首页 古诗词 百忧集行

百忧集行

明代 / 李麟吉

鹿饮寒涧下,鱼归清海滨。当时汉武帝,书报桃花春。"
"浸润成宫蛊,苍黄弄父兵。人情疑始变,天性感还生。
东南出陈许,陂泽平茫茫。道边草木花,红紫相低昂。
休气氛氲天地春。仪籥不唯丹穴鸟,称觞半是越裳人。
上天不为臣立梯磴,臣血肉身,无由飞上天,扬天光。
"共照日月影,独为愁思人。岂知鶗鴂鸣,瑶草不得春。
见时谈谑乐,四座尽角嘴。不见养天和,无人聒人耳。
韶阳李太守,高步凌云烟。得客辄忘食,开囊乞缯钱。
是夕吐焰如长虹。玉川子,涕泗下,中庭独行。
幸愿终赐之,斩拔枿与桩。从此识归处,东流水淙淙。"
东屯沧海阔,南让洞庭宽。(秋水咏。《纪事》)
明灵庶鉴知,仿佛斯来飨。"
遂被孔子贬而书。今刺史好生,德洽民心,


百忧集行拼音解释:

lu yin han jian xia .yu gui qing hai bin .dang shi han wu di .shu bao tao hua chun ..
.jin run cheng gong gu .cang huang nong fu bing .ren qing yi shi bian .tian xing gan huan sheng .
dong nan chu chen xu .bei ze ping mang mang .dao bian cao mu hua .hong zi xiang di ang .
xiu qi fen yun tian di chun .yi yue bu wei dan xue niao .cheng shang ban shi yue shang ren .
shang tian bu wei chen li ti deng .chen xue rou shen .wu you fei shang tian .yang tian guang .
.gong zhao ri yue ying .du wei chou si ren .qi zhi ti jue ming .yao cao bu de chun .
jian shi tan xue le .si zuo jin jiao zui .bu jian yang tian he .wu ren guo ren er .
shao yang li tai shou .gao bu ling yun yan .de ke zhe wang shi .kai nang qi zeng qian .
shi xi tu yan ru chang hong .yu chuan zi .ti si xia .zhong ting du xing .
xing yuan zhong ci zhi .zhan ba nie yu zhuang .cong ci shi gui chu .dong liu shui cong cong ..
dong tun cang hai kuo .nan rang dong ting kuan ..qiu shui yong ..ji shi ..
ming ling shu jian zhi .fang fo si lai xiang ..
sui bei kong zi bian er shu .jin ci shi hao sheng .de qia min xin .

译文及注释

译文
厨房里有出不完的腐败肉,库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。
佩带(dai)着表示大夫地位的红色丝带和象征将军身份的紫色丝带。
  可惜春天已经匆匆过去了,临行的时候谢别洛阳城的人。柔弱的柳枝随风飞舞象是挥手举袂,一丛丛的兰花沾满白露正如浸湿的头巾,遮住芳颜独自欢笑又像是含嗔带颦。
  夕阳西下暮色朦胧,花蕊笼罩轻烟,月华如练,我思念着情郎终夜不眠。柱上雕饰凤凰(huang)的赵瑟,我刚刚停奏,心想再弹奏蜀琴,又怕触动鸳(yuan)鸯弦。这饱含情意的曲调,可惜无人传递,但愿它随着春风,送到遥远的燕然。忆情郎啊,情郎他迢迢隔在天那边,当年递送秋波的双眼,而今成了流泪的源泉。您若不信贱妾怀思肝肠欲断,请归来看看明镜前我的容颜!
路上骏马乱叫。红叱拨:唐天宝中西域进汗血马六匹分别以红、紫、青、黄、丁香、桃花叱拨为名。泛指骏马。
幽怨的情怀无所寄托,哀叹情人天涯远隔,音书渺茫无着落。纵然有妙手,能解开连环套索,摆脱感情纠葛,双方的情意也会冷漠,像风雨一样消散,云雾一样轻薄。佳人居住的燕子楼已在空舍,灰暗的尘埃封锁了,满床的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移载换过,往日全是,她亲手所种的红芍药香艳灼灼。
有谁敢说,子女像小草那样微弱的孝心,能够报答得了像春晖普泽的慈母恩情呢?
登高远望(wang)天地间壮观景象,
雄鸠叫唤着飞去说媒啊,我又嫌它过分诡诈轻佻。
  太子和他的宾客中知道(dao)这件事的人,都穿着白衣,戴着白帽给他送行。到易水上,祭过路神,就要上路。高渐离敲着筑,荆轲和着节拍唱歌,发出变徵的声音,众宾客都流着眼泪小声地哭。荆轲又上前作歌唱道:“风声萧萧悲鸣啊易水彻骨寒冷,壮士这一离去啊就永远不再回还!”又发出悲壮激昂的羽声。众宾客都睁大了眼睛,头发都向上竖起顶住了帽子。于是荆轲就上车离去,始终不曾回头看一眼。
在上有青天。在下有年幼的孩子。你现在这样做不对!”
从此一离去心知更不能回归,可怜还不能穿尽汉朝皇城之宫衣。
小寒时节,勉强吃一点饭,靠着乌几,席地而坐,乌几已经破旧,缝了很多遍了,头上戴着褐色的帽子。春来水涨,江河浩漫,所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间;身体衰迈,老眼昏蒙,看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。见蝶鸥往来自由,各得其所。站在潭州向北直看长安,像是在望天上的白云,有一万多里,蓦然生愁。
当年春风下观赏桃李共饮美酒,江湖落魄,一别已是十年,常对着孤灯听着秋雨思念着你。

