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周颂·烈文

南北朝 / 乃贤

"公退寻芳已是迟,莫因他事更来稀。未经旬日唯忧落,
"洪崖岭上秋月明,野客枕底章江清。
一会文章草,昭明不可删。 ——皮日休"
秦关雪折一枝筇。吹成暖景犹葭律,引上纤萝在岳松。
圣寿三称内,天欢九奏中。寂寥高曲尽,犹自满宸聪。"
逸韵何嘈嗷,高名俟沽赁。 ——孟郊
便随罗袜上香尘。石榴裙下从容久,玳瑁筵前整顿频。
年华空荏苒,名宦转蹉跎。 ——辛晃
和玉翻为泣,齐竽或滥吹。周行虽有寘,殷鉴在前规。
"羁栖亲故少,远别惜清才。天畔出相送,路长知未回。
古岸崩欲尽,平沙长未休。想应百年后,人世更悠悠。"
琴阮资清格,冠簪养素风。烟霄半知足,吏隐少相同。"
今朝官满重归去,还挈来时旧酒瓢。"
"纶闱放逐知何道,桂苑风流且暂归。
"繁华堪泣帝城春,粉堞青楼势碍云。花对玉钩帘外发,
看待诗人无别物,半潭秋水一房山。"


周颂·烈文拼音解释:

.gong tui xun fang yi shi chi .mo yin ta shi geng lai xi .wei jing xun ri wei you luo .
.hong ya ling shang qiu yue ming .ye ke zhen di zhang jiang qing .
yi hui wen zhang cao .zhao ming bu ke shan . ..pi ri xiu .
qin guan xue zhe yi zhi qiong .chui cheng nuan jing you jia lv .yin shang xian luo zai yue song .
sheng shou san cheng nei .tian huan jiu zou zhong .ji liao gao qu jin .you zi man chen cong ..
yi yun he cao ao .gao ming si gu lin . ..meng jiao
bian sui luo wa shang xiang chen .shi liu qun xia cong rong jiu .dai mao yan qian zheng dun pin .
nian hua kong ren ran .ming huan zhuan cuo tuo . ..xin huang
he yu fan wei qi .qi yu huo lan chui .zhou xing sui you zhi .yin jian zai qian gui .
.ji qi qin gu shao .yuan bie xi qing cai .tian pan chu xiang song .lu chang zhi wei hui .
gu an beng yu jin .ping sha chang wei xiu .xiang ying bai nian hou .ren shi geng you you ..
qin ruan zi qing ge .guan zan yang su feng .yan xiao ban zhi zu .li yin shao xiang tong ..
jin chao guan man zhong gui qu .huan qie lai shi jiu jiu piao ..
.lun wei fang zhu zhi he dao .gui yuan feng liu qie zan gui .
.fan hua kan qi di cheng chun .fen die qing lou shi ai yun .hua dui yu gou lian wai fa .
kan dai shi ren wu bie wu .ban tan qiu shui yi fang shan ..

译文及注释

译文
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘,究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢?
昨夜的星空(kong)与昨夜的春风,在那画楼之西侧桂堂之东。
既然决心闯荡天下建功立业,离别家(jia)常便饭何须叹息怨尤。
红花连紫蒂,萍实抛掷多。
  长江出了西陵峡,才进入平地,水势奔腾浩荡。南边与沅水、湘水合流(liu),北边与汉水汇聚,水势显得更加壮阔。流到赤壁之下,波浪滚滚,如同大海一样。清河张梦得,被贬官后居住在齐安,于是他在房舍的西南方修建了一座亭子,用来观赏长江的胜景。我的哥哥子瞻给这座亭子起名叫“快哉亭”。
  我在年少时离开家乡,到了迟(chi)暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有一个认识的。他们笑着询问:这客人是从哪里来的呀?  我离别家乡的时间已经很长了,回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水,在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪,还和五十多年前一模一样。
虽然有贤明的主人,但你终究是身在客中,处于异乡。
他满脸灰尘,显出被烟熏火燎的颜色,两鬓头发灰白,十个手指也被炭烧得很黑。
即使酒少愁多,美酒一倾愁不再回。
天空中轻云漂浮(fu),闪烁的星星时隐时现,山前下起了淅淅沥沥的小雨,从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中,山路一转,曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。
紫茎的荇菜铺满水面,风起水纹生于绿波之上。
良辰与美景,白白地错过,没有喝到酒,没有听歌舞。

