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题金陵渡

五代 / 汪炎昶

腊泉冰下出,夜磬月中寻。尽欲居岩室,如何不住心。"
"断峤沧江上,相思恨阻寻。高斋秋不掩,几夜月当吟。
斫冰泉窦响,赛雪庙松春。自此升通籍,清华日近身。"
凤阙华恩钟二人。起草便论天上事,如君不是世间身。
谁念闭关张仲蔚,满庭春雨长蒿莱。"
帝台春尽还东去,却系裙腰伴雪胸。"
殷勤好长来年桂,莫遣平人道不平。"
"春红秋紫绕池台,个个圆如济世财。
便从嵩岳应三台。龟衔玉柄增年算,鹤舞琼筵献寿杯。
君王政不修,立地生西子。"
如飞似堕皆青壁,画手不强元化强。"
"三月伤心仍晦日,一春多病更阴天。
文教从今日萧索。若更无人稍近前,把笔到头同一恶。


题金陵渡拼音解释:

la quan bing xia chu .ye qing yue zhong xun .jin yu ju yan shi .ru he bu zhu xin ..
.duan jiao cang jiang shang .xiang si hen zu xun .gao zhai qiu bu yan .ji ye yue dang yin .
zhuo bing quan dou xiang .sai xue miao song chun .zi ci sheng tong ji .qing hua ri jin shen ..
feng que hua en zhong er ren .qi cao bian lun tian shang shi .ru jun bu shi shi jian shen .
shui nian bi guan zhang zhong wei .man ting chun yu chang hao lai ..
di tai chun jin huan dong qu .que xi qun yao ban xue xiong ..
yin qin hao chang lai nian gui .mo qian ping ren dao bu ping ..
.chun hong qiu zi rao chi tai .ge ge yuan ru ji shi cai .
bian cong song yue ying san tai .gui xian yu bing zeng nian suan .he wu qiong yan xian shou bei .
jun wang zheng bu xiu .li di sheng xi zi ..
ru fei si duo jie qing bi .hua shou bu qiang yuan hua qiang ..
.san yue shang xin reng hui ri .yi chun duo bing geng yin tian .
wen jiao cong jin ri xiao suo .ruo geng wu ren shao jin qian .ba bi dao tou tong yi e .

译文及注释

译文
  唐尧、虞舜、夏禹、商汤、周文王(wang)、周武王、周成王、周康王的时候,他们是多么地深爱着百姓、深切地替百姓担忧,而且用君子长者的态度来对待天下人。有人做了一件好事,奖赏他之(zhi)余,又用歌曲赞美他,为他有一个好开始而高兴,并勉励他坚持到底;有人做了一件不好的事,处罚他之余,又哀怜同情他,希望他抛弃错误而开始新生。欢喜和忧伤的感情,同意和不同意的声音,见于虞、夏、商、周的历史书籍里。成王、康王死后,穆王继承王位,周朝的王道便开始衰落。然而穆王还是吩咐大臣吕侯,告诫他使用“祥刑”。他说的话忧愁却不悲伤,威严却不愤怒,慈(ci)爱而能决断,有哀怜无罪者的好心肠。因此,孔子把这篇《吕刑》选进《尚书》里。
转瞬间,岁月消逝,可是青春的美貌是难以永远存在的。
左相李适为每日之兴起不惜花费万钱,饮酒如长鲸吞吸百川之水。自称举杯豪饮是为了脱略政事,以便让贤。
西北两面大门敞开,什么气息(xi)通过此处?
虽然住的屋子简陋但知识却没有变少,我还是与往常一样,尽管外面已经战乱纷纷。
故乡(xiang)遍地都是衰败的枯草,好友相别实在是令人伤悲。
挥笔之间,诉讼了结,傲视王侯,目送飞云。
我要学仙去了,希望可以与仙人琴高谈心。
和你整天悠闲地来到水边,无穷无尽的乡思和归意如滔滔江水贪看柳絮飞花而忘记了满腹的愁绪。
魂(hun)魄归来吧!
秋天快要过去了,依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情,我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明,沉醉酒中以摆(bai)脱忧愁,不要辜负东篱(li)盛开的菊花。

