天净沙·秋思
梨叶已成阴，柳条纷起絮。波绿紫屏风，螺红碧筹箸。
不醉遣侬争散得，门前雪片似鹅毛。"
由来圣人道，无朕不可窥。卷之不盈握，舒之亘八陲。
文物千官会，夷音九部陈。鱼龙华外戏，歌舞洛中嫔。
皎皎青铜镜，斑斑白丝鬓。岂复更藏年，实年君不信。
"朱槛在空虚，凉风八月初。山形如岘首，江色似桐庐。
"金氏村中一病夫，生涯濩落性灵迂。唯看老子五千字，
立教固如此，抚事有非常。为君持所感，仰面问苍苍。
惆怅八科残四在，两人荣闹两人闲。"
"门庭有水巷无尘，好称闲官作主人。冷似雀罗虽少客，
天净沙·秋思拼音解释:
li ye yi cheng yin .liu tiao fen qi xu .bo lv zi ping feng .luo hong bi chou zhu .
bu zui qian nong zheng san de .men qian xue pian si e mao ..
you lai sheng ren dao .wu zhen bu ke kui .juan zhi bu ying wo .shu zhi gen ba chui .
wen wu qian guan hui .yi yin jiu bu chen .yu long hua wai xi .ge wu luo zhong pin .
jiao jiao qing tong jing .ban ban bai si bin .qi fu geng cang nian .shi nian jun bu xin .
.zhu jian zai kong xu .liang feng ba yue chu .shan xing ru xian shou .jiang se si tong lu .
.jin shi cun zhong yi bing fu .sheng ya huo luo xing ling you .wei kan lao zi wu qian zi .
li jiao gu ru ci .fu shi you fei chang .wei jun chi suo gan .yang mian wen cang cang .
chou chang ba ke can si zai .liang ren rong nao liang ren xian ..
.men ting you shui xiang wu chen .hao cheng xian guan zuo zhu ren .leng si que luo sui shao ke .
译文及注释
译文
雁声凄厉远远地飞过潇湘去，十二楼中的明月空自放光明。
当年根本就不用隐遁荒野，如今的世上多半(ban)都是你(ni)们这样的绿林好汉啊。
请你将我一(yi)掬泪水，遥寄给扬州的朋友去吧！夜猿在秋浦水上哀鸣，连附近的小黄山也愁白了头。
这种情况不改变，不拟回头望故乡。
以为君王独爱佩这蕙花啊，谁知你将它视同众(zhong)芳。
在遥远的故乡，曾听过子规鸟凄恻的鸣啼；如今在异乡宣城，又看到盛开(kai)的杜鹃花。
岁月匆匆就将到头啊，恐怕我的寿命也难长久。
回到对岸，请各位客人在回首望去，孤山寺仿佛像仙山中的蓬莱宫一样，坐落(luo)(luo)在水中央。
让我像白鸥出现在浩荡的烟波间，飘浮万里有谁能把我纵擒？
来自皇天，雨露滋润，正当酷暑，穿上它清凉无(wu)比。
风林树叶簌簌作响，一痕纤月坠落西山。弹琴僻静之处，清露沾衣。
松树活了一千年终究要死，槿木仅开花一天也自觉荣耀。
刚满十五岁的少年就出去打仗，到了八十岁才回来。
归乡的梦境总是短得可怜，碧水蓝天却宽阔无边，我凭倚小窗极目远眺，均匀处淡淡的秋山，也如同美人皱眉含着幽怨。飞往吴地的大雁啊，请你给我传达一下思归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋，惹得我梦绕魂牵，每时每刻都在思念。
是怎样撤除岐地社庙，承受天命享有殷国？
注释
《辛夷坞》王维 古诗（wù）：辋川地名，因盛产辛夷花而得名，今陕西省蓝田县内。坞：周围高而中央低的谷地。
