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阿房宫赋

元代 / 开元宫人

勿信人虚语,君当事上看。"
"本性好丝桐,尘机闻即空。一声来耳里,万事离心中。
造未成时头已白。逆旅重居逆旅中,心是主人身是客。
"头痛汗盈巾,连宵复达晨。不堪逢苦热,犹赖是闲人。
渺渺江陵道,相思远不知。近来文卷里,半是忆君诗。
司徒知我难为别,直过秋归未讶迟。"
慕贵而厌贱,乐富而恶贫。同此天地间,我岂异于人。
持此将过日,自然多晏如。昏昏复默默,非智亦非愚。"
夏口烟孤起,湘川雨半晴。日煎红浪沸,月射白砂明。
或者不量力,谓兹鳌可求。赑屃牵不动,纶绝沉其钩。
可怜宰相拖紫佩金章,朝日唯闻对一刻。"
上荒下困势不久,宗社之危如缀旒。炀天子,
淡白秋来日,疏凉雨后风。馀霞数片绮,新月一张弓。
欲作云泉计,须营伏腊资。匡庐一步地,官满更何之。"
缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足,举止低回秀媚多。
元九正独坐,见我笑开口。还指西院花,仍开北亭酒。


阿房宫赋拼音解释:

wu xin ren xu yu .jun dang shi shang kan ..
.ben xing hao si tong .chen ji wen ji kong .yi sheng lai er li .wan shi li xin zhong .
zao wei cheng shi tou yi bai .ni lv zhong ju ni lv zhong .xin shi zhu ren shen shi ke .
.tou tong han ying jin .lian xiao fu da chen .bu kan feng ku re .you lai shi xian ren .
miao miao jiang ling dao .xiang si yuan bu zhi .jin lai wen juan li .ban shi yi jun shi .
si tu zhi wo nan wei bie .zhi guo qiu gui wei ya chi ..
mu gui er yan jian .le fu er e pin .tong ci tian di jian .wo qi yi yu ren .
chi ci jiang guo ri .zi ran duo yan ru .hun hun fu mo mo .fei zhi yi fei yu ..
xia kou yan gu qi .xiang chuan yu ban qing .ri jian hong lang fei .yue she bai sha ming .
huo zhe bu liang li .wei zi ao ke qiu .bi xi qian bu dong .lun jue chen qi gou .
ke lian zai xiang tuo zi pei jin zhang .chao ri wei wen dui yi ke ..
shang huang xia kun shi bu jiu .zong she zhi wei ru zhui liu .yang tian zi .
dan bai qiu lai ri .shu liang yu hou feng .yu xia shu pian qi .xin yue yi zhang gong .
yu zuo yun quan ji .xu ying fu la zi .kuang lu yi bu di .guan man geng he zhi ..
huan xing qing ta po wen bo .yan ci ya cuo feng liu zu .ju zhi di hui xiu mei duo .
yuan jiu zheng du zuo .jian wo xiao kai kou .huan zhi xi yuan hua .reng kai bei ting jiu .

译文及注释

译文
樽前拟把归期说定,一(yi)杯心切情切,欲说时佳人无语滴泪,如春风妩媚的娇容,先自凄哀低咽。啊,人生自是有情,情到深处痴绝,这凄凄别恨不关涉——楼头的清风,中天的明月(yue)。
深宫中大好的春色有谁怜惜?傍晚时分,她站在石阶上久久伫(zhu)立。别院传来管弦之声,隐隐约约,不甚分明。
奉命出使加冠佩剑,正是潇洒壮年。
王孙(sun)久留深山不归来啊,满山遍野啊春草萋萋。
我们一起来到百越这个少数民族地(di)区,虽然处于一地音书却阻滞难通。
天色晚了伯劳鸟飞走了,晚风吹拂着乌桕树。
春已至暮,三月的雨伴随着狂风大作,再是重门将黄昏景色掩闭,也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意,落花默默不语,纷乱的,零(ling)零落落一点一点飞到秋千外。
我将要与天地合而为一,浩然与元气涅为一体。
  建成以后感叹说:“让我在这里做官,则一个月来一次;让我居住在这里,则每天都来。两者不可兼得,所以辞官而要园子。”于是托病辞官,带着弟弟袁香亭、外甥湄君搬着图书居住在随园里。听苏轼说过:“君子不一定非要做官,也不一定非不做官。”然而我的坐不做官,和住这个园子的长久与否,是相依赖的。两个事物能够交换,肯定其中的一个足以胜(sheng)过另一个。我竟拿官职换这个园子,这个园子的奇妙,可想而知了。
桑树枯萎知道天风已到,海水也知道天寒的滋味。同乡的游子各自回家亲爱,有谁肯向我告诉我丈夫的讯息?
现在我就把这宝剑解下来送给你,以表示我今生对你的友情。
树皮像开裂的冻手,树叶像细小的鼠耳。
听说三梁冠帽子的衬里用《竹》李贺 古诗做成,我砍下一节《竹》李贺 古诗子准备献给王孙戴上!
满脸的睡意,也是芳龄十八岁,无法抗拒。

