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点绛唇·县斋愁坐作

隋代 / 陈上美

仙乐春来按舞腰,清声偏似傍娇饶。
遥天疏雨过,列岫乱云收。今夕谁家宿,孤吟月色秋。"
便殿朝回卸玉簪,竞来芳槛摘花心。
东道烟霞主,西江诗酒筵。相逢不觉醉,日堕历阳川。
岂动骚人兴,惟增猎客狂。鲛绡百馀尺,争及制衣裳。"
"汩没朝班愧不才,谁能低折向尘埃。
爱把长条恼公子,惹他头上海棠花。
曾寄锦书无限意,塞鸿何事不归来。"
"丞相百僚长,两朝居此官。成功云雷际,翊圣天地安。
献替频陈忠誉播,鹏霄万里展雄飞。"
收此还我家,将还复愁惕。永绝携手欢,空存旧行迹。
梦魂长绕帝王州。黄山向晚盈轩翠,黟水含春绕槛流。
搜句石平怜藓深。各历宦途悲聚散,几看时辈或浮沈。
何日可携手,遗形入无穷。"


点绛唇·县斋愁坐作拼音解释:

xian le chun lai an wu yao .qing sheng pian si bang jiao rao .
yao tian shu yu guo .lie xiu luan yun shou .jin xi shui jia su .gu yin yue se qiu ..
bian dian chao hui xie yu zan .jing lai fang jian zhai hua xin .
dong dao yan xia zhu .xi jiang shi jiu yan .xiang feng bu jue zui .ri duo li yang chuan .
qi dong sao ren xing .wei zeng lie ke kuang .jiao xiao bai yu chi .zheng ji zhi yi shang ..
.gu mei chao ban kui bu cai .shui neng di zhe xiang chen ai .
ai ba chang tiao nao gong zi .re ta tou shang hai tang hua .
zeng ji jin shu wu xian yi .sai hong he shi bu gui lai ..
.cheng xiang bai liao chang .liang chao ju ci guan .cheng gong yun lei ji .yi sheng tian di an .
xian ti pin chen zhong yu bo .peng xiao wan li zhan xiong fei ..
shou ci huan wo jia .jiang huan fu chou ti .yong jue xie shou huan .kong cun jiu xing ji .
meng hun chang rao di wang zhou .huang shan xiang wan ying xuan cui .yi shui han chun rao jian liu .
sou ju shi ping lian xian shen .ge li huan tu bei ju san .ji kan shi bei huo fu shen .
he ri ke xie shou .yi xing ru wu qiong ..

