倾杯乐·皓月初圆
"流水物情谙世态，落花春梦厌尘劳。（《贻僧》）
玉塞梦归残烛在，晓莺窗外啭梧桐。
御题初认白云谣。今宵幸识衢尊味，明日知停入閤朝。
时时买得佳人笑，本色金钱却不如。"
"丝竹久已懒，今日遇君忺。打破蜘蛛千道网，
无医能却老，有变是游魂。鸟宿还依伴，蓬飘莫问根。
因思别后闲窗下，织得回文几首诗。"
须信华枯是偶然。蝉噪疏林村倚郭，鸟飞残照水连天。
片帆香挂橘洲烟。苔封石锦栖霞室，水迸衣珠喷玉蝉。
"下第常称屈，少年心独轻。拜亲归海畔，似舅得诗名。
倾杯乐·皓月初圆拼音解释:
.liu shui wu qing an shi tai .luo hua chun meng yan chen lao ...yi seng ..
yu sai meng gui can zhu zai .xiao ying chuang wai zhuan wu tong .
yu ti chu ren bai yun yao .jin xiao xing shi qu zun wei .ming ri zhi ting ru ge chao .
shi shi mai de jia ren xiao .ben se jin qian que bu ru ..
.si zhu jiu yi lan .jin ri yu jun xian .da po zhi zhu qian dao wang .
wu yi neng que lao .you bian shi you hun .niao su huan yi ban .peng piao mo wen gen .
yin si bie hou xian chuang xia .zhi de hui wen ji shou shi ..
xu xin hua ku shi ou ran .chan zao shu lin cun yi guo .niao fei can zhao shui lian tian .
pian fan xiang gua ju zhou yan .tai feng shi jin qi xia shi .shui beng yi zhu pen yu chan .
.xia di chang cheng qu .shao nian xin du qing .bai qin gui hai pan .si jiu de shi ming .
译文及注释
译文
游春的人们，兴趣正(zheng)浓，哪管春天将去。丰乐亭前，人来人往，落花(hua)遍地。
这一生就喜欢踏上名山游。
元和天子禀赋神(shen)武英姿，可比古来的轩辕、伏羲。他立誓要洗雪历代圣王的耻辱，坐镇皇宫接受四夷的贡礼。淮西逆贼为祸五十年，割据一方世代绵延。自恃强大，不去占山河却来割据平地；梦想挥戈退日，胆敢反叛作乱。
黄昏时(shi)独自倚着朱栏，西南天空挂着一弯如眉的新月。台阶上的落花随风飞舞，罗衣显得格外寒冷。
山崩地裂蜀国五壮士被压死了，两地才有天梯栈道开始相通连。
张衡，字平子，是南阳郡西鄂县人。张衡年轻时就擅长写文章，曾到“三辅”一带游学，趁机进了洛阳，在(zai)太学学习，于是通晓五经，贯通六艺，虽然才华比一般的人高，但并不因此而骄傲自大。（他）平时举止从容，态度平静，不喜欢与世俗之人交往。永元年间，他被推举为孝廉，却不应荐，屡次被公府征召，都没有就任。此时社会长期太平无事，从王公贵族到一般官吏，没有不过度奢侈的。张衡于是摹仿班固的《两都赋》写了《二京赋》，用它来（向朝廷）讽喻规劝。（这篇赋，他）精心构思润色，用了十年才完成。大将军邓骘认为他的才能出众，屡次征召他，他也不去应召。
因为顾念我久久未回，因而他们远涉而来。
吃饭常没劲，零食长精神。
我一直都希望能与贤良清廉之人为伍，与品德高尚的贤者相伴。为何我与志行高远之人相伴，却仍然才质平平。
不一会儿初升的太阳照在抹了胭脂的脸颊上，仿佛一朵红花苏醒绽放又仿佛要化开了一般。山泉绕着街道缓缓流去，万树桃花掩映着小楼。
风光明秀，引起了女子无限的闺阁怨情，她(ta)空虚无聊，行坐不安，秀丽的眉头皱成了一团。
绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。
注释
⑹香红：指花，即以之代花。着一“隔”字，两鬓簪花，光景分明。
306、苟：如果。
④春风：指春天的风，比喻恩泽，融和的气氛等引申涵义
我亦飘零久：飘零，漂泊。作者康熙五年（1666年）中举，掌国史馆典籍，五年后因父病告归，康熙 十五年（1676年）又入京在纳兰性德家教书，两度客居京师，故有飘零异乡之感。