注释
(58)汉之传谥常为孝:汉代自汉惠帝以下,谥号皆冠以“孝”字。
⒁圉︰边境。
17.杀:宰
④虚冲:守于虚无。
② 杨琼:唐代江陵歌妓。
⑦玉帐:指主将所居的军帐,坚固不可侵犯,像玉制作的帐篷一样。临河魁:在河魁星的方位设置军帐。古人认为军中主将须根据时历选择一定的方位设置军帐。
博山:在今江西省广丰县西南。因状如庐山香炉峰,故名。淳熙八年(1181)辛弃疾罢职退居上饶,常过博山。
13.不时之须:随时的需要。“须”通“需”。

赏析

  一(yi)般想法,再写下去,该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而,出乎意外,突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”,面貌身段不必写,人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”,自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场,又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句,有人物,有布景,有色彩,而没有声音:“今为羌笛出塞声”这一句,少妇吹出了笛声,于是乎全诗就有(jiu you)声有色。“羌笛”是边疆上的乐器,“出塞”又是边疆上的乐调,与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉,勾起征人思乡的无限情思,听了这一曲,不由“使我三军泪如雨”了。这里,诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪,可是这样一个硬汉,哪有一听少妇羌笛就会激动的道理?所以诗人不从正面写这个男儿的落泪,而写三军将士落泪,非但落,而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下,这一男儿自不在例外,这就不用明点了。这种烘云托月的手法,含蓄而精炼,功力极深,常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵,“五”、“舞”、“雨”三个字,收音都是向下咽的,因而收到了情韵并茂的艺术效果。
  岁寒三友,竹居其中。人们之所以看重它,或者因为它“翠叶与飞雪争采,贞柯与曾冰竞鲜”的凌寒之质(齐·王俭《灵丘竹赋》);或者因为它“未出土时便已有节,直到凌云高处依然虚心”的君子之风(管桦《竹颂》)。传说它的竹实只为凤凰所食;竹竿又能制成箫笛横吹。所以碰到豪爽之士,便以它的“所欣高蹈客,未待伶伦吹”慨然自许(陈·贺循《赋得夹池修竹》);遇上才高位卑者流,便又借它发出“谁能制长笛,当为吐龙吟”的孤傲啸叹(齐·刘孝先《竹诗》)。这样咏竹自无不可,只是不免都带有情随境迁的主观随意性。以至于意有所讥,就严斥竹笋的“嘴尖皮厚腹中空”;爱有所偏,便厉声扬言“恶竹应须斩万竿”。这真教竹子左右为难了。
  陶渊明田园诗的风格向来以朴素平淡、自然真率见称。这种独特的风格,正是诗人质性自然的个性的外化。从这首诗来看,所写移居情事,原是十分平常的一件事。但在诗人笔下款款写来,读者却感到亲切有味。所用的语言,平常如口语,温和高妙,看似浅显,然嚼之味醇,思之情真,悟之意远。如写移居如愿以偿:“弊庐何必广,取足蔽床席。”纯然日常口语,直抒人生见解。“何必”二字,率直中见深曲,映出时人普遍追名逐利的心态,矫矫脱俗,高风亮节,如松间白鹤,天际鸿鹄。又如诗人写和谐坦诚的邻里友谊,仅以“时时来”出之,可谓笔墨省净,引人遐想。欣赏奇文,状以“共”字,分析疑义,状以“相与”,均是传神笔墨。如果奇文自赏,疑义自析,也无不可,却于情味锐减,更无法深化移居之乐的主题。而“共”与“相与”前后相续则热烈抗言之情态呼之欲出,使“奇文共欣赏,疑义相与析”,成为绝妙的诗句,赢得千古读者的激赏。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》评陶渊明《止酒》诗云:“坐止高荫下,步止荜门里。好味止园葵,大欢止稚子。’余反复味之,然后知渊明用意……故坐(gu zuo)止于树荫之下,则广厦华堂吾何羡焉。步止于荜门之里,则朝市深利吾何趋焉。好味止于噉园葵,则五鼎方丈吾何欲焉。大欢止于戏稚子,则燕歌赵舞吾何乐焉。”要达到这种心境和生活,是要经过长期的思想斗争和痛苦的人生体验,才能对人生有睿智的领悟的,正如包孕万汇的江海,汪洋恣肆,波涛澎湃之后而臻于平静。陶诗看似寻常,却又令人在低吟回味之中感到一种特殊的魅力——“问君何能尔,心远地自偏”;“弊庐何必广,取足蔽床席”等。读者读着这样的诗句,往昔对生活中一些困惑不解的矛盾,也许会在感悟诗意的同时豁然开朗,得到解释,以坦然旷达的胸怀面对万花筒般的人生。陶诗淡而有味,外质内秀,似俗实雅的韵致,在《移居》一诗中也得到生动地体现。
  在巫山滞留时“猿声梦里长”,李白对于猿声的理解与前代的诗人相同,少年时期他生活经历不多,出于对巫猿的同情而徒发感慨,之后李白“仗剑去国,辞亲远游”,猿的凄厉叫声勾起了李白的愁思,源何而愁,因为不通航而滞留,周围没有值得倾诉的朋友,心中的理想和抱负只能暂时搁置,思想感觉比较虚空,对周围的事物的感应,不是凭心灵的冲动,而是凭理智的感悟。造成李白这种情绪的,和他回到江陵后,即将“南行拂楚王”,远离故乡有关。
  上片写登临怀古,忧心国事。“七朝”三句,写作者登上赏心亭,看到江山依旧,而文物已非,想起七个朝代都在这里兴国、繁荣和灭亡的历史事实,又想到宋灭南唐完成统一,而北宋后期却国势渐衰,前车之鉴,意义尤深,故忧心忡忡。尽管江水浩瀚、水天一色,却不忍凭阑远眺了。本句怀古伤今的感情都凝聚在一个“莫”字上。“千古”二句,“斜阳”除写景之外,又有抒写兴亡之感(zhi gan)的象征意义。加上“千古”二字,自寓沧桑之感。以“长安”代指“汴京”。“无处问”表示自己身在江南,心恋京阙,坐罪遭贬,欲问国事而不能。“更隔秦淮”化用杜牧《泊秦淮》诗意,“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家,商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。”从写情转向写景,以景寓情。与友人盘桓至深夜,秦淮月亮格外明朗,照人无眠,听到水上传来音乐声,更是感慨万千。开头以“更”字领起,意为前句的斜阳,江山已足以使人伤怀,再加上月夜、旧曲,情何以堪?
