归园田居·其五
"曾向空门学坐禅，如今万事尽忘筌。眼前名利同春梦，
人命固有常，此地何夭折。"
天狼无角比凡星。新成丽句开缄后，便入清歌满坐听。
"宝地琉璃坼，紫苞琅玕踊。亭亭巧于削，一一大如拱。
"凡有水竹处，我曹长先行。愿君借我一勺水，
历国多于孔夫子。往年访我到连州，无穷绝境终日游。
剪翅小鹰斜，绦根玉碹花。鞦垂妆钿粟，箭箙钉文牙。
祝融告休酌卑尊，错陈齐玫辟华园，芙蓉披猖塞鲜繁。
"势轧枝偏根已危，高情一见与扶持。忽从憔悴有生意，
楚狂小子韩退之。"
匹马将驱岂容易，弟兄亲故满离亭。"
归园田居·其五拼音解释:
.zeng xiang kong men xue zuo chan .ru jin wan shi jin wang quan .yan qian ming li tong chun meng .
ren ming gu you chang .ci di he yao zhe ..
tian lang wu jiao bi fan xing .xin cheng li ju kai jian hou .bian ru qing ge man zuo ting .
.bao di liu li che .zi bao lang gan yong .ting ting qiao yu xiao .yi yi da ru gong .
.fan you shui zhu chu .wo cao chang xian xing .yuan jun jie wo yi shao shui .
li guo duo yu kong fu zi .wang nian fang wo dao lian zhou .wu qiong jue jing zhong ri you .
jian chi xiao ying xie .tao gen yu xuan hua .qiu chui zhuang dian su .jian fu ding wen ya .
zhu rong gao xiu zhuo bei zun .cuo chen qi mei bi hua yuan .fu rong pi chang sai xian fan .
.shi zha zhi pian gen yi wei .gao qing yi jian yu fu chi .hu cong qiao cui you sheng yi .
chu kuang xiao zi han tui zhi ..
pi ma jiang qu qi rong yi .di xiong qin gu man li ting ..
译文及注释
译文
暮云下旷远的沙漠纵(zong)马飞驰，秋日里辽阔的平原正好射雕。
深秋的清晨，黄菊枝头显露出了阵阵寒意，人生短促，今朝有酒今朝醉。冒着斜风细(xi)雨吹笛取乐，酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在头上。
缅怀曾经骑黄鹤来泰山的神仙，可现在那里去寻找他们的踪影？
江上的燕子都明白我的茅屋过于低小，因此常常飞到这里筑巢。
黄雀的遭遇还是其中的小事啊，天鹅也是这样。它在江、海遨游，在大水池边停留休息，低头啄食水中的鰋、鲤(li)，抬头吃菱角和水草，举起它的翅膀，驾着清风，在空中安详高飞，它自己以为没有灾难，与哪个也不相争了。可是没想到那射手正准备他石制的箭头和黑弓，整治他系有生丝线的箭，要在很高很高的地方射击它，它带着锐利的青石做成的箭头，拖着箭上的细丝绳，在清风中翻转(zhuan)了一下身子就掉下来了。因此，白天在江湖中遨游，晚上就放在鼎鼐中烹调了。
坟茔越来越多了，坟地上的松柏也郁郁苍苍。
边塞的月光伴着弓影，胡地的雪霜拂过剑锋。
这个小村子傍晚的时候风雨潇潇，遇到的绿林好汉竟然也知道我的名字。
虽说是百花凋落，暮春时节的西湖依然是美的，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶(ye)间分外醒目；柳絮时而飘浮，时而飞旋，舞弄得迷迷蒙蒙；杨柳向下垂落，纵横交错，在和风中随风飘荡，摇曳多姿，在和煦的春风中，怡然自得，整日轻拂着湖水。
你出任太守经历了三(san)郡，所到之处，恶人闻风而逃。