①汉旗：代指宋朝的旗帜。
7.金爵钗：雀形的金钗。“爵”，同“雀”。
赏析
“岩岩钟山首，赫赫炎天路” 二句：岩岩，高峻的样子。《诗经·鲁颂·宫》：“泰山岩岩，鲁邦所詹。” 钟山，北海中的山，极寒冷的地方。赫赫，炎热。炎天，指南方。钟山为极寒之地，炎天为极热之地，两相对比，喻“世道炎凉”。这两句的意思是说，高峻寒冷的钟山石首，与炎热至极的南方之路，地理位置差异，冷热悬殊，对比强烈。
诗的头句“山外青山楼外楼” ，诗人(shi ren)抓住临安城的特征——重重叠叠的青山，鳞次栉比的楼台。这样首先描写了祖国大好山河，起伏连绵的青山，楼阁接着一个，这是多么美好的自然。从诗歌创作来说，诗人描写山河的美好，表现出的是一种乐景。接着写到：“西湖歌舞几时休？”诗人面对国家的现实处境，触景伤情。这样美好的大好山河，却被金人占有。诗句中一个“休”字，不但暗示了诗人对现实社会处境的心痛，更为重要的是表现出诗人对当政者一味“休”战言和、不思收复中原失地、只求苟且偏安、一味纵情声色、寻欢作乐的愤慨之情。在诗人的心中，“西湖歌舞”正是消磨抗金斗志的淫靡歌舞。他此时是多么希望这样的歌舞快“休”了。这里，诗人运用反问手法，不但强化了自己的对这些当政者不思收复失地的愤激之情，也更加表现出诗人对国家命运的担忧而产生的忧伤之感。
《《乌衣巷》刘禹锡 古诗》这是唐朝诗人 刘禹锡感慨藏而不露，寄物咏怀的名篇，是组诗《金陵五题》中的一篇。诗人当时还没到过金陵，始终对这个六朝古都怀着憧憬，正好有友人将自己写的五首咏金陵古迹诗给他看，他便乘兴和了五首。《乌衣巷》刘禹锡 古诗原是六朝贵族居住的地方，最为繁华，如今有名的朱雀桥边竟长满野草，《乌衣巷》刘禹锡 古诗口也不见车马出入，只有夕阳斜照在昔日的深墙上。
一、二两句描写水陆风光，再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒，落木萧萧，秋雨纷纷；溪水伸展，秋风浙浙，波摇草动：山程水驿，风雨凄迷，字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状，暗含秋风无情、寒意萧疏，枯黄了行人的口光，遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态，泛起波光，掀动菖蒲，暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉，平添空旷；“一岸”铺展水草，点染秋风。整体而言，诗人善于观察，精于描绘，于细微处传精神，于平淡中显韵致。山路秋雨，风吹草动，叶落江流，这些寻常景物，被诗人用“萧萧”点染，用“浙浙”润饰，立刻营造一种寒凉凄清氛围，烘托奔波劳顿之苦，有声有色之感。当然，诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写，自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格，这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色，增强景物的描绘性。寥寥几笔，就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗，在绝句里宜活脱而不板滞，像“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句四首》），虽然色彩鲜活，却迹近合掌，不是当行的家数。这里却不同，它笔势夭矫，如珠走盘，有自然流转之致。
此诗一开头：“长钗坠发双蜻蜓，碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁，伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”，那当然，这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时，特别是下面点明了这是天子的私宴时，则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发，打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭，其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想，而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止；这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物，把它们串联起来，这就像是电影镜头，一开始从一队队歌舞妓摇了过去，接着，镜头摇到了碧山，只见奇峰叠翠，飞瀑流湍。