注释
遣:派遣。
68、规矩:礼法制度。
(5)不避:不让,不次于。
(2)锦城:即锦官城,此指成都
32数:几次
③霜鬓:白色的鬓发。明朝(zhāo):明天。
⑷川原:即郊外的河流原野,这里指家乡。

赏析

  神女出场是以“暮雨”的形式:“轻红流烟湿艳姿”,神女的离去是以“朝云”的形式:“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点,轻盈飘渺,在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”;又具有一般神女所无的特点,她带着晶莹湿润的水光,一忽儿又化成一团霞气,这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔,如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱,使之眉目宛然,光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛,虽然没有任何叙事成分,却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接,将辞而去,迁延引身,不可亲附”及“暗然而暝,忽不知处”等等描写,觉有无限情事在不言中。
  第一章以后各章,都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是(怎么那样)”,极有气势,谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评曰:“‘曾是’字,怪之之词,如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心,说:“明是‘彊御在位,掊克在服’,乃分作四句,各唤以‘曾是’字,以肆其态。然四句两意双叠,固是一种调法。”(陈子展《诗经直解》引)他的细致分析,虽是评点八股文的手段,却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣(chen)后,指出这样做的恶果必然是贤良遭摒,祸乱横生。第四章剌王刚愎自用,恣意妄为,内无美德,外无良臣,必将招致国(guo)之大难。“不明尔德”、“尔德不明”,颠倒其词反覆诉说,“无……无”句式的两次重叠,都是作者的精心安排,使语势更为沉重,《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林,为长夜之饮,周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害,曾下过禁酒令,这就是《尚书》中的《酒诰》。然而,前车之覆,后车不鉴,厉王根本没有接受历史教训,作者对此怎能不痛心疾首。“俾昼作夜”一句,慨乎言之,令人想起唐李白《乌栖曲》“东方渐高(皜)奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛陈前面所说纣王各种败德乱政的行为导致国内形势一片混乱,借古喻今,指出对厉王的怨怒已向外蔓延至荒远之国。从章法上说,它既上接第四、五章,又承应第三章,说明祸患由国内而及国外,局面已是十分危险紧急了。第七章作者对殷纣王的错误再从另一面申说,以作总结。前面借指斥殷纣王告诫厉王不该重用恶人、小人,这儿责备他不用“旧”,这个“旧”应该既指旧章程也指善于把握旧章程的老臣,所以“殷不用旧”与第四章的“无背无侧”、“无陪无卿”是一脉相承的。而“虽无老成人,尚有典刑(型)”,是说王既不能重用熟悉旧章程的“老成人”,那就该自己好好掌握这行之有效的先王之道,但他自己的德行又不足以使他做到这一点,因此国家“大命以倾”的灾难必然降临,这也是与第四章“不明尔德”、“尔德不明”一脉相承的。作者这种借殷商之亡而发出的警告决不是危言耸听,没过多久,公元前841年国人暴动,厉王被赶出镐京,过了十三年,他在彘地凄凉死去。厉王在那时要后悔可就来不及了。最后一章,借谚语“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”告戒历王应当亡羊补牢,不要大祸临头还瞢腾不觉。这在旁人看来自然(zi ran)是很有说服力的,可惜厉王却不会听取。诗的末两句“殷鉴不远,在夏后(王)之世”,出于《尚书·召诰》:“我不可不监(鉴)于有夏,亦不可不监(鉴)于有殷。”实际上也就是:“周鉴不远,在殷后(王)之世。”国家覆亡的教训并不远,对于商来说,是夏桀,对于周来说,就是殷纣,两句语重心长寓意深刻,有如晨钟暮鼓,可以振聋发聩。只是厉王根本不把这当一回事。或许他也明白这道理,但却绝不会感觉到自己所作所为实与殷纣、夏桀无异。知行背离,这大约也是历史的悲剧不断重演的一个原因。