译文及注释

译文
玄乌高飞送来其卵,简狄如何便有身孕?
是谁在(zai)翻唱著凄切悲凉的(de)乐府旧曲?风萧萧肃肃,雨潇潇洒洒,房里(li)点燃的灯烛又短瘦了,一个凄苦孤独的一夜,在烛泪中逝去。
南风把大山吹成平地,天帝派天吴移来了海水。
情意缠缠送春回去,因为没有办法把春留住。既然春天明年还要回来,还莫如今年别回去。桃花也因为春归而悲伤,纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。望断了遥远的天际,也看不(bu)见春天回归的路。春如果有情必然也会十分痛苦,悄悄地看时光匆匆暗度。是住在夕阳将落的山后面?还是住在烟水茫茫的渡口?不知春天现在究竟在哪里住?
玉炉散发着炉香烟,红色的蜡烛滴着烛泪,摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪,鬓发也已零乱,漫漫长夜无法安眠,只觉枕被一片寒凉。
百花凋零,独有梅花迎着寒风昂然盛开,那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
他满脸灰尘,显出被烟熏火燎的颜色,两鬓头发灰白,十个手指也被炭烧得很黑。
  孔子说:“六艺对于治国的作用是一致的。《礼》用来节制人们的行为,《乐》用来启发和谐的感情,《书》用来叙述史事,《诗》用来表达情思,《易》用来演绎神妙的变化,《春秋》用来阐发微言大义。”太史公说:天道是那样广阔,难道还不大吗?说话隐约委婉而切中事理,也可以解除纷扰。
苏武初遇汉使,悲喜交集感慨万端;
不度量凿眼就削正榫头,前代的贤人正因此遭殃。”
  秋雨淅淅沥沥地下个不停,夹杂着蟋蟀的哀鸣,仿佛织布机梭在来往穿行,织出了我那如同繁星般的满头白发。这种凄清艰苦的境况,即使我告诉伊人,恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师,独自一人对着一盏荧荧秋灯,怎能不百愁俱生,那丝丝白发,怎能不再添几茎?
唐明皇偏好美色,当上皇帝后多年来一直在寻找美女,却都是一无所获。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶(jie),手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内(nei)心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
  然而我住在这里,有许多值得高兴的事,也有许多值得悲伤的事。在这以前,庭院南北相通成为一体。等到伯父叔父们分了家,在室(shi)内外设置了许多小门,墙壁到处都是。分家后,狗把原住同一庭院的人当作陌生人,客人得越过厨房去吃饭,鸡在厅堂里栖息。庭院中开始是篱笆隔开,然后又砌成了墙,一共变了两次。家中有个老婆婆,曾经在这里居住过。这个老婆婆,是我死去的祖母的婢女,给两代人喂过奶,先母对她很好。房子的西边和内室相连,先母曾经常来。老婆婆常常对我说:”这个地方,你母亲曾经站在这儿。”老婆婆又说:”你姐姐在我怀中,呱呱地哭泣;你母亲用手指敲着房门说:‘孩子是冷呢,还是想吃东西呢?’我隔着门一一回答……”话还没有说完,我就哭起来,老婆婆也流下了眼泪。我从十五岁起就在轩内读书,有一天,祖母来看我,说:”我的孩子,好久没有见到你的身影了,为什么整天默默地呆在这里,真像个女孩子呀?”等到离开时,用手关上门,自言自语地说:”我们家读书人很久没有得到功名了,(我)孩子的成功,就指日可待了啊!”不一会,拿着一个象笏过来,说:”这是我祖父太常公宣德年间拿着去朝见皇帝用的,以后你一定会用到它!”瞻仰回顾旧日遗物,就像在昨天一样,真让人忍不住放声大哭。
想诉说我的相思提笔给你写信,但是雁去鱼沉,到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪,移破了筝柱也难把怨情抒。
东望家乡路程又远又长,热泪湿双袖还不断流淌。

注释
(28)孔:很。
柳愁未醒:是对柳树尚未绽芽吐绿的含蓄说法。
⑤尊:同樽,古代的盛酒器具。
⒀孤城:即玉门关。玉门关:汉置边关名,在今甘肃敦煌西。一作“雁门关”。
22、霍子孟:名霍光,西汉大臣,受汉武帝遗诏,辅助幼主汉昭帝;昭帝死后因无后,故而由昌邑王刘贺继位,刘贺荒嬉无道,霍光又废刘贺,更立宣帝刘病已,是安定西汉王朝的重臣(《汉书·霍光传》)。作:兴起。
啼猿:猿的啼声。一般用以形容悲切。

