西上辞母坟
浣纱古石今犹在。桃李新开映古查，菖蒲犹短出平沙。
归卧东窗兀然醉。诸兄相继掌青史，第五之名齐骠骑。
花间陌上春将晚，走马斗鸡犹未返。三时出望无消息，
青为洞庭山，白是太湖水。苍茫远郊树，倏忽不相似。
念昔同携手，风期不暂捐。南山俱隐逸，东洛类神仙。
时辈皆长年，成人旧童子。上堂嘉庆毕，顾与姻亲齿。
好闲早成性，果此谐宿诺。今日漆园游，还同庄叟乐。
计合一条丝线挽，何劳两县索人夫。"
灵寿君王赐，雕胡弟子炊。空劳酒食馔，持底解人颐。"
登朝若有言，为访南迁贾。"
西上辞母坟拼音解释:
huan sha gu shi jin you zai .tao li xin kai ying gu cha .chang pu you duan chu ping sha .
gui wo dong chuang wu ran zui .zhu xiong xiang ji zhang qing shi .di wu zhi ming qi biao qi .
hua jian mo shang chun jiang wan .zou ma dou ji you wei fan .san shi chu wang wu xiao xi .
qing wei dong ting shan .bai shi tai hu shui .cang mang yuan jiao shu .shu hu bu xiang si .
nian xi tong xie shou .feng qi bu zan juan .nan shan ju yin yi .dong luo lei shen xian .
shi bei jie chang nian .cheng ren jiu tong zi .shang tang jia qing bi .gu yu yin qin chi .
hao xian zao cheng xing .guo ci xie su nuo .jin ri qi yuan you .huan tong zhuang sou le .
ji he yi tiao si xian wan .he lao liang xian suo ren fu ..
ling shou jun wang ci .diao hu di zi chui .kong lao jiu shi zhuan .chi di jie ren yi ..
deng chao ruo you yan .wei fang nan qian jia ..
译文及注释
译文
绕房宅方圆有(you)十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。
画为灰尘蚀，真义已难明。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
清明扫墓的时候，有几户人家的坟墓还会(hui)有后人来祭拜呢。（因为他们的后人在战乱中死去(qu)了）
当人登上山的绝顶，就(jiu)会把周围矮小的群山们，一览无余。西岳高耸似一位德高望重的老人，群峰在其周围则像他的儿孙。
请问春天从这去，何时才进长安门。
月照松林更觉夜晚清凉，风声泉声共鸣分外清晰。
战争尚未停息，年轻人全都东征去了。”
我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情。
大气一团迷(mi)蒙无物，凭什么将它识别认清？
只希望对着酒杯放歌之时，月光能长久地照在金杯里。
没有见到李白已经好久，他佯为狂放真令人悲哀。
（有一个）姓刘的一个人是某一个乡里的寡妇，养育（有）一个孩子。白天在田间努力耕作，晚上点着蜡烛在织机上纺织，整年都像这样。邻居中有穷困的人，刘氏就用粮食救济他们。偶尔有没有衣服穿的人，刘氏就把自己的衣服赠送给他们。乡里的人都称她善良。然而她孩子不理解，心里有怨言。母亲告诫他，说：“和(he)别人相处要善良，是做人的根本，谁没有紧急的事情呢？”母亲（指刘氏）死后三年，刘家遭遇大火，房屋衣物全部被烧光。大家不仅给他衣服，并且为他砍树建造房屋，这都是怀念刘氏的恩情！这时刘氏的孩子才明白母亲的善举。
一次次想着无罪而生离啊，内心郁结而更增悲伤。
注释
素月：洁白的月亮。
54.碧梧：即使碧梧枝老，也是凤凰所栖。同上句一样，是倒装语序。此二句写渼陂物产之美，其中满是珍禽异树。
⑵蓬鬓：如蓬草一样散乱的头发，形容相思之苦。语出《诗经·卫风·伯兮》。荆钗：用荆条做的饰品。世所稀：贫寒的家境世上少有。
