过华清宫绝句三首·其一
多见愁连晓，稀闻债尽时。圣朝文物盛，太祝独低眉。"
世间风景那堪恋，长笑刘郎漫忆家。
聊书感怀韵，焚之遗贾生。"
"碧落真人着紫衣，始堪相并木兰枝。
睡足起闲坐，景晏方栉沐。今日非十斋，庖童馈鱼肉。
晚暮时看槿，悲酸不食梅。空将白团扇，从寄复裴回。"
"开花占得春光早，雪缀云装万萼轻。凝艳拆时初照日，
曾见何人再少年。霜报征衣冷针指，雁惊幽梦泪婵娟。
"不用问汤休，何人免白头。百年如过鸟，万事尽浮沤。
朱丝误落青囊里，犹是箜篌第几弦。"
过华清宫绝句三首·其一拼音解释:
duo jian chou lian xiao .xi wen zhai jin shi .sheng chao wen wu sheng .tai zhu du di mei ..
shi jian feng jing na kan lian .chang xiao liu lang man yi jia .
liao shu gan huai yun .fen zhi yi jia sheng ..
.bi luo zhen ren zhuo zi yi .shi kan xiang bing mu lan zhi .
shui zu qi xian zuo .jing yan fang zhi mu .jin ri fei shi zhai .pao tong kui yu rou .
wan mu shi kan jin .bei suan bu shi mei .kong jiang bai tuan shan .cong ji fu pei hui ..
.kai hua zhan de chun guang zao .xue zhui yun zhuang wan e qing .ning yan chai shi chu zhao ri .
zeng jian he ren zai shao nian .shuang bao zheng yi leng zhen zhi .yan jing you meng lei chan juan .
.bu yong wen tang xiu .he ren mian bai tou .bai nian ru guo niao .wan shi jin fu ou .
zhu si wu luo qing nang li .you shi kong hou di ji xian ..
译文及注释
译文
有壮汉也有雇工，
我客游在外，行事(shi)尽量迅速，像同时间在竞争一样，来往的行程都是预先规划好了的。
天的东方生有神树，下置神龙衔烛环游。
尘世烦扰平生难逢开口一笑， 菊花盛开之时要插满头而归。
我想到草木已由盛到衰，恐怕自己身体逐渐衰老。
纵目望尽千里(li)之地，春色多么引人(ren)伤心。
使往昔葱绿的草野霎时变得凄凄苍苍。
你于是发愤去了函谷关，跟随大军去到临洮前线
愁闷时高歌一曲《梁父吟》，
向东眺望黄鹤山(shan)，只见黄鹤山威势雄伟横出于半空之中。
世上有透光镜，镜背面有铭文，共二十字，字体极其深奥，没人能读懂。用这个镜子承受日光，背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上，清清楚楚。有人推究它的原理，认为是由于铸造时薄处先冷，唯独有花纹和字的地方比较厚，冷得慢，以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面，但是镜面上隐隐约约有痕迹，所以在光中显现出来。我观察了这面镜子，认为道理确实如此。可是我家有三面镜子，又见到了别人家所收藏的镜子，都是一个式样，图案铭文没有丝毫差异，形制很古老。只有这种镜子可以透光，其他的镜子即使也有很薄的，却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
骄纵飞扬的意气充满整条道路(lu)，鞍马的光亮照得见细小的灰尘。
不知是谁在窗前种下的芭蕉树，一片浓阴，遮盖了整个院落。叶(ye)片和不断伸展的叶心相互依恋，一张张，一面面，遮蔽了庭院。
那个给蛇画脚的人最终失掉了那壶酒。
他的母亲说：“也让国君知道这事，好吗？”
我的家住在江南，又过了一次清明寒食节日。一场风雨过后，在花丛中的路上，一片散乱的落花。落下来的红花，静静地随着流水走了。园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。我计算了一下：年年刺桐花落尽的时候，寒天的力量一点也没有了。
西湖的夏日天空白云万里，微风轻轻的吹拂，是人们喝酒避暑争着去的好地方。倒映在水里的都是漂亮的新妆 ，在欢乐地歌舞声下西湖的水都在振动。今晚这么高兴就留在这里不要把船摇回去了，在这里到处吹的都是带着莲花香味的凉风。不如就在这儿枕着莲花的香味入梦。
山路很陡，一路敞着衣襟登山，终于抵达山顶；席地而坐，俯瞰淙淙流过的圣泉。