赏析

  三、四句中“乱云低薄暮,急雪舞回风”,正面写出题目。先写黄昏时的乱云,次写旋风中乱转的急雪。这样就分出层次,显出题中那个“对”字,暗示诗人独坐斗室,反复愁吟,从乱云欲雪一直呆到急雪回风,满怀愁绪,仿佛和严寒的天气交织融化在一起了。
  此篇和《伊耆氏蜡辞》都是上古歌谣。所谓的上古歌谣,指产生于原始社会和奴隶社会早期的民间歌谣,是《诗经》以前人民的口头创作。由于年代久远,原始社会的口头创作流传到后世并被记录下来的寥寥无几。现在能见到的上古歌谣,多数是进入奴隶社会以后的产物。见于《周易》的较多,在《尚书》、《礼记》等古代典籍中也偶有记载。上古时期,生产力落后,还没有体力劳动与脑力劳动的分工,因而还不可能出现后世所谓的“纯文学”。
  三章以“泾舟”起兴。朱熹《诗集传》以为舟中之人自觉划动船桨实喻六师之众自觉跟随周王出征,云:“言‘淠彼泾舟’,则舟中之人无不楫之。‘周王于迈’,则六师之众追而及之。盖众归其德,不令而从也。”方玉润《诗经原始》亦云:“文王征伐,六师扈从,有似烝徒楫舟,则其作武勇之士也又可见。”齐诗根据此章末两句“周王于迈,六师及之”而断定此诗是言文王伐崇之事,后人多有从之者。其实以诗证史可信,以史证诗难信,况且把诗中所言一一坐实并无多大意义,所以还是把此章看作泛言为好。
  最后一句"折柳樊圃,狂夫瞿瞿。不能辰夜,不夙则莫"说明:报时辰不是提前就是太晚。这诗是讽刺国君号令不准的诗,而国君的‘不时’,又在于司时的官吏不负责任。古时无准确的钟表,故而司时的官吏就显得十分重要了,如果司时的官吏每天搞错一点点,积年累月,经过一定时间,就可能出现巨大的误差。司时官吏失职,当然朝廷秩序也会一片混乱。本诗在于讽刺司时官吏不准确报时,以致群臣见国君的时间混乱,官员手忙脚乱,心中忐忑不安,唯恐误时,遭到国君责怪。“折柳樊圃”和“狂夫瞿瞿”,也是两个典型的细节描绘,寥寥八个字,就把奴隶们艰辛的苦役和监工走狗的凶恶嘴脸和盘托出,一泻无余。这些描绘都切合环境和人物身份,读来仿佛见其人,闻其声,神态态毕现,栩栩如生,颇有真实感。
  此诗写对菊饮酒的悠然自得,实际蕴藏着深沉的感伤。
  吴大帝孙权葬蒋陵,亦称孙陵,在今南京市东北钟山(亦称蒋山)南麓。此诗系作者行经蒋陵凭吊吴亡而作。
  乐毕竟是暂时的,而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄怆之景,或许更感到难受,或许更激起作者凄凉的联想,因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立竿见影,觉得此地不可久居而赶快离开,倍感凄寒逼人,毛骨悚然。这篇散文历来被人们誉为精品。它所以能成为精品,归纳起来有这样两条:一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象,可见作者有过人的艺术胆量;二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情,景随情迁,自然地形成一种凄情的艺术境界,这是(zhe shi)作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现。诚然,归根结底还是一条,作者这样一个人,巧遇这么一块净土,一拍即合,融为一体,真是天助之也,景助之也。
  二、三、四章为第二层。诗人通过三个典型情境,对“莫如兄弟”之旨作了具体深入的申发,即:遭死丧则兄弟相收;遇急难则兄弟相救;御外侮则兄弟相助。这可能是历史传说的诗意概括,也可能是现实见闻的艺术集中。这三章在艺术表现上也颇有特点。事例的排列由“死丧”、“急难”到“外御”,从而由急而缓、由重而轻、由内而外,构成一个颇有层次的“倒金字塔”,具有强烈而深远的审美效果。其次,采用对比手法,把同一情境下“兄弟”和“良朋”的不同表现加以对照,更见出兄弟之情的诚笃深厚。“兄弟阋于墙,外御其务”,又更深一层:即使兄弟墙内口角,遇到外侮,也会不假思索一致对外。“阋于墙”与“外御其务”,两句之间没有过渡,情绪和行为的转变即在(ji zai)倾刻,有力表现出手足之情出于天然、发自深衷。由转折手法构成的这一典型情境,因表现了最无私的兄弟之情,成为流传至今的典故成语。