  全诗共六句,按时间顺序,分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象,他夜宿山边,晨起汲水燃竹,以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动,诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹,西岩即永州西山,柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦,并描述了西山的高峻:居于西山之巅,“则凡数州之土壤,皆在衽席之下”;而流经山下的湘水“至清,虽深五六丈,见底”(《湘中记》,见《太平御览》卷六十五)。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带(今湖南零陵等地)盛产湘竹,于是,山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象,却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面:轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言:“是有真迹,如不可知,意象欲出,造化已奇”,正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面,又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述,可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。
  此诗风格刚健,语言洗练,与魏征的《述怀》、虞世南的《结客少年场行》都是初唐诗坛不可多得的佳篇。
  陶诗的遣词造句,常于平淡中见精采。粗读一过,不见新奇;细细品味,则颇有深意。如“时来苟冥会”一句,写作者在应征入仕这样一种“时运”到来之际,既不趋前迎接,亦不有意回避,而是任其自然交会。一个“会”字,十分传神地表现了作者委运乘化,不喜不惧的道家人生态度。又如“目倦川途异”一句,一个“异”字便涵盖了江南的山水之胜。从浔阳至曲阿,沿途既有长江大川,亦有清溪小流,既有飞峙江边的匡庐,亦有婉蜒盘曲的钟山,可谓美不胜收。然而面对如此美景,酷爱大自然的诗人却感到“目倦”,使人奇怪。对景物之“目倦”,实际正反映了作者对出仕之“心倦”。“倦”、“异”二字,含义非常丰富。其他如“宛辔憩通衢”之“憩”字,“暂与园田疏”之“暂”字等,也都是传神阿堵。
  由于节候尚早,未到百花吐艳春意浓的时分,一般树木枝梢上还是空疏疏的,空气里的花香仍夹带着料峭的寒意,蝴蝶不见飞来采蜜,只有归巢的黄莺聊相陪伴。在这种情景下独自盛开的杏花,当会感到有几分孤独寂寞。这里融入诗人的身世之感,而杏花的形象也就由报春使者,转化为诗人的自我写照。
  首句“几度见诗诗总好”,是衬垫之笔,也点出作者之知道项斯,是从得见其诗开始的;赏识项斯,又是从觉得其诗之好开始的。次句进一步写见到了本人以后,惊叹他“标格过于诗”,心中更为悦服。对项斯标格之好,诗不直写,却先提一句“诗好”,然后说“标格过于诗”,则其标格之好自不待言。“标格”包括外美与内美,即仪容气度、才能品德的统一。品评人应重在才德,古今皆然。下文便写到诗人对于项斯的美好标格,由内心的诚意赞赏发展到行动上的乐意揄扬。
  通观《《大雅·假乐》佚名 古诗》一诗,除了对周王无以复加的赞美之外,也深蕴着殷切的希望。
  《《庄居野行》姚合 古诗》诗歌对当时社会上存在的重商轻农的风气进行了正本清源,对受侮辱受损害的农民表示了深厚的同情。由于唐朝政府重商轻农,导致农民都弃农经商,造成“如今千万家,无一把锄犁”的严重局面,因此作者大力呼吁,希望引起政府的重视。此诗和刘驾的《反贾客乐》有异曲同工之妙,拓宽了唐诗创作的题材。
  月白霜清,是清秋夜景;以霜色形容月光,也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里,用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光,给人以立体感,尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”,是叙述,而非摹形拟象的状物之辞,是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢?不难想象,这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的,透过窗户的皎洁月光射到床前,带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去,在迷离恍惚的心情中,真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜;可是再定神一看,四周围的环境告诉他,这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看,一轮娟娟素魄正挂在窗前,秋夜的太空是如此的明净!这时,他完全清醒了。
  这结局在开始依然带有喜剧色彩:“飘然集仙客,讽赋欺相如。聘之碧瑶佩载以紫云车(仙人所乘)”。
  《两小儿辩日》表现了古人为认识自然、探求客观事理而独立思考、大胆质疑、实事求是的精神;同时阐述了“学无止境”的道理。
  还需要提及的是,可以根据“长啸激清(ji qing)风,志若无东吴”,“左眄澄江湘,右盼定羌胡”诸句确定《咏史八首》的写作年代。晋武帝于公元279年(咸宁五年)十一月,大举伐吴,公元280年(太康元年)三月,孙皓投降。于公元279年(咸宁五年)正月,讨伐鲜卑树能机部,十二月,大破之。所以,何焯认为“诗作于武帝时,故但曰‘东吴’。凉州屡扰,故下文又云:‘定羌胡’”。(《义门读书记》卷四十六)可见《咏史》八首写于公元279年(咸宁五年)之前。