注释
姑嫜:婆婆、公公。
⑹棋局:棋盘。古代多指围棋棋盘。《急就篇》卷三:“棋局博戏相易轻。”
383、怀:思。
15、容:容纳。
①“点滴”二句:点滴芭蕉,雨打芭蕉。杜牧《芭蕉》:“芭蕉为雨移,故向窗前种。”李清照《添字采桑子(芭蕉)》:“伤心枕上三更雨,点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人,不惯起来听。”此谓夜雨唤起对于往事的思忆。
(20)悖骜(bèiào):桀骜不驯。悖,违背。骜,傲慢。
1.媒:介绍,夸耀

赏析

  第三段从“蛾眉马上传呼进”到“无边春色来天地”,写吴三桂于战场迎接陈圆圆的恩宠有加的情景。先叙写迎接陈圆圆的盛大场面,出人意表地把两情重圆的无限温(xian wen)柔旖旎的场面,端端安排在杀声甫定的战场上,而且是在夜晚,打着火把找到似的,为情节增添了几分戏剧性。这里读者又看到逼肖《长恨歌》“闻道汉家天子使,九华帐内梦魂惊”、“玉颜寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”那样的妙笔:“蛾眉马上传呼进,云鬟不整惊魂定。蜡炬迎来在战场,啼妆满面残红印。”到底是三桂救了圆圆,还是圆圆成就了三桂呢?从此吴三桂青云直上,持专征特权,移镇汉中。夫贵妻荣,陈圆圆也一直做到王妃。“斜谷云深起画楼,散关月落开妆镜”,诗人(shi ren)不写平西王府的豪华,偏偏取川陕道途之荒僻山川为背景,写圆圆的舒心如意,正是因难见巧极为别致的奇笔。你看彩云为之起楼,明月为之掌镜,“时来风送滕王阁”,似乎天地一切都是为圆圆而存在,这种心情本来就应该安排在吴陈重逢不久的一段时间。道途中感觉尚如此良好,遑论其余。以战场为背景,暗寓对吴三桂“冲冠一怒为红颜”的批判。
  “汴水东流无限春,隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾,缓缓东流,堤岸上春柳随着清风飘荡,显出无限柔情,两岸都笼罩在一片花红柳绿之中,到处都是一片春光无限。诗人写春,但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字,便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象,本来就容易引发对悠悠时间之流的联想,缀以“无限春”,更使这条流贯无数春秋的汴水,带上某种象征色彩,而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”,象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫,现已荒废颓败,只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”,用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照,两相比照,正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情,世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴,则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说:“万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》。”
  前三句的两个比喻总体的概括了全诗意旨,那瓶沉簪折正是女子遭遣弃命运的写照。次三句写女子年少时的美貌殊姿,以相识之前的欢悦与相识后四句横遭不幸的痛苦相对比。再下写女子以身相许,决然私奔的过程,表现了痴情女子的天真和纯洁及为情所动的真实形态。之后的五句叙述私奔带来的屈辱和痛苦。“聘则为妻奔是妾”表达了没有经过礼法嘉许的结合,即使相爱情深也不能得到他人的认可。女子愤然出走,然而天地茫茫,已经无处可归。诗末两句凄凉悱恻,是对后世痴情女子的警策,也是女子自身屈辱悲愤的呐喊。“痴情女子负心汉,教人如何不悲伤。”
  “枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮,且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较,前者质询,语气坚定;后者陈述,一个“舞”字带来了些许佻达的情调,与主题略显游离。更重要的是,前者点出“北风”,分明指向起于北方的蒙古汗国,反抗之情,跃然纸上。