⑷止：使……停止
4、穷达：困窘与显达。
1.曾子（前505～前432）：曾参，春秋末年鲁国人，孔子的弟子，字子舆，被尊称为曾子。性情沉静，举止稳重，为人谨慎，待人谦恭，以孝著称。曾提出“慎终追远，民德归厚”的主张和“吾日三省吾身”的修养方法。据传以修身为主要内容的《大学》是他的作品。
⑸下柳条：从柳树枝条上飞下来。
55. 陈：摆放，摆设。
赏析
其九赏析
相对于李白的七绝《望庐山瀑布水》而言，张九龄的这首五律有着四十字的篇幅，其铺展才思的空间更大。诗人善于运用繁笔，其言瀑布之雄险，以巍峨“灵山”为背景。先直抒“万丈”“迢迢”之豪叹，后辅以“杂树”“重云”为衬托；其言瀑布之绚丽，先描绘“洪泉”“紫氛”的真实所见，后生发出“虹霓”隐隐约约的奇妙幻觉；不仅如此，诗人还以“天清风雨闻”壮其声威，以”空水共氤氲”显其浑然。浓墨重彩而又繁简得当，毫不繁冗，正是诗人技法娴熟的体现。
这首诗因为描述了李白生活中的一件大事，对了解李白的生活经历和思想感情具有特殊的意义，而在艺术表现上也有其特色。诗善于在叙事中抒情。诗人描写从归家到离家，有头有尾，全篇用的是直陈其事的赋体，而又兼采比兴，既有正面的描写，而又间之以烘托。诗人匠心独运，不是一条大道直通到底，而是由表及里，有曲折，有起伏，一层层把感情推向顶点。犹如波澜起伏，一波未平，又生一波，使感情酝蓄得更为强烈，最后喷发而出。全诗跌宕多姿，把感情表现得真挚而又鲜明。
作者在文章的第三部分，也就是结尾一段说：“余闻而愈悲”，比听蒋氏讲一家人的苦难时更加悲痛了．想到自己过去对孔子所说说“苛政猛于虎”这句话还有所怀疑，现在从蒋氏所谈的情况看来，这话是可信的。谁知道赋税对人民的毒害竟比毒蛇还要严重呢！于是写了《《捕蛇者说》柳宗元 古诗》这篇文章，为的是让那些观察民俗的人知道苛重的赋税给老百姓造成的灾难。
在艺术特色上，《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别(fen bie)以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密，虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物(han wu)象，突现窘迫的物质生活；以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象，渲染凄怆悲凉的基调，风格沉郁，显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是，作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中，仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟，潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟，更不会无病呻吟，还时不时展现几分幽默感，如“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”、小屋如渔舟，潆潆水云里”，几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。
“忽然一夜清香发，散作乾坤万里春”。也许只是诗人在灯下画了一枝墨梅而已。而诗句却造成这样的意向：忽然在一夜之中，全世界的《白梅》王冕 古诗齐放，清香四溢，玉宇澄清。这首诗给人以品高兼志大，绝俗而又入世的矛盾统一的感觉，这又正是王冕人格的写照。
徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗，由其父亲命题，为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》，所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟，用连缀的方式组合诗歌意象，把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致，节奏抑扬顿错，含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感，委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