  《《秦妇吟》韦庄 古诗》用了大量篇幅叙述了农民军初入长安引起的动乱。毫无疑问,在这里,作者完全站在李唐王朝的立场,是以十分敌视的态度看待农民革命的。由于戴了有色眼镜,即使是描述事实方面也就不无偏颇,攻其一点而不及其余。根据封建时代正史(两唐书)记载,黄巢进京时引起坊市聚观,可见大体上做到井然有序。义军头领尚让慰晓市人的话是:“黄王为生灵,不似李家不恤汝辈,但各安家。”而军众遇穷民于路,竟行施遗,唯憎官吏,黄巢称帝后又曾下令军中禁妄杀人。当然,既是革命,便难免流血;加之队伍庞大,禁令或不尽行,正如《新唐书·黄巢传》所记载“贼酋择甲第以处,争取人妻女乱之”的破坏纪律的行为总或不免。而韦庄却抓住这一端作了“放大镜”式的渲染:
  诗人想的是:这,也就是俗话说的“树倒猢狲散”。而这时,我这个被排挤的人,却又回来了,难道是那些人所能预料到的吗?对于扼杀那次政治革新的政敌,诗人在这里投以轻蔑的嘲笑,从而显示了自(liao zi)己的不屈和乐观,显示了他将继续战斗下去。
乌衣巷  这首诗曾博得白居易的“掉头苦吟,叹赏良久”,是刘禹锡最得意的怀古名篇之一。
  以上四句已将“惊”字写足,五六两句便转。处在条件如此艰苦。责任如此重大的情况下,边防军队却是意气昂扬。笳鼓喧喧已显出军威赫然,而况烽火燃处,紧与胡地月光相连,雪光、月光、火光三者交织成一片,不仅没有塞上苦寒的悲凉景象,而且壮伟异常。这是向前方望。“沙场烽火连胡月”是进攻的态势。诗人又向周围望:“海畔云山拥蓟城”,又是那么稳如磐石。蓟门的南侧是渤海,北翼是燕山山脉,带山襟海,就像天生是来拱卫大唐的边疆重镇的。这是说防守的形势。这两句,一句写攻,一句说守;一句人事,一句地形。在这样有力有利气势的感染下,便从惊转入不惊,于是领出下面两句,写“望”后之感。诗人虽则早年并不如东汉时定远侯班超初为佣书吏(在官府中抄写公文),后来投笔从戎,定西域三十六国,可是见此三边壮气,却也雄心勃勃,要学西汉时济南书生终军,向皇帝请发长缨,缚番王来朝,立一下奇功了。末联连用了两个典故。第一个是"投笔从戎":东汉班超原在官府抄公文,一日,感叹说,大丈夫应该"立功异域",后来果然在处理边事上立了大功。第二个是"终军请缨":终军向皇帝请求出使南越说服归附,为表现自己有足够的信心,他请皇帝赐给长带子,说是在捆南越王时要用它。祖咏用了这两个典故,意思很明白,更有豪气顿生之感。末二句一反起句的“客心惊”,水到渠成,完满地结束全诗。
  《《逐贫赋》扬雄 古诗》是扬雄晚年的作品。此赋描述了作者想摆脱“贫儿”却根本甩不掉的无可奈何之情景。首段“舍汝远窜”以下到“勿复久留”几句说,扬雄想舍弃贫儿,故而跑到昆仑之巅,但贫儿却跟着在天上飞;扬雄躲到山崖里,贫儿也跟着上山来;扬雄摇着船躲到海上去,贫儿也跟着来到海上;扬雄走,贫儿也走,扬雄停下来,贫儿也停下来;扬雄质问贫儿为何要这样跟着自己,他要贫儿赶快离开他,一刻也不能耽搁。由此可知,扬雄想摆脱贫儿,他到处躲,但就是躲不掉,这实际上是他自己辛酸生活的艺术描绘,他用的笔调却是轻松的、充满玩笑的,这种自嘲自解的戏谑很有一种黑色幽默之美感。另外,《《逐贫赋》扬雄 古诗》对贫儿答语的描写也充满了黑色幽默之美:“堪寒能暑,少而习焉。寒暑不忒,等寿神仙。桀跖不顾,贪类不干。人皆重蔽,予独露居;人皆怵惕,予独无虞。”贫儿说:“主人倒是不错啊,你从小就经得住寒暑的侵袭,你简直就是不会死的神仙,那些盗贼和贪官从来也不会来打扰你,别人要几重门锁着才敢睡,你却敢在露天下睡,别人都提心吊胆的,你却从来都没有担忧。”扬雄在这里用开玩笑的语调来写贫儿的辩解,这实在是一种黑色幽默,由此可以见出扬雄抒情赋的大胆和幽默,显露出一种独特的美学色彩。
  此诗为五言古诗,而语言工致,对用对仗,可见是吸取了近体诗的特点。李白诗歌素以雄奇奔放、豪迈不羁著称,但这首诗表现出李白诗歌精细工致的另一面。