注释
88. 岂:难道,副词。
⑸乡泪客中尽:思乡眼泪已流尽,客旅生活无比辛酸。
④青骢(cōng):毛色青白相间的马。
桑:作动词用,指养蚕织布。不相失:各安其业,各得其所。《通典·食货七》载:开元十三年,“米斗至十三文,青、齐谷斗至五文。自后天下无贵物。两京米斗不至二十文,面三十二文,绢一匹二百一十文。东至宋汴,西至岐州,夹路列店肆待客,酒馔丰溢。每店皆有驴赁客乘,倏忽数十里,谓之驿驴。南诣荆、襄,北至太原、范阳,西至蜀川、凉府,皆有店肆以供商旅。远适数千里,不恃寸刃”。
7.催刀尺:指赶裁冬衣。“处处催”,见得家家如此。

赏析

  钱钟书《通感》一文,列举李贺等唐代诗人作品,详细分析了“古代批评家和修辞学家似乎都没有拈出”的一种描写手法,这种手法常用于描写音乐的篇章。郎士元这首小诗就运用这种描写手法,即“通感”。它是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种修辞手法。这首《《听邻家吹笙》郎士元 古诗》,在“通感”的运用上,颇具特色。
  “贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘,不觉泪下沾衣裳。”茕茕(qióngqióng):孤单,孤独寂寞的样子。不敢:谨虚客气的说法,实指不能、不会。这三句描写了女主人公在家中的生活情景:她独守空房,整天以思夫为事,常常泪落沾衣。这一方面表现了她生活上的孤苦无依和精神上的寂寞无聊;另一方面又表现了女主人公对她丈夫的无限忠诚与热爱。她的生活尽管这样凄凉孤苦,但是她除了想念丈夫,除了盼望着他的早日回归外,别无(bie wu)任何要求。
  “会稽愚妇轻买臣,余亦辞家西入秦”。诗从“苦不早”又很自然地联想到晚年得志的朱买臣。据《汉书·朱买臣传》记载:朱买臣,会稽人,早年家贫,以卖柴为生,常常担柴走路时还念书。他的妻子嫌他贫贱,离开了他。后来朱买臣得到汉武帝的赏识,做了会稽太守。诗中的“会稽愚妇”,就是指朱买臣的妻子。李白把那些目光短浅轻视自己的世俗小人比作“会稽愚妇”,而自比朱买臣,以为像朱买臣一样,西去长安就可青云直上了。其得意之态溢于言表。诗题只说“别儿童”,这里用“会稽愚妇”之典故,是有所指责。詹锳认为此诗是“把刘氏比作‘会稽愚妇’”
  前两句实写扬州夜景。首句写其静景(jing jing)。“千灯”,说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字,就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景,整个扬州市,酒楼多,歌妓多,乘兴吃酒玩乐的商客多;而这“三多”合为一体,就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
  这首诗作意与作者的《咏荔枝》诗同一机杼,正确理解全诗旨意的关键,也在于对“可怜”一句内涵的准确把握和理解。此句与“可怜生处是天涯”句的句法相同,用意也一样,“可怜”在这里也该作可爱解。意思是说不到重阳,海南菊花就开放得如此美好清芬,它的可爱之处,就在于不屑为应时而开供人观赏。这样理解,才契合实际情况与诗人精神。海南四季如春,花儿四季开放,不受节侯限制。诗人对此深有体会,称誉海南岛是四季春香的花岛,说:“海岛三千余里地,花朝二十四番风”,处处“春光晓色四时同”(《花岛春香》)。菊花反季节开放,正是四季如春的花岛春香的典型特征的真实写照。诗人通过对海南菊花反季节开放的动人景象的深情赞颂,热情讴歌了海南人民不趋时不媚俗的高洁品格和高贵情操。
  诗人不仅无心欣赏妩媚可人的早春景色,反而心情郁闷的另一个重要原因在于当时国势衰微,朝政黑暗,而诗人既无救国良策,也无谏言之径,无能为力,心中之沉痛可想而知。这种隋况下,忧国忧民、衰病不堪的诗人,并没有兴致欣赏早春美景。而且,春色愈美,山水愈可爱,就愈让人害怕山河破碎、国破家亡。因而,“不道江南春不好,年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人面对一派妩媚的早春景色生发的无可奈何的感叹。
  此诗一开头:“长钗坠发双蜻蜓,碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁,伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”,那当然,这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时,特别是下面点明了这是天子的私宴时,则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发,打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多(yang duo)的技艺高超的绝色妖姬之宫庭,其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想,而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止;这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物,把它们串联起来,这就像是电影镜头,一开始从一队队歌舞妓摇了过去,接着,镜头摇到了碧山,只见奇峰叠翠,飞瀑流湍。从脂粉的细腻,一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪:此处哪来如此峻美的山林幽谷?碧山尽了,原来是此处的偌大的画屏。画屏移开,这才出现了酒宴的情景。至此,读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里,居然悬念丛生,一波三折,遥遥写来,非常引人入胜。没有新奇感,那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇,原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境,只不过在介绍时,作了点波折,遂显得别致而已。