方和圆怎能够互相配各，志向不同何能彼此相安。
想念时只有看看寄来的书信，可以宽慰的是毕竟会有重逢日期。
注释
⑿五陵：指汉代五个帝王的陵墓，即高祖长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵及昭帝平陵。
62. 觥：酒杯。
鲜（xiǎn）：少。
间世：间隔几世。古称三十年为一世。形容不常有的。
〔58〕绡：精细轻美的丝织品。
衰翁：词人自称。此时作者已年逾五十。
赏析
“客心洗流水”，这一句就字面讲，是说听了蜀僧的琴声，自己的心好像被流水洗过一般地畅快、愉悦。但它还有更深的含义，其中包涵着一个古老的典故，即《列子·汤问》中“高山流水”的典故，借它，表现蜀僧和自己通过音乐的媒介所建立的知己之感。“客心洗流水”五个字，很含蓄，又很自然，虽然用典，却毫不艰涩，显示了李白卓越的语言技巧。
这是杜牧的爱人张好好写给他的诗，诗里有爱，爱重含愁，愁中又透着决然。
《陈风》中多为情诗，说明陈地人民非常善于歌唱爱情。因此，能在这片土地上诞生这样一首富有哲理的情歌，也就不足为奇了。
三四两句，既是写分手时江上的实景，又是借景寓情，含有象征意义。江天忽然浓云密布，烟霭黯然笼罩江面，一场暴雨即将来临；“山雨欲来风满楼”，狂风乍起，江水顿时涌起滚滚白浪。这云暗天低，烟波浩渺之景，恰与诗人此刻百感交集，愁绪茫茫之情相切；这狂风巨浪，暴雨将临，不仅是诗人心潮澎湃的感情(gan qing)外化，而且还形象地象征着、预示着旅途中等待着他的将是江上风雨一般的无穷无尽的艰难险阻、严峻考验。
最后四句，诗人抒发了对死难士卒的哀悼之情。“思子良臣，良臣诚可思。”意谓：怀念你们这些战死疆场的人！你们实在令人怀念！“子”和“良臣”在这里是同位语，指那些牺牲了的战士。诗人饱含感情，用一个“诚”字，倾吐了自己内心的悲痛。“朝行出攻，暮不夜归。”两句是说：早晨发起攻击之时，你们个个都还是那样生龙活虎，怎么到了夜晚，却见不到归来的身影子呢？语句极其沉痛，引起人莫大的悲哀。结尾两句同开头勇士战死遥相呼应，使全诗充满了浓重的悲剧气氛。
有学者认为这首诗与《雅》诗中的某些揭露贵族腐朽和社会弊端的讽谕诗并不是一回事。所谓讽谕诗，乃是有政治远见和正义感的贵族文人，对社会问题所作的有意揭露，是感时抒愤之作。而这首诗却是一首沉湎于享乐生活的宴饮作乐之歌。所以，朱熹所谓“燕兄弟亲戚之诗”，是此诗作者之本义；而《诗序》的讽刺之说，则是读者所感受领悟到的诗义。作者未必然，读者未必不然，诗的形象所蕴含的意义，确乎大于作诗者的主观思想。这首诗在艺术技巧上也有一定的特点。如诗的开头，三章皆用问答句来表达。三章中间为了强调与主人关系的密切，采用了反问句式。从而使诗歌在表现上较为灵活，加深了读者的印象。另外，诗中还用了女萝攀缘松柏、人生短暂如雪如霰等比喻，增加了形象性。
全诗贯串着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比，即霸才无主和霸才有主的对比，青史垂名和书剑飘零的对比，文采斐然，寄托遥深，不下李商隐咏史佳作。就咏怀古迹一体看，不妨视为杜甫此类作品的嫡传。
李白在诗中着重写今日之荒凉，以暗示昔日之繁华，以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事，从而抒发出今昔盛衰的感慨。而姜夔则借不变的姑苏夜景，暗寓变化的人事，并借古讽今，给偏安一隅的小朝廷以冷嘲，立意要高出一筹。这两首绝句都写到柳，以之寄托兴亡盛衰的感慨。但姜夔笔下的柳更富有活力，因为柳被姜夔拟人化了，带上了作者自己的情感，并赋予柳以历史见证人的身份。所以也比韦庄的“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”来得空灵、活脱。不同的是李白诗中的柳相当于姜夔诗中“星”、“鹭”，而姜夔诗中的柳则相当于李白诗中的“月”。所以，这两首诗的后两句在构思上颇为相似。不同的是前两句，李白以旧苑荒台春色依旧寄寓感慨，而姜夔则以江山永恒暗含人世沧桑。
