淮阳感怀
出门时雨润，对酒春风暖。感激知己恩，别离魂欲断。"
又如何兮不苦。欲仗仁兮托信，将径往兮不难。
胜赏欲与俱，引领遥相望。为政愧无术，分忧幸时康。
斗上捩孤影，噭哮来九天。修鳞脱远枝，巨颡坼老拳。
王泽布人和，精心动灵祇.君臣日同德，祯瑞方潜施。
"虽是寻山客，还同慢世人。读书惟务静，无褐不忧贫。
此辈感恩至，羸俘何足操。锋先衣染血，骑突剑吹毛。
共许郄诜工射策，恩荣请向一枝看。"
乃知四海中，遗事谁谓无。及观茅阁成，始觉形胜殊。
明旦之官去，他辰良会稀。惜别冬夜短，务欢杯行迟。
淮阳感怀拼音解释:
chu men shi yu run .dui jiu chun feng nuan .gan ji zhi ji en .bie li hun yu duan ..
you ru he xi bu ku .yu zhang ren xi tuo xin .jiang jing wang xi bu nan .
sheng shang yu yu ju .yin ling yao xiang wang .wei zheng kui wu shu .fen you xing shi kang .
dou shang lie gu ying .jiao xiao lai jiu tian .xiu lin tuo yuan zhi .ju sang che lao quan .
wang ze bu ren he .jing xin dong ling qi .jun chen ri tong de .zhen rui fang qian shi .
.sui shi xun shan ke .huan tong man shi ren .du shu wei wu jing .wu he bu you pin .
ci bei gan en zhi .lei fu he zu cao .feng xian yi ran xue .qi tu jian chui mao .
gong xu xi shen gong she ce .en rong qing xiang yi zhi kan ..
nai zhi si hai zhong .yi shi shui wei wu .ji guan mao ge cheng .shi jue xing sheng shu .
ming dan zhi guan qu .ta chen liang hui xi .xi bie dong ye duan .wu huan bei xing chi .
译文及注释
译文
我虽然面临死亡的(de)危险，毫不后悔自己当初志向。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心(xin)吧。唉，我真担(dan)心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！
功名富贵若能常在，汉水恐怕就要西北倒流了。
再为(wei)我弹几曲，怎么样？在花前送你一(yi)杯酒。
鲍叔推荐了管仲以后，情愿把自身置于管仲之下。他的子孙世世代代在齐国享有俸禄，得到封地的有十几代，多数是著名的大夫。因此，天下的人不称赞管仲的才干，反而赞美鲍叔能够识别人才。
天亮去寻找那只箭，已经深深地陷入石棱中。
荒废的篱边，盛开(kai)着丛丛《野菊》王建 古诗，冷冷的清香幽幽地笼罩在秋水上。
端起面前清澈的水酒，默默的留下不舍的泪水，琴弦也凑热闹一般的奏起阳关三叠，仿佛一同相送友人。杜甫曾借诗词寄托思念的友人颇有才名，我亦愿仿效之。小云，小鸿，沈十二，廉叔，我们相约再次相见的地方，在烟雾缭绕的京城。
当初，张衡写作《定情赋》，蔡邕写作《静情赋》，他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境，文章之初将（功名场里的）思虑发散开来，末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念，想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们，代代承继（他们的传统）写作这种文赋并将之发扬，又（往往）从某些相似点推而之广言及其他，把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园，多有闲暇，于是也重提笔墨，作此情赋；虽然文采可能不比前人精妙，大约也并不致歪曲作文章者的本意。
