村居书喜
已知秦女升仙态，休把圆轻隔牡丹。"
月中独坐不成寐，旧业经年未得归。"
"惜花无计又花残，独绕芳丛不忍看。暖艳动随莺翅落，
陆贾真迂阔，终童久寂寥。送君何限意，把酒一长谣。"
绮霞阁上诗题在，从此还应有颂声。"
"天际何人濯锦归，偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒，
乌觜弯环如屈铁。遍身蛇虺乱纵横，绕颔髑髅干孑裂。
云中鸡犬无消息，麦秀渐渐遍故墟。"
海燕归来门半掩，悠悠花落又黄昏。"
馀灯依古壁，片月下沧洲。寂听良宵彻，踌躇感岁流。"
村居书喜拼音解释:
yi zhi qin nv sheng xian tai .xiu ba yuan qing ge mu dan ..
yue zhong du zuo bu cheng mei .jiu ye jing nian wei de gui ..
.xi hua wu ji you hua can .du rao fang cong bu ren kan .nuan yan dong sui ying chi luo .
lu jia zhen you kuo .zhong tong jiu ji liao .song jun he xian yi .ba jiu yi chang yao ..
qi xia ge shang shi ti zai .cong ci huan ying you song sheng ..
.tian ji he ren zhuo jin gui .pian yi can zhao yu chen hui .liu wei dong fu qian nian jiu .
wu zi wan huan ru qu tie .bian shen she hui luan zong heng .rao han du lou gan jie lie .
yun zhong ji quan wu xiao xi .mai xiu jian jian bian gu xu ..
hai yan gui lai men ban yan .you you hua luo you huang hun ..
yu deng yi gu bi .pian yue xia cang zhou .ji ting liang xiao che .chou chu gan sui liu ..
译文及注释
译文
荆轲去后，壮士多被摧残。
爱惜巢父想苦苦相留，应知富贵像草尖露水！
帝尧派遣夷羿降临，变革夏政祸害(hai)夏民。
可到像萧史那样参加盛宴后，没(mei)想到竟然可以(yi)偷窥宫内花。
它们有雨露的滋润，无论是甜的或苦的，全都结(jie)了果实。
屈原名平，与楚国的王族同姓。他曾担任楚怀王的左徒。见闻广博，记忆力很强，通晓治理国家的道理，熟悉外交应对辞令。对内与怀王谋划商议国事，发号施令；对外接待宾客，应酬诸侯。怀王很信任他。
就像当年谢安东山(shan)高卧一样，一旦时机已到，再起来大济苍生，时犹未为晚也！
原来你是侍奉皇上斗鸡徒，乘坐的马车轩盖高高
好几个月后， 山中起大火， 鹦鹉远远地看见， 心里急得像在焚烧，于是用水沾湿羽毛，飞过去洒向山。
意欲梦中一相见，山重重，路迢迢，却向何处寻!只待短信解离恨，信来应是太迟迟。岁月悠悠，还是凉生玉枕时。
战争尚未停息，年轻人全都东征去了。”
一次次想着无罪而生离啊，内心郁结而更增悲伤(shang)。
注释
【快哉此风】特殊句式，主谓倒装，应为“此风快哉”，解释为这风多么让人感到畅快啊！
（32）掩： 止于。
（16）龙马：据《周礼·夏官·廋人》载，马八尺以上称“龙马”。
19.顾：回头，回头看。
1.凉州词：唐乐府名，属《近代曲辞》，是《凉州曲》的唱词，盛唐时流行的一种曲调名。凉州词：王翰写有《凉州词》两首，慷慨悲壮，广为流传。而这首《凉州词》被明代王世贞推为唐代七绝的压卷之作。
蜀道：通往四川的道路。
赏析
归燕、新历更是春天开始的标志。燕子回来了，飞上(fei shang)屋梁，在巢边呢喃地叫着，似乎还能认识它的故巢，而屋中的旧主人却在翻看新一年的日历。旧人、归燕，和平安定，故居依然，但“东风暗换年华”，生活在自然地和平地更替与前进。对着故巢、新历，燕子和人将怎样规划和建设新的生活，这是用极富诗意的笔调，写出春天的序幕。新历出现在人们面前的时候，就像春天的布幕在眼前拉开了一样。
诗的情感哀切深至，颔联意绪剀切，首尾感叹往复。唯颈联写景，淡密而不显焕，情致悱恻。全诗结体深沉，有“绪缠绵而不断，味涵咏而愈旨”（卢文昭语）的风致。就其风骨而言，则属大历家数，呈露顿衰之象。
“困兽”四句，又是议论，以“困兽”、“穷鱼”喻没有战斗力的“怯卒”、以“猛虎”、“奔鲸”喻凶悍强大的敌人。在这样敌我力量悬殊的情势下，进行着扩边的战争，其结果是注定要失败的，众多的应征士卒，也只能白白地送死，“千去不一回，投躯岂全生”，葬身于沙场之上，成为统治者进行不义之战的牺牲品。这几句通过形象的比喻，适当的夸饰，对当权者的罪行给予了批判和控诉，也体现出诗人对广大人民的深切同情，闪烁着人道主义思想的光辉。