创作背景

  李白曾经多次隐居山林。他在少年时代,和逸人东严子隐居岷山。出川以后,从唐玄宗开元十五年(727年)开始,李白在安陆(今属湖北)居住十年,曾隐居碧山桃花岩。此诗当作于李白在碧山桃花岩隐居时期。

  

乃贤( 南北朝 )

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简 介

乃贤 南阳人,字易之,葛逻禄氏。不喜禄仕,能文,长于歌诗。时浙人韩与玉能书,王子充善古文,人目为江南三绝。顺帝至正间,以荐为翰林编修。有《金台集》、《海云清啸集》。

渔歌子·柳如眉 / 山执徐

"雪窦峰前一派悬,雪窦五月无炎天。
草色孤城外,云阴绝漠中。萧关休叹别,归望在乘骢。"
"少卿真迹满僧居,只恐钟王也不如。
是时环柱能相副,谁谓燕囚事不成。"
惟爱松筠多冷淡,青青偏称雪霜寒。
好向明庭拾遗事,莫教玄豹老泉林。"
"鸟栖庭树夜悠悠,枕上谁知泪暗流。千里梦魂迷旧业,
直比沧溟未是深。"


春日即事 / 次韵春日即事 / 郜绿筠

天嫌青帝恩光盛,留与秋风雪寂寥。
腰缠虎皮斑剥红。飘飘但恐入云中,步骤还疑归海东。
清猿啼不住,白水下来新。八月莫为客,夜长愁杀人。
翠浓犹带旧山烟。群花解笑香宁久,众木虽高节不坚。
"远公遗迹在东林,往事名存动苦吟。杉桧已依灵塔老,
长松寒倚谷,细草暗连溪。久立无人事,烟霞归路迷。"
同称昆岫宝,共握桂林枝。郑鼠今奚别,齐竽或滥吹。
"纤纤春草长,迟日度风光。靃靡含新彩,霏微笼远芳。


王维吴道子画 / 仵甲戌

耗痕延黑藓,净罅吐微澌。应有乔梢鹤,下来当饮之。"
石门无锁路还迷。湖头鲤去轰雷在,树杪猿啼落日低。
回首皖公山色翠,影斜不到寿杯中。"
惜得裹蒸无用处,不如安霸取江山。"
还有枉抛心力处,多于五柳赋闲情。"
"微云疏雨淡新秋,晓梦依稀十二楼。故作别离应有以,
近日冰壶多晦昧,虎皮羊质也观光。"
"行止竟何从,深溪与古峰。青荷巢瑞质,绿水返灵踪。


