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闻乐天授江州司马

近现代 / 崔唐臣

筹箸随宜放,投盘止罚啀。红娘留醉打,觥使及醒差。
渭村秋物应如此,枣赤梨红稻穗黄。"
皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席,红藕花中泊妓船。
"卧在漳滨满十旬,起为商皓伴三人。
形骸与冠盖,假合相戏弄。但异睡着人,不知梦是梦。
潦倒亲知笑,衰羸旧识惊。乌头因感白,鱼尾为劳赪.
梳洗楼前粉暗铺。石立玉童披鹤氅,台施瑶席换龙须。
宛转柔声入破时。乐可理心应不谬,酒能陶性信无疑。
遗文三十轴,轴轴金玉声。龙门原上土,埋骨不埋名。"
野杏浑休植,幽兰不复纫。但惊心愤愤,谁恋水粼粼。
流光我已晚,适意君不早。况君春风面,柔促如芳草。
久而谬耶。文字生而羲农作耶,仁义别而圣贤出耶。
乘胜同三捷,扶颠望一词。希因送目便,敢恃指纵奇。


闻乐天授江州司马拼音解释:

chou zhu sui yi fang .tou pan zhi fa ai .hong niang liu zui da .gong shi ji xing cha .
wei cun qiu wu ying ru ci .zao chi li hong dao sui huang ..
huang en zhi xu zhu san nian .lv teng yin xia pu ge xi .hong ou hua zhong bo ji chuan .
.wo zai zhang bin man shi xun .qi wei shang hao ban san ren .
xing hai yu guan gai .jia he xiang xi nong .dan yi shui zhuo ren .bu zhi meng shi meng .
liao dao qin zhi xiao .shuai lei jiu shi jing .wu tou yin gan bai .yu wei wei lao cheng .
shu xi lou qian fen an pu .shi li yu tong pi he chang .tai shi yao xi huan long xu .
wan zhuan rou sheng ru po shi .le ke li xin ying bu miu .jiu neng tao xing xin wu yi .
yi wen san shi zhou .zhou zhou jin yu sheng .long men yuan shang tu .mai gu bu mai ming ..
ye xing hun xiu zhi .you lan bu fu ren .dan jing xin fen fen .shui lian shui lin lin .
liu guang wo yi wan .shi yi jun bu zao .kuang jun chun feng mian .rou cu ru fang cao .
jiu er miu ye .wen zi sheng er xi nong zuo ye .ren yi bie er sheng xian chu ye .
cheng sheng tong san jie .fu dian wang yi ci .xi yin song mu bian .gan shi zhi zong qi .

译文及注释

译文
闲居时忧伤能自(zi)我排遣,临别感(gan)伤情绪一发难收。
时值四月,许多达官显要把从外面买来正在开花的(de)芍药花移植到新扩充的花园中,真不知道他们之中还有谁以国计民生为念?
向着战场进发。朝廷大(da)军在玉门关与胡兵雪中交战,敌人的箭簇像沙石一样的射在我军战士的衣甲上。
但愿和风惠顾,让牡丹姣颜久驻,只担心烈日无情,把它烤成焦烂。
谢灵运住的地方如今还在,清澈的湖水荡漾,猿猴清啼。
什么草儿不黑腐,什么人哪似鳏夫。可悲我等出征者,不被当人如尘土。
即使粉身碎骨也毫不惧怕,甘愿把一身清白留在人世间。
柳江河畔双垂泪,兄弟涕泣依依情。
不要去理睬添愁助恨的棹声紧紧催促,要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上,船儿就会渐渐过重,就怕这桃花溪太浅,载不动这满船的离愁啊。
  傍晚的清风消除了白昼的热气,小池塘里荷叶静静地挺立。我从胡床上酒后醒来,独自在池塘边散步徘徊。微风不断吹来荷叶的清香,水草晃动,看得见荷叶下鱼儿游动的模样。眼前荷秆空空地举着它的叶片,而那冰清玉洁的荷花已难睹其面。我忧愁啊,荷花的模样已经如此这般,明晨怎堪化妆对镜去照容颜。夜深人静,月亮在充满凉意的空中穿行,月光惨淡、花朵低垂,犹如一个凄凉幽幻的梦境。这情景能有谁会理解,又有何人能够同情?也应记得,那临江手扶栏杆眺望的情景,江南湖面千顷,全是荷花的一片浓红。
自怨自悲啊哪有终极,内怀忠忱啊精诚耿直。
  在古代没有专门来规劝君王的官职,从官居高位的公卿大夫到市井百姓从事手工业和从商的人,都可以规劝君王。(等到)汉朝兴盛开始,才有了谏官的称号。
洼地桑树多婀娜,叶儿浓密黑黝黝。我看见了他,说着情言爱语,体会着他执着的爱意。
思念家(jia)乡的愁和恨,怎么也压抑不住,只能向天悲叹!
用捣掉壳的野谷来做饭,摘下葵叶来煮汤(tang)。
杨家有个女儿刚刚长大,十分娇艳,养在深闺中,外人不知她美丽绝(jue)伦。

