商颂·殷武
二人如何人，不奈命与天。我今信多幸，抚己愧前贤。
君提七郡籍，我按三尺书。俱已佩金印，尝同趋玉除。
自觉欢情随日减，苏州心不及杭州。
瓶泻高檐雨，窗来激箭风。病憎灯火暗，寒觉薄帏空。
泥泉乐者鱼，云路游者鸾。勿言云泥异，同在逍遥间。
平生洗心法，正为今宵设。"
分应当自尽，事勿求人恕。我既无子孙，君仍毕婚娶。
我正退藏君变化，一杯可易得相逢。"
"君颜贵茂不清羸，君句雄华不苦悲。
形质本非实，气聚偶成身。恩爱元是妄，缘合暂为亲。
商颂·殷武拼音解释:
er ren ru he ren .bu nai ming yu tian .wo jin xin duo xing .fu ji kui qian xian .
jun ti qi jun ji .wo an san chi shu .ju yi pei jin yin .chang tong qu yu chu .
zi jue huan qing sui ri jian .su zhou xin bu ji hang zhou .
ping xie gao yan yu .chuang lai ji jian feng .bing zeng deng huo an .han jue bao wei kong .
ni quan le zhe yu .yun lu you zhe luan .wu yan yun ni yi .tong zai xiao yao jian .
ping sheng xi xin fa .zheng wei jin xiao she ..
fen ying dang zi jin .shi wu qiu ren shu .wo ji wu zi sun .jun reng bi hun qu .
wo zheng tui cang jun bian hua .yi bei ke yi de xiang feng ..
.jun yan gui mao bu qing lei .jun ju xiong hua bu ku bei .
xing zhi ben fei shi .qi ju ou cheng shen .en ai yuan shi wang .yuan he zan wei qin .
译文及注释
译文
他曾描绘玄宗先帝的“照夜白”，画得象池龙腾飞十日声如雷。
姜太公九十岁才贵显啊，真没有君臣相得的好机遇。
遥想那世外桃(tao)源，更加想到自己生活的世界真是太差了。
呵，不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫，清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。
白雪也嫌春色来得太晚了，所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
今天我重又记起，和她分别时她泪水涟涟，罗衣上恐怕至今还凝有泪痕。料想她一定因为我无精打采，日上三竿也懒得起床，长向人推托说是酒醉未醒。终日盼鸿雁不见到来，也不见骏马将人带回，她只有掩上院门锁住春景。空白伫立高楼，整天倚遍栏杆，度过那静寂漫长的时辰。
黄昏时刻的院落，给人悲凉的感觉，酒醒过后往事浮现出来使愁肠更愁。怎(zen)么能忍受这漫漫长夜，明月照在这空床之上。听着远处的捣衣声，蟋蟀发出的长而尖的叫声，还有漫长的漏声，感觉时光过的太慢了。
在邯郸洪波(bo)台观看兵卒演习作战,我身佩长剑,遥望北疆的关塞
白鹭鸶受人惊吓以后,高飞而起，直向波涛汹涌的使君滩飞去。
此地三百年来经历了四十多个皇帝，所有的功名事业都随流水东去。
楚山横亘，耸出地面，汉水水势浩淼，仿佛(fo)与(yu)云天相连，转折迂回而去。
鬼雄魂魄等到归来那一日，灵旗下面要将故乡河山看。
君王宠幸她的姿态更加娇媚，君王怜爱从不计较她的是非。
最初约会各路将领订盟，同心讨伐长安董卓。
