减字木兰花·春月
归当守冲漠，迹寓心自忘。"
朝廷重英彦，时辈分圭璧。永谢柏梁陪，独阙金门籍。
霞散曙峰外，虹生凉瀑西。何当尘役了，重去听猿啼。"
客有桂阳至，能吟山鹧鸪。清风动窗竹，越鸟起相唿。
人生贵贱那得知。高秋八月归南楚，东门一壶聊出祖。
"容易乘虚逼帝畿，满江艛橹与旌旗。
"摇曳帆在空，清流顺归风。诗因鼓吹发，酒为剑歌雄。
赋诗忆楚老，载酒随江鸥。翛然一傲吏，独在西津头。"
迈世超高躅，寻流得真源。明当策疲马，与子同笑言。"
气调桓伊笛，才华蔡琰琴。迢迢嫁湘汉，谁不重黄金。"
减字木兰花·春月拼音解释:
gui dang shou chong mo .ji yu xin zi wang ..
chao ting zhong ying yan .shi bei fen gui bi .yong xie bai liang pei .du que jin men ji .
xia san shu feng wai .hong sheng liang pu xi .he dang chen yi liao .zhong qu ting yuan ti ..
ke you gui yang zhi .neng yin shan zhe gu .qing feng dong chuang zhu .yue niao qi xiang hu .
ren sheng gui jian na de zhi .gao qiu ba yue gui nan chu .dong men yi hu liao chu zu .
.rong yi cheng xu bi di ji .man jiang lou lu yu jing qi .
.yao ye fan zai kong .qing liu shun gui feng .shi yin gu chui fa .jiu wei jian ge xiong .
fu shi yi chu lao .zai jiu sui jiang ou .xiao ran yi ao li .du zai xi jin tou ..
mai shi chao gao zhu .xun liu de zhen yuan .ming dang ce pi ma .yu zi tong xiao yan ..
qi diao huan yi di .cai hua cai yan qin .tiao tiao jia xiang han .shui bu zhong huang jin ..
译文及注释
译文
斜月透进碧纱窗照进来，月色下(xia)显得周围都光线分外深沉。女主人愁思环绕，更有秋虫悲鸣，泪水沾湿了衣襟。
听说朔方有很多勇敢而有谋略的人，而今天谁会成为像大将郭子仪一样的人？
其五
战场上哭泣的大多是新死去兵士的鬼魂，只有老人一个人忧愁地吟诗。
秀美的是兰花呀，芳香的是菊花。思念美人难忘怀。
天姥山仿佛连接着天遮断了天空。山势高峻超过五岳，遮掩过赤城山。
离开咸阳，此(ci)去辽水漫漫五千里，还未出门父母就已知道此去将隔海茫茫，今生很难再次相聚。临出门时母亲又为我重新做了几件衣裳，好像怕我有去无回，万一死在路途中没有干净的衣服可以殓葬。也有征人牺牲被送回咸阳，军中长官呈请皇上让烈士本乡的人充任征戍。想想自己真是可怜，身在外时将再没有回来的日期，为此心里无限伤感，茫然驻马停在辽水之边。
那墙角(jiao)的几枝梅花，冒着严寒独自盛开。
自古以来圣贤的人都生活得贫贱，更何况我这样的清高孤寒又正直的人呢？
高楼镂著花纹的木(mu)条,交错成绮文的窗格,四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠三重。
又转成浮云依依柳絮起无根无蒂，没奈何圆天茫茫道路迷宕东宕西。
夕阳西下，含山欲坠，天边的云霞经夕阳映照，色彩斑斓。远处的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。春风吹青了河边的芳草，绿油油的一片，顺着河畔延伸开来。现在还不是望乡思家的时候啊。