房檐的积雪尚未开始融化，院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样一种清冷、孤寂的气氛，是多么不寻常啊！
唐尧虞舜多么光明正直，他们沿着正道登上坦途。
五更时分一阵凄风从帘外吹进来，把我从梦中惊醒过来。要想重新登上画楼(lou)却不知道该与谁一道？记得当年无聊的用玉钗拨弄香火，如今宝篆香已经燃烧殆尽。
我像淮阳太守汲黯经常卧病，偶而喝杯酒解忧愁，客居异乡衣袖上结满清霜，只有与灯烛作伴。
心里默默祈祷仿佛有应验，岂非为人正直能感应灵通？
清贫生涯修道苦，孝友情牵别家难。
登上台阶弯腰奉献上酒肉，想借菲薄祭品表示心虔衷。
闲居时忧伤能自我排遣，临别感伤情绪一发难收。
政治清明时代绝无隐者存在，为朝政服务有才者纷纷出来。
斟酒给你请你自慰自宽，人情反复无常就像波澜。
注释
赐其舍人卮酒，夺其卮曰：一杯酒。
⑷长河：黄河。
荼种：花名，白色，开于春末夏初。
（22）《周礼》：又名《周官》，《周官经》，儒家经典之一。内容是汇编周王室的官制和战国时代各国的制度等历史资料。
⑦擢：提拔。之：我。乎：同“于”，从。
⑺争博：因赌博而相争。
赏析
诗篇从眼前贫居困顿的生活发端。风，指四肢风痹。八行书，指信札。暗，是形容老眼昏花，视力不明。九局图，指棋谱。“手风”和“眼暗”，都写自己病废的身体。“慵展”和“休寻”，写自己索寞的情怀。信懒得写，意味着交游屏绝；棋不愿摸，意味着机心泯灭。寥寥十四个字，把那种贫病潦倒、无所事事的情味充分表达出来了，正点明诗题“《安贫》韩偓 古诗”。
在这清闲、清静的城(de cheng)中一隅，诗人是“带病吟虽苦，休官梦已清”。这第三联从“病”写性情。病，带点小病，旧时往往成为士大夫的风雅事；病而不废吟咏，更显得闲情雅致。现今“休官”，连小小的职务也不担任之后，真是梦境也感到很清闲，很清静了。写来步步幽深，益见静境。唐人由于受佛家思想影响，有所谓更高一层的境界，就是把生活逃遁于“禅”，所以第四联作者自问：“何当学禅观，依止古先生？”何时能摒除一切萦心的俗务，求古先生（指佛）学这种禅观呢？观，即观照。妄念既除、则心自朗然无所不照。这样的境界，就是禅观（即禅理、禅道），是清闲、清静的更高一境。借禅理说心境，表现了诗人对当时吏治腐败、社会黑暗的鄙视厌恶之情，成功地描摹了作者所追求的艺术上静趣的境界。
诗发端即不凡，苍劲中蕴有一股郁抑之气。诗人感叹古代老莱子彩衣娱亲这样的美谈，然而在他这个时候，干戈遍地，已经很难找到。这就从侧面扣住题意“觐省”，并且点示出背景。第二句，诗的脉络继续沿着深沉的感慨向前发展，突破“不见老莱衣”这种天伦之情的范围，而着眼于整个时代。安史之乱使社会遭到极大破坏，开元盛世一去不复返了。诗人深感人间万事(wan shi)都已颠倒，到处是动乱、破坏和灾难，不由发出了声声叹息。“万事非”三字，包容着巨大的世上沧桑，概括了辛酸的人间悲剧，表现出诗人深厚的忧国忧民的思想感情。
诗的开头两句，从环境背景勾勒出草堂的方位。中间四句写草堂本身之景，通过自然景色的描写，把诗人历尽战乱之后新居初定时的生活和心情，细致而生动地表现了出来。
此诗载于《全唐诗》卷四百二十七。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部，恰好是平仄相间，抑扬有节。除结尾两句外，押平韵的句子，对偶句自不待言，非对偶句也符合律句的平仄，如“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碍石间”；押仄韵的句子，对偶的上下句平仄相对也是很严整的，如“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美，正是“金戈铁马之声，有玉磐鸣球之节”（《唐风定》卷九邢昉评语）。
咏物诗不能没有物，但亦不能为写物而写物。纯粹写物，即使逼真，也不过是“袭貌遗神”，毫无生气。此诗句句切合一《菊》郑谷 古诗字，又句句都寄寓着作者的思想感情。《菊》郑谷 古诗，简直就是诗人自己的象征。
