对酒行
更许下才听白雪，一枝今过郄诜荣。"
"吴歌咽深思，楚客怨归程。寺晓楼台迥，江秋管吹清。
何时得与刘遗民，同入东林远公社。"
"居在青门里，台当千万岑。下因冈助势，上有树交阴。
"内殿张弦管，中原绝鼓鼙。舞成青海马，斗杀汝南鸡。
宋玉亭春弄袖风。落落精神终有立，飘飘才思杳无穷。
不堪攀折犹堪看，陌上少年来自迟。"
月中秘乐天半间，丁珰玉石和埙篪。宸聪听览未终曲，
"江湖醉渡十年春，牛渚山边六问津。
谁见尊前此惆怅，一声歌尽路迢迢。"
对酒行拼音解释:
geng xu xia cai ting bai xue .yi zhi jin guo xi shen rong ..
.wu ge yan shen si .chu ke yuan gui cheng .si xiao lou tai jiong .jiang qiu guan chui qing .
he shi de yu liu yi min .tong ru dong lin yuan gong she ..
.ju zai qing men li .tai dang qian wan cen .xia yin gang zhu shi .shang you shu jiao yin .
.nei dian zhang xian guan .zhong yuan jue gu pi .wu cheng qing hai ma .dou sha ru nan ji .
song yu ting chun nong xiu feng .luo luo jing shen zhong you li .piao piao cai si yao wu qiong .
bu kan pan zhe you kan kan .mo shang shao nian lai zi chi ..
yue zhong mi le tian ban jian .ding dang yu shi he xun chi .chen cong ting lan wei zhong qu .
.jiang hu zui du shi nian chun .niu zhu shan bian liu wen jin .
shui jian zun qian ci chou chang .yi sheng ge jin lu tiao tiao ..
译文及注释
译文
赵、燕两地多慷慨悲歌的侠士，今天我们相逢于侠士剧孟的故乡洛阳。
高大的树木拂晓看来(lai)尚未凋零，阳光下遥望远山层次格外分明。
先举杯祭酹造酒的祖师，是他留下美酒给我驱逐忧愁和烦闷。
酒并非好酒，却为客少发愁，月(yue)亮虽明，却总被云遮住。在这中秋之夜，谁能够和我共同欣赏这美妙的月光？我只能拿起酒杯，凄然望着北方。
想渡黄河，冰雪堵塞了这条大川； 要登太行，莽莽的风雪早已封山。
肃宗还流亡在外，几时才可以停止训练兵卒？
多希望能追随那无处不在的月影，将光辉照射到你的军营。
谁家住宅建成后还去破坏，哪里的亲朋哭了以后又唱起来？
（我）欢快地饮酌春酒，采摘园中的蔬菜。 细雨从东方而来，夹杂着清爽的风。
听说庞德公曾到这里，入山采药一去未回还。
沙漠(mo)结冰百丈纵横有裂纹，万里长空凝聚着惨淡愁云。
白酒刚刚酿熟时我从山中归来，黄鸡在啄着谷粒秋天长得正肥。
柏树高耸云雾飘来气接巫峡，月出寒光高照寒气直通岷山。
回过头去呼唤一代英主虞舜大帝，只见虞舜的寝陵苍梧之地正生起一片愁云。痛惜啊！当年穆王(wang)(wang)与王母在昆仑瑶池饮酒作(zuo)乐，竟然喝到夜幕降临到昆仑山头。
注释
（70）两心知：只有玄宗、贵妃二人心里明白。
身残处秽：指因受宫刑而身体残缺，兼与宦官贱役杂处。
大：浩大。
（42）致足乐也：十分令人快乐。致，至，极。
⑺尔曹：你们这些人。
③杨花：柳絮。愁杀：愁绪满怀。杀，形容愁的程度之深。
赏析
结构赏析
上述二诗，极其典型地体现出了苏曼殊的浪漫“情僧”和云游“诗僧”的形象。读此二诗，这位才情横溢、浪漫奇幻、集亢奋与忧郁于一身的青年俊秀就定格在我们的脑海之中。只可惜天不假俊杰以时间，苏曼殊只在人(zai ren)间度过了三十五个春秋，便在贫病中辞世，他以绚烂的生命浇灌出中国近现代文坛的一朵奇葩。
其一 清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一(zhe yi)首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时(tong shi)用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