从脂粉的细腻，一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪：此处哪来如此峻美的山林幽谷？碧山尽了，原来是此处的偌大的画屏。画屏移开，这才出现了酒宴的情景。至此，读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里，居然悬念丛生，一波三折，遥遥写来，非常引人入胜。没有新奇感，那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇，原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境，只不过在介绍时，作了点波折，遂显得别致而已。
在这首诗中，诗人以自己夏日的舒适安逸作为切入点，用富有典型意义的形象委婉地揭示了两个阶级的尖锐对立，可谓立意高深。其结句信手拈来，却言外见意，蕴含着对世态炎凉的无限感愤，凝结着诗人关心民瘼的真情。曲终奏雅，韵味无穷。
《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴，立意讽托，崇尚风骨，气势充沛，而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体，对具体讽刺对象，故意闪烁其词，但倾向分明，感情激越，手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看，这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述，首四句是咏历史以寄理想，但手法是似乎直陈史事，不点破用意。次四句是借成语以慨现实，但都属泛(shu fan)指，读者难以猜测。末二句是借故事以写出路，但只以引事交织描叙，用形象点到即止。总起来看，手法是故拟阮籍的隐晦，而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗，表现出李白那种热情追求理想的思想性格，和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
李白的老(de lao)家在四川，二十多岁就离家东游，后长期居住湖(zhu hu)北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
文章的第二段，从“相似”进一步引出了“相信”，作者分别向两人谈到对方，尽管他们从未有过交接，却都相信作者的介绍。这种“相信”，似又超乎常情。但这正表现出“同学”于圣人的贤人之间那种超越空间、不拘形迹的神交，那种高度的相互信任。而曾、孙两人对作者的“相信”也就不言而喻。
这一天正是《清明》杜牧 古诗佳节。诗人小杜，在行路中间，可巧遇上了雨。《清明》杜牧 古诗，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，常常赶上“闹天气”。远在梁代，就有人记载过：在《清明》杜牧 古诗前两天的寒食节，往往有“疾风甚雨”。若是正赶在《清明》杜牧 古诗这天下雨，还有个专名叫作“泼火雨”。诗人杜牧遇上的，正是这样一个日子。
首联从天上月、江上波到门上月光的闪动，视角不断转换，写出了一个活脱脱的生动传神的月亮。
袁枚在《哭三妹五十韵》里写道：“彩凤从鸦逐，红兰受雪欺。”“汝死我葬，我死谁埋？汝倘有灵，可能告我？”“生前既不可想，身后又不可知；哭汝既不闻汝言，奠汝又不见汝食。纸灰飞扬，朔风野大，阿兄归矣，犹屡屡回头望汝也……”
李白的老家在四川，二十多岁就离家东游，后长期居住湖北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