第一首从触发、联想展开情感活动。女主人公因为住近渡口，每天沿河上下的船只打门前经过；于是她就想，其中或许有江南来的船吧!为什么她要关心江南来的船呢?因为她长久不归的丈夫就在江南的某地。既有江南船，就可能有丈夫从江南寄回的书信。她可能每天都倚门望几次。每当看到渡头有船只停泊，就不免要上前去打问，可结果总是失望而归。诗中说江南船“常有”，就是说书信“总无”。然而，主人公仍把希望寄托于下一趟船来，她想：大概书信已经寄出，正在途中，所以诗的结句“寄书家中否”便是这位少妇不断幻灭又不断复生的希望。
第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际(ji)，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
首句开门见山，点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景，大处落墨，展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇，和苍茫浩渺的西江，在夜色中融为一体，越显出境界的空阔渺远，而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
“法酒调神气，清琴入性灵”。颈联进一步刻画诗人的自我形象。“法酒”是按照法定规格酿造的酒。古人饮酒，有的纯系纵情享乐，有的是为了消忧，诗人饮酒则是为了“调神气”，即调节精神。这与他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗中说的“暂凭杯酒长精神”是一致的。下句借清琴以陶冶性灵，寄托自己高洁的情怀。紧承上联仍从“静”、“闲”两字着笔。表面上写得恬淡闲雅，而感情的伏流并不平静。接受“蜂教诲”，应该勤奋工作，勇于为人；取法“鹤仪形”，应该进德修身，心存社稷。但诗人当时已被排挤出朝，无政(wu zheng)可从。这种主观与客观的矛盾，使诗人深感苦闷。饮酒、抚琴，既表现了诗人不甘沉沦、在寂寞中力求振拔的精神，又是诗人娱情悦志(yue zhi)、排遣愁绪的一种方式。渴望用世与琴酒自娱，从写形的角度来看，是相反的，矛盾的；而从写神的角度来看，又是相成的，统一的。颔联和颈联正是运用相反相成的艺术手法，形神兼备地写出了诗人的美好情操。
颈联诗人的视线从室内转到了室外，接着诗人又仰望星空。
冯浩注说“两‘自’字凄然，宠之适以害之，语似直而曲”，这话很有道理，这两个“自”字确实包涵了唐玄宗的无限痛苦。他不得已杀了杨玉环，也不得已使自己一片真情化为飞灰，这就和《长恨歌》里哀婉的“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”、《长恨歌传》里的“上知不免而不忍见其死，反袂掩面，使（兵卒）牵之而去”相近，不由自主地起了恻隐之心，有相似之处。李商隐毕竟是个重于“情”的男子，尽管他对荒淫误国者含有更多的痛恨心理，但当他面对两个生死分离的情侣的时候，尽管知道他们误国误民，心中却又油然而生了那恻隐之心。
作者蓄积已久的深沉苦闷和悲凉没有人能理解。“童子莫对，垂头而睡。”唯有四壁的虫鸣，与“我”一同叹息。此情此景是何等悲凉：秋风呼号，秋声凄切，长夜漫漫，虫声唧唧，悲愤郁结，无可奈何，只能徒然叹息。
相对于李白的七绝《望庐山瀑布水》而言，张九龄的这首五律有着四十字的篇幅，其铺展才思的空间更大。诗人善于运用繁笔，其言瀑布之雄险，以巍峨“灵山”为背景。先直抒“万丈”“迢迢”之豪叹，后辅以“杂树”“重云”为衬托；其言瀑布之绚丽，先描绘“洪泉”“紫氛”的真实所见，后生发出“虹霓”隐隐约约的奇妙幻觉；不仅如此，诗人还以“天清风雨闻”壮其声威，以”空水共氤氲”显其浑然。浓墨重彩而又繁简得当，毫不繁冗，正是诗人技法娴熟的体现。