  默默的读几遍,然后展开想象的画卷,你会看到千年前,在那桃花盛开的时候,在那桃花盛开的地方,千年的风从那(cong na)片“灼灼”的桃林中穿过,摇曳着艳丽的桃花,婀娜着多姿的桃枝,似乎有醉人的馨香随风(sui feng)破卷,扑面而来。但你分不清这是什么香,因为你仔细去看,在桃花丛中,隐约着一个款款移动的女子,少女的清香与花香混揉在一起,这是快乐的味道。
  所以末二句,诗人以十分理解和同情的态度,满含笑意地体贴冯著说:你看,我们好像昨日才分别,如今已经是春天了,你的鬓发并没有白几缕,还不算老呀!这“今已春”正是承上二句而来的,末句则以反问勉励友人,盛年未逾,大有可为。
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  全诗十二句分二层。
  《《离骚》屈原 古诗》作于楚怀王二十四、五年(前305、前304)屈原被放汉北后的两三年中。汉北其地即汉水在郢都以东折而东流一段的北面,现今天门、应城、京山、云梦县地,即汉北云梦。怀王十六年屈原因草拟宪令、主张变法和主张联齐抗秦,被内外反对力量合伙陷害,而去左徒之职。后来楚国接连在丹阳、蓝田大败于秦,才将屈原招回朝廷,任命其出使齐国。至怀王二十四年秦楚合婚,二十五年秦楚盟于黄棘,秦归还楚国上庸之地,屈原被放汉北。
  全诗感情起伏动荡,由悲忧到镇定,从中看出诗人的气节。全诗由“旅舍”、“残春”总起,三、四句承“残春”,五、六句承“旅舍”,七、八句收束来照应全篇,结构严谨,脉络清楚。
  “晚云都变露,新月初学扇”,在这两句里,词人转换了视觉角度,由前边写地上的景物转换为写天上的景物,抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景,更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里,读者不仅能体会到景物变化的动态美,意态形象的朦胧美,还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露,是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨,而空气却越来越凉冷湿润,地面上也凝结了露珠;而新月学扇,则是月牙儿冉冉升上的景象,且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
  前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写,使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中,诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀:硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地,高耸的树干一定能长大成材高人云天,坚信自己今天的举动将有利于国,有利于民,这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。
  此诗开头“步屧随春风,村村自花柳”,是说穿着草鞋信步去玩春景。即下文所谓“偶然出”。万方多难,百忧交集,然而花柳无情,并不随人事为转移,自红自绿,故花柳上用一“自”字。与“天下兵虽满,春光日自浓”的“自”,含义正同。接着写田父请杜甫喝酒:“酒酣夸新尹。”酒酣,有几分酒意的时候。“新尹”,严武是上一年十二月做的成都尹,新上任,所以说新尹。“畜眼未见有!”是田父夸严武之辞,说长了眼睛从未见过这样的好官。先极口赞美一句,下说明事实。然后他指着大儿子对杜甫说,大儿子曾被征去当兵,是个弓箭手,而且得长远当兵,没有轮番更换。现在却能放回家从事生产,他非常感激。“辛苦救衰朽”,这句是倒装句法,顺说即“救衰朽辛苦”。“差科死则已,誓不举家走”二句说田翁表示感激,欲以死报。并且要在社日大大地热闹一番,问杜甫能否留下:“拾遗能往否?”杜甫曾作左拾遗,所以田父便这样称他一声。接着的“叫”字写得很生动,叫是粗声大气的叫喊,如果说“唤妇”,便不能写出田父伪粗豪神气。浦起龙注:“叫妇二字一读,如闻其声。”
  从人物描绘上说,邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色,应该有些渲染。但她们刚到贾府,与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主,所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外,仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗,是作者的补笔,借此机会对她们的身份特点再作一些提示,而且是通过诗句来暗示的。作者曾借王熙凤的眼光介绍邢岫烟虽“家贫命苦”,“竟不像邢夫人及他的父母一样,却是个极温厚可疼的人”(《红楼梦》第四十九回)。她的诗中红梅冲寒而放,与春花难辨,虽处冰雪之中而颜色不同寻常,隐约地包含着这些意思。
  接句“冷香著秋水”,意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照,构成了一幅明净、雅洁、宽阔,博大而令人心旷神怡的画面,《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”,从诗人的心理感受来着笔,却与时令、气候相吻合,自然地渲染了香味的清纯无邪,一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”,既绘出了菊的形貌气味,又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱(li)”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托,在“野”字上开拓意境,把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足,而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。