【其七】 蜀麻吴盐自古通：是说四川和长江下游一带古已有物资交流，不仅指蜀吴两地；商品也非定指麻盐，夔州并不缺盐。杜甫《负薪行》中“死生射利兼盐进”可证。万斛之舟行若风：说明当时已常有巨舟大商来(shang lai)往。 长年三老长歌里，白昼昼摊钱高浪中：长年，篙师。“三老”船工。这两句是说，船工们在高浪中驾船飞速行驶，放声歌唱；商贾们则只顾在阳光下摊钱赌博。“长歌”，当是一种减轻疲劳、抒胸臆的川江号子。诗中对行船、船工、商贾写得形象生动，语言朴实。
此诗以“实理实心”描写了一位男子对一位少女的恋慕之情。肝胆剖露，不事浮饰。因而后来唱和者甚广：上起萧衍的儿子梁简文帝萧纲，下至唐代李暇，仅《乐府诗集》就以同名同题收列了十首之多。然而论起造诣，却无后来居上之感，大多不及萧衍这首朴实大方。
三、四句景物描写，剩余的桃子间或掉到井里，秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动，以动衬静的表现方法，把环境写得非常空灵，寂静，正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
“绿艳闲且静，红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花，说碧绿鲜艳的牡丹叶，簇簇拥立，多像一个身着绿妆娴静文雅的少女；那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片，又像少女的衣裙。开首这两句，诗人把美人和牡丹融为一体，写的是牡丹的外部形象。
《《汴京元夕》李梦阳 古诗》寥寥四句，再现了汴京元宵之夜演出戏曲时演员擅场，众人齐唱的欢乐场面。流畅自然，清丽可喜，颇有唐竹枝民歌风味，为其集中七绝之佳作。
前两句“萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉尖易觉愁”，极写当日的别离景象。所谓“相见时难别亦难”，“萧娘”、“桃叶”均代指所思；“愁眉”、“泪眼”似是重复，而用一个“难”字和一个“易”字表达出来，不但不显得累赘，反而有反复留连、无限萦怀之感。当日的愁眉，当日的泪眼，以及当日的惨痛心情，都作成别离后无穷的思念。
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画(shi hua)有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
在这清闲、清静的城(de cheng)中一隅，诗人是“带病吟虽苦，休官梦已清”。这第三联从“病”写性情。病，带点小病，旧时往往成为士大夫的风雅事；病而不废吟咏，更显得闲情雅致。现今“休官”，连小小的职务也不担任之后，真是梦境也感到很清闲，很清静了。写来步步幽深，益见静境。唐人由于受佛家思想影响，有所谓更高一层的境界，就是把生活逃遁于“禅”，所以第四联作者自问：“何当学禅观，依止古先生？”何时能摒除一切萦心的俗务，求古先生（指佛）学这种禅观呢？观，即观照。妄念既除、则心自朗然无所不照。这样的境界，就是禅观（即禅理、禅道），是清闲、清静的更高一境。借禅理说心境，表现了诗人对当时吏治腐败、社会黑暗的鄙视厌恶之情，成功地描摹了作者所追求的艺术上静趣的境界。
诗发端即不凡，苍劲中蕴有一股郁抑之气。诗人感叹古代老莱子彩衣娱亲这样的美谈，然而在他这个时候，干戈遍地，已经很难找到。这就从侧面扣住题意“觐省”，并且点示出背景。第二句，诗的脉络继续沿着深沉的感慨向前发展，突破“不见老莱衣”这种天伦之情的范围，而着眼于整个时代。安史之乱使社会遭到极大破坏，开元盛世一去不复返了。诗人深感人间万事(wan shi)都已颠倒，到处是动乱、破坏和灾难，不由发出了声声叹息。“万事非”三字，包容着巨大的世上沧桑，概括了辛酸的人间悲剧，表现出诗人深厚的忧国忧民的思想感情。
诗的开头两句，从环境背景勾勒出草堂的方位。中间四句写草堂本身之景，通过自然景色的描写，把诗人历尽战乱之后新居初定时的生活和心情，细致而生动地表现了出来。
