首页 古诗词 忆江南寄纯如五首·其二

忆江南寄纯如五首·其二

宋代 / 清江

"吴中烟水越中山,莫把渔樵谩自宽。
"一梦奢华去不还,断墙花发岂堪看。
"悠悠旅宦役尘埃,旧业那堪信未回。千里梦随残月断,
今朝幸倚文章守,遮莫青蛾笑揭天。"
"柳过春霖絮乱飞,旅中怀抱独凄凄。月生淮上云初散,
"先生自舞琴。(《三乐达节》)
庭有菊花尊有酒,若方陶令愧前贤。"
"独上江楼望故乡,泪襟霜笛共凄凉。云生陇首秋虽早,
亦与樵翁约,同游酒市春。白头云水上,不识独醒人。"
骨寒依垄草,家尽逐边鸿。一吊知音后,归来碎峄桐。"
相逢半是云霄客,应笑歌牛一布衣。"
"高柳螀啼雨后秋,年光空感泪如流。
寰海皇恩被,干坤至化清。自怜同野老,帝力讵能名。"
"别后音尘断,相逢又共吟。雪霜今日鬓,烟月旧时心。
"县庭无事似山斋,满砌青青旋长苔。闲抚素琴曹吏散,
"移却松筠致客堂,净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨,
"不纳良谋刘縯言,胡为衔璧向崇宣。


忆江南寄纯如五首·其二拼音解释:

.wu zhong yan shui yue zhong shan .mo ba yu qiao man zi kuan .
.yi meng she hua qu bu huan .duan qiang hua fa qi kan kan .
.you you lv huan yi chen ai .jiu ye na kan xin wei hui .qian li meng sui can yue duan .
jin chao xing yi wen zhang shou .zhe mo qing e xiao jie tian ..
.liu guo chun lin xu luan fei .lv zhong huai bao du qi qi .yue sheng huai shang yun chu san .
.xian sheng zi wu qin ...san le da jie ..
ting you ju hua zun you jiu .ruo fang tao ling kui qian xian ..
.du shang jiang lou wang gu xiang .lei jin shuang di gong qi liang .yun sheng long shou qiu sui zao .
yi yu qiao weng yue .tong you jiu shi chun .bai tou yun shui shang .bu shi du xing ren ..
gu han yi long cao .jia jin zhu bian hong .yi diao zhi yin hou .gui lai sui yi tong ..
xiang feng ban shi yun xiao ke .ying xiao ge niu yi bu yi ..
.gao liu jiang ti yu hou qiu .nian guang kong gan lei ru liu .
huan hai huang en bei .gan kun zhi hua qing .zi lian tong ye lao .di li ju neng ming ..
.bie hou yin chen duan .xiang feng you gong yin .xue shuang jin ri bin .yan yue jiu shi xin .
.xian ting wu shi si shan zhai .man qi qing qing xuan chang tai .xian fu su qin cao li san .
.yi que song jun zhi ke tang .jing ni huan du zhu he xiang .heng mao zhi yao mian feng yu .
.bu na liang mou liu yan yan .hu wei xian bi xiang chong xuan .