创作背景

  唐婉是我国历史上常被人们提起的才女之一。她与大诗人陆游喜结良缘,夫妇之间伉俪相得,琴瑟甚和。后陆母对这位儿媳甚是不满,恐陆游因此而疏远功名,荒废学业,逼着陆游休妻。陆游对母亲的干预采取了敷衍的态度;把唐置于别馆,时时暗暗相会。不幸的是,陆母发现了这个秘密,并采取了断然措施,娶王氏为妻,终于把这对有情人拆散了。唐后来改嫁同郡宗人赵士程,但内心仍思念陆游不已。在一次春游之中,恰巧与陆游相遇于沈园。唐征得赵同意后,派人给陆送去了酒肴。陆感念旧情,怅恨不已,写了著名的《钗头凤》词以致意。唐婉则以此词相答。据说在此后不久,唐婉就在悲伤中死去。

  

开元宫人( 元代 )

收录诗词 (4415)
简 介

开元宫人 开元宫人,活动于唐玄宗开元(713--741)年间,姓名不详,曾于制军袍时题诗于袍中,为士兵得之,主帅奏于朝廷,玄宗怜而嫁之与得袍士兵。

浣溪沙·玉碗冰寒滴露华 / 公羊冰蕊

时时窃自哂,刺史岂如是。仓粟喂家人,黄缣裹妻子。
"晻澹洲烟白,篱筛日脚红。江喧过云雨,船泊打头风。
凭轩望所思,目断心涓涓。背春有去雁,上水无来船。
只合人间十三岁。大都好物不坚牢,彩云易散琉璃脆。"
暝助岚阴重,春添水色深。不如陶省事,犹抱有弦琴。"
何言十年内,变化如此速。此理固是常,穷通相倚伏。
有鸟有鸟名为鸮,深藏孔穴难动摇。鹰鹯绕树探不得,
平生所善者,多不过六七。如何十年间,零落三无一。


南乡子·渌水带青潮 / 左丘勇

村中何扰扰,有吏征刍粟。输彼军厩中,化作驽骀肉。"
去春已稀少,今春渐无多。明年后年后,芳意当如何。
胜事无穷境,流年有限身。懒将闲气力,争斗野塘春。"
老知颜状改,病觉肢体虚。头上毛发短,口中牙齿疏。
不见士与女,亦无芍药名。"
阙下殷勤拜,樽前啸傲辞。飘沈委蓬梗,忠信敌蛮夷。
"本怕酒醒浑不饮,因君相劝觉情来。
潺湲疑是雁鸊鹈,砉騞如闻发鸣镝。流宫变徵渐幽咽,


耒阳溪夜行 / 酒乙卯

烦君想我看心坐,报道心空无可看。"
归来未放笙歌散,画戟门开蜡烛红。"
"晚登西宝刹,晴望东精舍。反照转楼台,辉辉似图画。
"云露青天月漏光,中庭立久却归房。
行地无疆费传驿,通天异物罹幽枉。乃知养兽如养人,
苍寿有何德,回夭有何辜。谁谓具圣体,不如肥瓠躯。
荆棘满怀天未明。汉成眼瞥飞燕时,可怜班女恩已衰。
"自从为騃童,直至作衰翁。所好随年异,为忙终日同。