  上文已经说到,此诗的主人公应该是位女子,全诗所抒写的,乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者,也认定是这位女子,那就错了。马茂元先生说得好:“文人诗与民歌不同,其中思妇词也出于游子的虚拟。”因此,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》最终仍是游子思乡之作,只是在表现游子的苦闷、忧伤时,采用了“思妇词”的“虚拟”方式:“在穷愁潦倒的客愁中,通过自身的感受,设想到家室的离思,因而把一性质的苦闷,从两种不同角度表现出来”(马茂元《论〈古诗十九首〉》)。从这(cong zhe)一点看,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》为表现游子思乡的苦闷,不仅虚拟了全篇的“思妇”之词,而且在虚拟中又借思妇口吻,“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。
  文章开篇为泛泛概说:“天下之患,最不可为者,名为治平无事,而其实有不测之忧。”起句看似虚写,实则却在暗说汉景帝时国泰民安中隐含着的诸侯之患。接着,作者便围绕“患”字,从“坐”、“起”两方面进行分说。“坐观其变”而不对祸患采取措施,那么祸患便会蔓延得无可救药;“起而强为之”而不等待时机,则夭F也同样不能保持治平安定的局面。作者说的“起而强为之”,暗指晃错的削落。下面,文章又结止上两句的意思。引出“仁人君子豪杰之行”的作为,以此而暗与晃错柑比。用“此固非勉强期月之间。而苟以求名者之所能也。”概写出历史上的失败者、又具体落实在晁错身上,暗含着对晃错失败原因的评论。这两句堪称全篇关键之处,是作者论说的中心。在此处,它还有承上启下的妙用:“此固非勉强期月之间”,上承“起而强为之”;“苟以求名者”,下启“事至而循循焉欲去之”。后面,“天下治平”几句,暗写景帝时的“七国之乱”;“事至而循循焉欲去之”几句,又虚写七国起兵后晁错的态度。因此,首段虽没直接点出晃错,但却句句在写晃错。抽象中有具体,虚写里含实写,虚实相生中既使后面的论述高屋建扳,又让文章排宕开闺,具有一种滔滔的气势。
  这首诗好似一幅速写,作者抓住了那倒映在水中的渔火化作满天星星的片刻,几笔勾勒,立即捕捉住了这转瞬即逝的景物。这首诗又好似一幅木刻,在漆黑的背景之上,亮出一点渔火,黑白对比,反差特别鲜明。
  第三、四两句回答了这一问题,同时也点了题。“西施为越苎萝村西鬻薪之女”,传说勾践携西施归越后,越王夫人暗中派人将她沉尸江底,一说西施“复归范蠡同泛五湖而去”。诗人更相信后说。为什么呢?“西施亦有弓藏惧”一句,可谓独具慧眼,一语破的。“亦有”与下句的“不独”互文对照,更说明在诗人看来,西施是一位聪慧过人的女子,当她牺牲自身拯救了沦亡的祖国后,必然会像范蠡一样具有先见之明,洞察越王的奸恶,也必然会怀着与范蠡 一样的“弓藏惧”作出变名易姓、浪迹江湖的抉择,以免功高震主,成为统治者权力私欲的受害者。这首诗突(shi tu)破了封建统治阶级女人误国的“祸水”观,史识深刻,感慨深婉,行文曲折,体现出“指事类情,又宛转如意”(赵翼)的艺术特色。
  前两句近乎白描,后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图,但此“钓”已非彼“钓”了,赏一江秋景,感一江秋色,联想开去,那是一种感怀,或者说,最后一句已是“虚实相映”了。
  此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗"豪而有韵(you yun),此移太白歌行于七律内者";方东树评析说:"起四句且叙且写,一往浩然,五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。"这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云:"坡公之外又出此一种绝高之风骨,绝大之境界,造化元气发泄透矣。"细吟此诗,当知无愧。
  一般说来,序有两种,一种是书序,一种是别序。书序一般用来陈述著作者的旨趣,多放在篇首。别序一般用来为朋友赠别。《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是书序,是柳宗元陈述他写作《八愚诗》的旨趣的。
  “看疏林噪晚鸦。”看,那傍晚归巢的乌鸦,在稀疏的树林中正噪闹着,是准备栖息。着一“看”字引起下文。疏林,稀疏的树林,叶落树疏,冬之景也。“噪”,说明乌鸦之多。乌鸦的叫声,引起作者的注意,引起作者无限情思。正因为疏林,所以看得清楚乌鸦。作者在此用景取色是高明的:在白色的底子上只有疏林,再“着”上黑色的乌鸦,使得景物更醒目,更引人注意。黑色为冷色,而乌鸦的叫声很凄惨,显得荒凉,这样就给整个画面带来荒凉之感。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都(ju du)是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。

