两个女儿（长曰娥皇、次曰女英）嫁给舜。舜南巡，死于苍梧之野。二妃溺于湘江，神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。这个传说，使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼罩着，“《远别离》李白 古诗，古有皇英之二女；乃在洞庭之南，潇湘之浦，海水直下万里深，谁人不言此离苦？”一提到这些诗句，人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水，那浩淼的洞庭，那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子，那被她们眼泪所染成的斑竹，都会一一浮现在脑海里。所以，诗人在点出潇湘、二妃之后发问：“谁人不言此离苦？”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”，诗歌前两句写景，描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节，阴雨连绵，池塘水涨，蛙声不断，乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是，“一切景语(yu)皆情语”，诗人在这里并非为写景而写景，而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集，表现乡村之景的清新静谧，又暗示了客人不能如期赴约的客观原因，流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵，又是采用以声衬静的写法，烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛，同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面，形象而真切地表现出在夜深人静之时，诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨，此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓，本来十分和谐美妙，但令人懊恼的是：这绵绵阴雨，阻挡了友人如约，如鼓的蛙声，扰乱了诗人的心境。此时此刻，诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至，和他一起举棋消愁。
3、悲欢交织，以欢掩悲。一二句写悲景，秋风扫落叶，长天送寒意；三四句叙欢情，深夜挑促织，异地思欢情。一悲一喜，悲喜交潜，以欢掩悲，更显游子流浪天涯的孤寂无奈、强烈思亲之情。
此诗的体式许多人认为很像一首小词，具有明显的音乐特性。赵翼的《陔余丛考》卷二十三云：“三五七言诗起于李太白：‘秋风清，秋月明。……’此其滥觞也。刘长卿《送陆澧》诗云：‘新安路，人来去。早潮复晚潮,明日知何处？潮水无情亦解归，自怜长在新安住。’宋寇莱公《江南春》诗云：‘波渺渺，柳依依。孤林芳草远，斜日沓花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。’……”指出了它和“江南春”词牌的渊源关系。南宋邓深曾依此调式填写词作，名为“秋风清”。清人还把李白这首诗当作是一首创调词而收入《钦定词谱》，云：“本三五七言诗，后人采入词中。”
此诗为行役诗，与《诗经》中其他同类题材诗一起，是后世行役诗的滥觞。
科条譬类，诚应义理，澎濞慷慨，一何壮士，优柔温润，又似君子。故其武声，则若雷霆輘輷，佚豫以沸。其仁声，则若颽风纷披，容与而施惠。”由此可见箫声丰富、独特的艺术感染力。杜牧有诗云“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”（《寄扬州韩绰判官》）。
“天长落日远，水净寒波流。秦云起岭树，胡雁飞沙洲””写诗人登新平城楼时所见所闻的叙述，借有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，如“天”、“日”、“水”、“云”、“落”、“寒”、“流”、“起”、“飞”等，觥筹交错中，使得诗意具有飞扬跋扈又不失唯美伤感的气势。而“落日”、“寒流”、“秦云”、“胡雁”则勾画出一副凄凉的暮秋景色，这正是诗人怀归忧国，但又无可奈何的渺茫心情的反映。
晴烟漠漠，杨柳毵毵，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反跌，使满眼春光都好像黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强抑制，如果喝得太多(tai duo)，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深切(shen qie)的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。
第三句写风：猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧，却突出天色变化之快，显示了风的巨大威力。
全诗三章，前两章开头两句互文见义，说苕华盛开，一片黄色，叶子青青，沃若葱茏。这两句诗人以所见苕的花、叶起兴，苕叶青花黄，充满生机，而荒年的人民呢，却难以为生。诗人由联想导入感慨，两章诗的结尾两句即是所感。诗人痛心身处荒年，人们在饥饿中挣扎，九死一生，难有活路，反不如苕一类植物，活得自在，生命旺盛。为此，他心里忧伤不已，竟至于觉得最大的遗憾就是降生到这个世界上来。天地之下，本以人为贵，今反而羡慕无知觉的植物，乃至说出“不如无生”的话，实在悲哉痛哉，愤极恨极。