人的一生忧愁苦难是从识字开始的，因此，只要能写能认自己的姓名就可以了。更何况用草书来夸耀书法的神奇和快速，让人看了模糊恍惚令人发愁。我每每自笑曾经爱好草书，不想你也有这个“毛病”，不知道哪(na)年才能病愈(yu)？还说这里面有什么最大的快乐，非常称心合意，和庄子的逍遥游没有什么不同。最近，先生建造了醉墨堂，就像啜饮美酒能消愁销除烦恼一样。看先生这个样子，我才领会到柳宗元说得不错：嗜好土炭的病人吃起土炭就像美味佳肴一样。先生在书法艺术也可以说达到了最高境界，用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。兴致来时，挥动笔墨多少纸都用得完，就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。我的书法都是凭借想象力创造的，本来就没有什么章法，一点一画随手写来，也懒得去仔细推敲琢磨。为什么我的随口议论独独被先生所(suo)容纳，就连只字片纸也会收藏起来？如果用“不低于钟繇、张芝”来评价先生，先生完全当得起；如果用“向下和罗晖、赵袭差不多”来评价我，我似乎还要好些。从今后，先生不用再像张芝那样临池苦学，池水尽黑了；那些未曾染色的白绢与其先写字后再染色做衣服，不如直接拿来做被褥床帐。
你为我热情拿过酒杯添满酒同饮共醉，我们一起拿筷子击打盘儿吟唱诗歌。
华丽的灯柱上转动着明亮的灯烛，灯烛像明珠一样交相辉映，精致美丽。精美的檀木枕刻镂精巧，像玉一样莹润精美。
因为要到战场上这一走不知道什么时候才能与你团聚。
注释
慨然想见：感慨的想到。
5、月姊（zǐ）：月宫中的仙子。
③无由：指没有门径和机会。
⑤鹓鹭：鹓（yuān）鹭，谓朝官之行列，如鹓鸟和鹭鸟排列整齐有序。《隋书·音乐志》：“怀黄绾白，鹓鹭成行”，鹓鹭即指朝廷百官。飞盖，状车辆之疾行，出自曹植《公宴诗》：“清夜游西园，飞盖相追随。”这里代指车。
33. 臣：我，秦汉前表示谦卑的自称。
⑸别却：告别，离去。
24。汝：你。
赏析
“流水传湘浦，悲风过洞庭”，这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合，形成一股强劲的悲风，顺着流水，刮过八百里洞庭湖。
本文在写作手法方面，除了对比、衬托的大量运用(yong)及卒章点明主题外，对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述，讲得是既有具体事实，又有确切数字；既有所闻所见，又有个人切身感受；既有祖祖辈辈的经历，又有此时此刻的想法；既讲述了自家人的不幸，又诉说了乡邻们的苦难：不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景，也让人感到此人的音容体貌宛在眼前，有血有肉，生动传神。
这是一首赠友诗。全诗写情多于写景(xie jing)。三、四句隐含不满朝政之牢骚。
诗的首三句，“碧丛丛，高插天，大江翻澜神曳烟”，将巫山十二峰的奇特景观，表现得十分精当，一下子就摄住了读者的注意力，引领大家进入到诗的意境中去。“神曳烟”三字，极妙。这三字，形象描绘巫山闻空滚缥缈、渐移缓行的烟云，它与波澜翻滚、水势迅猛的“大江”，形成动态上的强烈比差；同时，大江、云烟的动态，又与静谖的陡峭山壁，丛碧树木，构成鲜明对比，使全诗的开端显得色彩和谐，层次感强、动静配合，富有诗情画意。如此优美的环境，接容易感发超人们的奇思遐想。“神曳烟”里的“神”字，轻笔一点，便逗引出下文巫山神女构典故来。至此，诗情便从景色描写很自然地转入到优美的传说故事中去。