诗的最后是发议论，这是白居易许多讽谕诗的共同路数。这首诗的议论不是直接指向社会病根，而是表现为自疚自愧，这也是一种对整个官僚贵族社会的隐约批评。白居易才是一个三百石的小小县尉呀，那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大的自疚自愧吗！赋税是皇帝管的，白居易无法公开反对，他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。
在这首诗歌中，郑板桥由大雪之后的寒冷，写到自己内心深处的凄凉，看似写景状物，实则见景生情，将景和物交融(jiao rong)一起，对历经苦难的身世发出深深的感叹。
“坐看云起时”，是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉，也给人以无心的印象，因此陶潜才有“云无心以出岫”的话（见《归去来辞》）。通过这一行、一到、一坐、一看的描写，诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。此二句深为后代诗家所赞赏。近人俞陛云说：“行至水穷，若已到尽头，而又看云起，见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷，求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”（《诗境浅说》）这是很有见地的。再从艺术上看，这二句诗是诗中有画，天然便是一幅山水画。《宣和画谱》指出：“‘行到水穷处，坐看云起时’及‘白云回望合，青霭入看无’之类，以其句法，皆所画也。”
第一段，写木兰决定代父从军。诗以“唧唧复唧唧”的织机声开篇，展现“木兰当户织”的情景。然后写木兰停机叹息，无心织布，不禁令人奇怪，引出一问一答，道出木兰的心事。木兰之所以“叹息”，不是因为儿女的心事，而是因为天子征兵，父亲在被征之列，父亲既已年老，家中又无长男，于是决定代父从军。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
以上两句说：为保家卫国，边塞将士应长期驻守边疆，宁愿战死疆场，无须活着回到玉门关。后二句表示灭敌及长期卫边的决心。
上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记叙表现出来的，不难看出，《史记》在为一个个历史人物立传时，不仅记录其生平大端，而且注意揭示人物的精神风(shen feng)貌，同时展示与人物活动相关的背景、环境，从而再现当时社会生活的真实画面，这正是《史记》文学性的主要体现。
人物语言的个性化，也是《《新婚别》杜甫 古诗》的一大艺术特点。诗人化身为新娘子，用新娘子的口吻说话，非常生动、逼真。诗里采用了不少俗语，这也有助于语言的个性化，因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
西塞山，在今湖北省黄石市东面的长江边上。岚横秋塞，山锁洪流，形势险峻。是六朝有名的军事要塞。公元280年（西晋太康元年），晋武帝司马炎命王濬率领以高大的战船“楼船”组成的西晋水军，顺江而下，讨伐东吴。诗人便以这件史事为题，开头写“楼船下益州”，“金陵王气”便黯然消失。益州金陵，相距遥遥，一“下”即“收”，表明速度之快。两字对举就渲染出一方是势如破竹，一方则是闻风丧胆，强弱悬殊，高下立判。第二联便顺势而下，直写战事及其结果(jie guo)。东吴的亡国之君孙皓，凭借长江天险，并在江中暗置铁锥，再加以千寻铁链横锁江面，自以为是万全之计，谁知王濬用大筏数十，冲走铁锥，以火炬烧毁铁链，结果顺流鼓棹，径造三山，直取金陵。“皓乃备亡国之礼，……造于垒门”（《晋书·王濬传》）。第二联就是形象地概括了这一段历史。
此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱，碧玉(bi yu)今时斗丽华”，一落笔便别有风情。在越溪边浣纱的西施，是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施，又用“谩道”二字将她撇过一边。这样，既触发起了以美人比美人的联想，又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来，借传统形象比拟所要描写的对象，省却了许多笔墨，却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