注释
9.非所以成教也：这样做就不能把孩子教育好。
15“何异断斯织乎”，也要倒着说，跟割断这块帛有什么不同。异：不同。
10何似：何如，哪里比得上。
【窃会（kuài）计之余功】窃，偷得，这里即“利用”之意。会计，指征收钱谷、管理财务行政等事务。余功，公事之余。
8.豫：喜悦。《孟子·公孙丑下》：“孟子去齐，充虞路问曰：‘夫子若不豫色然，前日虞闻诸夫子曰：“君子不怨天，不尤人。”’曰：‘……夫天未欲平治天下也，如欲平治天 下，当今之世，舍我其谁也？吾何为不豫哉？’”充虞，孟子弟子，苏轼这里误为公孙丑。
⑤斜川：在江西庐山侧星子、都昌二县间，陶潜有游斜川诗，词中借指元初宋遗民隐居之处。
（29）由行：学老样。
赏析
但是官场是险象环生的，诗人望着这瓜洲渡口，也望着钟山的明月，发出了“明月何时照我还”的慨叹，诗人是想早点离开是非黑白颠倒的官场，离开那丑恶，腐朽的地方体现作者希望重返那没有利益纷争的家乡，很有余韵。这首诗不仅借景抒情，
第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为(yin wei)诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
第二联“似此星辰 非昨夜，为谁风露立中宵”。这是最让人称道的一联，是的，今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是记录着花下吹箫的浪漫故事，而今夜的星辰，却只有陪伴自已这个伤心之人。诗人是清醒的，他知道往事不可能重现，而正是因为这种清醒，才使他陷入了更深的绝望。
次句“野径来多将犬伴，人间归晚带樵随”，山上野径交错，人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下，晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面，给人平静而悠远的感觉。
作品的主题是宣扬不怕鬼更要敢捉鬼制服鬼。
此诗分三大段，一个结尾。第一段从“昔年有狂客”到“青云满后尘”，追述李白于公元730年（开元十八年）和742年（天宝元年）两入长安的经历，对李白的前半生作了高度的概括，同时，对李白诗歌的艺术成就进行了热情的赞颂。前六句记叙李白初游长安事。唐人孟棨《本事诗·高逸》记载：李白初至长安，贺知章“闻其名，首访之。既奇其姿，复请其为文。白出《蜀道难》以示之。读未竟，称叹者数四，号为谪仙。”书中还记载，贺知章读李白的《乌栖曲》后说：“此诗可以泣鬼神矣！”贺知章号“四明狂客”。诗人根据这些史实，赞扬李白妙笔生花，连风雨也为之感到惊叹，连鬼神也为之感动哭泣。李白经贺知章的宣扬，于是名震京师。汨没：埋没。三十年来默默无闻，此后就名满天下了。此诗一开头就显得笔锋突兀，气势不凡。非“狂客之誉”，无以彰“谪仙”之名。而“谪仙”这一美誉出自久负盛名的大诗人贺知章之口，更增加了它的份量。李白初出茅庐，一鸣惊人，恰如演员登台亮相，光彩照人，赢得满堂喝彩。“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”这两句历来被人们看成是描写李白的佳句。诗人以高度夸张的手法，盛赞了李白诗歌强大的艺术魅力。落笔能惊动狂风暴雨，说明李白的诗歌气势磅(shi bang)礴；诗成能使鬼神哭泣，说明李白的诗歌感人肺腑。诗人用精妙的语言赞美了李白的旷世才华，而“诗仙”李白也确实有资格接受这一赞誉。从这里可以看出杜甫对李白的推崇和钦敬。