青春 / 颛孙梦森

荣枯安敢道相思。功成名遂来虽久,云卧山游去未迟。
倦寝数残更,孤灯暗又明。竹梢馀雨重,时复拂帘惊。
驰至相君前,再拜复再起。启云吏有奉,奉命传所旨。
位者不逮其德耶。时耶,时耶,时其可耶。
我亦君之徒,郁郁何所为。不能发声哭,转作乐府诗。
"古冢狐,妖且老,化为妇人颜色好。头变云鬟面变妆,
"红尘扰扰日西徂,我兴云心两共孤。暂出已遭千骑拥,
"雨露由来一点恩,争能遍布及千门。


玉楼春·寂寂画堂梁上燕 / 北保哲

苦在心兮酸在肝。晨鸡再鸣残月没,征马连嘶行人出。
吾道寻知止,君恩偶未忘。忽蒙颁凤诏,兼谢剖鱼章。
"节应寒灰下,春生返照中。未能消积雪,已渐少回风。
清浅漪澜急,夤缘浦屿幽。直冲行径断,平入卧斋流。
端居惜风景,屡出劳僮仆。独醉似无名,借君作题目。"
"陇西鹦鹉到江东,养得经年觜渐红。常恐思归先剪翅,
"百花落如雪,两鬓垂作丝。春去有来日,我老无少时。
有营非了义,无着是真宗。兼恐勤修道,犹应在妄中。"


小石潭记 / 斟靓影

亦曾奋六翮,高飞到青云。从兹知命薄,摧落不逡巡。
物有似是者,真伪何由识。美人默无言,对之长叹息。
眼藏损伤来已久,病根牢固去应难。医师尽劝先停酒,
"香胜烧兰红胜霞,城中最数令公家。
夫远征,远征不必戍长城,出门便不知死生。"
自兹唯委命,名利心双息。近日转安闲,乡园亦休忆。
柏城尽日风萧瑟。松门柏城幽闭深,闻蝉听燕感光阴。
天子临轩四方贺,朝廷无事唯端拱。漏天走马春雨寒,


诉衷情·琵琶女 / 静华

苍寿有何德,回夭有何辜。谁谓具圣体,不如肥瓠躯。
自食自眠犹未得,九重泉路托何人。
"深浅檐花千万枝,碧纱窗外啭黄鹂。
槐花满田地,仅绝人行迹。独在一床眠,清凉风雨夕。
谁能唤得姮娥下,引向堂前子细看。"
再造承天宝,新持济巨篙。犹怜弊簪履,重委旧旌旄。
犹胜不悟者,老死红尘间。
莫上青云去,青云足爱憎。自贤夸智慧,相纠斗功能。


咏河市歌者 / 滕屠维

"娃馆松江北,稽城浙水东。屈君为长吏,伴我作衰翁。
"翠华黄屋未东巡,碧洛青嵩付大臣。地称高情多水竹,
其奈江南夜,绵绵自此长。"
"城上云雾开,沙头风浪定。参差乱山出,澹泞平江净。
骂雨愁妨走,呵冰喜旋融。女儿针线尽,偷学五辛丛。
岂无大江水,波浪连天白。未如床席间,方丈深盈尺。
风月共谁赏,诗篇共谁吟。花开共谁看,酒熟共谁斟。
"雨湿轻尘隔院香,玉人初着白衣裳。


满庭芳·夏日溧水无想山作 / 滕淑穆

共道使臣非俗吏,南山莫动北山文。"
"元和岁在卯,六年春二月。月晦寒食天,天阴夜飞雪。
且喜平安又相见,其馀外事尽空虚。"
今来转深僻,穷峡巅山下。五月断行舟,滟堆正如马。
青丝发落丛鬓疏,红玉肤销系裙慢。忆昔宫中被妒猜,
独闻归去雁,偏咏别来诗。惭愧红妆女,频惊两鬓丝。"
慕为人,劝事君。"
平生爱慕道,今日近此流。自来浔阳郡,四序忽已周。


鹧鸪天·一夜冰澌满玉壶 / 南门攀

幸是林园主,惭为食禄牵。宦情薄似纸,乡思争于弦。
更愧小胥咨拜表,单衫冲雪夜深来。"
纵拟强骑无出处,却将牵与趁朝人。"
"曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。
狐假龙神食豚尽,九重泉底龙知无。"
"云水埋藏恩德洞,簪裾束缚使君身。
荣启先生琴一张。老去齿衰嫌橘醋,病来肺渴觉茶香。
正对衙时亦望山。句检簿书多卤莽,堤防官吏少机关。