注释
(26)许君焦、瑕:(晋惠公)许诺给您焦、瑕两城。
51.乃其所以自祸欤:正是他招致杀身之祸的原因啊!欤,语气助词,表感叹。
(60)泠(líng)然:轻妙飘然的样子。善:美好的。
④封、禺:皆山名,在今渐江德清。梁溪:今江苏无锡。
〔1〕连昌宫,唐代皇帝行宫之一,公元658年(唐高宗显庆三年)建,故址在河南府寿安县(今河南宜阳)西九里。森似束:指竹子丛密,如同扎成一束束的。森:森森然,密貌。
17、方:正。
(14)贿:财物,指嫁妆,妆奁(lián)。以上四句是说你从卜筮看一看吉凶吧,只要卜筮的结果好,你就打发车子来迎娶,并将嫁妆搬去。

赏析

  从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色,铺排有序,很见功力。前三句写树,错落有致,句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字,生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中,诗人用笔由视觉而到嗅觉,“石响”句更进而写到听觉,由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物,这就使画面更充满活力,线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
  最后一层,诗的节奏加快。作者紧紧扣住人物的心理活动,将渔人离开桃源、怀念桃源、再寻桃源以及峰壑变幻、遍寻不得、怅惘无限这许多内容,一口气抒写下来,情、景、事在这里完全融合在一起了。“不疑”六句,在叙述过程中,对渔人轻易离开“灵境”流露了惋惜之意,对云山路杳的“仙源”则充满了向往之情。然而,时过境迁,旧地难寻,桃源已不知在何处了。这时,只剩下了一片迷惘。最后四句,作为全诗的尾声,与开头遥相照应。开头是无意迷(yi mi)路而偶从迷中得之,结尾则是有意不迷而反从迷中失之,令读者感喟不已。“春来遍是桃花水”,诗笔飘忽,意境迷茫,给人留下了无穷的回味。
  为落花缝锦囊,为落花埋香冢;还要悲哭,还要作诗(zuo shi)。这种前无古人,后无来者的“荒唐”举动,唯有痴情如宝黛者方能理解,也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。和曹雪芹同时期的富察·明义《题红楼梦》绝句说:“伤心一首葬花词,似谶成真自不如。安得返魂香一缕,起卿沉痼续红丝?”“似谶成真”,这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的(lai de)话。以前红学研究者还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书,从此绝句中可以看出,他读到过后半部部分稿子的可能性极大,或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果说,明义绝句中提到后来的事像“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类,还可由推测而知的话;那么,写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”,和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句,是再也无从凭想象而得的。
  “八骢笼晃脸差移,日丝繁散曛罗洞。”“八骢”,王琦以为当作“八窗”,且举鲍照诗“四户八绮窗”为证(见《李长吉歌诗汇解》卷一),其说近是。这两句大意为:真珠于朦胧之(long zhi)中,恍惚觉得有亮光在眼前晃动,转过脸一看,只见日光透过窗纱,丝丝缕缕射进屋中,原来天已大亮了。