  清人潘德舆说:“长篇波澜贵层叠,尤贵陡变;贵陡变,尤贵自在。”(《养一斋诗话》卷二)这首长篇歌行体诗可说是一个典范。它随着诗人感情的自然奔泻,诗境不停地转换,一似夭矫的游龙飞腾云雾之中,不可捉摸。从抑郁忧思变而为纵酒狂放,从纵酒狂放又转而为充满信心的期望。波澜起伏,陡转奇兀,愈激愈高,好像登泰山,通过十八盘,跃出南天门,踏上最高峰头,高唱入云。
  起句“剑外从军远”,点明这次远行的原因是“从军”,即入节度使幕府。“剑外”,指剑阁之南蜀中地区。诗题“遇雪”而作,却从远写起,着一“远”字,不仅写行(xie xing)程之遥,更有意让人由“远”思“寒”。隆冬之际,旅人孑然一身,行囊单薄,自然使人产生苦寒之思,又自然地使人盼望家中妻子寄棉衣来。可是,诗人的妻子已经不在人间,没有人为他寄衣了。
  有了雨露滋润,草木得以茂盛,五谷得以丰收,因而由交媾致雨又进一步发展为可以促进丰收、富足乃至民族振兴和国家强盛。闻一多先生在研究《诗经》婚俗诗时曾指出:“初民根据其感应魔术原理,以为行夫妇之事,可以助五谷之蕃育,故嫁娶必于二月农事作始之时行之。”初民相信“如果没有人的两性的真正结合,树木花草的婚姻是不可能生长繁殖的”。弗雷泽在考察了中美洲、非洲、澳洲以及亚洲的原始民族之后得出结论:“他们仍然有意识地采用两性交媾的手段来确保大地丰产”,并相信与传说中的神灵交媾也可以达到这个目的。类似的观点在其他宗教文化学和人类文化学著作中也时有所见。
  “轩辕休制律”,典出自《汉书·律历志》:“黄帝使泠沦,自大夏之西,昆仑之阴,取竹制十二筒以听凤之鸣,其雄鸣之六,雌鸣亦六,比黄钟之宫,而皆可以生之,是为律本。至治之世,天地之气合以生风;天地之风气正,十二律定。”
  第二章卫武公很有针对性地指出求贤与立德的重要性。求贤则能安邦治国,“訏谟定命,远犹辰告”二句便是求贤的效用,立德则能内外悦服,“敬慎威仪,维民之则”二句,便是立德的结果。第三章转入痛切的批评,“兴迷乱于政”、“颠覆厥德”、“荒湛于酒”、“虽(惟)湛乐从(纵)”、“弗念厥绍”、“罔敷求先王”,一下子列举了平王的六条罪状,可谓怵目惊心,仿佛是交响乐中由曲调和缓的弦乐一下子进到了音响强烈的铜管乐,痛之深亦见爱之深。第四章“首三句有挽回皇天之意,亦明其为王言之”(陈子展《诗经直解》),再转回正面告诫,要求执政者(从自儆角度说是卫武公,从刺王角度说是周平王)早起晚睡勤于政事,整顿国防随时准备抵御外寇。“用戒戎作,用逷蛮方”两句,对幽王覆灭的隐痛记忆犹新,故将军事部署作为提请平王注意的重大问题。
  从美的效果来写美,《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《《屏风绝句》杜牧 古诗》依然有其独创性。“来归相怨怒,但坐观罗敷”,是从异性相悦的角度,写普通人因见美人而惊讶自失:“拂尘犹自妒娇娆”,则从同性相“妒”的角度,写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣,各有千秋。此外,杜牧写的是画中人,而画,又是“丹青色半销”的画,可它居然仍有如此魅力(诗中“犹自”二字,语带赞叹),则周昉之画初成时,曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法,与后来王安石“低回顾影无颜色,尚得君王不自持”(《明妃曲》)的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影,比直接显现更隽永有味。
  晚唐诗往往流于柔媚绮艳,缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远,气势健举,和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处,尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。