译文及注释

译文
红袖少女夸耀杭绫柿蒂织工好,青旗门前争买(mai)美酒饮“梨花”。
踩着白薠啊纵目四望,与(yu)佳人(ren)相约啊在今天晚上(shang)。
  红霞般的脸蛋印着枕痕,一(yi)觉刚刚醒来,衣冠零乱也懒得去整。彩屏内水墨丹青透着冷意,但见丽人紧锁眉头,盈盈泪珠打湿脸上脂粉。白昼漫长庭院深深,燕儿双飞嬉戏在风帘露(lu)井。可恨身边没有一个人,能陪她诉说相思深情,近来衣带宽松得叫人惊心。
妺嬉为何如此恣肆淫虐?商汤怎能将其无情放逐?
肌肤细腻如脂如玉,留下动人一瞥意味深长。
我在云间吹奏玉箫,在山石上弹起宝瑟。
不要想身外无数的事情,先饮尽眼前的不多的杯中物。其五
难道是松树没有遭遇凝重的寒意?不,是松柏天生有着耐寒的本性!
房兵曹的这一匹马是产自大宛国的名马,它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。
漫山遍野的山杏,碎红点点;湖面上漂浮的水苹,一望无际,犹如整齐的草坪。
春暖花开,万象更新。洛阳城里(li),春光明媚,娇好异常。可是,我这个天涯浪子,却只能异地漂泊,老死他乡。眼前的魏王堤上,杨柳依依,浓荫茂密。而我心怀隐痛,满心凄迷,惆怅不已。桃花嫣红,春水碧绿,烟笼柳堤,水浴鸳鸯。此物之出双入对,相守相依,更勾起我这个离人永隔之悲苦。无以释解,只好把一腔相思相忆之情凝结成的丝丝愁恨,化解到落日西沉的余晖之中。远方的人儿呵,遥远的故国呵,你知道不,我这是在怀念着你呵!
  《蒿里》佚名 古诗是魂魄聚居之地,无论贤达之人还是愚昧之人都不免一死,魂归《蒿里》佚名 古诗。主管死亡的神对人命的催促是多么紧迫啊,人的性命不能久长,更容不得稍稍逗留。
只遗憾凤凰鸟处在不恰当的位置,这让我内心非常悲伤。
露天堆满打谷场,
  人从出生到逝去,都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠,人生易老。时光就那样,它只懂得催人老,不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感,离别后每次酒后(我)就因思念而泪湿春衫呢。
不一会儿工夫,沙鸥突然振翅远飞,不知道它落到何处去了。告诉沙鸥,我已经向朝廷提出请求,要辞官归隐了。

注释
仪秦:张仪、苏秦:战国辩士。
⒅崛峍(lù):高峻陡峭。
4.袅袅(niǎo):绵长不绝的样子。
(5)有周:这周王朝。有,指示性冠词。不(pī):同“丕”,大。
⑴《太平广记》:新罗多海红并海石榴。唐赞皇李德裕言:花名中带“海”者,悉从海东来。
4、故虽有名马:所以即使有名贵的马。故:因此 。 虽:即使。名:名贵的。
③旗亭:指酒楼。