首、颈两联，以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物，构成一幅和谐静谧的山(de shan)水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在，而是画在人眼里，人在画图中，一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联：“倚杖柴门外，临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门，表现隐居生活和田园风味；倚杖，表现年事已高和意态安闲。柴门之外，倚杖临风，听晚树鸣蝉、寒山泉水，看渡头落日、墟里孤烟，那安逸的神态，潇洒的闲情，和“策扶老以流憩，时矫首而遐观”（《归去来辞》）的陶渊明有几分相似。事实上，王维对那位“古今隐逸诗人之宗”，也是十分仰慕的，就在这首诗中，不仅仿效了陶的诗句，而且在尾联引用了陶的典故：“复值接舆醉，狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公，是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者，“宅边有五柳树，因以为号焉。”实则，生正是陶潜的自我写照；而王维自称五柳，就是以陶潜自况的。接舆，是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士，诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比，乃是对这位年轻朋(qing peng)友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪，个性虽大不一样，但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以，“复值接舆醉”的复字，不表示又一次遇见裴迪，而是表示诗人情感的加倍和进层：既赏佳景，更遇良朋，辋川闲居之乐，至于此极啊！末联生动地刻画了裴迪的狂士形象，表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎，诗题中的赠字，也便有了着落。
专程去看田，却不写田。不光是急着看病，何病、何药等也均没有写，由此引出庞安常，径直把庞安常“以眼为耳”的怪异特写在读者面前。
第二段（从“成王功大心转小”到“鸡鸣问寝龙楼晓”）逆接开篇“中兴诸将”四字，以铺张排比句式，对李豫、郭子仪等人致词赞美。“成王”收复两京时为天下兵马元帅，“功大心转小”，赞颂其成大功后更加小心谨慎。随后盛赞郭子仪的谋略、司徒李光弼的明察、尚书王思礼的高远气度。四句中，前两句平直叙来，后两句略作譬喻，铺述排比中有变化。赞语既切合各人身份事迹，又表达出对光复大业卓有贡献的“豪俊”的钦仰。“二三豪俊为时出”，总束前意，说他们本来就是为重整乾坤，应运而生的。“东走无复”以下六句承接“整顿乾坤济时了”而展开描写，从普天下的喜庆写到宫禁中的新气象，调子轻快：做官的人弹冠庆贺，不必弃官避乱；平民百姓也能安居乐业，如鸟归巢；春天的繁华景象正随朝仪之再整而重新回到宫禁，天子与上皇也能实施“昏定晨省”的宫廷故事。上上下下都是一派熙洽气象。
此诗诗旨主要不是写士卒的乡愁，而是发迁客的归怨。
《《塞翁失马》刘安 古诗》通过一个循环往复的极富戏剧性故事，阐述了祸与福的对立统一关系，揭示了“祸兮福所倚，福兮祸所伏”的道理。如果单从哲学角度去看，这则寓言启发人们用发展的眼光辩证地去看问题：身处逆境不消沉，树立“柳暗花明”的乐观信念；身处顺境不迷醉，保持“死于安乐”的忧患意识。
这首诗写的是诗人在长安城中看到了往日娇生惯养的黄金之躯的王公贵族的子孙们在安史叛军占领长安城之后的凄惨遭遇。
这首诗通篇写砚：砚质，砚色，砚型，砚体，砚品，砚德。而砚的使用，又离不开墨、笔、纸，尤其是墨，所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的，却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句，一路不停，络绎而下，如同缨络垂下；字句精炼，语言跳跃，没有一处浪费笔墨，也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问，极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