创作背景

  《何考》(何格恩著《张曲江诗文事迹编年考》,简称何《考》)开元十八年:《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》、《自豫章南还江上作》:“以上二诗疑为由洪州赴桂州任途中作。”按:《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》诗《刘注》(刘斯翰校注《曲江集》中的注释和简谱):“此当是开元十五年洪州任上所作。”何、刘二人系年似均与诗意不符。诗云:“我来飒衰鬓,孰云飘华缨……物生贵得性,身累由近名。内顾觉今是,追叹何时平。”诗用陶潜《归去来词》:“觉今是而昨非。”陶潜是在辞彭泽令时所写,张九龄唯一与陶潜相似之时就是辞左拾遗。言“枥马苦蜷跼”,与九龄此时处境相当,且“秋晚”也与其年南归时间相符。“我来飒衰鬓”,本年九龄年近四十,叹老伤年,不必较真。

  

陈上美( 隋代 )

收录诗词 (3851)
简 介

陈上美 [唐](约公元八四七年前后在世)字号、籍贯、生卒年均不详,约唐宣宗大中初前后在世。开成元年,(公元八三六年)举进士,以第二人及第。擅诗,常有佳制,为时人所称。元辛文房称其诗“骨格本峭,但少气耳。”(《唐才子传》卷七)原有集,已佚。

书摩崖碑后 / 曹嘉

隐映连青壁,嵯峨向碧空。象车因叶瑞,龙驾愿升中。
希君一翦拂,犹可骋中衢。"
"四十里城花发时,锦囊高下照坤维。
"卫风愉艳宜春色,淇水清泠增暮愁。
终向晴天着旧行。忆伴几回思片月,蜕翎多为系繁霜。
安得配君子,共乘双飞鸾。
花品姚黄冠洛阳,巴中春早羡孤芳。
绿水晴天思欲迷。横笛乍随轻吹断,归帆疑与远山齐。


风入松·听风听雨过清明 / 廖挺

高梧临槛雨声多。春愁尽付千杯酒,乡思遥闻一曲歌。
君王制六合,海塞无交兵。壮士伏草间,沉忧乱纵横。
折柔将有赠,延意千里客。草木知贱微,所贵寒不易。
算得流年无奈处,莫将诗句祝苍华。"
"秋光虽即好,客思转悠哉。去国身将老,流年雁又来。
汉天子,观风自南国。浮舟大江屹不前,
只知断送君王醉,不道韩擒已到来。"
已为平子归休计,五老岩前必共闻。"


题临安邸 / 陈展云

"昔在南阳城,唯餐独山蕨。忆与崔宗之,白水弄素月。
水馆萤交影,霜洲橘委花。何当寻旧隐,泉石好生涯。"
石堂磬断相逢夜,五老月生溪影空。"
偃仰遂真性,所求惟斗储。披衣出茅屋,盥漱临清渠。
丹旐飞斜日,清笳怨暮风。平生门下客,继美庙堂中。"
不独来苏发歌咏,天涯半是泣珠人。"
今日重怜鹡鸰羽,不堪波上又分飞。"
昨宵梦里还,云弄竹溪月。今晨鲁东门,帐饮与君别。


七绝·咏蛙 / 吴越人

亚夫未见顾,剧孟阻先行。天夺壮士心,长吁别吴京。
"闻就庞公隐,移居近洞湖。兴来林是竹,归卧谷名愚。
仙流万缄虫篆春,三十六洞交风云。千年小兆一蝉蜕,
美人骋金错,纤手脍红鲜。因谢陆内史,莼羹何足传。"
"身闲赢得出,天气渐暄和。蜀马登山稳,南朝古寺多。
古今能有几人抛。逼真但使心无着,混俗何妨手强抄。
长陪柏梁宴,日向丹墀趋。时方重右职,蹉跎独海隅。"
玉甃莲池春水平,小鱼双并锦鳞行。


浣溪沙·漠漠轻寒上小楼 / 张秉铨

可叹东篱菊,茎疏叶且微。虽言异兰蕙,亦自有芳菲。
永日亮难遂,平生少欢娱。谁能遽还归,幸与高士俱。"
"汩没朝班愧不才,谁能低折向尘埃。
云带歌声飏,风飘舞袖翻。花间催秉烛,川上欲黄昏。"
觉后思白帝,佳人与我违。瞿塘饶贾客,音信莫令稀。"
"游子未归去,野花愁破心。(春日途中,《吟窗杂录》)
仙翁上升去,丹井寄晴壑。山色接天台,湖光照寥廓。 玉洞绝无人,老桧犹栖鹤。我欲掣青蛇,他时冲碧落。
百金非所重,厚意良难得。旨酒亲与朋,芳年乐京国。