[12] 书：《尚书》，也称《书经》。
“翻然”二句：指鹤转身敛翅，恍惚将要止歇。
赏析
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
《《周颂·有瞽》佚名 古诗》这一纯写作乐过程的诗篇，不仅表现了周王朝(wang chao)音乐成就的辉煌，而且也显示了周人“乐由天作”因而可以之沟通入神的虔诚观念。
第一部分
此诗起二句在(ju zai)句法上用对偶句，在作法上则用起兴的手法，以蝉声来逗起客思，诗一开始即点出秋蝉高唱，触耳惊心。接下来就点出诗人在狱中深深怀想家园。三、四两句，一句说蝉，一句说自己，用“那堪”和“来对”构成流水对，把物我联系在一起。诗人几次讽谏武则天，以至下狱。大好的青春，经历了政治上的种种折磨已经消逝，头上增添了星星白发。在狱中看到这高唱的秋蝉，还是两鬓乌玄，两两对照，不禁自伤老大，同时更因此回想到自己少年时代，也何尝不如秋蝉的高唱，而今一事无成，甚至入狱。就在这十个字中，诗人动作比兴的方法，把这分凄恻的感情，委婉曲折地表达了出来。同时，白头吟又是乐府曲名。相传西汉时司马相如对卓文君爱情不专后，卓文君作《白头吟》以自伤。其诗云：“凄凄重凄凄，嫁娶不须啼，愿得一心人，白头不相离。”（见《西京杂记》）这里，诗人巧妙地运用了这一典故，进一步比喻执政者辜负了诗人对国家一片忠有之忱。“白头吟”三字于此起了双关的作用，比原意更深入一层。十字之中，什么悲呀愁呀这一类明点的字眼一个不用，意在言外，充分显示了诗的含蓄之美。
诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示出一种动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草(cao)。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受(xiang shou)春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑。
《《公莫舞歌》李贺 古诗》以《史记·项羽本纪》所描写的“鸿门宴”为题材，诗人充分发挥诗的想象并进行了独具匠心的艺术再创造。诗中着力刻画樊哙“排闼(pai ta)闯宴”、怒斥项羽、掩护刘邦脱险的英勇无畏行为，成功地塑造了这一赤胆忠心、生气虎虎的英雄形象。前半篇描绘宴会厅的高大宽敞，宴饮的豪华粗犷，项羽的威武和优柔寡断，范增三次举玦的焦急神态，可谓有声有色，人物传神，情景逼真，场面壮丽，气氛紧张。笔触有厚度有力度，酷似以诗笔绘出的巨幅油画。
第五、六句“每忆上方谁请剑，空嗟高庙自藏弓”，这里用了两个典故，一个是正直敢谏的朱云，另一个是被诬灭族的英雄韩信。在这一联中；诗人由岳飞被害想到朱云请上方宝剑铲除佞臣，想到汉高祖忘恩负义诬陷谋杀忠臣。“每忆”两字，表露了对忠臣被杀的无限遗恨以及对这一事件的关心和哀叹，而“空嗟”两字，则表达了对杀害岳飞的高宗的愤慨。这一联诗人的想象纵横驰骋，字里行间流露出对这一历史事件的悲哀和感伤。
此诗即为“代父”而作，当是在作者出嫁以前。按古时习惯，其年龄不会超过十七、八岁。所以在这首诗中，关于送别本身，着墨不多，离情别思，也虚淡若无。作者呈现的，全是一个少女对美丽春光的无限欢欣。
诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更有深意。
颔联直承而下，从细部用笔，由面到点，写曲江胜景，重在写动态，将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树，落英缤纷，本已迷人眼目，又经如酥春雨的润泽，更觉楚楚可怜，娇媚动人。王彦辅《尘史》言：“此诗题于院壁，‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印，因见缺字，各拈一字补之：苏云‘润’，黄云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。觅集验之，乃‘湿’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志，信矣。”（见仇兆鳌《杜少陵集详注》）“湿”字，也有选本作“落”，以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙，飞红万点，飘零曲江，随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景，不禁生出万分惆怅与凄苦之情，恰如落红离枝，盛唐气象已渐行渐远，诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