诗的头句“山外青山楼外楼” ，诗人(shi ren)抓住临安城的特征——重重叠叠的青山，鳞次栉比的楼台。这样首先描写了祖国大好山河，起伏连绵的青山，楼阁接着一个，这是多么美好的自然。从诗歌创作来说，诗人描写山河的美好，表现出的是一种乐景。接着写到：“西湖歌舞几时休？”诗人面对国家的现实处境，触景伤情。这样美好的大好山河，却被金人占有。诗句中一个“休”字，不但暗示了诗人对现实社会处境的心痛，更为重要的是表现出诗人对当政者一味“休”战言和、不思收复中原失地、只求苟且偏安、一味纵情声色、寻欢作乐的愤慨之情。在诗人的心中，“西湖歌舞”正是消磨抗金斗志的淫靡歌舞。他此时是多么希望这样的歌舞快“休”了。这里，诗人运用反问手法，不但强化了自己的对这些当政者不思收复失地的愤激之情，也更加表现出诗人对国家命运的担忧而产生的忧伤之感。
《《乌衣巷》刘禹锡 古诗》这是唐朝诗人 刘禹锡感慨藏而不露，寄物咏怀的名篇，是组诗《金陵五题》中的一篇。诗人当时还没到过金陵，始终对这个六朝古都怀着憧憬，正好有友人将自己写的五首咏金陵古迹诗给他看，他便乘兴和了五首。《乌衣巷》刘禹锡 古诗原是六朝贵族居住的地方，最为繁华，如今有名的朱雀桥边竟长满野草，《乌衣巷》刘禹锡 古诗口也不见车马出入，只有夕阳斜照在昔日的深墙上。
一、二两句描写水陆风光，再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒，落木萧萧，秋雨纷纷；溪水伸展，秋风浙浙，波摇草动：山程水驿，风雨凄迷，字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状，暗含秋风无情、寒意萧疏，枯黄了行人的口光，遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态，泛起波光，掀动菖蒲，暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉，平添空旷；“一岸”铺展水草，点染秋风。整体而言，诗人善于观察，精于描绘，于细微处传精神，于平淡中显韵致。山路秋雨，风吹草动，叶落江流，这些寻常景物，被诗人用“萧萧”点染，用“浙浙”润饰，立刻营造一种寒凉凄清氛围，烘托奔波劳顿之苦，有声有色之感。当然，诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写，自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格，这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色，增强景物的描绘性。寥寥几笔，就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗，在绝句里宜活脱而不板滞，像“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句四首》），虽然色彩鲜活，却迹近合掌，不是当行的家数。这里却不同，它笔势夭矫，如珠走盘，有自然流转之致。
此诗一开头：“长钗坠发双蜻蜓，碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁，伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”，那当然，这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时，特别是下面点明了这是天子的私宴时，则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发，打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭，其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想，而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止；这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物，把它们串联起来，这就像是电影镜头，一开始从一队队歌舞妓摇了过去，接着，镜头摇到了碧山，只见奇峰叠翠，飞瀑流湍。从脂粉的细腻，一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪：此处哪来如此峻美的山林幽谷？碧山尽了，原来是此处的偌大的画屏。画屏移开，这才出现了酒宴的情景。至此，读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里，居然悬念丛生，一波三折，遥遥写来，非常引人入胜。没有新奇感，那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇，原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境，只不过在介绍时，作了点波折，遂显得别致而已。