赏析

  柳宗元初贬永州,住龙兴寺,曾与和尚交往,探讨佛理。龙兴寺旧址在潇水东岸,永州芝山城南太平门内。当年寺里有和尚重巽,即巽公,是湛然的再传弟子,与柳交往颇深。故柳有《巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗》、《送巽上人赴中丞叔父召序》,并作《永州龙兴寺西轩记》赠巽上人。组诗《《巽公院五咏》柳宗元 古诗》作于公元806年(元和元年),写的是龙兴寺里有关事物和景(jing)色。前三首以议论入诗,直接谈佛理,后二首以写景见长,蕴藏禅理。
  头陀师,为去贪爱而修苦行者。头陀十二苦行中,第七为阿兰若处,意为远离处,要求住于远离人家之处,第八为冢间坐,也即要住于坟墓之处。由于戒行的规定,加上自身的克制(zhi),头陀师总是给人远离人群、清心寡欲、清静孤寂的形象。这一位头陀却(tuo que)有另一种风姿:少壮从戎,军中飞马,射虎而归,足显雄姿英发;老年出家,深居秋山,却风姿不减,豪气不褪,遇有来者,便向人谈起他当年之雄豪。他的精神不仅不与头陀相悖,而是更显示了禅的精髓。佛教以为,要达到涅榘的境界,真正地得到解脱,必须有六种行法,其中之一便是精进。禅门叫勇猛精进,叫百尺竿头、更进一步。也就是说要具有一种常人不具备的勇气,释迦牟尼的雪山苦行,舍身饲虎,都是这种勇气的表现。只有具有这种精进的勇气,才能破除贪爱、排脱烦恼、悟得佛性。
  这是一首写知音难觅的诗。从诗意看,诗中主人公是一位在生活中因失意而彷徨的人。凄凉的弦歌声从重门紧锁的高楼上隐隐传来,其声调的悲凉深深地感染了楼下听歌的人。从那清婉悠扬、感慨哀伤而又一唱三叹的歌声中,诗人清晰地感受到了歌者经历的惨痛和被压抑的内心痛苦。这令人不禁要推想,歌者是谁?莫非是杞梁妻那样的忧伤女子?可是,最值得忧伤的不是歌者的哀痛,而是没有人能够理解她个中的伤感,知音难觅可能才是她感伤叹息的真正原因。诗人借高楼上的歌者之悲抒写的是自己的人生感受,“但伤知音稀”是一种具有广泛社会性的苦闷、悲伤和期待。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤(ban huan)友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一(tong yi)。所谓动乎天机,不费雕刻。至此,读者自然联想起《周南·芣苢》,它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  (三)声音的描述方面:在描述不同的声音时,特别是描写巨声和妙声时,用“慈父畜子”和“孝子事父”的仁义道德表现来形象的展现其声音的特点。
  而《神女赋》中的神女完全是另外一副样子:这是一个服饰华美、容貌姣丽、举止端庄、神态娴静的女性。宋玉除了强调她的光彩照人的外貌之外,更强调她的内在的精神和气质,主要突出了两个方面:一是温柔和顺,安闲自得,骨法奇美,适于侍奉君上;一是贞谅清洁,意态高远,以礼自持,凛然难犯。可以看出,以上两个方面无论哪个方面都与原始神话中的女神格格不入,她完全属于另一个时代。《《高唐赋》宋玉 古诗》的巫山神女和《神女赋》不是一个形象。
  “哭罢君亲再相见”,似乎吴三桂出于忠于明室,才与李自成不共戴天,好一副正人君子面孔。其实吴先降的正是李自成。甲申年三月,吴三桂投降李自成,将山海关防务交由李自成派来的唐通接管,率领部下前往北京,“朝见新主”,这是吴三桂在永平府(府治河北省卢龙县)张贴的告示中说的。当吴三桂行至河北玉田县,突然获悉其父被捕和爱妾陈圆圆被刘宗敏掠走,尤其是后者促使他改变主意,“大丈夫不能保一女子,何面见人耶!”于是立刻返程杀回山海关,并复信吴襄,声称“父既不能为忠臣,儿亦安能为孝子乎?”可见吴三桂是双料叛臣加逆子,作者却安排他去哭君、亲,煞是好看。
  绘画艺术中有所谓“密不通风,疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题,有些东西不是表现的重点,就应从略,使之疏朗;有些东西是表现的中心,就应详写,使之细密。疏密相间,详略适宜,才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢,可写的东西很多,如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来,不注意疏密详略,便分不清主次轻重,也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊;颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体,详加描写,写出了今日的相聚、痛饮和欢笑,写出了环境、形貌和心思,表现得很细密。颔联“浮云一别后,流水(liu shui)十年间”,表现的时间最长。