“念君怜我梦相闻”一句，表面经这千难万险，诗人终于收到好友的来信，知悉还有远在异地思念入梦的情景，不禁感慨万千，夜不能寐。后两句，诗人紧扣好友寄诗中的急切询问，向还有作了深情的回答。两诗都没有直接叙述自己对好友的苦苦思念挂牵，而是用写梦来抒难尽之情，但写法又各辟蹊径：白居易的寄诗主要以反问的语气用如梦后的苦思来表示对还有境遇的关切；而元稹的诗，虽是从正面回答，但构思也同样精巧，他回答好友自己因病魔缠身又梦到一些闲人而感到痛苦。前者“梦见君”，后者“不梦君”，这一唱一和，表面看去是如此截然不同，可是形成了感情基础，都是来自两人彼此苦思相念之情。这既符合酬答诗在内容上要彼此相应的基本要求，又在构思上独处机杼，使人于同中见异。酬答诗在形式上也有严格的要求，它要求和诗与原诗必须题材主题相同、诗体相同、用韵相同，有的甚至连韵脚字词都相同。而元稹这首诗能在如此短小的篇幅中，依照酬答诗的形式要求，写得如此深沉蕴藉、形神俱肖、富有包孕，为历代诗评家视为酬答诗中的佳作。
《溪亭》林景熙 古诗，指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗：“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴，促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词：“常记《溪亭》林景熙 古诗日暮，沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思，日暮尚《溪亭》林景熙 古诗”，表明全诗以《溪亭》林景熙 古诗为中心，逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来，似有恬静闲适的印象，细细品味，又觉不然。诗人徙倚《溪亭》林景熙 古诗，观览景色，思绪纷披，直至日暮，尚徘徊不下。“馀思”，是指诗人在南宋灭亡之后，时时所怀有的旧君故国之思，同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了(bu liao)解首句所要表达的意图，就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环(shi huan)境下的心理状态，才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法，既无“突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天”（《诗家法数·律诗要法》）的气派，也没有运用比兴的表现手法，而是语淡辞婉，直叙其事，于平淡之中留下意馀象外的情韵。
此三诗前后衔接，用的是不明显的顶针续麻手法。第一首以“饮酒不得足”为结语，第二首即从“在昔无酒饮”写起。而诗意却由入殓写到受奠，过渡得极自然，毫无针线痕迹。“湛”训没，训深，训厚，训多（有的注本训澄，训清，似未确），这里的“湛空觞”指觞中盛满了酒。“今但湛空觞”者，意思说生前酒觞常空，现在灵前虽然觞中盛满了酒，却只能任其摆在那里了。“春醪”，指春天新酿熟的酒。一般新酒，大抵于秋收后开始酝酿，第二年春天便可饮用。“浮蚁”，酒的表面泛起一层泡沫，如蚁浮于上，语出张衡《南都赋》。这里说春酒虽好，已是来年的事，自己再也尝不到了。“肴案”四句，正面写死者受奠。“昔在”四句，预言葬后情状，但这时还未到殡葬之期。因“一朝出门去”是指不久的将来，言一旦棺柩出门就再也回不来了，可见这第二首还没有写到出殡送葬。末句是说这次出门之后，再想回家，只怕要等到无穷无尽之日了。一本作“归来夜未(ye wei)央”，意指自己想再回家，而地下长夜无穷，永无见天日的机会了。亦通。
诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置与布局等，而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯等器物的色、光、形、态的变化和辉映，显现出散花楼的高雅别致，宏伟壮观。“金窗夹绣户，珠箔悬银钩”，这两句诗对仗修辞手法的运用，把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中，极目散我忧”，全诗仅有这两句不合格律，如果去掉这两句，此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要，可以说是“诗眼”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面，后句写出了诗人的快意之感，这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。