这首诗因为描述了李白生活中的一件大事，对了解李白的生活经历和思想感情具有特殊的意义，而在艺术表现上也有其特色。诗善于在叙事中抒情。诗人描写从归家到离家，有头有尾，全篇用的是直陈其事的赋体，而又兼采比兴，既有正面的描写，而又间之以烘托。诗人匠心独运，不是一条大道直通到底，而是由表及里，有曲折，有起伏，一层层把感情推向顶点。犹如波澜起伏，一波未平，又生一波，使感情酝蓄得更为强烈，最后喷发而出。全诗跌宕多姿，把感情表现得真挚而又鲜明。
作者在文章的第三部分，也就是结尾一段说：“余闻而愈悲”，比听蒋氏讲一家人的苦难时更加悲痛了．想到自己过去对孔子所说说“苛政猛于虎”这句话还有所怀疑，现在从蒋氏所谈的情况看来，这话是可信的。谁知道赋税对人民的毒害竟比毒蛇还要严重呢！于是写了《《捕蛇者说》柳宗元 古诗》这篇文章，为的是让那些观察民俗的人知道苛重的赋税给老百姓造成的灾难。
在艺术特色上，《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别(fen bie)以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密，虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物(han wu)象，突现窘迫的物质生活；以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象，渲染凄怆悲凉的基调，风格沉郁，显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是，作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中，仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟，潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟，更不会无病呻吟，还时不时展现几分幽默感，如“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”、小屋如渔舟，潆潆水云里”，几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。
“忽然一夜清香发，散作乾坤万里春”。也许只是诗人在灯下画了一枝墨梅而已。而诗句却造成这样的意向：忽然在一夜之中，全世界的《白梅》王冕 古诗齐放，清香四溢，玉宇澄清。这首诗给人以品高兼志大，绝俗而又入世的矛盾统一的感觉，这又正是王冕人格的写照。
徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗，由其父亲命题，为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》，所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟，用连缀的方式组合诗歌意象，把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致，节奏抑扬顿错，含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感，委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
第一首从触发、联想展开情感活动。女主人公因为住近渡口，每天沿河上下的船只打门前经过；于是她就想，其中或许有江南来的船吧!为什么她要关心江南来的船呢?因为她长久不归的丈夫就在江南的某地。既有江南船，就可能有丈夫从江南寄回的书信。她可能每天都倚门望几次。每当看到渡头有船只停泊，就不免要上前去打问，可结果总是失望而归。诗中说江南船“常有”，就是说书信“总无”。然而，主人公仍把希望寄托于下一趟船来，她想：大概书信已经寄出，正在途中，所以诗的结句“寄书家中否”便是这位少妇不断幻灭又不断复生的希望。