  “锦江春色逐人来”,诗人于公元766年(大历元年)夏历五月离开成都草堂,虽然已入夏令,而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞,以此开端,也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句:“锦江春色来天地。”
  尤其值得读者注意的是,首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感,俯仰瞻眺,山川古迹,都是从空间着眼;“日暮”,点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间,增强了意境的立体感。单就空间而论,无论西北的锦江、玉垒,或者城南的后主祠庙,都是远处的景物;开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合,便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
  颔联和尾联,对两个人物形象的刻画,也不是孤立进行,而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳,有形无形,有声无声,都是写景。五柳,虽是典故,但对王维说来,模仿陶渊明笔下的人物,植五柳于柴门之外,这是自然而然的。
  他没有说月亮瞪目是为了什么,仍然留给大家去想;但这样并不等于他没有说。月亮惊大了眼睛,这形象就是很新奇而意义又非常含蓄隽永的。比僧本真的“夸道客衙好灯火,不知浑尔点膏脂”浑成多了。有意义的是:嫦娥本来是为了长生不老才逃进月宫里去的,然而在诗人笔下,月亮的寿命居然只有三十天;从朔而望,从望而晦,一月一个新月亮。是以刚见世面的“新”蟾,是那样的幼稚,乍一见到这个场面(chang mian),竟傻了眼;则此处之富丽真足以羞月,使嫦娥也感到了月宫的寒酸。神仙尚且如此,世人的惊讶当然更甚。其实,写神仙的幼稚无知,正是写人间的腐败已到了人神共怒的地步。他只是不用这样叙述的笔法,而采用形象的寓意罢了。那么诗人在这极度的夸饰之中,也是寓有严于斧钺的批判的。
  曹子建因刚遭受知己亡故之痛,忧闷不乐,已久未出游,夜半时分愁绪又起,遂外出解闷。遥望着天空,见到“白露暧空,素月流天”,心中不胜感慨,低声吟诵起《诗》句来,仍觉不足以消愁解闷,于是要王仲宣为此情此景写一篇文章。原本愁思是闷在曹植的内心里,因为偶然之间见到“月”,那份内在的情绪也就有了一个可供寄托的外在具象——“月”,让无情的“月”和有情的人彼此接触在一起,展开了对“月”的描写。
  前四句写送别之情,诗人由“过去”想到“现在”,再由“现在”想到“未来”,它本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来,写到四十年来,“中间消息两茫然”,不接着写相逢和送别,而突然插入“更为后会知何地”。表明看,恍如天外奇峰,劈空飞来。但实际上,“更为后会”,就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”,诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说,是突接。由于这样的突接,所以能掀起波澜,把诗人感伤离乱的情怀,表现得沉郁苍凉,百端交集。就下文来说,这是在一联之内的逆挽,也就是颠倒其次序,用上句带动下句。由于这样的逆挽,所以能化板滞为飞动,使得全诗神完气足,精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣,也是不可能达到这种境界的。