表现的空间最宽,表现的人事最杂。这里却只用了十个字,便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对,自然流畅,洗练概括。别后人世沧桑,千种风情,不知从何说起,诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”,便表现出来了。意境空灵,真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰,奄忽互相逾。风波一失所,各在天一隅”,苏武《诗四首》有“俯观江汉流,仰视浮云翔”,其后常以“浮云”表示漂泊不定,变幻无常,以“流水”表示岁月如流,年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实,都是虚拟的景物,借以抒发诗人的主观感情,表现一别十年的感伤,由此可见诗人的剪裁功夫。
  这首诗不仅句法富有变化,而且用字也特别凝炼、 准确、形象。动词“凋”字,用以表示北风对白草的 强大威力 ,“飞”字用来说明烟尘的接连不断和弥漫 无际,都极为有力、准确。形容词“重”字、 “深” 字,更具有双重含义 ,不仅写出霜重、年深的情况, 而且进一步表示出边将内心的深重痛苦,十分形象而 又含蓄。前人评价昱的诗“滥觞晚唐 ”,就是指其 遣词造句严整工稳而言,但诗人的“匠心”表现在诗 中却堪称羚羊挂角不着痕迹。
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》观鱼时写鱼“似与游者相乐”,也折射了作者欣赏美景之初的愉悦的感情。而观鱼后坐潭上,感到风景“凄神寒骨,悄怆幽邃”,也是作者抑郁忧伤心情的反映。文章写“乐”。
  此诗是一首咏雪送人之作。杜甫在《渼陂行》诗中说:“岑参兄弟皆好奇”。此诗就处处都体现出一个“奇”字。
  女皇的《《制袍字赐狄仁杰》武则天 古诗》(《全唐诗》卷五《则天皇后》,第58页)一诗短小精悍,寥寥12字,达到了褒奖勋臣,树立典型,驾驭臣下的目的。
  这首诗一个最引人注目的艺术特色,就是充满了奇警华赡的想象。
  对往事的温馨追忆,由此把女主人公推入了深深的痛苦之中。而人在痛苦的时候,想象力往往异常活跃。在女主人公倚栏独立、顾影自伤之际,一个重要的发现吸引了她。她想:世界上什么事物最难分离?这静静跟随着她的地上的身影就是!影之于身,朝暮相随、无时不在,没有人能将它们分离须臾。那就让我作夫君的身影吧!那时候不(hou bu)管登山还是临水,我都能时时陪伴着他。倘若是举杯邀月,他便可和我月下共舞;倘若他夜深难寐,我便跟随他漫步中庭——我再不会感到孤单,夫君也不会再有寂寞,那该有多好呵!“愿为影兮随君身”一句,正是女主人公顾影自伤中触发的奇妙诗思。这诗思妙在来自日常生活,而且特别适合于常常陷入顾影自伤痛苦的女子心理。这诗思又异常动人,表现的是虽在痛苦之中,而关切夫君犹胜过自身的妻子的深情。
  最后四句,诗人抒发了对死难士卒的哀悼之情。“思子良臣,良臣诚可思。”意谓:怀念你们这些战死疆场的人!你们实在令人怀念!“子”和“良臣”在这里是同位语,指那些牺牲了的战士。诗人饱含感情,用一个“诚”字,倾吐了自己内心的悲痛。“朝行出攻,暮不夜归。”两句是说:早晨发起攻击之时,你们个个都还是那样生龙活虎,怎么到了夜晚,却见不到归来的身影子呢?语句极其沉痛,引起人莫大的悲哀。结尾两句同开头勇士战死遥相呼应,使全诗充满了浓重的悲剧气氛。
  虞羲作品今存不多,但其诗作在南齐时就以其独特的“清拔”风格受到永明代表诗人谢朓的嗟赏称颂。后人评此诗曰:“高壮开唐人之先,巳稍洗尔时纤卑习气矣”(《采菽堂古诗选》卷二十八);“不为纤靡之习所困,居然杰作”(《古诗源》卷十三),都较准确地指出它与齐梁之际众作不同的特色在于不纤弱,在于高壮有气势。的确,齐梁间诗坛上能结合时事,寄寓作者高怀壮志,昂奋激发人心的诗作并不多见。此诗《文选》归入“咏史”类,篇幅还是较长的,何焯云:“妙在起伏,非徒铺叙为工”(《义门读书记》卷四十六),由于诗人善于驾驭,避免咏史诗较常见的平铺直叙,写得起伏跌宕。诗中描写边塞的一(de yi)些语词、典故,多可回味,有的甚至为后代边塞诗所习用。此诗上承鲍照描写边塞的诗作(如《代出自蓟北门行》),下开唐人边塞诗之先,虽然情调尚不及唐人的俊快刚健,但如何焯所指出,实为杜甫《前后出塞》所祖,在边塞诗的发展过程中有积极的意义。
  全诗三章语言大同小异,这是民间歌谣的共同点。至于三章分别举出栩、棘、桑三种树木,则纯粹是信手拈来,便于押韵,别无其他深意。
  左思《咏史》诗,抒写诗人自己的雄心壮志。但是,由于门阀制度的限制,当时出身寒门的有才能的人,壮志难酬,不得已,只好退而独善其身,做一个安贫知足的“达士”。这组诗表现了诗人从积极入世到消极避世的变化过程。这是封建社会中一个郁郁不得志的有理想有才能的知识分子的不平之鸣。