第二章叙说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣，民胥然矣；尔之教矣，民胥效矣”，四句皆以语气词煞尾，父兄口气，语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远，结果必然是上行下效，民风丕变，教化(jiao hua)不存。
颈联回忆往事，感叹身世，还是没离开这个“悲”字。诗人送走了故人，思绪万千，百感交集，不禁产生抚今追昔的情怀。“少孤为客早，多难识君迟”是全诗情绪凝聚的警句。人生少孤已属极大不幸，何况又因天宝末年动乱，自己远役他乡，饱经漂泊困厄，而绝少知音呢。这两句不仅感伤个人的身世飘零，而且从侧面反映出时代动乱和人们在动乱中漂流不定的生活，感情沉郁，显出了这首诗与大历诗人其他赠别之作的重要区别。诗人把送别之意，落实到“识君迟”上，将惜别和感世、伤怀融合在一起，形成了全诗思想感情发展的高潮。在写法上，这一联两句，反复咏叹，词切情真。“早”“迟”二字，配搭恰当，音节和谐，前急后缓，顿挫有致，读之给人以悲凉回荡之感。
《《七月》佚名 古诗》是西周初年豳地（在今陕西旬邑县、邠县一带）的奴隶所做的诗歌。可能是因诗长，年代久远，有某些错简的地方，但基本次序还是清楚的。
这是杜牧的爱人张好好写给他的诗，诗里有爱，爱重含愁，愁中又透着决然。
《陈风》中多为情诗，说明陈地人民非常善于歌唱爱情。因此，能在这片土地上诞生这样一首富有哲理的情歌，也就不足为奇了。
三四两句，既是写分手时江上的实景，又是借景寓情，含有象征意义。江天忽然浓云密布，烟霭黯然笼罩江面，一场暴雨即将来临；“山雨欲来风满楼”，狂风乍起，江水顿时涌起滚滚白浪。这云暗天低，烟波浩渺之景，恰与诗人此刻百感交集，愁绪茫茫之情相切；这狂风巨浪，暴雨将临，不仅是诗人心潮澎湃的感情(gan qing)外化，而且还形象地象征着、预示着旅途中等待着他的将是江上风雨一般的无穷无尽的艰难险阻、严峻考验。
最后四句，诗人抒发了对死难士卒的哀悼之情。“思子良臣，良臣诚可思。”意谓：怀念你们这些战死疆场的人！你们实在令人怀念！“子”和“良臣”在这里是同位语，指那些牺牲了的战士。诗人饱含感情，用一个“诚”字，倾吐了自己内心的悲痛。“朝行出攻，暮不夜归。”两句是说：早晨发起攻击之时，你们个个都还是那样生龙活虎，怎么到了夜晚，却见不到归来的身影子呢？语句极其沉痛，引起人莫大的悲哀。结尾两句同开头勇士战死遥相呼应，使全诗充满了浓重的悲剧气氛。
有学者认为这首诗与《雅》诗中的某些揭露贵族腐朽和社会弊端的讽谕诗并不是一回事。所谓讽谕诗，乃是有政治远见和正义感的贵族文人，对社会问题所作的有意揭露，是感时抒愤之作。而这首诗却是一首沉湎于享乐生活的宴饮作乐之歌。所以，朱熹所谓“燕兄弟亲戚之诗”，是此诗作者之本义；而《诗序》的讽刺之说，则是读者所感受领悟到的诗义。作者未必然，读者未必不然，诗的形象所蕴含的意义，确乎大于作诗者的主观思想。这首诗在艺术技巧上也有一定的特点。如诗的开头，三章皆用问答句来表达。三章中间为了强调与主人关系的密切，采用了反问句式。从而使诗歌在表现上较为灵活，加深了读者的印象。另外，诗中还用了女萝攀缘松柏、人生短暂如雪如霰等比喻，增加了形象性。
全诗贯串着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比，即霸才无主和霸才有主的对比，青史垂名和书剑飘零的对比，文采斐然，寄托遥深，不下李商隐咏史佳作。就咏怀古迹一体看，不妨视为杜甫此类作品的嫡传。