第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际(ji)，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
首句开门见山，点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景，大处落墨，展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇，和苍茫浩渺的西江，在夜色中融为一体，越显出境界的空阔渺远，而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
“法酒调神气，清琴入性灵”。颈联进一步刻画诗人的自我形象。“法酒”是按照法定规格酿造的酒。古人饮酒，有的纯系纵情享乐，有的是为了消忧，诗人饮酒则是为了“调神气”，即调节精神。这与他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗中说的“暂凭杯酒长精神”是一致的。下句借清琴以陶冶性灵，寄托自己高洁的情怀。紧承上联仍从“静”、“闲”两字着笔。表面上写得恬淡闲雅，而感情的伏流并不平静。接受“蜂教诲”，应该勤奋工作，勇于为人；取法“鹤仪形”，应该进德修身，心存社稷。但诗人当时已被排挤出朝，无政(wu zheng)可从。这种主观与客观的矛盾，使诗人深感苦闷。饮酒、抚琴，既表现了诗人不甘沉沦、在寂寞中力求振拔的精神，又是诗人娱情悦志(yue zhi)、排遣愁绪的一种方式。渴望用世与琴酒自娱，从写形的角度来看，是相反的，矛盾的；而从写神的角度来看，又是相成的，统一的。颔联和颈联正是运用相反相成的艺术手法，形神兼备地写出了诗人的美好情操。
颈联诗人的视线从室内转到了室外，接着诗人又仰望星空。
冯浩注说“两‘自’字凄然，宠之适以害之，语似直而曲”，这话很有道理，这两个“自”字确实包涵了唐玄宗的无限痛苦。他不得已杀了杨玉环，也不得已使自己一片真情化为飞灰，这就和《长恨歌》里哀婉的“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”、《长恨歌传》里的“上知不免而不忍见其死，反袂掩面，使（兵卒）牵之而去”相近，不由自主地起了恻隐之心，有相似之处。李商隐毕竟是个重于“情”的男子，尽管他对荒淫误国者含有更多的痛恨心理，但当他面对两个生死分离的情侣的时候，尽管知道他们误国误民，心中却又油然而生了那恻隐之心。
作者蓄积已久的深沉苦闷和悲凉没有人能理解。“童子莫对，垂头而睡。”唯有四壁的虫鸣，与“我”一同叹息。此情此景是何等悲凉：秋风呼号，秋声凄切，长夜漫漫，虫声唧唧，悲愤郁结，无可奈何，只能徒然叹息。
创作背景
悲亦，心术不正且不智，不败而何？
薄少君( 南北朝 )
收录诗词 (9332) 首
简 介
薄少君 （公元1596年前后在世）字西真，太仓（今属江苏省）人。通诗书，能琴，又好梵筴，不食鱼腥。嫁秀才沈承。承字君烈，少负隽才，工诗赋，古文奇奥峭拔，森然有芒，于天启四年甲子（1624）孟冬病痢而弃。时少君妊七月，作诗百首哭之，阅百日而产一男。逾年，值承忌日，少君奠酒，一恸而绝。着有《嫠泣集》一卷，《明史艺文志》）盛传于世。其子为张溥收养。
寄外征衣
把酒思闲事，春娇何处多。试鞍新白马，弄镜小青娥。
"夜长酒阑灯花长，灯花落地复落床。似我别泪三四行，
红火炉前初炷灯。高调秦筝一两弄，小花蛮榼二三升。
烛蛾焰中舞，茧蚕丛上织。燋烂各自求，他人顾何力。
"食饱拂枕卧，睡足起闲吟。浅酌一杯酒，缓弹数弄琴。
"国付重离后，身随十圣仙。北辰移帝座，西日到虞泉。
舌头胡语苦醒醒。如言都尉思京国，似诉明妃厌虏庭。
遑遑干世者，多苦时命塞。亦有爱闲人，又为穷饿逼。
踏莎美人·清明
闻君虏奏心飘忽。何时窄袖短貂裘，胭脂山下弯明月。"
欢娱未足身先去，争奈书生薄命何。"