  颈联“霜落熊升树,林空鹿饮溪”,互文见意,写“山行”所见的动景。“霜落”则“林空”,既点时,又写景。霜未落而林未空,林中之“熊”也会“升树”,林中之“鹿”也要“饮溪”;但树叶茂密,遮断视线,“山行”者很难看见“熊升树”与“鹿饮溪”的野景,作者特意写出“霜落”、“林空”与“熊升树”、“鹿饮溪”之间的因果关系,正是为了表现出那是“山行”者眼中的野景。惟其是“山行”者眼中的野景,所以饱含着“山行”者的“野情”。“霜落”而“熊升树”,“林空”而“鹿饮溪”,很是闲适,野趣盎然。
  唐代后期由于人烟稀少,蔡家机场一带的湘江东岸尚未开垦耕种,为一片平野。“晓莺啼远林”,进一步说明此片平野面积广阔,一片葱绿的草地。地势低平的湿地土壤中含氧低,不适林木生长,林木多分布平野边缘丘陵上,故曰“远林”。
  第一句语、意都显得有些奇特。春光,泛指春天明媚妍丽、富于生命力的景象;而春天的丽日艳阳,本来就是使一切自然景象呈现出绚烂色彩和勃勃生机。说“春光斗日光”,似乎不大容易理解。但诗人对艳阳照耀下一片烂漫春光的独特感受,却正是借“斗”字生动地表现出来。丽日当空,春光烂漫,在诗人的感觉中,正像是春光与日光争艳竞妍。着一“斗”字,将双方互争雄长的意态,方兴未艾的趋势,以及天地上下流溢着的热烈气氛全部传出。作者《霜月》说:“青女(qing nv)素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟。”将秋夜霜月交辉的景色想象为霜月之神竞艳斗妍,所表现的境界虽和“春光斗日光”有别,而“斗”字的表现力则同样杰出。不过“春光斗日光”好像还有另一层意蕴。日光,既指艳阳春日,又兼有时光之意。眼前这烂漫纷呈的春光又似乎《日日》李商隐 古诗与时光的脚步竞赛,力求在这美好的时光尚未消逝之前呈现出它的全部美艳。这后一层意蕴,本身就包含着韶光易逝的些微惆怅,暗示下文意绪的纷扰不宁。
  这首诗通篇写景,但并不是一首单纯的写景诗,景中自有人在,自有情在。三、四两句是全篇关目。第三句不仅展示一个“尽日无人”的环境,而且隐然还有一位尽日看雨之人,其百无聊赖的情状是可以想见的。句中说“看微雨”,其实,丝雨纷纷,无可寓目,可寓目的应是菱叶、浮萍、池水、鸣莺、蔷薇。而其人最后心目所注却是池面鸳鸯的相对戏水。这对鸳鸯更映衬出看雨人的孤独必然使他见景生情,生发许多联想、遐想。可与这首诗参读的有焦循《秋江曲》:“早看鸳鸯飞,暮看鸳鸯宿。鸳鸯有时飞,鸳鸯有时宿。”两诗妙处都在不道破注视鸳鸯的人此时所想何事,所怀何情,而篇外之意却不言自见。对照两诗,杜牧的这首诗可能更空灵含蓄,更有若即若离之妙。
  其一, 一章“微君之故”和二章“微君之躬”。上下章只变换“故”“躬”两字, 却使诗歌语义饱满、押韵和谐。“微君之故”, 朱熹《诗集传》释为: “我若非以君之故”; “微君之躬”, “躬”是“躳”的异体, 《尔雅·释言》: “躬, 身也。”躬、身二字互训, 故“躬”即自身也, 也即“君”。“微君之躬”即“我若无君”。上章言“我若非以君之故”, 下章言“我若无君”。上下章表达相同的意思却运用不同的字眼, 把作者委婉含蓄的感情表达得淋漓尽致。其二, 一章“胡为乎中露”和二章“胡为乎泥中”。“露”为“路”的假借字。《尔雅·释名》: “路, 露也。言人所践蹈而露见也。”方玉润《诗经原始》: “‘泥中’犹言泥涂也。”按: “中露”也即今俗语所谓心里沉沉的, 像被什么东西堵得慌; “泥中”犹今所谓陷入泥中而不能自拔。因此“中露”、“泥中”是虚写而非实写, 上下章可互相补充理解。
  此诗写作时间难以确定,可能是李白青年时期的作品,作于蜀中。