在这首诗中，诗人以自己夏日的舒适安逸作为切入点，用富有典型意义的形象委婉地揭示了两个阶级的尖锐对立，可谓立意高深。其结句信手拈来，却言外见意，蕴含着对世态炎凉的无限感愤，凝结着诗人关心民瘼的真情。曲终奏雅，韵味无穷。
《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴，立意讽托，崇尚风骨，气势充沛，而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体，对具体讽刺对象，故意闪烁其词，但倾向分明，感情激越，手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看，这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述，首四句是咏历史以寄理想，但手法是似乎直陈史事，不点破用意。次四句是借成语以慨现实，但都属泛(shu fan)指，读者难以猜测。末二句是借故事以写出路，但只以引事交织描叙，用形象点到即止。总起来看，手法是故拟阮籍的隐晦，而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗，表现出李白那种热情追求理想的思想性格，和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
李白的老(de lao)家在四川，二十多岁就离家东游，后长期居住湖(zhu hu)北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
文章的第二段，从“相似”进一步引出了“相信”，作者分别向两人谈到对方，尽管他们从未有过交接，却都相信作者的介绍。这种“相信”，似又超乎常情。但这正表现出“同学”于圣人的贤人之间那种超越空间、不拘形迹的神交，那种高度的相互信任。而曾、孙两人对作者的“相信”也就不言而喻。
这一天正是《清明》杜牧 古诗佳节。诗人小杜，在行路中间，可巧遇上了雨。《清明》杜牧 古诗，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，常常赶上“闹天气”。远在梁代，就有人记载过：在《清明》杜牧 古诗前两天的寒食节，往往有“疾风甚雨”。若是正赶在《清明》杜牧 古诗这天下雨，还有个专名叫作“泼火雨”。诗人杜牧遇上的，正是这样一个日子。
首联从天上月、江上波到门上月光的闪动，视角不断转换，写出了一个活脱脱的生动传神的月亮。
袁枚在《哭三妹五十韵》里写道：“彩凤从鸦逐，红兰受雪欺。”“汝死我葬，我死谁埋？汝倘有灵，可能告我？”“生前既不可想，身后又不可知；哭汝既不闻汝言，奠汝又不见汝食。纸灰飞扬，朔风野大，阿兄归矣，犹屡屡回头望汝也……”
李白的老家在四川，二十多岁就离家东游，后长期居住湖北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
创作背景
道光三年（1823）六月，龚自珍刊定《无著词》（初名《红禅词》）、《怀人馆词》、《影事词》、《小奢摩词》四种，都103首。十数年心血付梓，捧读之际，感慨无端，因有此作。
汪藻( 隋代 )
收录诗词 (8357) 首
简 介
汪藻 汪藻（1079～1154）北宋末、南宋初文学家。字彦章，号浮溪，又号龙溪，饶州德兴（今属江西）人。汪谷之子。先世籍贯婺源，后移居饶州德兴（今属江西）。早年曾向徐俯、韩驹学诗，入太学，喜读《春秋左氏传》及《西汉书》。崇宁二年（1103）进士，任婺州（今浙江金华）观察推官、宣州（今属安徽）教授、着作佐郎、宣州（今属安徽）通判等职。《全宋词》录其词4首。
关河令·秋阴时晴渐向暝
春阳土脉起，膏泽发生初。养条刊朽枿，护药锄秽芜。
"位高名重不堪疑，恳让仪同帝亦知。
夜宿月近人，朝行云满车。泉浇石罅坼，火入松心枯。
数帆晴日海门船。波澄濑石寒如玉，草接汀苹绿似烟。
喜见唐昌旧颜色，为君判病酌金罍。"