  但狂放不羁的诗人毫不在意,说什么人生百年,一共三万六千日,每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时,他酒意正浓,醉眼朦胧地朝四方看,远远看见襄阳城外碧绿的汉水,幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊,这汉江若能变作春酒,那么单是用来酿酒的酒曲,便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上,唱着《梅花落》的曲调,后面还跟着车子,车上挂着酒壶,载着乐队,奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得,忽然觉得自己的纵酒生活,连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了,临刑时对他儿子说:“吾欲与若(你)复牵黄犬,俱出上蔡(李斯的故乡)东门,逐狡兔,岂可得乎!”还有晋朝的羊祜,镇守襄阳时常游岘山,曾对人说:“由来贤达胜士登此远望,如我与卿者多矣,皆湮没无闻,使人悲伤。”祜死后,襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪,名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落,再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终,一个身后虽有人为之立碑,但也难免逐渐湮没,不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用,酒醉之后,像玉山一样倒在风月中,显示出无比潇洒和适意。
  第二个场面:“差夫持道挽丧车。”贾昌的父亲贾忠是唐玄宗的一名卫士,随扈死在泰山下。“父以子贵”,沿途官吏为巴结皇帝面前的这位大红人──神鸡童贾昌,竟不惜为他兴师动众,征派民夫,沿途照料灵柩。死者并不是什么皇亲国戚,只不过是一个斗鸡小儿之父,却迫使无数劳动者为他抖威风,这场面着实令人啼笑皆非。诗的字里行间充满了嘲笑、轻蔑和愤怒。
  一开头,作者就用《黄河》罗隐 古诗无法澄清作比喻,暗示当时的科举考试的虚伪性,揭露官场正和《黄河》罗隐 古诗一样污浊,即使把用来澄清浊水的阿胶都倾进去,也无济于事。接着又用“天意难明”四字,矛头直指最高统治者。
  这里诗人用的是“广角镜头”,展示了全幅山水的大的印象。之后,开始摇镜头、调整焦距,随着读者的眼光朝画面推进,聚于一点:“惊涛汹涌向何处,孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋,飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”,在整个画面中真是渺小了,但它毕竟是人事啊,因此引起诗人无微不至的关心:在这汹涌的波涛中,它想往哪儿去呢?何时才回去呢?这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的,但诗人感到它的不动不旋,并非因为它是画船,而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故,是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”(《李思训画长江绝岛图》),从不动见动,令人称妙;李白此处写画船则从不动见能动,别是一种妙处。以下紧接一问:这样信船放流,可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢?那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己,航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时,画与真,物与我完全溶合为一了。
  此诗的情理又都在自然精美的写景记游中自然地体现。“扬帆采石华,挂席拾海月”,海产珍奇,而俯拾皆是,可见诗人扬帆于暖风静海中盈满心胸的恬适之感,于是下文请从任公适己顺天之想也就水到渠成了。鲍照评谢诗云“如初发芙蓉,自然可爱”(《南史·颜延之传》),正是指的这种中充实而溢于外,风华流丽而不伤于巧的语言特色。
  “传语风光共流转,暂时相赏莫相违。”