此诗载于《全唐诗》卷二百一十九。下面(xia mian)是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地(shi di)名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
“喜极”二句是见面之后复杂心情的表现。久别重逢，惊喜之余，千言万语不知从何说起，只是相顾无言，泪洒千行，然后破涕为笑，庆幸终于见面。此十字中，将久别相逢的感情写得淋漓尽致，诗人抓住了悲喜苦乐的矛盾心理在一瞬间的变幻，将复杂的内心世界展现出来。
此诗主要内容是讽刺封建帝王们好神仙，求长生而不成功，提倡道家无为而治的治国之术。“我无为，人自宁”，“安能为轩辕，独往入窅冥”为全诗主旨。
这又一次告诉我们：历史的经验值得注意！历史发展虽然不是重复循环的，但常常有惊人的相似之处，不认真总结经验，吸取教训，确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”，就是一面镜子。国家虽然亡了，但留下了复仇的种子， 为日后的复兴提供了火种。星星之光，可以燎原。少康就真的从小到大，由弱到强， 灭掉仇敌，光复了祖先的业绩。
文章第三段，作者以“得”与“畏”为前提错综组合成四个判断，包罗了赵国的一切可能情况，令人信服地得出了所谓“两言决耳”的必然性结论——“予”或是“弗予”。承认作者的前提就必须承认他的结论，这就是逻辑力量的所在。第三段中作者为蔺相如拟设了一段对秦王的言辞，其所以有力，就是因为其中包含了以城易璧则民怨，不予城而欺赵则失信于天下这样的二难推理。秦王要摆脱这种两难的困境就只有“返璧”这唯一的出路。本文区区不足四百字，却包含了几处严密的逻辑推理。如果说卓越的史识是这篇文章的躯体的话，那么支撑它的正是强有力的逻辑之足。
上述二诗，极其典型地体现出了苏曼殊的浪漫“情僧”和云游“诗僧”的形象。读此二诗，这位才情横溢、浪漫奇幻、集亢奋与忧郁于一身的青年俊秀就定格在我们的脑海之中。只可惜天不假俊杰以时间，苏曼殊只在人间度过了三十五个春秋，便在贫病中辞世，他以绚烂的生命浇灌出中国近现代文坛的一朵奇葩。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花(hua)鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。王诗正好相反，在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落(hua luo)”。花落就该打扫，然而“家童未扫”。未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景，别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳(wen)，于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，如此诗就是。而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点。
首句“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗人回望云霞之上的白帝城，以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高，水行船速全在落差。如果不写白帝城之高，则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳（猿声）目（万重山）的不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦暝转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
诗的情感哀切深至，颔联意绪剀切，首尾感叹往复。唯颈联写景，淡密而不显焕，情致悱恻。全诗结体深沉，有“绪缠绵而不断，味涵咏而愈旨”（卢文昭语）的风致。就其风骨而言，则属大历家数，呈露顿衰之象。
“困兽”四句，又是议论，以“困兽”、“穷鱼”喻没有战斗力的“怯卒”、以“猛虎”、“奔鲸”喻凶悍强大的敌人。在这样敌我力量悬殊的情势下，进行着扩边的战争，其结果是注定要失败的，众多的应征士卒，也只能白白地送死，“千去不一回，投躯岂全生”，葬身于沙场之上，成为统治者进行不义之战的牺牲品。这几句通过形象的比喻，适当的夸饰，对当权者的罪行给予了批判和控诉，也体现出诗人对广大人民的深切同情，闪烁着人道主义思想的光辉。