这首诗想象富丽，具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说，创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节，都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象，把它(ba ta)们加以改造，使之更加具体鲜明，也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”，不仅使王子吹的笙有形可见，而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物，却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境，实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳，与人间无异；而桂花不落，兰花常开，却又是天上特有的景象；仙妾采香，秦妃卷帘，她们的神情举止与常人没有什么不同，但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花，秦妃身边有娇小的青凤相伴，而且她（它）们都永不衰老，这又充满神话色彩。诗人运用这种手法，巧妙地把神和人结合起来，把理想和现实结合起来，使抽象的理想成为可以观照的物象，因而显得深刻隽永，而又有生气灌注。这首诗，全诗十二句，句句都有物象可见，诗人用精心选择的动词把某些物象联系起来，使之构成情节，并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象，但彼此色调谐和，气韵相通。这种“合而若离，离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
上述二诗，极其典型地体现出了苏曼殊的浪漫“情僧”和云游“诗僧”的形象。读此二诗，这位才情横溢、浪漫奇幻、集亢奋与忧郁于一身的青年俊秀就定格在我们的脑海之中。只可惜天不假俊杰以时间，苏曼殊只在人(zai ren)间度过了三十五个春秋，便在贫病中辞世，他以绚烂的生命浇灌出中国近现代文坛的一朵奇葩。
其一 清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。这一(zhe yi)首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时(tong shi)用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
诗的最后是发议论，这是白居易许多讽谕诗的共同路数。这首诗的议论不是直接指向社会病根，而是表现为自疚自愧，这也是一种对整个官僚贵族社会的隐约批评。白居易才是一个三百石的小小县尉呀，那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大的自疚自愧吗！赋税是皇帝管的，白居易无法公开反对，他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。
在这首诗歌中，郑板桥由大雪之后的寒冷，写到自己内心深处的凄凉，看似写景状物，实则见景生情，将景和物交融(jiao rong)一起，对历经苦难的身世发出深深的感叹。
“坐看云起时”，是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉，也给人以无心的印象，因此陶潜才有“云无心以出岫”的话（见《归去来辞》）。通过这一行、一到、一坐、一看的描写，诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。此二句深为后代诗家所赞赏。近人俞陛云说：“行至水穷，若已到尽头，而又看云起，见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷，求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”（《诗境浅说》）这是很有见地的。再从艺术上看，这二句诗是诗中有画，天然便是一幅山水画。《宣和画谱》指出：“‘行到水穷处，坐看云起时’及‘白云回望合，青霭入看无’之类，以其句法，皆所画也。”
第一段，写木兰决定代父从军。诗以“唧唧复唧唧”的织机声开篇，展现“木兰当户织”的情景。然后写木兰停机叹息，无心织布，不禁令人奇怪，引出一问一答，道出木兰的心事。木兰之所以“叹息”，不是因为儿女的心事，而是因为天子征兵，父亲在被征之列，父亲既已年老，家中又无长男，于是决定代父从军。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
以上两句说：为保家卫国，边塞将士应长期驻守边疆，宁愿战死疆场，无须活着回到玉门关。后二句表示灭敌及长期卫边的决心。