独自倚靠在池边的栏杆上观看斗鸭，头上的碧玉簪斜垂下来。（我）整日思念心上人，但心上人始终不见回来，（正在愁闷时），忽然听到喜鹊的叫声。
注释
绮窗：张挂有花纹的丝织品窗帘的窗。《古诗十九首》（西北有高楼）：“交疏结绮窗。”弄：演奏。
（61）绞宵——整夜。剌探——打听、探望。
⒂豆蔻：形容少女美艳。豆蔻词工：杜牧《赠别》：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”
⑶倒著接蓠：用山简事。山简 （253～312年），字季伦，河内怀人，山涛第五子。生于曹魏齐王曹芳嘉平五年，卒于晋怀帝永嘉六年，终年六十岁。山简性温雅，有父风。山涛起初不知其山简的才华，山简叹道：“吾年几三十，而不为家公所知！”与嵇绍、刘谟、杨淮齐名。初为太子舍人。永嘉中，累迁至尚书左仆射，领吏部，疏广得才之路。不久出为镇南将军，镇襄阳。嗜酒，每游习家园，置酒池上便醉，名之曰高阳池。当时有儿童作歌以嘲之。洛阳陷落后（311年），迁于夏口，招纳流亡，江汉归附。卒于镇，追赠征南大将军。山简作有文集二卷，（《唐书·经籍志》）传于世，今佚。
（21）咸平：宋真宗年号。
30．蛟：一种似龙的生物。
野寺：位于偏地的寺庙。这里指吴公台上寺。
赏析
同样以咏宝剑言志的诗还有唐代郭震的《古剑篇》，此诗化用古代著名的龙泉宝剑的传说。诗中有“虽复(sui fu)沉埋无所用，渊能夜夜气冲天”的句子，与贾岛的这首《剑客》一样，在借咏剑以寄托自己的理想和抱负，抒发不遇感慨的同时，表现了一种虽然身处困顿之中，却相信“天生我材必有用”，自己终究不会被埋没，终将破壁飞腾而去的强烈自信。
这是一首题画之作，诗人看了六幅描写南朝史事的彩绘，有感于心，挥笔题下了这首诗。
在诗人生命的历程中，也许是伤心的经历太多、太长，也许是伤心的程度太深、太重，这首以“伤心”为题的短歌并不专写哪一件伤心之事，他既没写伤心经历之“实”，又不写伤心情怀之“虚”，而只写眼下自己的景况与周围的环境。
这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
第二节五句。这是前一节的发展，也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的，然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意谓：竟然忍心在我的眼前做盗贼！这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说，这正是“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是十分困穷，也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
“恻恻轻寒翦翦风。”首句从寒食节的气候写起。“恻恻”，是形容轻寒的气候呈现凄切之感；“翦翦”，是形容风轻微而带有寒意。这句正点寒食节“乍暖还寒”的特点，借轻寒的微风，渲染(xuan ran)一种凄迷黯淡，但又并不十分沉重的气氛。“恻恻”、“翦翦”两个叠字，声音轻细，符合描写对象的特点。
第三首
首联的“一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙”，描绘了一幅凄凉衰败的《落梅》刘克庄 古诗景象，奠定了全诗凄怆忧愤的基调。每一片《落梅》刘克庄 古诗都使诗人触目愁肠，更何况那如雪花般飘落下来的铺满台阶又堆上了墙头的《落梅》刘克庄 古诗呢?面对如此凄凉的景象，自然引起诗人对社会、人生的思考。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
诗的最后两句为第二部分。诗人把笔锋猛地一转，描绘出一幅貌似孤立实则与上文融浃为一的越女浣纱的画面。美颇如玉的越国女子西施，在她未遇之时，身处贫贱地位，只好在江边漂洗罗纱。“谁怜”二字，一贯到底，造成快速的节奏和奔流的诗意，表达了诗人对不遇者的深切同情。其中也不乏感愤不平之气。
“合流屈曲而南”，意思是泉水汇合到一起曲曲折折向南流。“嘉木异石错置”，意思是好的林木、奇异的石头交错陈列。
画面上的景物己写完，无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法，诗人或对画中情景加以赞美，或对画家与画作发表评论，诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径，迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说，挥毫落纸如云烟，写下诗的第三段，开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨，高耸貌。烟鬟，女子发髻。晓镜，早晨照的明镜。贾（gǔ）客，商人。小姑，即小孤山。