此诗载于《全唐诗》卷二百一十九。下面(xia mian)是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地(shi di)名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
“喜极”二句是见面之后复杂心情的表现。久别重逢，惊喜之余，千言万语不知从何说起，只是相顾无言，泪洒千行，然后破涕为笑，庆幸终于见面。此十字中，将久别相逢的感情写得淋漓尽致，诗人抓住了悲喜苦乐的矛盾心理在一瞬间的变幻，将复杂的内心世界展现出来。
此诗主要内容是讽刺封建帝王们好神仙，求长生而不成功，提倡道家无为而治的治国之术。“我无为，人自宁”，“安能为轩辕，独往入窅冥”为全诗主旨。
这又一次告诉我们：历史的经验值得注意！历史发展虽然不是重复循环的，但常常有惊人的相似之处，不认真总结经验，吸取教训，确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”，就是一面镜子。国家虽然亡了，但留下了复仇的种子， 为日后的复兴提供了火种。星星之光，可以燎原。少康就真的从小到大，由弱到强， 灭掉仇敌，光复了祖先的业绩。
文章第三段，作者以“得”与“畏”为前提错综组合成四个判断，包罗了赵国的一切可能情况，令人信服地得出了所谓“两言决耳”的必然性结论——“予”或是“弗予”。承认作者的前提就必须承认他的结论，这就是逻辑力量的所在。第三段中作者为蔺相如拟设了一段对秦王的言辞，其所以有力，就是因为其中包含了以城易璧则民怨，不予城而欺赵则失信于天下这样的二难推理。秦王要摆脱这种两难的困境就只有“返璧”这唯一的出路。本文区区不足四百字，却包含了几处严密的逻辑推理。如果说卓越的史识是这篇文章的躯体的话，那么支撑它的正是强有力的逻辑之足。
上述二诗，极其典型地体现出了苏曼殊的浪漫“情僧”和云游“诗僧”的形象。读此二诗，这位才情横溢、浪漫奇幻、集亢奋与忧郁于一身的青年俊秀就定格在我们的脑海之中。只可惜天不假俊杰以时间，苏曼殊只在人间度过了三十五个春秋，便在贫病中辞世，他以绚烂的生命浇灌出中国近现代文坛的一朵奇葩。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花(hua)鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。王诗正好相反，在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落(hua luo)”。花落就该打扫，然而“家童未扫”。未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景，别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳(wen)，于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，如此诗就是。而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点。
首句“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗人回望云霞之上的白帝城，以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高，水行船速全在落差。如果不写白帝城之高，则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳（猿声）目（万重山）的不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦暝转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
创作背景
宋无名氏《道山清话》有一则记载，说：“晏元献公为京兆尹，辟张先为通判。新纳侍儿，公甚属意。先字子野，能为诗词，公雅重之。每张来，即令侍儿出侑觞，往往歌子野之词。其后王夫人浸不能容，公即出之。一日，子野至，公与之饮。子野作《碧牡丹》词，令营妓歌之，有云‘望极蓝桥，但暮云千里，几重山，几重水’之句。公闻之怃然，曰：‘人生行乐耳，何自苦如此！’亟命于宅库中支钱若干，复取前所出侍儿。既来，夫人不复谁何也。”或许由于夫人的“不容”，或其它原因，晏殊有时也放出心爱的侍儿，而旋又悔之，所以会产生一些离愁别恨。这首词可能就是在这种情况中写成的。
欧阳衮( 唐代 )
收录诗词 (6823) 首
简 介
欧阳衮 欧阳衮约公元八三八年前后在世）字希甫，福州闽县人。生卒年均不详，约唐文宗开成中前后在世。曾赴京都长安应举，数次皆不中 。后与诗人项斯以诗相知，渐与项斯齐名诗坛。于唐宝历元年(825年)进士及第，官至监察御史。有二子琳、玭，皆登进士第，复中宏词科，以诗赋传家。《全唐诗》收其《雨》、《田家》、《神光寺》、《和项斯游头陀寺上方》等诗。