上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记叙表现出来的，不难看出，《史记》在为一个个历史人物立传时，不仅记录其生平大端，而且注意揭示人物的精神风(shen feng)貌，同时展示与人物活动相关的背景、环境，从而再现当时社会生活的真实画面，这正是《史记》文学性的主要体现。
人物语言的个性化，也是《《新婚别》杜甫 古诗》的一大艺术特点。诗人化身为新娘子，用新娘子的口吻说话，非常生动、逼真。诗里采用了不少俗语，这也有助于语言的个性化，因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
西塞山，在今湖北省黄石市东面的长江边上。岚横秋塞，山锁洪流，形势险峻。是六朝有名的军事要塞。公元280年（西晋太康元年），晋武帝司马炎命王濬率领以高大的战船“楼船”组成的西晋水军，顺江而下，讨伐东吴。诗人便以这件史事为题，开头写“楼船下益州”，“金陵王气”便黯然消失。益州金陵，相距遥遥，一“下”即“收”，表明速度之快。两字对举就渲染出一方是势如破竹，一方则是闻风丧胆，强弱悬殊，高下立判。第二联便顺势而下，直写战事及其结果(jie guo)。东吴的亡国之君孙皓，凭借长江天险，并在江中暗置铁锥，再加以千寻铁链横锁江面，自以为是万全之计，谁知王濬用大筏数十，冲走铁锥，以火炬烧毁铁链，结果顺流鼓棹，径造三山，直取金陵。“皓乃备亡国之礼，……造于垒门”（《晋书·王濬传》）。第二联就是形象地概括了这一段历史。
此诗首先写乐伎的美妙动人。“西施谩道浣春纱，碧玉(bi yu)今时斗丽华”，一落笔便别有风情。在越溪边浣纱的西施，是古来公认的美女。诗人刚刚提到西施，又用“谩道”二字将她撇过一边。这样，既触发起了以美人比美人的联想，又顺势转到了眼前这位美女的身上。但仍不直说而故作迂曲。诗人让西施、碧玉、丽华三个美女一路上迤逦行来，借传统形象比拟所要描写的对象，省却了许多笔墨，却使描写对象轻易地步入了美人的行列之中。
这首诗想象富丽，具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说，创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节，都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象，把它(ba ta)们加以改造，使之更加具体鲜明，也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”，不仅使王子吹的笙有形可见，而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物，却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境，实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳，与人间无异；而桂花不落，兰花常开，却又是天上特有的景象；仙妾采香，秦妃卷帘，她们的神情举止与常人没有什么不同，但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花，秦妃身边有娇小的青凤相伴，而且她（它）们都永不衰老，这又充满神话色彩。诗人运用这种手法，巧妙地把神和人结合起来，把理想和现实结合起来，使抽象的理想成为可以观照的物象，因而显得深刻隽永，而又有生气灌注。这首诗，全诗十二句，句句都有物象可见，诗人用精心选择的动词把某些物象联系起来，使之构成情节，并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象，但彼此色调谐和，气韵相通。这种“合而若离，离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
创作背景
在唐宋两代的政治结构中，宰相占有非常重要的地位。宋时文人当政，宰相权力尤重。王禹偁有感于宰相人选在朝政中所起的举足轻重的作用，写了这篇很有时代特色的文章。
倪谦( 明代 )
收录诗词 (5711) 首
简 介
倪谦 倪谦（1415年～1479年），字克让，号静存，南直隶应天府上元（今江苏南京）人，原籍钱塘（今浙江杭州）。正统四年（1439年）进士，授编修，曾出使朝鲜。天顺初，累迁至学士，侍太子于春宫。后主顺天乡试，因黜权贵之子，被构罪戍边。成化初复职，官至南京礼部尚书。卒谥文僖。天资聪颖，记忆力特强，有《朝鲜纪事》、《辽海编》、《倪文僖公集》等传世。
诉衷情令·长安怀古
"备问嘉陵江水湄，百川东去尔西之。
"无事称无才，柴门亦罕开。脱巾吟永日，着屐步荒台。
王孙骑马有归意，林彩着空如细尘。安得人生各相守，
"月向南台见，秋霖洗涤馀。出逢危叶落，静看众峰疏。
急雨风吹落木天。城见远山应北岳，野多空地本南燕。
自是依刘表，安能比老彭。雕龙心已切，画虎意何成。