“忽闻悲风调，宛若寒松吟”用借喻手法：忽闻“悲声调”，宛若“寒松吟”，喧染悲凉的氛围，把加深悲愁的情愫活灵活现地展示在读者面前。
本文在写作手法方面，除了对比、衬托的大量运用(yong)及卒章点明主题外，对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述，讲得是既有具体事实，又有确切数字；既有所闻所见，又有个人切身感受；既有祖祖辈辈的经历，又有此时此刻的想法；既讲述了自家人的不幸，又诉说了乡邻们的苦难：不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景，也让人感到此人的音容体貌宛在眼前，有血有肉，生动传神。
这是一首赠友诗。全诗写情多于写景(xie jing)。三、四句隐含不满朝政之牢骚。
诗的首三句，“碧丛丛，高插天，大江翻澜神曳烟”，将巫山十二峰的奇特景观，表现得十分精当，一下子就摄住了读者的注意力，引领大家进入到诗的意境中去。“神曳烟”三字，极妙。这三字，形象描绘巫山闻空滚缥缈、渐移缓行的烟云，它与波澜翻滚、水势迅猛的“大江”，形成动态上的强烈比差；同时，大江、云烟的动态，又与静谖的陡峭山壁，丛碧树木，构成鲜明对比，使全诗的开端显得色彩和谐，层次感强、动静配合，富有诗情画意。如此优美的环境，接容易感发超人们的奇思遐想。“神曳烟”里的“神”字，轻笔一点，便逗引出下文巫山神女构典故来。至此，诗情便从景色描写很自然地转入到优美的传说故事中去。
首、颈两联，以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物，构成一幅和谐静谧的山(de shan)水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在，而是画在人眼里，人在画图中，一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联：“倚杖柴门外，临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门，表现隐居生活和田园风味；倚杖，表现年事已高和意态安闲。柴门之外，倚杖临风，听晚树鸣蝉、寒山泉水，看渡头落日、墟里孤烟，那安逸的神态，潇洒的闲情，和“策扶老以流憩，时矫首而遐观”（《归去来辞》）的陶渊明有几分相似。事实上，王维对那位“古今隐逸诗人之宗”，也是十分仰慕的，就在这首诗中，不仅仿效了陶的诗句，而且在尾联引用了陶的典故：“复值接舆醉，狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公，是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者，“宅边有五柳树，因以为号焉。”实则，生正是陶潜的自我写照；而王维自称五柳，就是以陶潜自况的。接舆，是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士，诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比，乃是对这位年轻朋(qing peng)友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪，个性虽大不一样，但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以，“复值接舆醉”的复字，不表示又一次遇见裴迪，而是表示诗人情感的加倍和进层：既赏佳景，更遇良朋，辋川闲居之乐，至于此极啊！末联生动地刻画了裴迪的狂士形象，表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎，诗题中的赠字，也便有了着落。