创作背景

  第二部分,从“上有六龙回日之高标”到“嗟尔远道之人胡为乎来哉”,主要写跋涉攀登之艰难。这一部分又可分为两层。前八句为一层,强调山势的高峻与道路之崎岖。先例举了六龙、黄鹤、猿猱这些善于飞腾攀登的鸟兽面对蜀道尚且无可奈何的情况,以映衬人要攀越蜀道谈何容易;又特地选择了秦地突出的高山青泥岭加以夸张描绘,显示蜀道之高耸入云,无法通行。“问君西游何时还”以下为第二层,描绘了悲鸟、古树、夜月、空山、枯松、绝壁、飞湍、瀑流等一系列景象,动静相衬,声形兼备,以渲染山中空旷可怖的环境和惨淡悲凉的气氛,慨叹友人何苦要冒此风险入蜀。

  

崔唐臣( 近现代 )

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简 介

崔唐臣 宋泉州晋江人。与苏颂、吕夏卿同学相好。二人先登第,唐臣遂罢举。仁宗嘉祐中,二人在馆下,一日忽见唐臣舣舟汴岸。问其别后事,答谓初倒箧中,有钱百千,半买舟,半居货,差愈于应举觅官时。翌日已不知所在,唯留刺书一绝,有“案有《黄庭》樽有酒,少风波处便为家”之句。

秋蕊香·七夕 / 澹台采蓝

况无治道术,坐受官家禄。不种一株桑,不锄一垄谷。
苇笋针筒束,鯾鱼箭羽鬐.芋羹真底可,鲈鲙漫劳思。
枭鸣松桂树,狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地,日暮多旋风。
"坐整白单衣,起穿黄草履。朝餐盥漱毕,徐下阶前步。
"虹梁雁齿随年换,素板朱栏逐日修。但恨尚书能久别,
人在云之下兮,又安能决云而上征。呜唿,
"梁王开佛庙,云构岁时遥。珠缀飞闲鸽,红泥落碎椒。
尧舜留得神圣事,百代天子有典章。仲尼留得孝顺语,


齐国佐不辱命 / 子车若香

左右欢唿何翕习,至尊德广之所及。须臾百辟诣阁门,
安西都护进来时。须臾云得新消息,安西路绝归不得。
亚水依岩半倾侧,笼云隐雾多愁绝。绿珠语尽身欲投,
"老去将何散老愁,新教小玉唱伊州。
"种藕百馀根,高荷才四叶。飐闪碧云扇,团圆青玉叠。
坐捧迷前席,行吟忘结綦。匡床铺错绣,几案踊灵芝。
宋沇尝传天宝季,法曲胡音忽相和。明年十月燕寇来,
忆昔谪居炎瘴地,巴猿引哭虎随行。多于贾谊长沙苦,


泊平江百花洲 / 公冶笑容

"衰容常晚栉,秋镜偶新磨。一与清光对,方知白发多。
吴中好风景,风景无朝暮。晓色万家烟,秋声八月树。
"老伴知君少,欢情向我偏。无论疏与数,相见辄欣然。
早衙才退暮衙催。庭前阶上何所有,累囚成贯案成堆。
是非一以贯,身世交相忘。若问此何许,此是无何乡。"
气浊星难见,州斜日易晡。通宵但云雾,未酉即桑榆。
君若欲一醉,时出赴宾筵。洛中多君子,可以恣欢言。
幸是林园主,惭为食禄牵。宦情薄似纸,乡思争于弦。


祝英台近·晚春 / 闻人欢欢

闻道阴平郡,翛然古戍情。桥兼麋鹿蹋,山应鼓鼙声。
水冻霜威庇,泥新地气融。渐知残雪薄,杪近最怜丛。
脱身冒死奔逃归。昼伏宵行经大漠,云阴月黑风沙恶。
前年种桃核,今岁成花树。去岁新婴儿,今年已学步。
门闭仍逢雪,厨寒未起烟。贫家重寥落,半为日高眠。"
君不见马家宅,尚犹存,宅门题作奉诚园。君不见魏家宅,
欲作栖云计,须营种黍钱。更容求一郡,不得亦归田。"
"眼看过半百,早晚扫岩扉。白首谁能住,青山自不归。