创作背景

  据《鲁迅日记》记载,一九三二年十月十二日,郁达夫同王映霞于聚丰园宴请作者鲁迅,鲁迅结合7日前的谈话有感而作,当时同席的还有柳亚子夫妇。

  

清江( 宋代 )

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简 介

清江 会稽(今浙江绍兴)人。诗僧。幼出家,代宗大历初至杭州华严寺,师华严宗僧人守真。归越州开元寺后,又从昙一学《四分律》。大历八年(773)至南阳从慧忠习禅观。大历、贞元间以能诗闻名于江南,与诗人皎然齐名,时称会稽二清。与当时诗人交往频繁。晚年住襄州辨觉寺,约卒于宪宗元和间。《宋高僧传》卷十五有传,另参《唐才子传》卷三。其诗多送别赠答及行旅抒怀之作。《全唐诗》存诗1卷。

青玉案·庭下石榴花乱吐 / 畲世亨

高墉全失影,逐雀作飞声。薄暮寒郊外,悠悠万里情。"
"身向闲中老,生涯本豁然。草堂山水下,渔艇鸟花边。
不须骚屑愁江岛,今日南枝在国风。"
"骰子逡巡裹手拈,无因得见玉纤纤。 ——杜牧
群臣舞蹈称觞处,雷动山唿万岁长。
翠微泛樽绿,苔藓分烟红。造化处术内,相对数壶空。
莫恋此时好风景,磻溪不是钓渔人。"
春风渭水不敢流,总作六军心上血。"


水龙吟·楚天千里无云 / 李嘉龙

无机终日狎沙鸥,得意高吟景且幽。槛底江流偏称月,
"日入林初静,山空暑更寒。泉鸣细岩窦,鹤唳眇云端。
鸦啼红粉泪纵横。愁肠只向金闺断,白发应从玉塞生。
瀑锁瑶台路,溪升钓浦船。鳌头擎恐没,地轴压应旋。
"平南门馆凤凰毛,二十华轩立最高。几处谈天致云雨,
怪得美人争斗乞,要他秾翠染罗衣。
乡里梦渐远,交亲书未通。今宵见圆月,难坐冷光中。"
昨夜圆非今夜圆,却疑圆处减婵娟。一年十二度圆缺,能得几多时少年。


少年游·并刀如水 / 鲁铎

"位乖燮理致伤残,四面墙匡不忍看。
可怜门外高低路,万毂千蹄日日忙。"
若教彼相颠扶得,争遣明公到此来。"
归帆遥羡指龙沙。名垂小篆矜垂露,诗作吴吟对绮霞。
"春来无树不青青,似共东风别有情。
"定策谁扶捕鼠儿,不忧萧衍畏潘妃。
"世久荒墟在,白云几代耕。市廛新草绿,里社故烟轻。
岁星临斗牛,水国嘉祥至。不独苍生苏,仍兼六驺喜。


甘州遍·秋风紧 / 张汉

万片香魂不可招。长乐梦回春寂寂,武陵人去水迢迢。
略坐移时又分别,片云孤鹤一枝筇。"
感物心情无计开。梦断美人沈信息,目穿长路倚楼台。
喷石似烟轻漠漠,溅崖如雨冷潇潇。水中蚕绪缠苍壁,
迟迟不可去,凉飔满杉柏。 ——皮日休
为感君恩判一醉,不烦辛苦解金貂。"
绿窗裁破锦鸳鸯。初栽连理枝犹短,误绾同心带不长。
今宵此堂集,何事少遗民。 ——皎然"