西湖杂咏·夏
参差席香藑.玄祇祉兆姓， ——孟郊
折得玫瑰花一朵，凭君簪向凤凰钗。"
起来不语无人会，醉倚东轩半夕阳。"
"此夕来奔月，何时去上天。 ——崔备
锵锵济济赴延英，渐近重瞳目转明。
无端眼界无分别，安置心头不肯销。"
可怜虎竹西楼色，锦帐三千阿母家。
蟠桃树在烟涛水，解冻风高未得攀。"
诉衷情·眉意
未作一旬别，已过千里程。不知书与剑，十载两无成。"
久承黄纸诏，曾赋碧云诗。然诺惊相许，风流话所思。 ——崔子向
如今变作村园眼，鼓子花开也喜欢。"
五色云屯御苑前。朱顶舞低迎绛节，青鬟歌对驻香輧。
松竹宜禅客，山泉入谢公。 ——皎然
温存感深惠，琢切奉明诫。 ——韩愈
"浮磬潜清深，依依呈碧浔。出水见贞质，在悬含玉音。
汉王不及吴王乐，且与西施死处同。"
鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语
吟里过侯服，梦中归帝城。下车军庶乐，千里月华清。"
停稳春衫窣地长，通天犀带缀金章。
"绣衣乘驿急如星，山水何妨寄野情。
会须麟阁留踪迹，不斩天骄莫议归。"
是知济弱扶倾术，不属高谈虚论人。"
翻忆潘郎章奏内，愔愔日暮好沾巾。（《江南野录》：
"积玉堆金官又崇，祸来倏忽变成空。
醉残红日夜吟多。高添雅兴松千尺，暗养清音竹数科。
春夕酒醒
礼佛灯前夜照碑。贺雪已成金殿梦，看涛终负石桥期。
"落拓书剑晚，清秋鹰正笼。涂山间来上，敬爱如登龙。
庭冷铺苔色，池寒浸月轮。竹风来枕簟，药气上衣巾。
黄茅瘴色看看起，贪者犹疑别是机。"
烛灭更深月西谢。 ——从心（失姓）"
"一别几寒暄，迢迢隔塞垣。相思长有事，及见却无言。
禁漏声稀蟾魄冷，纱厨筠簟波光净。
心是玉莲徒，耳为金磬敌。吾宗昔高尚，志在羲皇易。 ——陆龟蒙
别董大二首
棱棱方厉疾，肃肃自纵横。掠地秋毫迥，投身逸翮轻。
片云穿塔过，枯叶入城飞。翻怕宾鸿至，无才动礼闱。"
莫道如今时较晚，也应留得到明年。"
"秋是忆山日，禅窗露洒馀。几悬华顶梦，应寄沃洲书。
"整驾俟明发，逶迤历险途。天形逼峰尽，地势入溪无。
貂蝉公独步，鸳鹭我同群。插羽先飞酒，交锋便战文。 ——李绅
当时将相谁堪重，徐盛将军最不甘。"
"仁祠表虚旷，祇园展肃恭。栖息翠微岭，登顿白云峰。
渡江云·揭浩斋送春和韵
"容易乘虚逼帝畿，满江艛橹与旌旗。
庾楼恩化通神圣，何计能教掷得卢。
五更春被角吹来。宁无好鸟思花发，应有游鱼待冻开。
象床珍簟宫棋处，拈定文楸占角边。"
砂中程独泣，乡外隐谁招。回首若经岁，灵州生柳条。"
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦，千里空驰北巷心。
烘壁茶烟暗，填沟木叶干。昔年皆礼谒，频到碧云端。"
"残烛犹存月尚明，几家帏幌梦魂惊。
溪居
"往日江村今物华，一回登览一悲嗟。故人殁后城头月，
遗风暧如此，聊以慰蒸求。"
"师离dt水动王侯，心印光潜麈尾收。碧落雾霾松岭月，
人间想望不可见，唯向月真存旧心。我惭阘茸何为者，
为火不生榆柳中。一一照通黄卷字，轻轻化出绿芜丛。
"寒食权豪尽出行，一川如画雨初晴。
自是神明无感应，盛衰何得却由人。"
"西院春归道思深，披衣闲听暝猿吟。铺陈政事留黄阁，
河渎神·汾水碧依依
往途遵塞道，出祖耀都门。策令天文盛，宣威使者尊。
如今重到抛球处，不是金炉旧日香。"
动树蝉争噪，开帘客罢愁。 ——陆羽
若奉西园夜，浩想北园愁。无因逐萍藻，从尔泛清流。"
积霭沈诸壑，微阳在半峰。（《省试霁后望钟山》）
"彩仗拂寒烟，鸣驺在半天。黄云生马足，白日下松巅。
结宇孤峰上，安禅巨浪间。
"从事蕲春兴自长，蕲人应识紫薇郎。山资足后抛名路，
白梅
托根虽异所，飘叶早相依。因风若有便，更共入云飞。
"远近众心归，居然占翠微。展经猿识字，听法虎知非。
"多难分离久，相思每泪垂。梦归残月晓，信到落花时。
"恣意纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。
"送人多折柳，唯我独吟松。若保岁寒在，何妨霜雪重。
玉露催收菊，金风促剪禾。燕秦正戎马，林下好婆娑。"
"东观婆娑树，曾怜甲坼时。繁英共攀折，芳岁几推移。
有叟能调鼎，无媒隐钓璜。干坤资识量，江海入文章。
驹支不屈于晋
何如且作宣徽使，免被人唿粥饭僧。"
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露，暮促庭槐叶坠风。
君王政不修，立地生西子。"
霓裳曲罢君王笑，宜近前来与改名。
"秋风汉北雁飞天，单骑那堪绕贺兰。碛暗更无岩树影，
"出门嗟世路，何日朴风归。是处太行险，□□应解飞。
高行四海雨，暖拂万山春。静与霞相近，闲将鹤最亲。
"昔从岐阳狩，簪缨满翠微。十年劳我梦，今日送师归。