彭郎，即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载：“江南有大小孤山，在江水中，疑然独立，而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶，谓之澎浪矶，遂转为彭郎矶。云彭郎者，小姑婿也。”这四句诗说：大小孤山的峰峦，在水雾缭绕之中，宛若两个女子高耸的发髻。看，她们在早(zai zao)晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商，你的举止不要太轻狂了，美丽的小姑早就心有所属，她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句，诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦，以镜喻水面，又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句，更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉，根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是，诗人对祖国如画江山的深清赞美，对李思训绘画作品的高度评价，也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看，诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”，同“大孤小孤”首尾呼应：“舟中贾客”也与“客舟”上下承接，使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”，却贬斥“末二句佻而无味，遂似市井恶少语，殊非大雅所宜”（《纪评苏诗》卷17）。这位纪老夫子貌似高雅，但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评：“‘小姑嫁彭郎’，东坡谐语也。然坐实说，亦趣。”（《随园诗话》卷16）主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说：“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也，不就俚语寻路打诨，何以出场乎？况又极现成，极自然，缭绕萦回，神光离合，假而疑真，所以复而愈妙也。”（《石洲诗话》卷3）袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣，翁氏对此句之妙作了美妙的赏析，笔者十分赞同。
此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以(xian yi)宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境，未入梦已扰人心神，然后才是女神现身，仍有一种似曾相识的朦胧感觉，继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化，一波三折，显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
这是一首题画之作，诗人看了六幅描写南朝史事的彩绘，有感于心，挥笔题下了这首诗。
在诗人生命的历程中，也许是伤心的经历太多、太长，也许是伤心的程度太深、太重，这首以“伤心”为题的短歌并不专写哪一件伤心之事，他既没写伤心经历之“实”，又不写伤心情怀之“虚”，而只写眼下自己的景况与周围的环境。
这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
第二节五句。这是前一节的发展，也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的，然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”，意谓：竟然忍心在我的眼前做盗贼！这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说，这正是“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是十分困穷，也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
“恻恻轻寒翦翦风。”首句从寒食节的气候写起。“恻恻”，是形容轻寒的气候呈现凄切之感；“翦翦”，是形容风轻微而带有寒意。这句正点寒食节“乍暖还寒”的特点，借轻寒的微风，渲染(xuan ran)一种凄迷黯淡，但又并不十分沉重的气氛。“恻恻”、“翦翦”两个叠字，声音轻细，符合描写对象的特点。
第三首