专程去看田，却不写田。不光是急着看病，何病、何药等也均没有写，由此引出庞安常，径直把庞安常“以眼为耳”的怪异特写在读者面前。
第二段（从“成王功大心转小”到“鸡鸣问寝龙楼晓”）逆接开篇“中兴诸将”四字，以铺张排比句式，对李豫、郭子仪等人致词赞美。“成王”收复两京时为天下兵马元帅，“功大心转小”，赞颂其成大功后更加小心谨慎。随后盛赞郭子仪的谋略、司徒李光弼的明察、尚书王思礼的高远气度。四句中，前两句平直叙来，后两句略作譬喻，铺述排比中有变化。赞语既切合各人身份事迹，又表达出对光复大业卓有贡献的“豪俊”的钦仰。“二三豪俊为时出”，总束前意，说他们本来就是为重整乾坤，应运而生的。“东走无复”以下六句承接“整顿乾坤济时了”而展开描写，从普天下的喜庆写到宫禁中的新气象，调子轻快：做官的人弹冠庆贺，不必弃官避乱；平民百姓也能安居乐业，如鸟归巢；春天的繁华景象正随朝仪之再整而重新回到宫禁，天子与上皇也能实施“昏定晨省”的宫廷故事。上上下下都是一派熙洽气象。
此诗诗旨主要不是写士卒的乡愁，而是发迁客的归怨。
《《塞翁失马》刘安 古诗》通过一个循环往复的极富戏剧性故事，阐述了祸与福的对立统一关系，揭示了“祸兮福所倚，福兮祸所伏”的道理。如果单从哲学角度去看，这则寓言启发人们用发展的眼光辩证地去看问题：身处逆境不消沉，树立“柳暗花明”的乐观信念；身处顺境不迷醉，保持“死于安乐”的忧患意识。
这首诗写的是诗人在长安城中看到了往日娇生惯养的黄金之躯的王公贵族的子孙们在安史叛军占领长安城之后的凄惨遭遇。
这首诗通篇写砚：砚质，砚色，砚型，砚体，砚品，砚德。而砚的使用，又离不开墨、笔、纸，尤其是墨，所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的，却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句，一路不停，络绎而下，如同缨络垂下；字句精炼，语言跳跃，没有一处浪费笔墨，也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问，极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
“忽闻悲风调，宛若寒松吟”用借喻手法：忽闻“悲声调”，宛若“寒松吟”，喧染悲凉的氛围，把加深悲愁的情愫活灵活现地展示在读者面前。
创作背景
这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（761年）或唐代宗宝应元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽”（《卜居》）；诗人感到很满足，“但有故人供禄米，微躯此外更何求”（《江村》）。所以，时值春暖花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年（一说第三年）春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。
夏臻( 两汉 )
收录诗词 (6442) 首
简 介
夏臻 夏臻，字几道，福清（今属福建）人。神宗熙宁六年（一○七三）进士。哲宗元祐四年（一○八九）知龙溪县。曾知梧州。事见清干隆《福清县志》卷一四、《龙溪县志》卷一二。
浣溪沙·晚逐香车入凤城
"岁稔民康绝讼论，政成公暇自由身。朝看五马闲如社，
"扁舟沧浪叟，心与沧浪清。不自道乡里，无人知姓名。
翻思岵屺传诗什，举世曾无化石人。"
南陌风和舞蝶狂，惜春公子恋斜阳。
"济济众君子，高宴及时光。群山霭遐瞩，绿野布熙阳。
风雨飘海气，清凉悦心神。重门深夏昼，赋诗延众宾。
家在汀洲梦去迷。发白每惭清鉴启，酒醒长怯子规啼。
剑有尘埃书有蠹，昔年心事共谁论。"
雨中花慢·邃院重帘何处
到家俱及东篱菊，何事先归半日程。"
送尔游华顶，令余发舄吟。仙人居射的，道士住山阴。
应念筵中倍离恨，老来偏重十年兄。"
今日到来何物在，碧烟和雨锁寒林。"
河岳出云雨，土圭酌干坤。舟通南越贡，城背北邙原。
亭亭劝金尊，夜久喘吴牛。夷俗皆轻掷，北山思今游。