创作背景

  这首词是苏轼唱和杨桧的应酬之词,因对杭州的依依不舍和对杨桧人品的敬佩、赞赏以及出任州官的喜悦,故而写下此词。

  

李麟吉( 明代 )

收录诗词 (2949)
简 介

李麟吉 李麟吉,字也云,会稽人。诸生。有《润玉堂诗草》。

千里思 / 张邦奇

岂论校书郎,袍笏光参差。童稚见称说,祝身得如斯。
浊水无白日,清流鉴苍旻.贤愚皎然别,结交当有因。"
终令夸蛾抉汝出,卜师烧锥钻灼满板如星罗。此外内外官,
轻生学其术,乃在金泉山。繁华荣慕绝,父母慈爱捐。
双节外台贵,孤箫中禁传。征黄在旦夕,早晚发南燕。"
拥雪添军垒,收冰当井泉。知君住应老,须记别乡年。"
双蛾结草空婵娟。中腹苦恨杳不极,新心愁绝难复传。
如今身是他州客,每见青山忆旧居。"


竹枝词九首 / 郑一初

广乐虽交奏,海禽心不怿。挥手一来归,故溪无处觅。
"双鸟海外来,飞飞到中州。一鸟落城市,一鸟集岩幽。
一屦不出门,一车无停轮。流萍与系匏,早晚期相亲。"
老郎来何暮,高唱久乃和。树兰盈九畹,栽竹逾万个。
秋空压澶漫,澒洞无垢氛。四顾皆豁达,我眉今日伸。
淮夷既平,震是朔南。宜庙宜郊,以告德音。
"银罂深锁贮清光,无限来人不得尝。
国乐唿联辔,行厨载满车。归来看理曲,灯下宝钗斜。


天仙子·水调数声持酒听 / 郭亮

谁恃王深宠,谁为楚上卿。包胥心独许,连夜哭秦兵。
信美非吾土,分忧属贱躬。守愚资地僻,恤隐望年丰。
一双旌旆委名臣。壁中今日题诗处,天上同时草诏人。
独凭藤书案,空悬竹酒钩。春风石瓮寺,作意共君游。"
能教刻石平紫金,解送刻毛寄新兔。三皇皇后七贵人,
负鄙为艰,纵则不可。出师征之,其众十旅。军其城下,
陋容昧俯仰,孤志无依倚。卫足不如葵,漏川空叹蚁。
驱令选科目,若在阓与阛.学随尘土坠,漫数公卿关。


豫章行苦相篇 / 吴翼

"借问炎州客,天南几日行。江连恶谿路,山绕夜郎城。
洛水故人别,吴宫新燕迎。越郎忧不浅,怀袖有琼英。"
"小雪已晴芦叶暗,长波乍急鹤声嘶。
"独向长城北,黄云暗塞天。流名属边将,旧业作公田。
"晓月难为光,愁人难为肠。谁言春物荣,独见叶上霜。
辛勤积黄金,济君寒与饥。洛阳买大宅,邯郸买侍儿。
后来争取旧衣裳。山桥晓上芭蕉暗,水店晴看芋草黄。
"二月春风遍柳条,九天仙乐奏云韶。