第四句"昨夜梦渔阳"补出"忘采叶"的真正原因，同时也点明了本诗的主题。"渔阳"是征戍之地，是亲人所去之地。关河万里，只有梦中才能前往。昨夜梦中相见，其悲喜交并的情景，至今仍萦绕在脑际。"此情无计可消除。才下眉头，又上心头。"难怪主人公要"提笼忘采叶"了。
创作背景
这些文艺思想有一个明显的特点，就是过多的强调了文艺的社会作用，相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变，使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微，人的思想的解放，人道价值重新得到肯定，文学的地位日益提高，在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入，对文学艺术规律的研究全面展开。
郑良臣( 未知 )
收录诗词 (8318) 首
简 介
郑良臣 福州闽县人，字尧叟。宁宗嘉定十年进士。历官太常博士。理宗淳祐初守潮州，时官府据籍取白丁钱，虽有迁徙物故，不为除豁。良臣为易籍更编，又增置田税于学及韩山书院，以为养士费，士民德之。
驹支不屈于晋
"独上上方上，立高聊称心。气冲云易黑，影落县多阴。
雪打高杉古屋前。投足正逢他国乱，冥心未解祖师禅。
戎装千里至，旧路十年归。还似汀洲雁，相逢又背飞。"
翠盖浮佳气，朱楼依太清。朝臣冠剑退，宫女管弦迎。"
帝命王言待我成。势健岂饶淝水阵，锋铦还学历山耕。
险竿儿，听我语，更有险徒险于汝。重于权者失君恩，
潋滟侵颜冷，深沉慰眼开。何因值舟顶，满汲石瓶回。"
生值揖逊历，长歌东南春。钓鳌年三十，未见天子巡。
秋日行村路
只向五千文字内，愿成金骨住仙乡。"
律以和应，□以感通。鼎俎修蚃，时惟礼崇。"
鸠鸣高崖裂，熊斗深树倒。绝壑无坤维，重林失苍昊。
不见古今争贱贫。树影便为廊庑屋，草香权当绮罗茵。
执事非无胆，高堂念有亲。昨缘秦苦赵，来往大梁频。"
春容犹淡月华昏。琅琊冷落存遗迹，篱舍稀疏带旧村。
竹风醒晚醉，窗月伴秋吟。道在唯求己，明时岂陆沈。"
"一宿秋风未觉凉，数声宫漏日犹长。
陌上花三首
任他车骑来相访，箫鼓盈庭似不闻。"
"雨洗高秋净，天临大野闲。葱茏清万象，缭绕出层山。
"世人空解竞丹青，惟子通玄得墨灵。应有鬼神看下笔，
"陶潜官罢酒瓶空，门掩杨花一夜风。 ——杜牧
曲岸藏翘鹭，垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色，未是醉眠人。"
渔家开户相迎接，稚子争窥犬吠声。
"退公求静独临川，扬子江南二月天。百尺翠屏甘露阁，
凌云头角压麒麟。金壶藉草溪亭晚，玉勒穿花野寺春。
赵昌寒菊
七色花虬一声鹤，几时乘兴上清虚。"
"蟾轮何事色全微，赚得佳人出绣帏。四野雾凝空寂寞，
肯向九仙台下歇，闲听孟叟醉吟声。"
今朝官满重归去，还挈来时旧酒瓢。"
"经年相望隔重湖，一旦相逢在上都。塞诏官班聊慰否，
"游子未归去，野花愁破心。（春日途中，《吟窗杂录》）
腷膊战声喧，缤翻落羽皠。中休事未决，小挫势益倍。 ——韩愈
篆字焚初缺，翻经诵若流。窗闲二江冷，帘卷半空秋。
醉桃源·赠卢长笛
边疆氛已息，矛戟血犹残。紫陌欢声动，丹墀喜气盘。
既舍黔中西换得，又令生去益堪悲。"
从军莫厌千场醉，即是金銮宠命时。"
"三世深谋启帝基，可怜孀妇与孤儿。罪归成济皇天恨，
可怜风击状龙吟。钿竿离立霜文静，锦箨飘零粉节深。
世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀。"
"一生为墨客，几世作茶仙。 ——耿湋
公署闻流木，人烟入废城。难忘楚尽处，新有越吟生。"
井底引银瓶·止淫奔也
挂衣岚气湿，梦枕浪头舂。只为少颜色，时人着意慵。"
栖闲那可久，鸳鹭待行联。 ——崔子向"
迟引萦花蝶，偏宜拾翠人。那怜献赋者，惆怅惜兹辰。"
"先生曾有洞天期，犹傍天坛摘紫芝。处世自能心混沌，
"承家居阙下，避世出关东。有酒刘伶醉，无儿伯道穷。
万国闻应跃，千门望尽倾。瑞含杨柳色，气变管弦声。
好向明庭拾遗事，莫教玄豹老泉林。"
"初携书剑别湘潭，金榜标名第十三。昔日声名喧洛下，
野老歌 / 山农词
携向百花岩畔来。几夕露珠寒贝齿，一泓银水冷琼杯。
"妙有分二气，灵山开九华。 ——李白
坐定两军呈百戏，乐臣低折贺升平。
"欲往几经年，今来意豁然。江风长借客，岳雨不因天。
"金风飒已起，还是招渔翁。携酒天姥岑，自弹峄阳桐。
"九十春光在何处，古人今人留不住。
年来泣泪知多少，重叠成痕在绣衣。"
云散天边野，潮回岛上痕。故人不可见，倚杖役吟魂。"
河渎神
锦褥花明满殿铺，宫娥分坐学樗蒲。
"风狂雨暗舟人惧，自委神明志不邪。
一章追叙信精研。韶颜莫与年争竞，世虑须凭道节宣。
青楼阿监应相笑，书记登坛又却回。
"莫倦寻春去，都无百日游。更堪正月过，已是一分休。
一枝何事于君借，仙桂年年幸有馀。"
委艳妆苔砌，分华借槿篱。低昂匀灼烁，浓淡叠参差。
始见弯环春，又逢团圆秋。莫厌绫扇夕，百年多银钩。
卜算子·春情
欲唱玄云曲，知音复谁是。采掇情未来，临池画春水。
"势能成岳仞，顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到，野风吹得开。
"残腊即又尽，东风应渐闻。一宵犹几许，两岁欲平分。
弱龄负奇节，侠客多招访。投笔弃繻生，提戈逐飞将。
"独宿大中年里寺，樊笼得出事无心。
"苍野迷云黯不归，远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓，
"念子才多命且奇，乱中抛掷少年时。深藏七泽衣如雪，
身闲未免药中忙。休抛手网惊龙睡，曾挂头巾拂鸟行。
咏贺兰山
《郡阁雅谈》）
寤寐华胥国，嬉游太素乡。鹰鹯飞接翼，忠孝住连墙。
"丹桂攀来十七春，如今始见茜袍新。须知红杏园中客，
伯玉既亲知德润，残桃休吃悟兰馨。"
幸有一壶清酒，且来闲语希夷。"
玄穹若假年龄在，愿捧铜盘为国贤。"
飞烟笼剑戟，残月照旌斿。履朔求衣早，临阳解佩羞。
金马词臣夜受宣，授毫交直八花砖。