高山流水·次夫子清风阁落成韵 / 卢会龙

"忽报南昌令,乘骢入郡城。同时趋府客,此日望尘迎。
"今春从南陵,得草名金盘。金盘有仁性,生在林一端。
既彰千国理,岂止百川溢。永赖至于今,畴庸未云毕。"
"旭景鸾台上,微云象阙间。时清政事少,日永直官闲。
月出沧溟世界秋。尘里年光何急急,梦中强弱自悠悠。
一章追叙信精研。韶颜莫与年争竞,世虑须凭道节宣。
晨趋紫禁中,夕待金门诏。观书散遗帙,探古穷至妙。片言苟会心,掩卷忽而笑。青蝇易相点,白雪难同调。本是疏散人,屡贻褊促诮。云天属清朗,林壑忆游眺。或时清风来,闲倚栏下啸。严光桐庐溪,谢客临海峤。功成谢人间,从此一投钓。
吟坐倦垂钓,闲行多倚筇。闻名来已久,未得一相逢。"


赠秀才入军 / 金应桂

"剖竹向西蜀,岷峨眇天涯。空深北阙恋,岂惮南路赊。
"翰林遗迹镜潭前,孤峭高僧此处禅。出为信门兴化日,
"弱志厌众纷,抱素寄精庐。皦皦仰时彦,闷闷独为愚。
杖策寻故人,解鞭暂停骑。石门殊豁险,篁径转森邃。
楂拥随流叶,萍开出水鱼。夕来秋兴满,回首意何如。"
"徐徐出土非人种,枝叶难投日月壶。
冷香愁杂燕泥干。绿珠倚槛魂初散,巫峡归云梦又阑。
"春山杜鹃来几日,夜啼南家复北家。


阮郎归·女贞花白草迷离 / 王建衡

辙到衡门草色开。风引柳花当坐起,日将林影入庭来。
山店橘花发,江城枫叶新。若从巫峡过,应见楚王神。"
日暮徒盈把,裴回忧思深。慨然纫杂佩,重奏丘中琴。"
幸有一壶清酒,且来闲语希夷。"
莫遣儿童触琼粉,留待幽人回日看。"
因之出寥廓,挥手谢公卿。"
江树连官舍,山云到卧床。知君归梦积,去去剑川长。"
帝车信回转,河汉复纵横。孤凤向西海,飞鸿辞北溟。


咏新荷应诏 / 刘麟瑞

"古寺传灯久,层城闭阁闲。香花同法侣,旌旆入深山。
为报广寒攀桂客,莫辞相访共衔杯。"
旷岁恨殊迹,兹夕一披襟。洞户含凉气,网轩构层阴。
石氏宾寮醉金谷。鲁家襜褕暗披水,雪花灯下甘垂翅。
笑说馀杭沽酒去,蔡家重要会麻姑。"
凤池冰泮岸莎匀,柳眼花心雪里新。
安民即是道,投足皆为家。功名与权位,悠悠何用夸。
"县庭事简得馀功,诗兴秋来不可穷。卧听寒蛩莎砌月,


清平乐·春晚 / 释令滔

"冬至虽云远,浑疑朔漠中。劲风吹大野,密雪翳高空。
"幽人寂不寐,木叶纷纷落。寒雨暗深更,流萤度高阁。
曩为世人误,遂负平生爱。久与林壑辞,及来松杉大。
"西汜驰晖过,东园别路长。岁华唯陇柏,春事罢公桑。
千里杳难尽,一身常独游。故园复何许,江汉徒迟留。"
已能知命敢辞贫。向空咄咄烦书字,举世滔滔莫问津。
从军莫厌千场醉,即是金銮宠命时。"
皇恩倘岁月,归服厕群英。"