"霭霭高馆暮，开轩涤烦襟。不知湘雨来，潇洒在幽林。
方如在帏室，复悟永终已。稚子伤恩绝，盛时若流水。
赋得蝉
方从桂树隐，不羡桃花源。高风起遐旷，幽人迹复存。
今日深恩无以报，令人羞记雀衔环。"
谁道落花堪靧面，竞来枝上采繁英。
鹤偶乘轩自可轻。簪组百年终长物，文章千古亦虚名。
愁随江路尽，喜入郢门多。左右看桑土，依然即匪他。"
"秋光虽即好，客思转悠哉。去国身将老，流年雁又来。
天晴嵩山高，雪后河洛春。乔木犹未芳，百草日已新。
晚岁宦情薄，行军欢宴疏。相逢剩取醉，身外尽空虚。"
南柯子·怅望梅花驿
"十年蓬转金陵道，长哭青云身不早。
"曾求芳茗贡芜词，果沐颁沾味甚奇。龟背起纹轻炙处，
孤馆木初落，高空月正明。远书多隔岁，独念没前程。"
耿耿看灯暗，悠悠结梦迟。若无骚雅分，何计达相思。"
"邦牧今坐啸，群贤趋纪纲。四人忽不扰，耕者遥相望。
衣湿仍愁雨，冠欹更怯风。今朝复相见，疑是葛仙翁。"
"摇艇候明发，花源弄晚春。在山怀绮季，临汉忆荀陈。
朝朝暮暮下阳台。愁君此去为仙尉，便逐行云去不回。"
太平洋遇雨
春风宁识旧容仪。预惭岁酒难先饮，更对乡傩羡小儿。
织槛锦纹苔乍结，堕书花印菊初残。（《宿西溪隐士》）
碧山青江几超忽。若到天涯思故人，浣纱石上窥明月。"
干坤有精物，至宝无文章。雕琢为世器，真性一朝伤。
珠阁笙箫吸月华。翠凤引游三岛路，赤龙齐驾五云车。
侧身西望阻秦关。麒麟阁上春还早，着书却忆伊阳好。
黄鸟不堪愁里听，绿杨宜向雨中看。"
"数点当秋霁，不知何处峰。（《石楼晓望》）
太原早秋
比鹭行藏别，穿荷羽翼香。双双浴轻浪，谁见在潇湘。"
"孤城郭外送王孙，越水吴洲共尔论。野寺山边斜有径，
一国荒淫万国羞。安得上方断马剑，斩取朱门公子头。"
天籁吟风社燕归，渚莲香老碧苔肥。
"肯与公卿作等伦，澹然名德只推君。
顺时行杀气，飞刃争割鲜。十里届宾馆，征声匝妓筵。
礼贤方化俗，闻风自款关。况子逸群士，栖息蓬蒿间。"
银题彩帜邀上客。回瞻丹凤阙，直视乐游苑。
浪淘沙慢·晓阴重
斑竹年来笋自生，白苹春尽花空落。遥望零陵见旧丘，
白玉阶前菊蕊香，金杯仙酝赏重阳。
天子不召见，挥鞭遂从戎。前月还长安，囊中金已空。
贫蹇自成退，岂为高人踪。览君金玉篇，彩色发我容。
"老雨不肯休，东风势还作。未放草蒙茸，已遣花萧索。
赐道锦袄、貂袄、羊狐貂衾各一。每入谒，悉服四袄衣，
"饮酒俱未醉，一言聊赠君。功曹善为政，明主还应闻。
"远使程途未一分，离心常要醉醺醺。
上邪
石径入丹壑，松门闭青苔。闲阶有鸟迹，禅室无人开。窥窗见白拂，挂壁生尘埃。使我空叹息，欲去仍裴回。香云徧山起，花雨从天来。已有空乐好，况闻青猿哀。了然绝世事，此地方悠哉！
烹茶留野客，展画看沧洲。见说东林夜，寻常秉烛游。"
"晓漏戒中禁，清香肃朝衣。一门双掌诰，伯侍仲言归。
蕙草阶前特地寒。晴去便为经岁别，兴来何惜彻宵看。
宝冠动总生威容，趋跄左右来倾恭。臂横鹰爪尖纤利，
诗八首，如《河阳居家女》长篇一首，押五十二韵，
几时征拜征西越，学着缦胡从使君。"
房帷即灵帐，庭宇为哀次。薤露歌若斯，人生尽如寄。"
鹧鸪天·雪照山城玉指寒
勿轻培塿阜，或有奇栋梁。勿轻蒙胧泽，或有奇馨香。
"闲忆当年游物外，羽人曾许驻仙乡。溪头烘药烟霞暖，
干文初见泰阶平，日月常遵阁道行。
长爱真人王子乔，五松山月伴吹箫。
扬旗拂昆仑，伐鼓震蒲昌。太白引官军，天威临大荒。
"贾生三载在长沙，故友相思道路赊。已分终年甘寂寞，
"按节辞黄阁，登坛恋赤墀。衔恩期报主，授律远行师。
"仲月景气佳，东林一登历。中有故人诗，凄凉在高壁。
丑奴儿令·沉思十五年中事
投笔抗声连叫唿。信知鬼神助此道，墨池未尽书已好。
晔晔文昌公，英灵世间稀。长江浩无际，龙蜃皆归依。
以兹谢朝列，长啸归故园。故园恣闲逸，求古散缥帙。
举袖露条脱，招我饭胡麻。（见《二老堂诗话》）"
"欲究先儒教，还过支遁居。山阶闲听法，竹径独看书。
剑锋可惜虚用尽，马蹄无事今已穿。知君开馆常爱客，
"异县非吾土，连山尽绿篁。平田出郭少，盘坂入云长。
如虺如蛇不足拟。涵物为动鬼神泣，狂风入林花乱起。