创作背景

  隋炀帝杨广为了东游广陵(扬州),不惜倾全国民力财力开凿一条运河,即今通济渠。其东段叫汴河,汴河之滨筑有行宫,即“《汴河亭》许浑 古诗”。这首《《汴河亭》许浑 古诗》诗,当是作者在南游中经过汴河时写的。

  

汪炎昶( 五代 )

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简 介

汪炎昶 汪炎昶(一二六一~一三三八),字懋远,婺源(今属江西)人。幼励志力学,受学于孙嵩,得程朱性理之要。宋亡,与同里江凯隐于婺源山中,名其所居为雪瓷,自号古逸民,学者称古逸先生。元惠宗至元四年卒,年七十八。有《古逸民先生集》二卷。事见本集附录《汪古逸民先生行状》。 汪炎昶诗,以《宛委别藏》本为底本,并新辑集外诗编为一卷。

何草不黄 / 石涵双

化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕,愁云阴隔乍依稀。
"洪流盘砥柱,淮济不同波。莫讶清时少,都缘曲处多。
"星沈万古痕,孤绝势无邻。地窄少留竹,空多剩占云。
为霖自可成农岁,何用兴师远伐邢。"
"多感京河李丈人,童蒙受教便书绅。文章至竟无功业,
"每思闻净话,雨夜对禅床。未得重相见,秋灯照影堂。
何事龙韬献捷稀。旅梦远依湘水阔,离魂空伴越禽飞。
江烟日午无箫鼓,直到如今咏四愁。"


九日置酒 / 奕思谐

《诗话总龟》)"
昨日祝融峰下见,草衣便是雪山□。"
"身向闲中老,生涯本豁然。草堂山水下,渔艇鸟花边。
"谁不相逢话息机,九重城里自依依。蓬莱水浅有人说,
渐数孤平少屈人。劣马再寻商岭路,扁舟重寄越溪滨。
别离排宴向藏舟。鲲鹏变化知难测,龙蠖升沈各有由。
"解缆随江流,晚泊古淮岸。归云送春和,繁星丽云汉。
昔日羊斟曾不预,今朝为政事如何。"


浣溪沙·一向年光有限身 / 满壬子

是时环柱能相副,谁谓燕囚事不成。"
若把长江比湘浦,离骚不合自灵均。"
一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足,客卧浑疑水浸身。
"暖烟轻淡草霏霏,一片晴山衬夕晖。水露浅沙无客泛,
"三年悲过隙,一室类销冰。妻病入仙观,子穷随岳僧。
"久客厌岐路,出门吟且悲。平生未到处,落日独行时。
"丹湖湖上送行舟,白雁啼残芦叶秋。
渐来云路觉偏清。寒光入水蛟龙起,静色当天鬼魅惊。


春暮 / 端木若巧

"楚天遥望每长嚬,宋玉襄王尽作尘。
应笑戎藩刀笔吏,至今泥滓曝鱼鳃。"
"正是花时节,思君寝复兴。市沽终不醉,春梦亦无凭。
闻道中兴重人物,不妨西去马蹄轻。"
今日街头看御榜,大能荣耀苦心人。"
"含香复记言,清秩称当年。点笔非常笔,朝天最近天。
不知新到灵和殿,张绪何如柳一枝。"
嫩叶舒烟际,微香动水滨。金塘明夕照,辇路惹芳尘。