杜甫写到“天地终无情”，已经极其深刻地揭露了兵役制度的不合理，然而这一场战争的性质不同于写《兵车行》的时候。当此国家存亡迫在眉睫之时，诗人从维护祖国的统一角度考虑，在控诉“天地终无情”之后，又说了一些宽慰的话。相州之败，本来罪在朝廷和唐肃宗，杜甫却说敌情难以预料，用这样含混的话掩盖失败的根源，目的是要给朝廷留点面子。本来是败兵，却说是“归军”，也是为了不致过分叫人丧气。“况乃王师顺，抚养甚分明。”唐军讨伐安史叛军，可以说名正言顺，但实际上又谈不上爱护士卒、抚养分明。另外，所谓战壕挖得浅，牧马劳役很轻，郭子仪对待士卒亲如父兄等等，也都是些安慰之词。杜甫讲这些话，都是对强征入伍的中男进行安慰。诗在揭露的同时，又对朝廷有所回护，杜甫这样说，用心良苦。实际上，人民蒙受的惨痛，国家面临的灾难，都深深地刺激着他沉重而痛苦的心灵。[5]
此诗的最大成就在于成功地塑造了一个单纯、美丽、多情的女子形象。除结尾外，整篇作品都是一个不幸女子的内心独白。刻画她的美丽不是通过自我欣赏而是借他人口中说出，手法颇高妙。“知君断肠共君语”，“感君松柏化为心”、“暗合双鬟逐君去”等语，刻画少女，贴切自然，充分表现出女主人公的单纯、多情。开头以银瓶、玉簪隐喻美丽的少女，新颖别致，托此以起兴，与下文衔接自然。结尾仅言她出门后没有去处，不进一步描写悲剧的结局，余韵深长，发人深省。
第三句：“山花如绣颊。”唐人风俗，少女妆饰面颊，称“绣颊”。白居易有诗云：“绣面谁家婢，鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云：“花面丫头十三四，春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女，以之形容山花。这句诗是说，那征虏亭畔的丛丛山花，在朦胧的月色下，绰约多姿，好像一群天真烂漫的少女，伫立江头，为诗人依依送别。
但是，高飞远引，甘居下僚，是不是就能使自己的心安适下来呢，不！远郡佐僚生涯，带给他的是更大的苦恼：“吏进饱谙钳纸尾，客来苦劝摸床棱。”“钳纸尾”用韩愈《蓝田县丞厅壁记》故事，说明自己现任分管茶盐的佐僚，对主官只能唯唯诺诺，天天在公文上随着主官的意志画押签名，丝毫不能做主；甚至，连属吏也不把他放在眼里。他尝尽了俯仰随人的滋味。“饱谙”二字，浓缩了无限屈辱辛酸。下句“摸床棱”用《新唐书·苏味道传》中事，全句说，好心的朋友来了，总是苦苦劝我遇事模棱两可，假装糊涂不要固执己见。当然，这不失为一种处世自全之道；但，这岂是壮夫所为？岂是陆游所愿？
据《春秋》和《左传》所写：鲁哀公“十四年春，西狩于大野，叔孙氏之车子钮商获麟，以为不祥，以赐虞人。仲尼观之，曰：‘麟也。’然后取之”。麟。即麒麟，古人以之作为象征仁人和吉祥的动物。麒麟历来被人们视作祥兽，而作者却另辟蹊径，认为其长相奇特，也可“谓之不详”。他认为麒麟之所以被视作吉祥的象征，是因为出现在圣人在位的时候；如果它出现时没有圣人在位，那么就可以说它是不祥之物。
本文在写作手法方面，除了对比、衬托的大量运用及卒章点明主题外，对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述，讲得是既有具体事实，又有确切数字；既有所闻所见，又有个人切身感受；既有祖祖辈辈的经历，又有此时此刻的想法；既讲述了自家人的不幸，又诉说了乡邻们的苦难：不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景，也让人感到此人的音容体貌宛在眼前，有血有肉，生动传神。
“边城使心悲，昔吾亲更之。”起句一开始诗人就为使人心悲的边城慨然长叹，充满了辛酸凄怆。诗篇开门见山点明题意，这在古诗和古乐府中是几乎看不到的。“悲”字是这首诗的诗眼，统摄全诗，也是此诗主意所在。接着，诗人申述了边地使人悲的情景。
此诗的前三联描写了匡山的自然美景，雄奇、秀丽、清幽，可见其对家乡的深情与依恋。尾联则抒发了他欲为大唐盛世奉献出文才武艺的宏伟抱负。不是不热爱家乡与大自然，只是因为早已有了在盛世施展才能的(neng de)抱负了。
第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为(yin wei)诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