"病后霜髭出，衡门寂寞中。蠹侵书帙损，尘覆酒樽空。
才当老人星应候，愿与南山俱献寿。微臣稽首贡长歌，
"礼乐儒家子，英豪燕赵风。驱鸡尝理邑，走马却从戎。
念奴娇·天南地北
"君平曾卖卜，卜肆芜已久。至今杖头钱，时时地上有。
离别倏经时，音尘殊寂寥。何当见夫子，不叹乡关遥。"
"女几知君忆，春云相逐归。草堂开药裹，苔壁取荷衣。
泪忆岘山堕，愁怀湘水深。谢公积愤懑，庄舄空谣吟。
视草北来唐学士，拥旄西去汉将军。（《同光中承旨卢
令弟清词堪比量。叠嶂入云藏古寺，高秋背月转南湘。
草思晴后发，花怨雨中飞。想到金陵渚，酣歌对落晖。"
岸花仍自羞红脸，堤柳犹能学翠眉。春去秋来不相待，
夏日题老将林亭
"夫子思何速，世人皆叹奇。万言不加点，七步犹嫌迟。
浦云沈雁影，山月照猿嗥。莫为饥寒苦，便成名利劳。"
"隳官就宾荐，时辈讵争先。盛业推儒行，高科独少年。
"长桥题柱去，犹是未达时。及乘驷马车，却从桥上归。
掩笑须欹扇，迎歌乍动弦。不知巫峡雨，何事海西边。"
一尘多宝塔，千佛大牛车。能诱泥犁客，超然识聚沙。"
"孝成皇帝本娇奢，行幸平阳公主家。可怜女儿三五许，
清丝妙管从空来。万井九衢皆仰望，彩云白鹤方徘徊。
尉迟杯·离恨
年年使我成狂叟，肠断红笺几首诗。"
金貂传几叶，玉树长新枝。荣禄何妨早，甘罗亦小儿。"
"天下今无事，云中独未宁。忝驱更戍卒，方远送边庭。
脱君车前鞅，设我园中葵。斗酒须寒兴，明朝难重持。"
所嗟累已成，安得长偃仰。"
叔子神如在，山公兴未阑。传闻骑马醉，还向习池看。"
毛遂不堕井，曾参宁杀人。虚言误公子，投杼惑慈亲。
扫雪开松径，疏泉过竹林。馀生负丘壑，相送亦何心。"
笑歌行
舣棹夕阳在，听鸿秋色深。一尊开口笑，不必话升沈。"
妾独夜长心未平。"
简成良史笔，年是洛阳才。莫重白云意，时人许上台。"
"别路吴将楚，离忧弟与兄。断云惊晚吹，秋色满孤城。
"信到得君书，知君已下车。粉闱情在否，莲幕兴何如。
"十地严宫礼竺皇，栴檀楼阁半天香。祇园树老梵声小，
群峰绕盘郁，悬泉仰特异。阴壑云松埋，阳崖烟花媚。
"先生尝已佩真形，绀发朱颜骨气清。道秘未传鸿宝术，
元宵饮陶总戎家二首
海气成方丈，山泉落净巾。狝猴深爱月，鸥鸟不猜人。
平望惟松少露青。腊内不妨南地少，夜长应得小窗听。
更无书札到京华。云开驿阁连江静，春满西山倚汉斜。
送君肠断秋江水，一去东流何日归。"
清风未许重携手，几度高吟寄水流。"
"细雨轻风采药时，褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客，
"一尺玲珑握中翠，仙娥月浦唿龙子。五夜流珠粲梦卿，
"五湖春水接遥天，国破君亡不记年。
江上秋夜
余时忝南省，接宴愧空虚。一别守兹郡，蹉跎岁再除。
御水穿城咽，宫花泣露寒。九疑消息断，空望白云端。"
巨鳌莫戴三山去，我欲蓬莱顶上行。"
"病起正当秋阁迥，酒醒迎对夜涛寒。
江南家事战尘中。还同逐客纫兰佩，谁听缧囚奏土风。
"南忆新安郡，千山带夕阳。断猿知夜久，秋草助江长。
野旷归云尽，天清晓露新。池荷凉已至，窗梧落渐频。
寄书访衡峤，但与南飞鸿。"
贺进士王参元失火书
"秋风汉北雁飞天，单骑那堪绕贺兰。碛暗更无岩树影，
喜见唐昌旧颜色，为君判病酌金罍。"
见此不记人，恩情云雨绝。啼流玉箸尽，坐恨金闺切。
岭外春过半，途中火又新。殷勤清远峡，留恋北归人。
蜀人竞祈恩，捧酒仍击鼓。"
网丝结宝琴，尘埃被空樽。适遇江海信，聊与南客论。"
蟒蛇拖得浑身堕，精魅搦来双眼空。当时此艺实难有，
"紫燎光销大驾归，御楼初见赭黄衣。
乌夜啼·金鸭余香尚暖
千征万战英雄尽，落日牛羊食野田。
庭鹤舞白雪，泉鱼跃洪流。予欲娱世人，明月难暗投。
前日龙山烟景好，风前落帽是何人。"
狭室下珠箔，连宵倾玉缸。平明犹未醉，斜月隐书窗。"
笑语同今夕，轻肥异往年。晨风理归棹，吴楚各依然。"
安得风胡借方便，铸成神剑斩鲸鲵。"
白玉阶前菊蕊香，金杯仙酝赏重阳。
时节变衰草，物色近新秋。度月影才敛，绕竹光复流。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
朝游汗漫暮玉堂。巫峡雨中飞暂湿，杏花林里过来香。
轩皇竟磨灭，周孔亦衰老。永谢当时人，吾将宝非宝。"
自从结发日未几，离君缅山川。家家尽欢喜，
倒泻溟海珠，尽为入幕珍。冯异献赤伏，邓生倏来臻。
"故人轩骑罢归来，旧宅园林闲不开。
"初夏息众缘，双林对禅客。枉兹芳兰藻，促我幽人策。
误触龙凤啸，静闻寒夜泉。心神自安宅，烦虑顿可捐。
那堪彭泽门前立，黄菊萧疏不见君。"