送石处士序 / 濮己未

"身为近密拘,心为名检缚。月夜与花时,少逢杯酒乐。
长夜君先去,残年我几何。秋风满衫泪,泉下故人多。"
衡门寂寞朝寻我,古寺萧条暮访君。朝来暮去多携手,
"满眼云水色,月明楼上人。旅愁春入越,乡梦夜归秦。
"向公心切向财疏,淮上休官洛下居。三郡政能从独步,
"劫风火起烧荒宅,苦海波生荡破船。
"昔我十年前,与君始相识。曾将秋竹竿,比君孤且直。
闇定天下本,遂安刘氏危。子房吾则能,此非尔所知。


蕃女怨·碛南沙上惊雁起 / 司空文杰

造次行于是,平生志在兹。道将心共直,言与行兼危。
犯羽含商移调态,留情度意抛弦管。湘妃宝瑟水上来,
君独南游去,云山蜀路深。"
风月共谁赏,诗篇共谁吟。花开共谁看,酒熟共谁斟。
伊余信多幸,拖紫垂白发。身为三品官,年已五十八。
铁击珊瑚一两曲,冰泻玉盘千万声。铁声杀,冰声寒。
次第花生眼,须臾烛过风。更无寻觅处,鸟迹印空中。"
清旦方堆案,黄昏始退公。可怜朝暮景,销在两衙中。"


酹江月·驿中言别友人 / 壤驷凯其

且喜赋敛毕,幸闻闾井安。岂伊循良化,赖此丰登年。
及到山前已消歇。左降通州十日迟,又与幽花一年别。
欲去复裴回,夕鸦已飞鸣。何当重游此,待君湖水平。"
遂性逍遥虽一致,鸾凰终校胜蛇虫。"
蓬蒿隔桑枣,隐映烟火夕。归来问夜餐,家人烹荠麦。"
君恩不尽念未已,甘泉殿里令写真。丹青画出竟何益,
二毛晓落梳头懒,两眼春昏点药频。
别路环山雪,离章运寸珠。锋铓断犀兕,波浪没蓬壶。


卷耳 / 羽芷容

我是玉皇香案吏,谪居犹得住蓬莱。"
"长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。
车马煌煌。若此颠倒事,岂非天道短,岂非人道长。
而我何所乐,所乐在分司。分司有何乐,乐哉人不知。
水面波疑縠,山腰虹似巾。柳条黄大带,茭葑绿文茵。
"谢傅堂前音乐和,狗儿吹笛胆娘歌。花园欲盛千场饮,
我今异于是,身世交相忘。"
"莫言鲁国书生懦,莫把杭州刺史欺。


凤凰台次李太白韵 / 第五明宇

朝哭心所爱,暮哭心所亲。亲爱零落尽,安用身独存。
久眠褐被为居士,忽挂绯袍作使君。
不饮一杯听一曲,将何安慰老心情。"
习隐将时背,干名与道妨。外身宗老氏,齐物学蒙庄。
坐倚绳床闲自念,前生应是一诗僧。"
公干经时卧,钟仪几岁拘。光阴流似水,蒸瘴热于炉。
腻粉梨园白,胭脂桃径红。郁金垂嫩柳,罯画委高笼。
化为佛寺在人间。妆阁伎楼何寂静,柳似舞腰池似镜。


酷吏列传序 / 芒兴学

"病上篮舆相送来,衰容秋思两悠哉。
犹残少许云泉兴,一岁龙门数度游。
悲欢两相极,以是半日中。言罢相与行,行行古城里。
宿客不来嫌冷落,一尊酒对一张琴。"
尽日看山立,有时寻涧行。兀兀长如此,何许似专城。"
旧游疑是梦,往事思如昨。相忆春又深,故山花正落。"
落后始知如幻身。空门此去几多地,欲把残花问上人。"
有鸟有鸟名俊鹘,鹞小雕痴俊无匹。雏鸭拂爪血迸天,