第二联“似此星辰 非昨夜，为谁风露立中宵”。这是最让人称道的一联，是的，今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是记录着花下吹箫的浪漫故事，而今夜的星辰，却只有陪伴自已这个伤心之人。诗人是清醒的，他知道往事不可能重现，而正是因为这种清醒，才使他陷入了更深的绝望。
次句“野径来多将犬伴，人间归晚带樵随”，山上野径交错，人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下，晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面，给人平静而悠远的感觉。
作品的主题是宣扬不怕鬼更要敢捉鬼制服鬼。
此诗分三大段，一个结尾。第一段从“昔年有狂客”到“青云满后尘”，追述李白于公元730年（开元十八年）和742年（天宝元年）两入长安的经历，对李白的前半生作了高度的概括，同时，对李白诗歌的艺术成就进行了热情的赞颂。前六句记叙李白初游长安事。唐人孟棨《本事诗·高逸》记载：李白初至长安，贺知章“闻其名，首访之。既奇其姿，复请其为文。白出《蜀道难》以示之。读未竟，称叹者数四，号为谪仙。”书中还记载，贺知章读李白的《乌栖曲》后说：“此诗可以泣鬼神矣！”贺知章号“四明狂客”。诗人根据这些史实，赞扬李白妙笔生花，连风雨也为之感到惊叹，连鬼神也为之感动哭泣。李白经贺知章的宣扬，于是名震京师。汨没：埋没。三十年来默默无闻，此后就名满天下了。此诗一开头就显得笔锋突兀，气势不凡。非“狂客之誉”，无以彰“谪仙”之名。而“谪仙”这一美誉出自久负盛名的大诗人贺知章之口，更增加了它的份量。李白初出茅庐，一鸣惊人，恰如演员登台亮相，光彩照人，赢得满堂喝彩。“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”这两句历来被人们看成是描写李白的佳句。诗人以高度夸张的手法，盛赞了李白诗歌强大的艺术魅力。落笔能惊动狂风暴雨，说明李白的诗歌气势磅(shi bang)礴；诗成能使鬼神哭泣，说明李白的诗歌感人肺腑。诗人用精妙的语言赞美了李白的旷世才华，而“诗仙”李白也确实有资格接受这一赞誉。从这里可以看出杜甫对李白的推崇和钦敬。
杜甫写到“天地终无情”，已经极其深刻地揭露了兵役制度的不合理，然而这一场战争的性质不同于写《兵车行》的时候。当此国家存亡迫在眉睫之时，诗人从维护祖国的统一角度考虑，在控诉“天地终无情”之后，又说了一些宽慰的话。相州之败，本来罪在朝廷和唐肃宗，杜甫却说敌情难以预料，用这样含混的话掩盖失败的根源，目的是要给朝廷留点面子。本来是败兵，却说是“归军”，也是为了不致过分叫人丧气。“况乃王师顺，抚养甚分明。”唐军讨伐安史叛军，可以说名正言顺，但实际上又谈不上爱护士卒、抚养分明。另外，所谓战壕挖得浅，牧马劳役很轻，郭子仪对待士卒亲如父兄等等，也都是些安慰之词。杜甫讲这些话，都是对强征入伍的中男进行安慰。诗在揭露的同时，又对朝廷有所回护，杜甫这样说，用心良苦。实际上，人民蒙受的惨痛，国家面临的灾难，都深深地刺激着他沉重而痛苦的心灵。[5]
此诗的最大成就在于成功地塑造了一个单纯、美丽、多情的女子形象。除结尾外，整篇作品都是一个不幸女子的内心独白。刻画她的美丽不是通过自我欣赏而是借他人口中说出，手法颇高妙。“知君断肠共君语”，“感君松柏化为心”、“暗合双鬟逐君去”等语，刻画少女，贴切自然，充分表现出女主人公的单纯、多情。开头以银瓶、玉簪隐喻美丽的少女，新颖别致，托此以起兴，与下文衔接自然。结尾仅言她出门后没有去处，不进一步描写悲剧的结局，余韵深长，发人深省。