何人为倚东楼柱，正是千山雪涨溪。"
"静者多依猿鸟丛，衡门野色四郊通。天开宿雾海生日，
南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧
"玉管金樽夜不休，如悲昼短惜年流。歌声袅袅彻清夜，
殽函与府寺，从此俱荒凉。兹地乃蔓草，故基摧坏墙。
天吴收浪避楼船。阴灵向作南溟王，祀典高齐五岳肩。
昨日欢娱竟何在，一枝梅谢楚江头。"
他时谒帝铜池晓，便赌宣城太守无。"
旧交已变新知少，却伴渔郎把钓竿。"
闻说万方思旧德，一时倾望重陶甄。"
若教靖节先生见，不肯更吟归去来。"
好事近·叶暗乳鸦啼
宫树落花空夕阴。蝴蝶翅翻残露滴，子规声尽野烟深。
今朝且可怜，莫问久如何。"
"领得卖珠钱，还归铜柱边。看儿调小象，打鼓试新船。
旧社人多老，闲房树半凋。空林容病士，岁晚待相招。"
府中从事杜与李，麟角虎翅相过摩。清词孤韵有歌响，
晓山初霁雪峰高。楼形向日攒飞凤，宫势凌波压抃鳌。
荒冢春风变木根。漠漠兔丝罗古庙，翩翩丹旐过孤村。
"咸阳宫阙郁嵯峨，六国楼台艳绮罗。
季梁谏追楚师
宅破子毁哀如何。西风冲户卷素帐，隙光斜照旧燕窠。
闲上凌虚塔，相逢避暑人。却愁归去路，马迹并车轮。"
玉帐才容足，金樽暂解颜。迹留伤堕屦，恩在乐衔环。
蓬梗全家望一身。旧隐每怀空竟夕，愁眉不展几经春。
"桂林闻旧说，曾不异炎方。山响匡床语，花飘度腊香。
鱼跃海风起，鼍鸣江雨来。佳人竟何处，日夕上楼台。"
马前新月学弯弓。珂临响涧声先合，旆到春山色更红。
"俊鸟还投高处栖，腾身戛戛下云梯。有时透雾凌空去，
摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残
圆澈保直性，客尘排妄情。有住即非住，无行即是行。
亡国亡家为颜色，露桃犹自恨春风。"
万户沈沈碧树圆，云飞雨散知何处。欲上香车俱脉脉，
泸水断嚣氛，妖巢已自焚。汉江无敌国，蛮物在回军。
夜忆萧关月，行悲易水风。无人知此意，甘卧白云中。"
梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。 未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。
卧龙归处石潭深。道傍苦李犹垂实，城外甘棠已布阴。
绿场红迹未相接，箭发铜牙伤彩毛。麦陇桑阴小山晚，
赠郭将军
野莺临苑语，河棹历江来。便寄相思札，缄封花下开。"
"寒光垂静夜，皓彩满重城。万国尽分照，谁家无此明。
永水清如此，袁江色可知。到家黄菊坼，亦莫怪归迟。"
仙掌临关旭日高。行野众喧闻雁发，宿亭孤寂有狼嗥。
香浓初受露，势庳不知风。应笑金台上，先随晓漏终。"
"残妆满面泪阑干，几许幽情欲话难。云髻懒梳愁拆凤，
回看骨肉须堪耻，一着麻衣便白头。
日暮独寻荒径归。山影暗随云水动，钟声潜入远烟微。
桑茶坑道中
耿贾官勋大，荀陈地望清。旂常悬祖德，甲令着嘉声。
"含苹不语坐持颐，天远楼高宋玉悲。湖上残棋人散后，
春风洒入御沟平。轩车几处归频湿，罗绮何人去欲生。
城静高崖树，漏多幽沼冰。过声沙岛鹭，绝行石庵僧。
缆舸蒲花水，萦幡柳絮风。翛然方寸地，何事更悲蓬。"
"江东矜割据，邺下夺孤嫠。霸略非匡汉，宏图欲佐谁。
"秋宵已难曙，漏向二更分。我忆山水坐，虫当寂寞闻。
朝吟支客枕，夜读漱僧瓶。不见衔芦雁，空流腐草萤。
谒金门·美人浴
"两重江外片帆斜，数里林塘绕一家。门掩右军馀水石，
庭树思琼蕊，妆楼认粉绵。瑞邀盈尺日，丰待两岐年。
天外斜阳带远帆。百二关山扶玉座，五千文字閟瑶缄。
幽拙欣殊幸，提携更不疑。弱苗须雨长，懒翼在风吹。
"野寺入时春雪后，崎岖得到此房前。
"道傍年少莫矜夸，心在重霄鬓未华。杨子可曾过北里，
客奠晓莎湿，马嘶秋庙空。夜深池上歇，龙入古潭中。"
"长沙地窄却回时，舟楫骎骎向凤池。
奉济驿重送严公四韵
多君飞升志，机悟独超拔。学道玉笥山，烧丹白云穴。
岂知京洛旧亲友，梦绕潺湲江上亭。"
"高僧夜滴芙蓉漏，远客窗含杨柳风。
"复壁交青琐，重帘挂紫绳。如何一柱观，不碍九枝灯。
"数点疏星紫锦斑，仙家新样剪三山。
"满庭霜月魄，风静绝纤闻。边境时无事，州城夜访君。
"辞荣亦素尚，倦游非夙心。宁复思金籍，独此卧烟林。
"此去几般荣，登科鼎足名。无惭入南巷，高价耸东京。
卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志
潜将满眼思家泪，洒寄长江东北流。"
栏药日高红髲bQ.飞香上云春诉天，云梯十二门九关。
木深犹积雪，山浅未闻猿。欲别尘中苦，愿师贻一言。"
减粉与园箨，分香沾渚莲。徐妃久已嫁，犹自玉为钿。"
兰蕙荒遗址，榛芜蔽旧垧.镮辕近沂水，何事恋明庭。"
"草荒留客院，泥卧喂生台。（《游废寺》。
香火有良愿，宦名非素心。灵山缘未绝，他日重来寻。"
到时若见东篱菊，为问经霜几度开。"