李白在诗中着重写今日之荒凉，以暗示昔日之繁华，以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事，从而抒发出今昔盛衰的感慨。而姜夔则借不变的姑苏夜景，暗寓变化的人事，并借古讽今，给偏安一隅的小朝廷以冷嘲，立意要高出一筹。这两首绝句都写到柳，以之寄托兴亡盛衰的感慨。但姜夔笔下的柳更富有活力，因为柳被姜夔拟人化了，带上了作者自己的情感，并赋予柳以历史见证人的身份。所以也比韦庄的“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”来得空灵、活脱。不同的是李白诗中的柳相当于姜夔诗中“星”、“鹭”，而姜夔诗中的柳则相当于李白诗中的“月”。所以，这两首诗的后两句在构思上颇为相似。不同的是前两句，李白以旧苑荒台春色依旧寄寓感慨，而姜夔则以江山永恒暗含人世沧桑。
“念君怜我梦相闻”一句，表面经这千难万险，诗人终于收到好友的来信，知悉还有远在异地思念入梦的情景，不禁感慨万千，夜不能寐。后两句，诗人紧扣好友寄诗中的急切询问，向还有作了深情的回答。两诗都没有直接叙述自己对好友的苦苦思念挂牵，而是用写梦来抒难尽之情，但写法又各辟蹊径：白居易的寄诗主要以反问的语气用如梦后的苦思来表示对还有境遇的关切；而元稹的诗，虽是从正面回答，但构思也同样精巧，他回答好友自己因病魔缠身又梦到一些闲人而感到痛苦。前者“梦见君”，后者“不梦君”，这一唱一和，表面看去是如此截然不同，可是形成了感情基础，都是来自两人彼此苦思相念之情。这既符合酬答诗在内容上要彼此相应的基本要求，又在构思上独处机杼，使人于同中见异。酬答诗在形式上也有严格的要求，它要求和诗与原诗必须题材主题相同、诗体相同、用韵相同，有的甚至连韵脚字词都相同。而元稹这首诗能在如此短小的篇幅中，依照酬答诗的形式要求，写得如此深沉蕴藉、形神俱肖、富有包孕，为历代诗评家视为酬答诗中的佳作。
《溪亭》林景熙 古诗，指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗：“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴，促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词：“常记《溪亭》林景熙 古诗日暮，沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思，日暮尚《溪亭》林景熙 古诗”，表明全诗以《溪亭》林景熙 古诗为中心，逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来，似有恬静闲适的印象，细细品味，又觉不然。诗人徙倚《溪亭》林景熙 古诗，观览景色，思绪纷披，直至日暮，尚徘徊不下。“馀思”，是指诗人在南宋灭亡之后，时时所怀有的旧君故国之思，同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了(bu liao)解首句所要表达的意图，就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环(shi huan)境下的心理状态，才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法，既无“突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天”（《诗家法数·律诗要法》）的气派，也没有运用比兴的表现手法，而是语淡辞婉，直叙其事，于平淡之中留下意馀象外的情韵。
此三诗前后衔接，用的是不明显的顶针续麻手法。第一首以“饮酒不得足”为结语，第二首即从“在昔无酒饮”写起。而诗意却由入殓写到受奠，过渡得极自然，毫无针线痕迹。“湛”训没，训深，训厚，训多（有的注本训澄，训清，似未确），这里的“湛空觞”指觞中盛满了酒。“今但湛空觞”者，意思说生前酒觞常空，现在灵前虽然觞中盛满了酒，却只能任其摆在那里了。“春醪”，指春天新酿熟的酒。一般新酒，大抵于秋收后开始酝酿，第二年春天便可饮用。“浮蚁”，酒的表面泛起一层泡沫，如蚁浮于上，语出张衡《南都赋》。这里说春酒虽好，已是来年的事，自己再也尝不到了。“肴案”四句，正面写死者受奠。“昔在”四句，预言葬后情状，但这时还未到殡葬之期。因“一朝出门去”是指不久的将来，言一旦棺柩出门就再也回不来了，可见这第二首还没有写到出殡送葬。末句是说这次出门之后，再想回家，只怕要等到无穷无尽之日了。一本作“归来夜未(ye wei)央”，意指自己想再回家，而地下长夜无穷，永无见天日的机会了。亦通。
诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置与布局等，而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯等器物的色、光、形、态的变化和辉映，显现出散花楼的高雅别致，宏伟壮观。“金窗夹绣户，珠箔悬银钩”，这两句诗对仗修辞手法的运用，把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中，极目散我忧”，全诗仅有这两句不合格律，如果去掉这两句，此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要，可以说是“诗眼”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面，后句写出了诗人的快意之感，这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。
第二章叙说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣，民胥然矣；尔之教矣，民胥效矣”，四句皆以语气词煞尾，父兄口气，语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远，结果必然是上行下效，民风丕变，教化(jiao hua)不存。
颈联回忆往事，感叹身世，还是没离开这个“悲”字。诗人送走了故人，思绪万千，百感交集，不禁产生抚今追昔的情怀。“少孤为客早，多难识君迟”是全诗情绪凝聚的警句。人生少孤已属极大不幸，何况又因天宝末年动乱，自己远役他乡，饱经漂泊困厄，而绝少知音呢。这两句不仅感伤个人的身世飘零，而且从侧面反映出时代动乱和人们在动乱中漂流不定的生活，感情沉郁，显出了这首诗与大历诗人其他赠别之作的重要区别。诗人把送别之意，落实到“识君迟”上，将惜别和感世、伤怀融合在一起，形成了全诗思想感情发展的高潮。在写法上，这一联两句，反复咏叹，词切情真。“早”“迟”二字，配搭恰当，音节和谐，前急后缓，顿挫有致，读之给人以悲凉回荡之感。
《《七月》佚名 古诗》是西周初年豳地（在今陕西旬邑县、邠县一带）的奴隶所做的诗歌。可能是因诗长，年代久远，有某些错简的地方，但基本次序还是清楚的。
创作背景
这是一首汉乐府民歌。乐府民歌是社会下层群众的歌谣，最基本的艺术特色是它的叙事性，通常反映下层人民生活。中国古代征役频繁，游宦之风盛行。野有旷夫，室有思妇，文学作品中也出现了大量的思妇怀人诗。这些诗表现了妇女们独守空闺的悲苦和对行人的思念，大多写得真毕动人。
郑损( 近现代 )
收录诗词 (4332) 首
简 介
郑损 郑损，唐诗人。 唐郑州荥阳人，生卒年不详。字庆远，郡望荥阳(今属河南)，郑处冲子。初任推官。僖宗光启时，累官中书舍人。二年(886)，沙陀军入长安，损随僖宗避难兴元。寻知礼部贡举，后官至礼部尚书。事迹散见《唐摭言》卷八、《太平广记》卷一八三、《新唐书·宰相世系表五上》。《全唐诗》存诗6首。
赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹
花下红泉色，云西乳鹤声。明朝记归处，石上自书名。"
"诏发官兵取乱臣，将军弓箭不离身。
种松夹石道，纡组临沙阜。目览帝王州，心存股肱守。
黄鹄得汝去，婆娑弄毛衣。前汝下视鸟，各议汝瑕疵。
"官曹崇重难频入，第宅清闲且独行。阶蚁相逢如偶语，
内禅因天性，雄图授化元。继明悬日月，出震统干坤。
丈夫耻自饰，衰须从飒白。兰交早已谢，榆景徒相迫。
坐令再往之计堕眇芒。闭门长安三日雪，推书扑笔歌慨慷。
康衢谣
之子于归，远送于野。何彼苍天，不得其所。逍遥九州，
汴州忽复承平事，正月看灯户不扃。"
"仙院御沟东，今来事不同。门开青草日，楼闭绿杨风。