第三句：“山花如绣颊。”唐人风俗，少女妆饰面颊，称“绣颊”。白居易有诗云：“绣面谁家婢，鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云：“花面丫头十三四，春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女，以之形容山花。这句诗是说，那征虏亭畔的丛丛山花，在朦胧的月色下，绰约多姿，好像一群天真烂漫的少女，伫立江头，为诗人依依送别。
但是，高飞远引，甘居下僚，是不是就能使自己的心安适下来呢，不！远郡佐僚生涯，带给他的是更大的苦恼：“吏进饱谙钳纸尾，客来苦劝摸床棱。”“钳纸尾”用韩愈《蓝田县丞厅壁记》故事，说明自己现任分管茶盐的佐僚，对主官只能唯唯诺诺，天天在公文上随着主官的意志画押签名，丝毫不能做主；甚至，连属吏也不把他放在眼里。他尝尽了俯仰随人的滋味。“饱谙”二字，浓缩了无限屈辱辛酸。下句“摸床棱”用《新唐书·苏味道传》中事，全句说，好心的朋友来了，总是苦苦劝我遇事模棱两可，假装糊涂不要固执己见。当然，这不失为一种处世自全之道；但，这岂是壮夫所为？岂是陆游所愿？
据《春秋》和《左传》所写：鲁哀公“十四年春，西狩于大野，叔孙氏之车子钮商获麟，以为不祥，以赐虞人。仲尼观之，曰：‘麟也。’然后取之”。麟。即麒麟，古人以之作为象征仁人和吉祥的动物。麒麟历来被人们视作祥兽，而作者却另辟蹊径，认为其长相奇特，也可“谓之不详”。他认为麒麟之所以被视作吉祥的象征，是因为出现在圣人在位的时候；如果它出现时没有圣人在位，那么就可以说它是不祥之物。
本文在写作手法方面，除了对比、衬托的大量运用及卒章点明主题外，对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述，讲得是既有具体事实，又有确切数字；既有所闻所见，又有个人切身感受；既有祖祖辈辈的经历，又有此时此刻的想法；既讲述了自家人的不幸，又诉说了乡邻们的苦难：不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景，也让人感到此人的音容体貌宛在眼前，有血有肉，生动传神。
“边城使心悲，昔吾亲更之。”起句一开始诗人就为使人心悲的边城慨然长叹，充满了辛酸凄怆。诗篇开门见山点明题意，这在古诗和古乐府中是几乎看不到的。“悲”字是这首诗的诗眼，统摄全诗，也是此诗主意所在。接着，诗人申述了边地使人悲的情景。
此诗的前三联描写了匡山的自然美景，雄奇、秀丽、清幽，可见其对家乡的深情与依恋。尾联则抒发了他欲为大唐盛世奉献出文才武艺的宏伟抱负。不是不热爱家乡与大自然，只是因为早已有了在盛世施展才能的(neng de)抱负了。
创作背景
未央宫，在汉长安西南部的西安门内，为刘邦的开国宰相萧何负责监修而成，是由承明、清凉、宣室、麒麟、凤凰等四十多个宫殿台阁组成的一个面积很大的宫殿群。在整个西汉王朝，它是最高统治集团政治活动的中枢，富丽堂皇，连刘邦开始也觉得太过分了。故址在今西安西北郊十余华里处，前殿遗址的高大土台基，在十几里之外即可望见。
曾布( 南北朝 )
收录诗词 (7966) 首
简 介
曾布 曾布（1036年11月3日—1107年8月21日），字子宣，江西南丰人。汉族江右民系。北宋大臣，曾易占之子，曾巩异母弟，曾任北宋右相。世称“南丰七曾”（曾巩、曾肇、曾布、曾纡、曾纮、曾协、曾敦）之一。曾作为王安石的助手推行新政，徽宗时出任丞相，谥“文肃”，《宋史》有传。
卖柑者言
舟行明月下，夜泊清淮北。岂止吾一身，举家同燕息。
仿佛金紫色，分明冰玉容。勤勤相眷意，亦与平生同。
佳人许伴鹓雏食，望尔化为张氏钩。
机梭声札札，牛驴走纭纭。女汲涧中水，男采山上薪。
不宜今日病心情。闻莺树下沈吟立，信马江头取次行。
忧来起长望，但见江水流。云树霭苍苍，烟波澹悠悠。
苍然古磐石，清浅平流水。何言中门前，便是深山里。
"一为止足限，二为衰疾牵。邴罢不因事，陶归非待年。
蓦山溪·梅
况吾头半白，把镜非不见。何必花下杯，更待他人劝。"
"贤愚类相交，人情之大率。然自古今来，几人号胶漆。
芳节变穷阴，朝光成夕照。与君生此世，不合长年少。