君病不来访，我忙难往寻。差池终日别，寥落经年心。
毕竟百年同是梦，长年何异少何为。"
斑竹盛茶柜，红泥罨饭炉。眼前无所阙，身外更何须。
"空阔长江碍铁围，高低行树倚岩扉。穿廊玉涧喷红旭，
三间茅舍向山开，一带山泉绕舍回。
公志不可夺，君恩亦难希。从容就中道，勉黾来保厘。
碧涧别墅喜皇甫侍御相访
蛮貊同车轨，乡原尽里仁。帝途高荡荡，风俗厚誾誾.
与春无分未甘心。闲停茶碗从容语，醉把花枝取次吟。
"以道治心气，终岁得晏然。何乃戚戚意，忽来风雨天。
坟上少啼留取泪，明年寒食更沾衣。"
铅刀磨尽不成锋。差肩北省惭非据，接武南宫幸再容。
昔征从典午，今出自承明。凤诏休挥翰，渔歌欲濯缨。
久别闲游伴，频劳问疾书。不知湖与越，吏隐兴何如。"
圣贤清浊醉，水陆鲜肥饫。鱼鲙芥酱调，水葵盐豉絮。
南乡子·送述古
既居可言地，愿助朝廷理。伏阁三上章，戆愚不称旨。
非庄非宅非兰若，竹树池亭十亩馀。非道非僧非俗吏，
"陋巷乘篮入，朱门挂印回。腰间抛组绶，缨上拂尘埃。
犹喜兰台非傲吏，归时应免动移文。"
所遇皆如此，顷刻堪愁绝。回念入坐忘，转忧作禅悦。
江南腊月半，水冻凝如瘀。寒景尚苍茫，和风已吹嘘。
"浔阳孟冬月，草木未全衰。祇抵长安陌，凉风八月时。
曲突翻成沼，行廊却代庖。桥横老颠枿，马病裛刍茭。
春怨 / 伊州歌
绝弦与断丝，犹有却续时。唯有衷肠断，应无续得期。
若为重入华阳院，病鬓愁心四十三。"
是时三伏天，天气热如汤。独此竹窗下，朝回解衣裳。
诗书课弟侄，农圃资童仆。日暮麦登场，天晴蚕坼簇。
狡兔中拳头粉骨。平明度海朝未食，拔上秋空云影没。
堆案抛来眼校明。闲上篮舆乘兴出，醉回花舫信风行。
奇芳绝艳别者谁，通州迁客元拾遗。拾遗初贬江陵去，
楚袖萧条舞，巴弦趣数弹。笙歌随分有，莫作帝乡看。"
回乡偶书二首
盛来有佳色，咽罢馀芳气。不见杨慕巢，谁人知此味。"
"槐花雨润新秋地，桐叶风翻欲夜天。
贵有风雪兴，富无饥寒忧。所营唯第宅，所务在追游。
一盗既流血，百犬同吠声。狺狺嗥不已，主人为之惊。
假神力兮神未悟，行道之人不得度。我欲见神诛尔巫，
黄梅县边黄梅雨，白头浪里白头翁。九江阔处不见岸，五月尽时多恶风。人间稳路应无限，何事抛身在此中。
着作南园花坼萼。胭脂耀眼桃正红，雪片满溪梅已落。
"尽日前轩卧，神闲境亦空。有山当枕上，无事到心中。
梦后寄欧阳永叔
沙堤亘蟆池，市路绕龙断。白日忽照耀，红尘纷散乱。
晦厌鸣鸡雨，春惊震蛰雷。旧恩收坠履，新律动寒灰。
浙郡悬旌远，长安谕日遥。因君蕊珠赠，还一梦烟霄。"
伤心最是江头月，莫把书将上庾楼。"
坐稳便箕踞，眠多爱欠伸。客来存礼数，始着白纶巾。"
两处也应相忆在，官高年长少情亲。"
名冠壮士籍，功酬明主恩。不然合身弃，何况身上痕。
若问病根深与浅，此身应与病齐生。"
国风·鄘风·君子偕老
别来七度换春风。簪缨假合虚名在，筋力销磨实事空。
"顽贱一拳石，精珍百炼金。名价既相远，交分何其深。
惆怅花前又独来。只愁离别长如此，不道明年花不开。"
万寿觊刀圭，千功失毫厘。先生弹指起，姹女随烟飞。
"昼听笙歌夜醉眠，若非月下即花前。
幸遇芳菲日，犹当强健时。万金何假藉，一醆莫推辞。
此都莫作多时计，再为苍生入紫微。"
彼如君子心，秉操贯冰霜。此如小人面，变态随炎凉。
蝶恋花·暖雨晴风初破冻
"已留旧政布中和，又付新词与艳歌。
恋月夜同宿，爱山晴共看。野性自相近，不是为同官。"
"吴苑四时风景好，就中偏好是春天。霞光曙后殷于火，
如今所得须甘分，腰佩银龟朱两轮。"
念此清境远，复忧尘事妨。行行即前路，勿滞分寸光。"
今来各何在，老去随所托。我守巴南城，君佐征西幕。
平生好诗酒，今亦将舍弃。酒唯下药饮，无复曾欢醉。
梨叶红时我始知。莫叹学官贫冷落，犹胜村客病支离。
余杭四月
惯和麹糵堪盛否，重用盐梅试洗看。
扫除田地静，摘掇园蔬美。幽玩惬诗流，空堂称居士。
但恐长生须有籍，仙台试为检名看。"
"若为南国春还至，争向东楼日又长。白片落梅浮涧水，
寡欲虽少病，乐天心不忧。何以明吾志，周易在床头。"
万竿高庙竹，三月徐亭树。我昔忆君时，君今怀我处。
身骑牂牁马，口食涂江鳞。暗澹绯衫故，斓斑白发新。
"洞房门上挂桑弧，香水盆中浴凤雏。