这是一首描绘暮春景色的七绝。乍看来，只是写百卉千花争奇斗艳的常景，但进一步品味便不难发现，诗写得工巧奇特，别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零，却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息，便各自施展出浑身解数，吐艳争芳，色彩缤纷，繁花似锦，就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱，而化作雪花随风飞舞，加入了留春的行列。诗人体物入微，发前人未得之秘，反一般诗人晚春迟暮之感，摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采。寥寥几笔，便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
这是一篇典型的战争诗。诗人以袒露自身与主流意识的背离，宣泄自己对战争的抵触情绪。作品在对人类战争本相的透视中，呼唤的是对个体生命具体存在的尊重和生活细节幸福的获得。这种来自心灵深处真实而朴素的歌唱，是对人之存在的最具人文关 怀的阐释，是先民们为后世的文学作品树立起的一座人性高标。
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
《《周颂·有瞽》佚名 古诗》这一纯写作乐过程的诗篇，不仅表现了周王朝(wang chao)音乐成就的辉煌，而且也显示了周人“乐由天作”因而可以之沟通入神的虔诚观念。
第一部分
此诗起二句在(ju zai)句法上用对偶句，在作法上则用起兴的手法，以蝉声来逗起客思，诗一开始即点出秋蝉高唱，触耳惊心。接下来就点出诗人在狱中深深怀想家园。三、四两句，一句说蝉，一句说自己，用“那堪”和“来对”构成流水对，把物我联系在一起。诗人几次讽谏武则天，以至下狱。大好的青春，经历了政治上的种种折磨已经消逝，头上增添了星星白发。在狱中看到这高唱的秋蝉，还是两鬓乌玄，两两对照，不禁自伤老大，同时更因此回想到自己少年时代，也何尝不如秋蝉的高唱，而今一事无成，甚至入狱。就在这十个字中，诗人动作比兴的方法，把这分凄恻的感情，委婉曲折地表达了出来。同时，白头吟又是乐府曲名。相传西汉时司马相如对卓文君爱情不专后，卓文君作《白头吟》以自伤。其诗云：“凄凄重凄凄，嫁娶不须啼，愿得一心人，白头不相离。”（见《西京杂记》）这里，诗人巧妙地运用了这一典故，进一步比喻执政者辜负了诗人对国家一片忠有之忱。“白头吟”三字于此起了双关的作用，比原意更深入一层。十字之中，什么悲呀愁呀这一类明点的字眼一个不用，意在言外，充分显示了诗的含蓄之美。
诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示出一种动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草(cao)。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受(xiang shou)春日美景。诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑。
《《公莫舞歌》李贺 古诗》以《史记·项羽本纪》所描写的“鸿门宴”为题材，诗人充分发挥诗的想象并进行了独具匠心的艺术再创造。诗中着力刻画樊哙“排闼(pai ta)闯宴”、怒斥项羽、掩护刘邦脱险的英勇无畏行为，成功地塑造了这一赤胆忠心、生气虎虎的英雄形象。前半篇描绘宴会厅的高大宽敞，宴饮的豪华粗犷，项羽的威武和优柔寡断，范增三次举玦的焦急神态，可谓有声有色，人物传神，情景逼真，场面壮丽，气氛紧张。笔触有厚度有力度，酷似以诗笔绘出的巨幅油画。
第五、六句“每忆上方谁请剑，空嗟高庙自藏弓”，这里用了两个典故，一个是正直敢谏的朱云，另一个是被诬灭族的英雄韩信。在这一联中；诗人由岳飞被害想到朱云请上方宝剑铲除佞臣，想到汉高祖忘恩负义诬陷谋杀忠臣。“每忆”两字，表露了对忠臣被杀的无限遗恨以及对这一事件的关心和哀叹，而“空嗟”两字，则表达了对杀害岳飞的高宗的愤慨。这一联诗人的想象纵横驰骋，字里行间流露出对这一历史事件的悲哀和感伤。