首联的“一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙”，描绘了一幅凄凉衰败的《落梅》刘克庄 古诗景象，奠定了全诗凄怆忧愤的基调。每一片《落梅》刘克庄 古诗都使诗人触目愁肠，更何况那如雪花般飘落下来的铺满台阶又堆上了墙头的《落梅》刘克庄 古诗呢?面对如此凄凉的景象，自然引起诗人对社会、人生的思考。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
诗的最后两句为第二部分。诗人把笔锋猛地一转，描绘出一幅貌似孤立实则与上文融浃为一的越女浣纱的画面。美颇如玉的越国女子西施，在她未遇之时，身处贫贱地位，只好在江边漂洗罗纱。“谁怜”二字，一贯到底，造成快速的节奏和奔流的诗意，表达了诗人对不遇者的深切同情。其中也不乏感愤不平之气。
“合流屈曲而南”，意思是泉水汇合到一起曲曲折折向南流。“嘉木异石错置”，意思是好的林木、奇异的石头交错陈列。
画面上的景物己写完，无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法，诗人或对画中情景加以赞美，或对画家与画作发表评论，诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径，迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说，挥毫落纸如云烟，写下诗的第三段，开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨，高耸貌。烟鬟，女子发髻。晓镜，早晨照的明镜。贾（gǔ）客，商人。小姑，即小孤山。彭郎，即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载：“江南有大小孤山，在江水中，疑然独立，而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶，谓之澎浪矶，遂转为彭郎矶。云彭郎者，小姑婿也。”这四句诗说：大小孤山的峰峦，在水雾缭绕之中，宛若两个女子高耸的发髻。看，她们在早(zai zao)晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商，你的举止不要太轻狂了，美丽的小姑早就心有所属，她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句，诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦，以镜喻水面，又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句，更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉，根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是，诗人对祖国如画江山的深清赞美，对李思训绘画作品的高度评价，也就含蓄风趣地自然流露出来。从诗歌意境创造的角度来看，诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”，同“大孤小孤”首尾呼应：“舟中贾客”也与“客舟”上下承接，使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”，却贬斥“末二句佻而无味，遂似市井恶少语，殊非大雅所宜”（《纪评苏诗》卷17）。这位纪老夫子貌似高雅，但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评：“‘小姑嫁彭郎’，东坡谐语也。然坐实说，亦趣。”（《随园诗话》卷16）主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说：“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也，不就俚语寻路打诨，何以出场乎？况又极现成，极自然，缭绕萦回，神光离合，假而疑真，所以复而愈妙也。”（《石洲诗话》卷3）袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣，翁氏对此句之妙作了美妙的赏析，笔者十分赞同。
此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以(xian yi)宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境，未入梦已扰人心神，然后才是女神现身，仍有一种似曾相识的朦胧感觉，继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化，一波三折，显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