天台晓望 / 章佳俊强

散帙高编折桂枝,披纱密甃青云地。霜白溪松转斜盖,
门前有吏吓孤穷,欲诉门深抱冤哭。耳厌人催坐衙早,
"手接汨罗水,天心知所存。固教工部死,来伴大夫魂。
梦馀蟾隐映,吟次鸟绵蛮。可惜相如作,当时事悉闲。"
"潇湘何代泣幽魂,骨化重泉志尚存。
赫奕文物备,葳蕤休瑞繁。卒为中兴主,垂名于后昆。
石窦閟雷雨,金潭养蛟螭。乘槎上玉津,骑鹿游峨嵋。
伯玉既亲知德润,残桃休吃悟兰馨。"


绝句四首·其四 / 邬辛巳

萍解深可窥,林豁遥在瞩。 ——崔子向
一水涌兽迹,五峰排凤仪。高僧引闲步,昼出夕阳归。"
风期谁复赓。皋区扶帝壤, ——韩愈
晨餐堪醒曹参酒,自恨空肠病不能。"
"画得青溪样,宜于紫府观。 ——皎然
凉为开襟至,清因作颂留。 ——皎然
丛丛引觜傍莲洲,满川恐作天鸡哭。"
过山岚可掬,度月色宜看。华实从兹始,何嗟岁序殚。"


蝶恋花·庭院碧苔红叶遍 / 刑古香

"谁到双溪溪岸傍,与招魂魄上苍苍。世间无树胜青桂,
"九十春光在何处,古人今人留不住。
浦云沈雁影,山月照猿嗥。莫为饥寒苦,便成名利劳。"
素质情方契,孤明道岂殊。幽人若相比,还得咏生刍。"
逸韵追安石,高居胜辟强。 ——崔群
"茱萸房重雨霏微,去国逢秋此恨稀。目极暂登台上望,
江南家事战尘中。还同逐客纫兰佩,谁听缧囚奏土风。
"白日人稀到,帘垂道院深。雨苔生古壁,雪雀聚寒林。


驱车上东门 / 在甲辰

浓醪艳唱愁难破,骨瘦魂消病已成。
诗书宛似陪康乐,少长还同宴永和。 ——皇甫曾
折腰犹悟俗人情。老还上国欢娱少,贫聚归资结束轻。
玉枕晓憎帘外声。才子爱奇吟不足,美人怜尔绣初成。
"蓓蕾抽开素练囊,琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片,
"上将风戈赏罚明,矛鋋严闭亚夫营。
知道故人相忆否,嵇康不得懒修书。"
屈宋接武,班马继作。 ——皎然


玉楼春·东风又作无情计 / 葛水蕊

恩熙完刖黥。宅土尽华族, ——韩愈
天涯犹马到,石迹尚尘生。如此未曾息,蜀山终冀平。"
树绕圆潭密,云横叠障孤。谁怜后时者,六月未南图。"
视草北来唐学士,拥旄西去汉将军。(《同光中承旨卢
国势多危厄,宗人苦播迁。南来频洒泪,渴骥每思泉。"
举意三江竭,兴心四海枯。南游李邕死,北望宋珪殂。
信士三公作,灵踪四绝推。良游如不宿,明月拟何之。"
庸才安可守,上德始堪矜。暗指长天路,浓峦蔽几层。"


十五夜观灯 / 乐正海

与君尽力行公道,敢向昌朝俟陟明。"
象外烟霞有句通。几度相留侵鼓散,频闻会宿着僧同。
"月冷莎庭夜已深,百虫声外有清音。
自从清野戍辽东,舞袖香销罗幌空。
裂脑擒摚掁。勐毙牛马乐, ——韩愈
"主人寂寞客屯邅,愁绝终南满案前。
我静驯狂象,餐馀施众禽。定知于佛佞,岂复向书淫。 ——刘禹锡
华阳洞里何人在,落尽松花不见归。"


武陵春·春晚 / 谷梁乙

喜字漫书三十六,到头能得几多时。"
"北园干叶旋空枝,兰蕙还将众草衰。笼鸟上天犹有待,
皇天未启升平运,不使伊皋相禹汤。"
蠹简封延阁,雕阑閟上霄。相从清旷地,秋露挹兰苕。 ——杜羔"
迥砌滋苍藓,幽窗伴素琴。公馀时引步,一径静中深。"
惆怅宸居远于日,长吁空摘鬓边丝。"
"寂寞邛城夜,寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪,秦树叶应秋。
"幼小家贫实可哀,愿征行去志难回。