此诗载于《全唐诗》卷四百二十七。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部，恰好是平仄相间，抑扬有节。除结尾两句外，押平韵的句子，对偶句自不待言，非对偶句也符合律句的平仄，如“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碍石间”；押仄韵的句子，对偶的上下句平仄相对也是很严整的，如“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美，正是“金戈铁马之声，有玉磐鸣球之节”（《唐风定》卷九邢昉评语）。
咏物诗不能没有物，但亦不能为写物而写物。纯粹写物，即使逼真，也不过是“袭貌遗神”，毫无生气。此诗句句切合一《菊》郑谷 古诗字，又句句都寄寓着作者的思想感情。《菊》郑谷 古诗，简直就是诗人自己的象征。
【其七】 蜀麻吴盐自古通：是说四川和长江下游一带古已有物资交流，不仅指蜀吴两地；商品也非定指麻盐，夔州并不缺盐。杜甫《负薪行》中“死生射利兼盐进”可证。万斛之舟行若风：说明当时已常有巨舟大商来(shang lai)往。 长年三老长歌里，白昼昼摊钱高浪中：长年，篙师。“三老”船工。这两句是说，船工们在高浪中驾船飞速行驶，放声歌唱；商贾们则只顾在阳光下摊钱赌博。“长歌”，当是一种减轻疲劳、抒胸臆的川江号子。诗中对行船、船工、商贾写得形象生动，语言朴实。
此诗以“实理实心”描写了一位男子对一位少女的恋慕之情。肝胆剖露，不事浮饰。因而后来唱和者甚广：上起萧衍的儿子梁简文帝萧纲，下至唐代李暇，仅《乐府诗集》就以同名同题收列了十首之多。然而论起造诣，却无后来居上之感，大多不及萧衍这首朴实大方。
三、四句景物描写，剩余的桃子间或掉到井里，秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动，以动衬静的表现方法，把环境写得非常空灵，寂静，正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
“绿艳闲且静，红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花，说碧绿鲜艳的牡丹叶，簇簇拥立，多像一个身着绿妆娴静文雅的少女；那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片，又像少女的衣裙。开首这两句，诗人把美人和牡丹融为一体，写的是牡丹的外部形象。
《《汴京元夕》李梦阳 古诗》寥寥四句，再现了汴京元宵之夜演出戏曲时演员擅场，众人齐唱的欢乐场面。流畅自然，清丽可喜，颇有唐竹枝民歌风味，为其集中七绝之佳作。
前两句“萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉尖易觉愁”，极写当日的别离景象。所谓“相见时难别亦难”，“萧娘”、“桃叶”均代指所思；“愁眉”、“泪眼”似是重复，而用一个“难”字和一个“易”字表达出来，不但不显得累赘，反而有反复留连、无限萦怀之感。当日的愁眉，当日的泪眼，以及当日的惨痛心情，都作成别离后无穷的思念。
“诗是无形画，画是有形诗”（郭熙《林泉高致》），诗画(shi hua)有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：“全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
创作背景
此诗似写于宝历年间，诗人离和州游健康之时，当时诗人已经年过半百，经历过两次贬谪，历尽宦海浮沉，写下金陵五题组诗，《《台城》刘禹锡 古诗》就是其中一首。
何千里( 宋代 )
收录诗词 (3865) 首
简 介
何千里 玄宗天宝间人。历官殿中侍御史。事迹见《御史台精舍题名考》卷二。《会稽掇英总集》卷二收其天宝三载(744)送贺知章诗1首，《全唐诗续拾》据之收入。
野田黄雀行
兵气回飞鸟，威声没巨鳌。戈鋋开雪色，弓矢尚秋毫。
儿去看鱼笱，人来坐马鞯。缚柴门窄窄，通竹熘涓涓。
栗亭名更佳，下有良田畴。充肠多薯蓣，崖蜜亦易求。
行尘忽不见，惆怅青门道。"
"但能一官适，莫羡五侯尊。山色垂趋府，潮声自到门。
王粲频征楚，君恩许入秦。还同星火去，马上别江春。"
此乡之人气量窄，误竞南风疏北客。若道土无英俊才，
槛束哀猿叫，枝惊夜鹊栖。几时陪羽猎，应指钓璜溪。"
子夜四时歌·秋风入窗里
愿君别后垂尺素。"
去年白帝雪在山，今年白帝雪在地。冻埋蛟龙南浦缩，