此诗即为“代父”而作，当是在作者出嫁以前。按古时习惯，其年龄不会超过十七、八岁。所以在这首诗中，关于送别本身，着墨不多，离情别思，也虚淡若无。作者呈现的，全是一个少女对美丽春光的无限欢欣。
诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更有深意。
颔联直承而下，从细部用笔，由面到点，写曲江胜景，重在写动态，将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树，落英缤纷，本已迷人眼目，又经如酥春雨的润泽，更觉楚楚可怜，娇媚动人。王彦辅《尘史》言：“此诗题于院壁，‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印，因见缺字，各拈一字补之：苏云‘润’，黄云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。觅集验之，乃‘湿’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志，信矣。”（见仇兆鳌《杜少陵集详注》）“湿”字，也有选本作“落”，以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙，飞红万点，飘零曲江，随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景，不禁生出万分惆怅与凄苦之情，恰如落红离枝，盛唐气象已渐行渐远，诗人不免潸然掉泪。这是移情于景的妙句。
这是一首描绘暮春景色的七绝。乍看来，只是写百卉千花争奇斗艳的常景，但进一步品味便不难发现，诗写得工巧奇特，别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零，却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息，便各自施展出浑身解数，吐艳争芳，色彩缤纷，繁花似锦，就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱，而化作雪花随风飞舞，加入了留春的行列。诗人体物入微，发前人未得之秘，反一般诗人晚春迟暮之感，摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采。寥寥几笔，便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
这是一篇典型的战争诗。诗人以袒露自身与主流意识的背离，宣泄自己对战争的抵触情绪。作品在对人类战争本相的透视中，呼唤的是对个体生命具体存在的尊重和生活细节幸福的获得。这种来自心灵深处真实而朴素的歌唱，是对人之存在的最具人文关 怀的阐释，是先民们为后世的文学作品树立起的一座人性高标。
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
创作背景
据张耒《柯山集》载，司马制举中第，调关中第一幕官，行次里中，一日昼寐，恍惚间见一美妇人，衣裳甚古，人帘执板歌唱此词的上半阕，歌罢而去。司马因续成此曲。而何蘧《春渚纪闻》则谓下半阕为秦觏所续，并记有一段神怪故事，说司马后为杭州幕官，其官舍后乃唐(应为南朝齐)名妓苏小小之墓，所梦的美妇人即苏小小。元人杨朝英《阳春白雪》竞据此以全首为苏小小作。无论是司马故弄狡狯，假托本事，还是真有所梦，此词的著作权还是要归于他本人的。
张天英( 明代 )
收录诗词 (7226) 首
简 介
张天英 温州永嘉人，字羲上，一字楠渠，号石渠居士。酷志读书，穿贯经史。征为国子助教。性刚严，不好趋谒，再调不就。工诗，尤善古乐府。有《石渠居士集》。
喜迁莺·月波疑滴
策密鬼神秘，威成剑骑雄。朔门正炎月，兵气已秋风。
川冰生积雪，野火出枯桑。独往路难尽，穷阴人易伤。
蓬蒿忘却五城宅，草木不识青谿田。虽然得归到乡土，
明流纡且直，绿筱密复深。一径通山路，行歌望旧岑。
孤妾长自怜。幽闺多怨思，盛色无十年。相思若循环，
此去尔何恨，近名予未能。炉峰若便道，为访东林僧。"
沧海天连水，青山暮与朝。闾阎几家散，应待下车招。"