"羸马孤童鸟道微，三千客散独南归。
动植随四气，飞沉含五情。抢榆与水击，小大强为名。"
不共新妆比端正。桐华最晚今已繁，君不强起时难更。
况我愚朴姿，强趋利名场。远同干贵人，身举固难彰。
忠直血白刃，道路声苍黄。食恩三千士，一旦为豺狼。
夜上受降城闻笛
天唯两眼失一眼，将军何处行天兵。辰星任廷尉，
矢舍虽未中，璞全终待攻。层霄秋可翔，岂不随高鸿。"
莫恼添丁郎，泪子作面垢。莫引添丁郎，赫赤日里走。
古镜铭文浅，神方谜语多。居贫闲自乐，豪客莫相过。
干戈长浩浩，篡乱亦纷纷。纵有明在下，区区何足云。
尘暗宫墙外，霞明苑树西。舟形随鹢转，桥影与虹低。
丈夫耻自饰，衰须从飒白。兰交早已谢，榆景徒相迫。
"鸿灾起无朕，有见非前知。蚁入不足恤，柱倾何可追。
哥舒歌
孤枕楚水梦，独帆楚江程。觉来残恨深，尚与归路并。
青松郁成坞，修竹盈尺围。吟风起天籁，蔽日无炎威。
蔡凶伊窘，悉起来聚。左捣其虚，靡愆厥虑。
彼鹄斯微，若止若翔。千里之差，起于毫芒。
下营看岭势，寻雪觉人行。更向桑干北，擒生问碛名。"
胜引即纡道，幽行岂通衢。碧峰远相揖，清思谁言孤。
"冷气入疮痛，夜来痛如何。疮从公怒生，岂以私恨多。
天人信遐远，时节易蹉跎。洞房有明烛，无乃酣且歌。"
风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友
凝空多似黛，引素乍如纨。每向愁中览，含毫欲状难。"
岂识天子居，九重郁沈沈。一门百夫守，无籍不可寻。
"哭雪复吟雪，广文丁夫子。江南万里寒，曾未及如此。
云随仙驭远，风助圣情哀。只有朝陵日，妆奁一暂开。"
"我自东归日，厌苦春鸠声。作诗怜化工，不遣春蝉生。
洞隐谅非久，岩梦诚必通。将缀文士集，贯就真珠丛。"
悬途多仄足，崎圃无修畦。芳兰与宿艾，手撷心不迷。
"离堂悲楚调，君奏豫章行。愁处雪花白，梦中江水清。
国风·郑风·有女同车
伊昔玄宗朝，冬卿冠鸳鸾。肃穆升内殿，从容领儒冠。
计校唯求买药钱。重作学官闲尽日，一离江坞病多年。
好人常直道，不顺世间逆。恶人巧谄多，非义苟且得。
"远客出门行路难，停车敛策在门端。荒城无人霜满路，
丈夫意有在，女子乃多怨。
归作霓裳羽衣曲。仙心从此在瑶池，三清八景相追随。
校量功力相千万，好去从空白玉台。"
岂如秋霜虽惨冽，摧落老物谁惜之。为此径须沽酒饮，
织妇辞
玉城山里多灵药，摆落功名且养神。"
应怜一罢金闺籍，枉渚逢春十度伤。"
丹丘信云远，安得临仙坛。瘴江冬草绿，何人惊岁寒。
苦风吹朔寒，沙惊秦木折。舞影逐空天，画鼓馀清节。
此言虽太阔，且是臣心肠。野风结阴兵，千里鸣刀枪。
桁挂新衣裳，盎弃食残糜。苟无饥寒苦，那用分高卑。
芳物竞晼晚，绿梢挂新柔。和友莺相绕，言语亦以稠。
"暮行河堤上，四顾不见人。衰草际黄云，感叹愁我神。
八阵图
报恩兼报德，寺与山争鲜。橙橘金盖槛，竹蕉绿凝禅。
一战波委焰，再战火燎原。战讫天下定，号之为轩辕。
子路已成血，嵇康今尚嗤。为君每一恸，如剑在四肢。
"鸦路不可越，三十六渡溪。有物饮碧水，高林挂青蜺.
看花临水心无事，功业成来二十年。"
叔孙毁仲尼，臧仓掩孟轲。兰艾不同香，自然难为和。
桂州西南又千里，漓水斗石麻兰高。阴森野葛交蔽日，
时时数点仙，袅袅一线龙。霏微岚浪际，游戏颢兴浓。
历阳壮士勤将军名思齐歌
二子美年少，调道讲清浑。讥笑断冬夜，家庭疏筱穿。
一一仙子行，家家尘声销。小儿击玉指，大耋歌圣朝。
体空得化元，观有遗细想。喧烦困蠛蠓，跼蹐疲魍魉。
"晶晶掷岩端，洁光如可把。琼枝曲不折，云片晴犹下。
今成一丈夫，坎坷愁风尘。长裾来谒我，自号庐山人。
宝气浮鼎耳，神光生剑嵴。虚无天乐来，僁窣鬼兵役。
沉水来沧海，崇兰泛露光。那能枉焚爇，尔众我微茫。"
六宫愿识师颜形。玉皇颔首许归去，乘龙驾鹤来青冥。
雪夜感旧
何事便到山人家。柴门反关无俗客，纱帽笼头自煎吃。
龟虎休前寄，貂蝉冠旧行。训刑方命吕，理剧复推张。
乘船下汴水，东去趋彭城。从丧朝至洛，还走不及停。
百胜本自有前期，一飞由来无定所。风俗如狂重此时，
汉主未曾亲羽猎，不知将底谏君王。"
箭头馀鹄血，鞍傍见雉翘。日暮还城邑，金笳发丽谯。"
晓入中厨妾先起。姑嫜严肃有规矩，小姑娇憨意难取。
湛湛江水清，归居安汝妃。清波为裳衣，白石为门畿。