诗书课弟侄，农圃资童仆。日暮麦登场，天晴蚕坼簇。
"暗将心地出人间，五六年来人怪闲。
思拙惭圭璧，词烦杂米盐。谕锥言太小，求药意何谦。
又如鹊报喜，转作猿啼苦。十指无定音，颠倒宫徵羽。
"新篇日日成，不是爱声名。旧句时时改，无妨悦性情。
论诗三十首·十八
"郁郁眉多敛，默默口寡言。岂是愿如此，举目谁与欢。
忤诚人所贼，性亦天之付。乍可沉为香，不能浮作瓠。
巫峡连天水，章台塞路荆。雨摧渔火焰，风引竹枝声。
屈曲闲池沼，无非手自开。青苍好竹树，亦是眼看栽。
"虫声冬思苦于秋，不解愁人闻亦愁。
京师四方则，王化之本根。长吏久于政，然后风教敦。
岂是乏膏沐，非关栉风雨。最为悲伤多，心焦衰落苦。
客宾于中接，儿孙向后传。王家夸旧物，未及此青毡。"
下陵阳沿高溪三门六剌滩
"秋鸿过尽无书信，病戴纱巾强出门。
道旁千里无纤草。草尽泉枯马病羸，飞龙但印骨与皮。
助歌林下水，销酒雪中天。他日升沉者，无忘共此筵。"
俸钱七八万，给受无虚月。分命在东司，又不劳朝谒。
"晚归骑马过天津，沙白桥红返照新。草色连延多隙地，
"自学坐禅休服药，从他时复病沉沉。
"戚里夸为贤驸马，儒家认作好诗人。
"年年秋意绪，多向雨中生。渐欲烟火近，稍怜衣服轻。
送魏八
休学州前罗刹石，一生身敌海波澜。"
"霜降三旬后，蓂馀一叶秋。玄阴迎落日，凉魄尽残钩。
直到孩提尽惊怪，一家同是北来人。"
君念世上川，嗟予老瘴天。那堪十日内，又长白头年。
嫁娶既不早，生育常苦迟。儿女未成人，父母已衰羸。
白纻颦歌黛，同蹄坠舞钗。纤身霞出海，艳脸月临淮。
"人言似明月，我道胜明月。明月非不明，一年十二缺。
插以青竹簳，羽之赤雁翎。勿言分寸铁，为用乃长兵。
望夫石
节物苦相似，时景亦无馀。唯有人分散，经年不得书。"
莫恨东西沟水别，沧溟长短拟同归。"
见许彦周《诗话》）"
十年结子知谁在，自向庭中种荔枝。"
岂有疏狂性，堪为侍从臣。仰头惊凤阙，下口触龙鳞。
周汉德下衰，王风始不竞。又从斩晁错，诸侯益强盛。
烟雁翻寒渚，霜乌聚古城。谁怜陟冈者，西楚望南荆。"
"高卧闲行自在身，池边六见柳条新。幸逢尧舜无为日，
劝农·其六
"爱君新小池，池色无人知。见底月明夜，无波风定时。
同行复一人，不识谁氏子。逡巡急吏来，唿唤愿且止。
除却玄晏翁，何人知此味。"
主人閟灵宝，畏作升天行。淬砺当阳铁，刻为干镆名。
身去缰锁累，耳辞朝市喧。逍遥无所为，时窥五千言。
天骥失龙偶，三年常夜嘶。哀缘喷风断，渴且含霜啼。
延我入深竹，暖我于小堂。视身琉璃莹，谕指芭蕉黄。
一种雨中君最苦，偏梁阁道向通州。"
游春曲二首·其一
有官供禄俸，无事劳心力。但恐优稳多，微躬销不得。"
"未能同隐云林下，且复相招禄仕间。随月有钱胜卖药，
今朝又送君先去，千里洛阳城里尘。"
无根亦可活，成阴况非迟。三年未离郡，可以见依依。
暮景牵行色，春寒散醉颜。共嗟炎瘴地，尽室得生还。"
蒲有临书叶，韦充读易编。沙须披见宝，经拟带耕田。
壮年等闲过，过壮年已五。华发不再青，劳生竟何补。
皎皎青铜镜，斑斑白丝鬓。岂复更藏年，实年君不信。
冬夜书怀
"忽见君新句，君吟我旧篇。见当巴徼外，吟在楚江前。
醒馀和未散，起坐澹无事。举臂一欠伸，引琴弹秋思。"
"新树低如帐，小台平似掌。六尺白藤床，一茎青竹杖。
一世营营死是休，生前无事定无由。
初着单衣肢体轻。退朝下直少徒侣，归舍闭门无送迎。
所以达人心，外物不能累。唯当饮美酒，终日陶陶醉。
远树悬金镜，深潭倒玉幢。委波添净练，洞照灭凝釭.
"凭高眺远一凄凄，却下朱阑即解携。京路人归天直北，
入朝曲
京师四方则，王化之本根。长吏久于政，然后风教敦。
"秦中岁云暮，大雪满皇州。雪中退朝者，朱紫尽公侯。
濩落贫甘守，荒凉秽尽包。断帘飞熠耀，当户网蟏蛸。
衡门虽是栖迟地，不可终朝锁老身。"
想子今如彼，嗟予独在斯。无憀当岁杪，有梦到天涯。
每耻穷途哭，今那客泪零。感君澄醴酒，不遣渭和泾。"
君加邑号有何功。花笺印了排窠湿，锦褾装来耀手红。
方知吉了舌参差。郑牛识字吾常叹，丁鹤能歌尔亦知。