哭庙灰烬中，鼻酸朝未央。小臣议论绝，老病客殊方。
"明府岂辞满，藏身方告劳。青钱买野竹，白帻岸江皋。
回策匪新岸，所攀仍旧藤。耳激洞门飙，目存寒谷冰。
"蟋蟀已秋思，蕙兰仍碧滋。蹉跎献赋客，叹息此良时。
佳气山川秀，和风政令行。句陈霜骑肃，御道雨师清。
"吏曹难茂宰，主意念疲人。更事文犀节，还过白马津。
秋夜读书每以二鼓尽为节
狄公执政在末年，浊河终不污清济。国嗣初将付诸武，
才名四十年，坐客寒无毡。赖有苏司业，时时与酒钱。"
罗袜红蕖艳，金羁白雪毛。舞阶衔寿酒，走索背秋毫。
"秋蔬拥霜露，岂敢惜凋残。暮景数枝叶，天风吹汝寒。
"皎然青琐客，何事动行轩。苦节酬知己，清吟去掖垣。
"返照斜初彻，浮云薄未归。江虹明远饮，峡雨落馀飞。
熊生尉淇上，开馆常待客。喜我二人来，欢笑朝复夕。
"寿阳南渡口，敛笏见诸侯。五两楚云暮，千家淮水秋。
唐太宗吞蝗
行潦难朝海，散材空遇圣。岂无鸣凤时，其如问津命。
乞为寒水玉，愿作冷秋菰。何似儿童岁，风凉出舞雩。
夜发勐士三千人，清晨合围步骤同。禽兽已毙十七八，
"萧史幽栖地，林间蹋凤毛。洑流何处入，乱石闭门高。
夏云满郊甸，明月照河洲。莫恨征途远，东看漳水流。"
百虑视安危，分明曩贤计。兹理庶可广，拳拳期勿替。"
清源多众鱼，远岸富乔木。独叹枫香林，春时好颜色。
玉府标孤映，霜蹄去不疑。激扬音韵彻，籍甚众多推。
小雅·六月
"前程观拜庆，旧馆惜招携。荀氏风流远，胡家清白齐。
浪作禽填海，那将血射天。万方思助顺，一鼓气无前。
"于越城边枫叶高，楚人书里寄离骚。
易绡泉源近，拾翠沙溆明。兰蕙一为赠，贫交空复情。"
天子咨四岳，伫公济方割。几时复旋归，入践青琐闼。
此身未知归定处，唿儿觅纸一题诗。"
"客里有所过，归来知路难。开门野鼠走，散帙壁鱼干。
邑里雷仍震，台中星欲悬。吾兄此栖棘，因得贺初筵。"
燕山亭·幽梦初回
饮酒溪雨过，弹棋山月低。徒闻蒋生径，尔去谁相携。"
市井谁相识，渔樵夜始归。不须骑马问，恐畏狎鸥飞。"
"悲猿何处发，郢路第三声。远客知秋暮，空山益夜清。
无钱居帝里，尽室在边疆。刘表虽遗恨，庞公至死藏。
少年早归来，梅花已飞翻。努力慎风水，岂惟数盘飧。
夜看丰城气，回首蛟龙池。齿发已自料，意深陈苦词。
人烟绝墟落，鬼火依城池。巴汉空水流，褒斜惟鸟飞。
台寒柏树绿，江暖柳条黄。惜别津亭暮，挥戈忆鲁阳。"
明妃曲二首
日有习池醉，愁来梁甫吟。干戈未偃息，出处遂何心。"
"平公今诗伯，秀发吾所羡。奉使三峡中，长啸得石研。
"门柳叶已大，春花今复阑。鬓毛方二色，愁绪日千端。
月净鸳鸯水，春生豆蔻枝。赏称佳丽地，君去莫应知。"
盗贼纵横甚密迩，形神寂寞甘辛苦。几时高议排金门，
"柳影含云幕，江波近酒壶。异方惊会面，终宴惜征途。
安得更似开元中，道路即今多拥隔。"
四月犹自寒，天山雪濛濛。君有贤主将，何谓泣途穷。
江城子·咏史
莫令别后无佳句，只向垆头空醉眠。"
旧日新亭更携手，他乡风景亦相关。"
何得山有屈原宅。"
闻逐樵夫闲看棋，忽逢人世是秦时。开云种玉嫌山浅，渡海传书怪鹤迟。阴洞石幢微有字，古坛松树半无枝。 烦君远示青囊箓，愿得相从一问师。
"娇歌急管杂青丝，银烛金杯映翠眉。使君地主能相送，
"宿昔试安命，自私犹畏天。劳生系一物，为客费多年。
琢玉成良器，出门偏怆离。腰章佐墨绶，耀锦到茅茨。
废卷荷锄嫌日短。岂无萱草树阶墀，惜尔幽芳世所遗。
游赤石进帆海
江动月移石，溪虚云傍花。鸟栖知故道，帆过宿谁家。"
出门时雨润，对酒春风暖。感激知己恩，别离魂欲断。"
见主承休命，为郎贵晚年。伯喈文与篆，虚作汉家贤。"
殊方昔三分，霸气曾间发。天下今一家，云端失双阙。
恻隐诛求情，固应贤愚异。列士恶苟得，俊杰思自致。
"千人插羽迎，知是范宣城。暮雪楚山冷，春江汉水清。
借问客书何所寄，用心不啻两乡违。"
危梁虑足跌，峻坂忧车覆。问我何以然，前日爱微禄。
周颂·敬之
诗从宿世悟，法为本师传。能使南人敬，修持香火缘。"
味如甘露浆，挥弄滑且柔。翠旗澹偃蹇，云车纷少留。
"东山布衣明古今，自言独未逢知音。识者阅见一生事，
绮窗夜闭玉堂静，素绠朝穿金井寒。
闭门生白发，回首忆青春。岁月不相待，交游随众人。
"享年八十已，历数穷苍生。七虎门源上，咆哮关内鸣。
汲引窥兰室，招携入翰林。多君有令子，犹注世人心。"
终日看本草，药苗满前阶。兄弟早有名，甲科皆秀才。