创作背景
仇兆鳌在《杜诗详注》中说：巢父在天室间尝游长安，辞官归隐，史不及载耳。旧注云：巢父察永王必败，谢病而归，公作此送之。大谬。
志南( 五代 )
收录诗词 (8425) 首
简 介
志南 南宋诗僧，志南是他的法号，生平不详。志南的生活状态已不考，他在当时的文坛上也没有“中兴四大诗人”以及“二泉先生”诸人的风头那么前。但就这短短的一首诗，就以其对早春二月的细腻感受和真切描写，把自己的名字载入了宋代诗史。
扬州慢·琼花
思量施金客，千古独消魂。"
时时犹忆眼中人。早为良友非交势，晚接嘉姻不失亲。
"梓桐花幕碧云浮，天许文星寄上头。武略剑峰环相府，
春来点检闲游数，犹自多于年少人。"
"谢家双植本图荣，树老人因地变更。朱顶鹤知深盖偃，
孤鸟背林色，远帆开浦烟。悲君唯此别，不肯话回年。"
"能骑竹马辨西东，未省烟花暂不同。
"颢气贯精神，苍崖老姓名。烟霞空送景，水木苦无情。
冬十月
登岩背山河，立石秋风里。隐见浙江涛，一尺东沟水。
赋咏成诗不住书。借问商山贤四皓，不知此后更何如。"
仙宫嗽玉叩玄关。壶中世界青天近，洞里烟霞白日闲。
瀑浪行时漱，边笳语次闻。要传书札去，应到碛东云。"
闲坐饶诗景，高眠长道情。将军不战术，计日立功名。"
相思不恨书来少，佳句多从阙下闻。"
引客特来山地上，坐看秋水落红莲。"
"石榴未拆梅犹小，爱此山花四五株。
九日寄秦觏
兴发诗随口，狂来酒寄身。水边行嵬峨，桥上立逡巡。
拜疏无文章。寻僧解忧梦，乞酒缓愁肠。岂为妻子计，
腥膻都不食，稍稍觉神清。夜犬因风吠，邻鸡带雨鸣。
土甘殊觉瘴烟轻。梅花清入罗浮梦，荔子红分广海程。
"万里南方去，扁舟泛自身。长年无爱物，深话少情人。
偏能飘散同心蒂，无那愁眉吹不开。"
"自报金吾主禁兵，腰间宝剑重横行。
"五凤楼南望洛阳，龙门回合抱苍苍。受朝前殿云霞暖，
北青萝
夜桥昏水气，秋竹静霜华。更想曾题壁，凋零可叹嗟。"
焚却戍船无战伐，使知风教被乌蛮。"
山居诗所存，不见其全）
门前为报诸少年，明日来迟不堪折。"
"栖禅枝畔数花新，飞作琉璃池上尘。
殷勤念此径，我去复来谁。"
"蛾眉山势接云霓，欲逐刘郎北路迷。
"老更惊年改，闲先觉日长。晴熏榆荚黑，春染柳梢黄。
田家词 / 田家行
"悄悄深宫不见人，倚阑惟见石麒麟。芙蓉帐冷愁长夜，
"喃喃解语凤凰儿，曾听梨园竹里吹。
何言履道叟，便是沧浪子。君若趁归程，请君先到此。
羸马出郭门，饯饮晓连夕。愿君似醉肠，莫谩生忧戚。"
良人有归日，肯学妖桃李。瑶匣若浮云，冥冥藏玉水。
钟声空下界，池色在清宵。终拟修禅观，窗间卷欲烧。"
"上将得良策，恩威作长城。如今并州北，不见有胡兵。
今来惟有灵池月，犹是婵娟一水间。"
丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首
万古湘江竹，无穷奈怨何。年年长春笋，只是泪痕多。
好酒盈杯酌，闲诗任笔酬。凉风从入户，云水更宜秋。
皇威渐被慑腥膻。穹庐远戍烟尘灭，神武光扬竹帛传。
"江北重峦积翠浓，绮霞遥映碧芙蓉。
采芝却到蓬莱上，花里犹残碧玉钟。
萧壁将沈影，梁薪尚缀烟。色尘知有数，劫烬岂无年。
胸中一无事，浩气凝襟抱。飘若云信风，乐于鱼在藻。
瑶池月胜嵩阳月，人在玉清眠不眠。"
忆母
千回候命花间立。望望昭阳信不来。回眸独掩红巾泣。"
竟日眼前犹不足，数株舁入寸心中。"
红锦靴柔踏节时。微动翠蛾抛旧态，缓遮檀口唱新词。
"野火烧枝水洗根，数围孤树半心存。
多生债负是歌诗。不然何故狂吟咏，病后多于未病时。"
"狂歌箕踞酒尊前，眼不看人面向天。
在浚风烟接，维嵩巩洛清。贯鱼奔骑疾，连雁卷行轻。
"银汉波澜溢，经旬雨未休。细听宜隔牖，远望忆高楼。
春居杂兴·两株桃杏映篱斜
"废宫深苑路，炀帝此东行。往事馀山色，流年是水声。
为报野僧岩客道，偷闲气味胜长闲。"
达哉达哉白乐天。"
吏民莫见参军面，水宿风餐鬓发焦。"
岂有物相累，兼无情可忘。不须忧老病，心是自医王。"
炀帝陵边草木深，汴河流水空归海。古今悠悠人自别，
"秋风吹却九皋禽，一片闲云万里心。碧落有情应怅望，
暂到香炉一夕间，能展愁眉百世事。君看白日光如箭，
晚春田园杂兴
金鱼聊解带，画鹢稍移桩。邀妓思逃席，留宾命倒缸。
暮鸦不噪禁城树，衙鼓未残兵卫秋。（见张为《主客图》）
负心不报春光主，几处偷看红牡丹。"
饮罢春明门外别，萧条驿路夕阳低。"
看看舞罢轻云起，却赴襄王梦里期。"
"共怜独鹤青霞姿，瀛洲故山归已迟。仁者焉能效鸷鹗，
泉边白鹿闻人语，看过天坛渐入深。"
试征张彦作将军，几个将军愿策勋。"
小重山·端午
秋色庭芜上，清朝见露华。疏篁抽晚笋，幽药吐寒芽。
痒闷头风切，爬搔臂力烦。披榛通白道，束马置朱幡。
"着雨胭脂点点消，半开时节最妖娆。
玉壶贮天地，岁月亦已长。若用壶中景，东溟又堪伤。
"卧疾来早晚，悬悬将十旬。婢能寻本草，犬不吠医人。
他时若要追风日，须得君家万里驹。"
"六代骄奢地，三春物象繁。灵湖通涨海，天堑隔中原。
"亚尹故居经几主，只因君住有诗情。