水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书 / 常秩

海山藏日影,江月落潮痕。惆怅高飞晚,年年别故园。"
叔子尚遗德,山公此回轩。 ——张荐
闲来披衲数,涨后卷经看。三境通禅寂,嚣尘染着难。"
闲约羽人同赏处,安排棋局就清凉。"
"黄鹤春风二千里,山人佳期碧江水。
见《纪事》)
清风朗月夜窗虚。骎骎流景岁云暮,天涯望断故人书。
虽知殊款段,莫敢比骅骝。若遇追风便,当轩一举头。"


渡江云·晴岚低楚甸 / 姚柬之

"人物同迁谢,重成念旧悲。连华得琼玖,合奏发埙篪。
鱼丽三鼓微曹刿,肉食安能暇远谟。"
乌衣巷在何人住,回首令人忆谢家。"
雪课篇章互唱酬。魏阙别当飞羽翼,燕台独且占风流。
因问满筵诗酒客,锦江何处有鲈鱼。"
别来南国知谁在,空对襜褕一断肠。"
今朝拜别幡幢下,双泪如珠滴不休。"
含笑试弹红蕊调,君王宣赐酪樱桃。


绛都春·题蓬莱阁灯屏 / 赵清瑞

"湖上女,江南花,无双越女春浣纱。风似箭,月如弦,
士庶观祠礼,公卿习旧章。郊原佳气引,园寝瑞烟长。
"狱无良吏雪无由,处处戈鋋自执仇。
算有开时不合归。歌槛宴馀风袅袅,闲园吟散雨霏霏。
玉盘倾泻真珠滑。海神驱趁夜涛回,江娥蹙踏春冰裂。
"帝王城里看,无故亦无新。忍摘都缘借,移栽未有因。
谁步宋墙明月下,好香和影上衣襟。"
"行过武宁县,初晴物景和。岸回惊水急,山浅见天多。


登古邺城 / 丁大容

三通明主诏,一片白云心。
"帘低晓露湿,帘卷莺声急。欲起把箜篌,如凝彩弦涩。
遥见林花识旧蹊。荡桨远从芳草渡,垫巾还傍绿杨堤。
斗草当春径,争球出晚田。柳傍慵独坐,花底困横眠。
未作一旬别,已过千里程。不知书与剑,十载两无成。"
道路连天远,笙歌到晓愁。不堪分袂后,残月正如钩。"
苔长空州狱,花开梦省曹。濮阳流政化,一半布风骚。"
后夏仍多病,前书达几封。 ——皎然


喜怒哀乐未发 / 沈岸登

"野坐分苔席, ——李益
"人主词应不偶然,几人曾说笑掀天。
云树无猿鸟,阴崖足薜萝。 ——耿湋
"门径萧萧长绿苔,一回登此一徘徊。青牛谩说函关去,
小舫行乘月,高斋卧看山。退公聊自足,争敢望长闲。
"先生不折桂,谪去抱何冤。已葬离燕骨,难招入剑魂。
"师言结夏入巴峰,云水回头几万重。
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪,作诗三叹君知否。


雪后到干明寺遂宿 / 周景涛

"十年流落赋归鸿,谁傍昏衢驾烛龙。竹屋乱烟思梓泽,
残蝉烟外响,野鹤沙中迹。到此失烦襟,萧然揖禅伯。 ——陆龟蒙
讵费衔泥力,无劳剪爪期。化工今在此,翻怪社来迟。"
梅花雪共下,文□□相和。白发陪官宴,红旗影里歌。"
病来茅舍网为帘。值春游子怜莼滑,通蜀行人说鲙甜。
五柳种门吟落晖。江上翠蛾遗佩去,岸边红袖采莲归。
天帝黄金阙,真人紫锦书。霓裳纷蔽景,羽服迥凌虚。
"登高始觉太虚宽,白雪须知唱和难。云渡琐窗金榜湿,