"云起太华山，云山互明灭。东峰始含景，了了见松雪。
黄冈竹楼记
且遂一欢笑，焉知贱与贫。"
"洛水春冰开，洛城春水绿。朝看大道上，落花乱马足。
"秋天闻好鸟，惊起出帘帷。却念殊方月，能鸣巳后时。
皇帝崇祀典，诏书视三公。分官祷灵庙，奠璧沉河宫。
"几岁依穷海，颓年惜故阴。剑寒空有气，松老欲无心。
"金陵已芜没，函谷复烟尘。犹见南朝月，还随上国人。
有如飞蓬人，去逐万里游。登高望浮云，仿佛如旧丘。
乡中饮酒礼，客里行路难。清洛云鸿度，故关风日寒。
江城子·示表侄刘国华
岘首晨风送，江陵夜火迎。无才惭孺子，千里愧同声。"
"天使出霜台，行人择吏才。传车春色送，离兴夕阳催。
岂虑高鉴偏，但防流尘委。不知娉婷色，回照今何似。"
宣室恩尝异，金华礼更崇。洞门清永日，华绶接微风。
即事玩文墨，抱冲披道经。于焉日淡泊，徒使芳尊盈。"
"我爱陶家趣，园林无俗情。春雷百卉坼，寒食四邻清。
新年芳草遍，终日白云深。欲徇微官去，悬知讶此心。"
鬓眉皓白已衰朽。自言家代仕梁陈，垂朱拖紫三十人。
满江红·斗帐高眠
初发临沧观，醉栖征虏亭。旧国见秋月，长江流寒声。
"自笑客行久，我行定几时。绿杨已可折，攀取最长枝。
老来懒赋诗，惟有老相随。宿世谬词客，前身应画师。
"孝成皇帝本娇奢，行幸平阳公主家。可怜女儿三五许，
海沂军未息，河兖岁仍荒。征税人全少，榛芜虏近亡。
未泛盈樽酒，徒沾清露辉。当荣君不采，飘落欲何依。
春芜生楚国，古树过隋朝。赖有东床客，池塘免寂寥。"
瑾瑜颇匿瑕，邦国方含垢。眷言出深阱，永日常携手。"
李凭箜篌引
"入与真主言，有骑天马来。但有华清宫，不用神明台。
旧游经乱静，后进识君稀。空把相如赋，何人荐礼闱。"
猿啼巴丘戍，月上武陵城。共恨川路永，无由会友生。
无庸客昭世，衰鬓日如蓬。顽疏暗人事，僻陋远天聪。
旟隼当朝立，台骢发郡乘。司徒汉家重，国典颍川征。
白日为之寒，森沉华阴城。昔闻干坤闭，造化生巨灵。
"碧草已满地，柳与梅争春。谢公自有东山妓，
谁怜弃置久，却与驽骀亲。犹恋长城外，青青寒草春。"
闲居初夏午睡起·其二
对舞青楼妓，双鬟白玉童。行云且莫去，留醉楚王宫。"
深期结晤语，竟夕恨相望。冀愿崇朝霁，吾其一苇航。"
前岁守九江，恩诏赴咸京。因途再登历，山河属晴明。
"三蜀澄清郡政闲，登楼携酌日跻攀。顿觉胸怀无俗事，
冠上方簪豸，车边已画熊。拂衣迎五马，垂手凭双童。
焦声散着群树鸣，炎气傍林一川暖。是时西北多海风，
翻翻日月旗，殷殷鼙鼓声。万马自腾骧，八骏按辔行。
"主人能爱客，终日有逢迎。贳得新丰酒，复闻秦女筝。
诉衷情·小梅风韵最妖娆
乡园碧云外，兄弟渌江头。万里无归信，伤心看斗牛。"
"胜景门闲对远山，竹深松老半含烟。
绿阴生昼静，孤花表春馀。符竹方为累，形迹一来疏。"
为报故人憔悴尽，如今不似洛阳时。"
白鹤翠微里，黄精幽涧滨。始知世上客，不及山中人。
卧之石下十三年。存道忘身一试过，名奏玉皇乃升天。
陇树应秋矣，江帆故杳然。罢琴明月夜，留剑白云天。
庭树千花发，阶蓂七叶新。幸承今日宴，长奉万年春。"
清平乐·留人不住
始霁升阳景，山水阅清晨。杂花积如雾，百卉萋已陈。
"掬土移山望山尽，投石填海望海满。持索捕风几时得，
及此俱冥昧，云谁叙播迁。隼舆怀旧辙，鳣馆想虚筵。
初疑轻烟淡古松，又似山开万仞峰。
群迁失莺羽，后凋惜长松。衰旅难重别，凄凄满心胸。
"归鞍白云外，缭绕出前山。今日又明日，自知心不闲。
连绵南隥出西垣。广画螓蛾夸窈窕，罗生玳瑁象昆仑。
"楚地劳行役，秦城罢鼓鼙。舟移洞庭岸，路出武陵谿.
四块玉·别情
"故人青云器，何意常窘迫。三十犹布衣，怜君头已白。
少儿多送酒，小玉更焚香。结束平阳骑，明朝入建章。"
北上太行山，临风阅吹万。长云数千里，倏忽还肤寸。
竹间残照入，池上夕阳浮。寄谢东阳守，何如八咏楼。"
"鬼方生猃狁，时寇卢龙营。帝念霍嫖姚，诏发咸林兵。
"澄霁晚流阔，微风吹绿苹.鳞鳞远峰见，淡淡平湖春。
梵宇聊凭视，王城遂渺然。灞陵才出树，渭水欲连天。
离忧每醉心，别泪徒盈袂。坐愁青天末，出望黄云蔽。
渔家傲·三十年来无孔窍
"幽人下山径，去去夹青林。滑处莓苔湿，暗中萝薜深。
"避马台中贵，登车岭外遥。还因贡赋礼，来谒大明朝。
君子外簪缨，埃尘良不啻。所乐衡门中，陶然忘其贵。
相见若悲叹，哀声那可闻。"
命与才相偶，年将位不并。台星忽已坼，流恸轸皇情。
"惜君滞南楚，枳棘徒栖凤。独与千里帆，春风远相送。
灭虏不言功，飘然陟蓬壶。惟有安期舄，留之沧海隅。"
空城垂故柳，旧业废春苗。闾里相逢少，莺花共寂寥。"