乡思 / 计法真

梅市门何在,兰亭水尚流。西陵待潮处,知汝不胜愁。"
强豪富酒肉,穷独无刍薪。俱由案牍吏,无乃移祸屯。
月中见心近,云外将俗赊。山兽护方丈,山猿捧袈裟。
先生又遣长须来,如此处置非所喜。况又时当长养节,
荣枯递传急如箭,天公不肯于公偏。莫道韶华镇长在,
犹知化工意,当春不生蝉。免教争叫噪,沸渭桃花前。"
我今行事尽如此,此事正好为吾规。半世遑遑就举选,
若将邑号称贤宰,又是皇唐李鲁山。"


好事近·分手柳花天 / 姜顺龙

文与一气间,为物莫与大。先王路不荒,岂不仰吾辈。
因缄俗外词,仰寄高天鸿。"
"崔侯文章苦捷敏,高浪驾天输不尽。曾从关外来上都,
古木半空天火痕。星使双飞出禁垣,元侯饯之游石门。
"一意两片云,暂合还却分。南云乘庆归,北云与谁群。
水碧山青知好处,开颜一笑向何人。
帝箸下腹尝其皤。依前使兔操杵臼,玉阶桂树闲婆娑。
"失子将何尤,吾将上尤天。女实主下人,与夺一何偏。


巫山一段云·琪树罗三殿 / 孙侔

天人持此扶衰病,胜得瑶池水一瓶。"
"十岁小小儿,能歌得朝天。六十孤老人,能诗独临川。
"为国谋羊舌,从来不为身。此心长自保,终不学张陈。
潭空破镜入,风动翠蛾嚬。会向琐窗望,追思伊洛滨。"
从来海上仙桃树,肯逐人间风露秋。"
"闻师行讲青龙疏,本寺住来多少年。
上知不可遏,命以美语酬。降官司成署,俾之为赘疣。
"挥毫起制来东省,蹑足修名谒外台。


春暮 / 余正酉

银瓶泻水欲朝妆,烛焰红高粉壁光。
徒为汩没天之涯。不为双井水,满瓯泛泛烹春茶。
翳翳桑柘墟,纷纷田里欢。兵戈忽消散,耦耕非艰难。
"晴晓初春日,高心望素云。彩光浮玉辇,紫气隐元君。
"夜云起河汉,朝雨洒高林。梧叶先风落,草虫迎湿吟。
坐食取其肥,无堪等聋瞶.长风吹天墟,秋日万里晒。
"寒天正飞雪,行人心切切。同为万里客,中路忽离别。
长安落花飞上天,南风引至三殿前。


过碛 / 徐伸

犹怜绮季深山里,唯有松风与石田。"
岁晚树无叶,夜寒霜满枝。旅人恒苦辛,冥寞天何知。"
"结构得奇势,朱门交碧浔。外来始一望,写尽平生心。
夜久盘中蜡滴稀,金刀剪起尽霏霏。
竹树晴深寒院静,长悬石磬在虚廊。"
阴涧长收乳,寒泉旧养龙。几时因卖药,得向海边逢。"
"长安秋声干,木叶相号悲。瘦僧卧冰凌,嘲咏含金痍。
瓦砾暂拂拭,光掩连城珍。唇吻恣谈铄,黄金同灰尘。


酒徒遇啬鬼 / 洪应明

寓居湘岸四无邻,世网难婴每自珍。莳药闲庭延国老,开樽虚室值贤人。泉回浅石依高柳,径转垂藤闲绿筠。 闻道偏为五禽戏,出门鸥鸟更相亲。
为林未离树,有玉犹在璞。谁把碧梧枝,刻作云门乐。"
荒毁碧涧居,虚无青松位。珠沉百泉暗,月死群象闭。
"蓬莱仙监客曹郎,曾枉高车客大梁。见拥旌旄治军旅,
见知嘱徐孺,赏句类陶渊。一顾生鸿羽,再言将鹤翩。
巢幕方犹燕,抢榆尚笑鲲。邅回过荆楚,流落感凉温。
为问中华学道者,几人雄勐得宁馨。"
得时方张王,挟势欲腾骞。见角牛羊没,看皮虎豹存。