论诗三十首·二十一 / 阚丑

"儿孙闲弄雪霜髯,浪飐南山影入檐。卧稳篷舟龟作枕,
"吾师既续惠休才,况值高秋万象开。吟处远峰横落照,
湘水清波指下生。蜂簇野花吟细韵,蝉移高柳迸残声。
八公山石君知否,休更中原作彗星。"
"宝贵亲仁与善邻,邻兵何要互相臻。
半酣相顾似衰翁。关山月皎清风起,送别人归野渡空。
野水千年在,闲花一夕空。近来浮世狭,何似钓船中。
"青山烹茗石,沧海寄家船。虽得重吟历,终难任意眠。


菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院 / 武丁丑

春江新水促归航,惜别花前酒漫觞。
"乡名里号一朝新,乃觉台恩重万钧。建水闽山无故事,
"万缘销尽本无心,何事看花恨却深。
荷密连池绿,柿繁和叶红。主人贪贵达,清境属邻翁。"
"庭前芳草绿于袍,堂上诗人欲二毛。
却向江南看图画,始惭虚到蜀城来。"
"一夜高楼万景奇,碧天无际水无涯。只留皎月当层汉,
山高水阔夕阳迟。每嗟阮肇归何速,深羡张骞去不疑。


咏同心芙蓉 / 疏雪梦

"深山大雪懒开门,门径行踪自尔新。无酒御寒虽寡况,
"剪项移秦势自雄,布衣还是负深功。
鸡犬连延碧岫村。游子不缘贪献赋,永依棠树托蓬根。"
门下十年耕稼者,坐来偏忆翠微峰。"
"时来时去若循环,双阖平云谩锁山。只道地教秦设险,
"定里无烦热,吟中达性情。入林逢客话,上塔接僧行。
云间翡翠一双飞,水上鸳鸯不暂离。
夜观入枯树,野眠逢断碑。邻房母泪下,相课别离词。"


蜡辞 / 伊耆氏蜡辞 / 淳于会强

"独寻仙境上高原,云雨深藏古帝坛。天畔晚峰青簇簇,
"断肠佳赏固难期,昨夜销魂更不疑。丹桂影空蟾有露,
"月落灯前闭北堂,神魂交入杳冥乡。文通毫管醒来异,
去国时虽久,安邦志不常。良金炉自跃,美玉椟难藏。
"云僧凿山井,寒碧在中庭。况是分岩眼,同来下石瓶。
知古斋主精校2000.01.22.
"素律初回驭,商飙暗触襟。乍伤诗客思,还动旅人心。
无楼不到隔淮山。旌旗渐向行时拥,案牍应从到日闲。


普天乐·翠荷残 / 是采波

黉室青衿尽,渠门火旆扬。云飞同去国,星散各殊方。
"师名自越彻秦中,秦越难寻师所从。
"桃花日日觅新奇,有镜何曾及画眉。只恐轻梭难作匹,
"风散古陂惊宿雁,月临荒戍起啼鸦。
别久曾牵念,闲来肯压重。尚馀青竹在,试为剪成龙。"
正是四郊多垒日,波涛早晚静鲸鲵。"
恩从仙殿对回深。流年渐觉霜欺鬓,至药能教土化金。
待得功成即西去,时清不问命何如。"


舟过安仁 / 宓飞珍

莫凭栏干剩留驻,内庭虚位待才臣。
"平生诗誉更谁过,归老东吴命若何。知己凋零垂白发,
名宦由来致苦辛。皎日还应知守道,平生自信解甘贫。
"渊明深念郄诜贫,踏破莓苔看甑尘。碧沼共攀红菡萏,
九级燕金满尊酒,却愁随诏谒承华。"
鞭鞘所拂三千里,多少诸侯合避骢。"
"一自王乔放自由,俗人行处懒回头。睡轻旋觉松花堕,
请停此曲归正声,愿将雅乐调元气。"